論追續(xù)權(quán)

論追續(xù)權(quán)

王超

黑龍江大學，黑龍江哈爾濱150080

摘要：許多國家在其著作權(quán)法中都承認被稱為“追續(xù)權(quán)”的藝術(shù)家的再賣權(quán)。追續(xù)權(quán)授予創(chuàng)作藝術(shù)品的作者在藝術(shù)品被再次賣出時按照再賣價格的百分比收取一定金錢的權(quán)利。其對于我國這樣的藝術(shù)品交易呈逐年增長的大國有著積極的指導意義。我國在未來的著作權(quán)法中亦應該引入追續(xù)權(quán)制度從而完善藝術(shù)品再次交易的規(guī)則。

關(guān)鍵詞：著作權(quán)；轉(zhuǎn)售權(quán)；追續(xù)權(quán)

中圖分類號：D913

作者簡介：王超(1988-)，男，黑龍江大學研究生院，2013級民商法學專業(yè)學術(shù)碩士在讀，研究方向：知識產(chǎn)權(quán)法。

一、追續(xù)權(quán)的歷史和法律背景

追續(xù)權(quán) 制度于1920 年誕生于法國，其基本含義是當藝術(shù)作品被再次出售后，如果購買人轉(zhuǎn)售他人的價格高于購買時支付的金額，則該作品的作者有權(quán)從此差額中分享一定比例的金額[1]。追續(xù)權(quán)一詞源于法文 Droit de Suite，它本是有形財產(chǎn)法的術(shù)語，是指物權(quán)的原所有人對其不動產(chǎn)作為質(zhì)權(quán)標的物時的“追及權(quán)”。后來這一術(shù)語被沿用到了著作權(quán)領域，成為大陸法系一些國家著作權(quán)法中的一種特殊權(quán)利[2]對于了解追續(xù)權(quán)的起源和其在現(xiàn)代受認可的一個途徑是十九世紀下下半夜發(fā)生運轉(zhuǎn)的法國藝術(shù)品市場的社會和經(jīng)濟形勢即國家與藝術(shù)品之間關(guān)系的深遠的改變，起初法國藝術(shù)品的展示和買賣是依靠國家的相關(guān)部門，但是這樣一種系統(tǒng)卻是保守的致使很多一直被拒絕。因而促生了社會產(chǎn)生了游離于這個系統(tǒng)之外的藝術(shù)品交易經(jīng)銷商。追續(xù)權(quán)這樣的一種權(quán)利因而被創(chuàng)造出來作為一種法律機制來在自由市場中來運作而從而替代國家式的財政支持式的方式。通過這種權(quán)利藝術(shù)家和他們的繼承人可以在藝術(shù)品被再次販賣時收取一定比例的金錢。追續(xù)權(quán)從此就在法國就被應用了，但只是應用在拍賣交易中，零售交易中是被排除在外的。其他的歐盟國家在20世紀采納了追續(xù)權(quán)制度。如法國、德國、意大利等國均在著作權(quán)法上對其做出了明確而詳細的規(guī)定。

二、追續(xù)權(quán)的具體架構(gòu)

追續(xù)權(quán)作為一種權(quán)利同時也是一種法律機制其如何運行能夠達到預期的目的，通過對于相關(guān)立法材料的解讀，追續(xù)權(quán)的架構(gòu)如下：

(一)支付追續(xù)權(quán)價金的主體

這一主體首先是藝術(shù)品的出售者和代理出售者的專業(yè)機構(gòu)或是在沒有代理出售者的專業(yè)的情況下，代理買家的專業(yè)機構(gòu)。或是在沒有專業(yè)機構(gòu)情況下的買家。

(二)收取追續(xù)權(quán)價金的主體

藝術(shù)家或是藝術(shù)家的繼承人。英國在2010年一月一日之前有一段寬限期。在那個期限之內(nèi)，英國境內(nèi)的追續(xù)權(quán)將只由活著的藝術(shù)家進行征收。在這一寬限期后，追續(xù)權(quán)將由被出售的藝術(shù)作品的在世的藝術(shù)家或是在出售之前死了不到七十年的藝術(shù)家來行使。其他歐盟國家則是規(guī)定追續(xù)權(quán)是由在藝術(shù)品交易時死亡不到七十年的藝術(shù)家。

(三)追續(xù)權(quán)的客體

追續(xù)權(quán)的客體是圖形藝術(shù)或是造型藝術(shù)作品。例如圖畫，拼貼畫，繪畫，版畫，平版印刷品，雕塑，織錦，陶瓷，玻璃類器具或是照片。這些舉例并不是全面的。按照歐盟關(guān)于追續(xù)權(quán)的指令中規(guī)定復制品上沒有追續(xù)權(quán)除非“復制品是作者制作或是經(jīng)作者授權(quán)制作的有限的作品中的一個”。

(四)追續(xù)權(quán)的除外條款

藝術(shù)品被藝術(shù)家的第一次轉(zhuǎn)移(買賣，禮物或是死后的繼承)；在三年內(nèi)直接從藝術(shù)家獲得的藝術(shù)品的價格低于一萬元的；私人買家和私人賣家的買賣或是私人的賣家和博物館之間，而沒有藝術(shù)市場專門機構(gòu)的參與時。

三、追續(xù)權(quán)與我國立法

通過本文上述對于追續(xù)權(quán)的介紹，我們可以知道追續(xù)權(quán)本身起源的背景在于勃發(fā)的藝術(shù)品交易市場，在藝術(shù)品交易越來越繁榮的情況下，新興起了一個階層，即藝術(shù)品的銷售商。其不同于過去由國家部門主管藝術(shù)品交易時的保守與死板，藝術(shù)品的銷售商是作為市場主體而存在的，其亦是以追求最大利益化為其追求的。故而需要一個工具來調(diào)整這一問題，作者享有的追續(xù)權(quán)得以對抗作品原件的物權(quán)，從而保障作者據(jù)以主張參與分享因此帶來的經(jīng)濟利益。[3]

我國隨著經(jīng)濟文化的逐年發(fā)展，藝術(shù)品市場也越來越繁榮，因而調(diào)整藝術(shù)品市場中藝術(shù)品作者和藝術(shù)品經(jīng)銷商之間利益的追續(xù)權(quán)在我國有著獨特的借鑒意義。面對被歐洲大部分國家所接受的追續(xù)權(quán)制度，我國理論上最開始就有諸多探討，認為我國應該建立同樣的追續(xù)權(quán)制度。在立法層面上雖然我國在目前的立法中并沒有承認這一制度，但是通過著作權(quán)法的立法草案我們可以知道我國是準備接受這一制度的。我國目前無此制度，但國家版權(quán)局公布的著作權(quán)法第三次修改稿的三個草案，都規(guī)定了有關(guān)追續(xù)權(quán)的內(nèi)容。其中第一稿中寫道“該制度的引進回應了我國目前藝術(shù)品市場的迅速發(fā)展和巨大規(guī)模”，是完善著作權(quán)內(nèi)容的一項重要舉措。[4]而著作權(quán)法的第二稿則做出一定調(diào)整其《說明》出：考慮到追續(xù)權(quán)本質(zhì)上屬于獲酬權(quán)，因此將追續(xù)權(quán)單列一條規(guī)定，同時參考世界其他國家和地區(qū)立法，增加可操作性，將追續(xù)權(quán)的權(quán)利范圍限定為通拍賣方式的轉(zhuǎn)售行為。[5]因而我們可以預測追續(xù)權(quán)制度的建立在我國只是具體的時間問題，其對我國的藝術(shù)品交易的市場是毋庸置疑的。

[參考文獻]

[1]盧純昕.追續(xù)權(quán)的爭議焦點與立法動議[J].河北法學，2014(8).

[2]鄭成思.版權(quán)法[M].北京：中國人民大學出版社，1990.

[3]丁麗瑛，鄒國雄.追續(xù)權(quán)的理論基礎和制度構(gòu)建[J].法律科學，2005(3).

[4]李雨峰.論追續(xù)權(quán)制度在我國的構(gòu)建——以<著作權(quán)法>第三次修改為中心[J].法律科學，2014(1).

[5]張今，孫伶俐.追續(xù)權(quán)：藝術(shù)家的福利[J].法學雜志，2013(4).