十屆金像 見證榮光

中國攝影金像獎（以下簡稱“金像獎”）是經中共中央宣傳部批準、由中國文學藝術界聯合會和中國攝影家協(xié)會主辦的全國性攝影藝術最高獎項。自1989年舉辦第一屆金像獎以來，已經評出了9屆。25年的光輝歷史，亦是中國攝影事業(yè)發(fā)展之路的真實展現。

本屆金像獎共收到293名參評人的稿件，其中24人曾獲得過往屆金像獎，占總數的8.2%。本屆金像獎在調查問卷的基礎上，廣泛聽取意見，進行了規(guī)則的修訂，類別的細分、評委數量增多、一評到底、首次邀請協(xié)會之外的媒體擔任觀察員等舉措增添了權威性與公正性。諸項變化與創(chuàng)新，讓本屆金像獎亮點頻出，引起了攝影界的廣泛關注，又一次書寫了中國攝影事業(yè)的輝煌時刻。

第十屆中國攝影金像獎組委會

名譽主任：趙實

主任：李前光、王瑤

副主任：劉尚軍、王鄭生

委員：王悅、王文瀾、王達軍、鄧維、李舸、李偉坤、李學亮、

李樹峰、張桐勝、羅更前、索久林、雍和、李培雋、高琴、顧立群 羅江華、包旭東

秘書長：高琴

組委會辦公室主任：羅江華 包旭東

第十屆中國攝影金像獎評委會

評委會主任：王瑤、劉尚軍

評委：（按姓氏筆畫排序）

于云天、于文國、王玉文、王立平、王達軍、王鄭生、王建民、

朱憲民、任國恩、劉宇、劉占坤、劉鐵生、李舸、李麗娜、李樹峰 楊大洲、蘇民安、宋靖、陳小波、陳光俊、周梅生、居楊、柳軍、 婁曉琪、賀延光、索久林、賈國榮、徐步、徐京星、高琴、

郭延民、 黃文、韓叢耀、黑明、鮑利輝、雍和

第十屆中國攝影金像獎評選監(jiān)審

顧立群 羅江華

獲獎名單：

紀錄攝影類：

新聞攝影組：李潔軍、趙青

紀實攝影組：解海龍、樊尚珍、鄭云峰、

盧現藝、田立、馮建新、黃利平

藝術攝影類：

直接呈現組：李英杰、樓宇浩

創(chuàng)意觀念組：楊建川、高輝、范霖

商業(yè)攝影類：

商業(yè)廣告組：胡國慶

商業(yè)人像組：賈云龍

攝影理論獎：

理論研究類：楊莉莉、朱金平

理論評論類：潘科、宋剛明

攝影史志類：謝琳

攝影傳播獎：

圖片編輯類：左微微

展覽策劃編輯類：張國田

圖書策劃編輯類：王征、王剛

攝影譯介類：徐婷婷

終身成就獎：林少忠、茹遂初、邵柏林

終身成就獎

林少忠

1940年代考入山東大學英語系，在北京外國語學院和外交部的學習和工作奠定了他堅實的英語基礎。畢生致力于中西攝影文化對比，撰譯攝影文章數百篇。曾為《世界攝影150年作品選》《ICP攝影百科全書》、《攝影構圖學》、《攝影名作的誕生》等著作譯稿，是許多攝影人的啟蒙讀物，至今仍影響深遠。曾任《國際攝影》、《中國攝影》編輯部主任、北京電影學院客座教授等。多幅攝影作品獲獎并在國外舉辦個人攝影作品展。出版有個人作品集。

茹遂初

17歲從事攝影工作，先后在新華社西北總分社、西北新聞局任職。1952年參與籌建《西北畫報》，歷任《人民畫報》攝影記者、編委，《大眾攝影》編委。他是中國攝影學會創(chuàng)建初期的會員。主要從事專題攝影，是我國首批到達青海高原人跡罕至的江河源頭的攝影記者之一。多幅作品入選全國影展。離休后牽頭創(chuàng)建攝影網站，保存和傳播相關影像資料。主編有多部大中型畫冊《中國世界遺產》等。

邵柏林

1953年中央美術學院畢業(yè)，曾任郵電部郵票發(fā)行局總設計師。1994年獲“國務院有突出貢獻專家”稱號。1956年第一屆全國攝影家代表大會代表，同年設計了中國攝影家協(xié)會會徽，為協(xié)會建立了廣為人知的形象標識，至今仍在使用。他還是《中國攝影》雜志創(chuàng)刊號封面設計者。曾任《中國攝影》、《大眾攝影》編委，擔任多次全國攝影藝術展覽、中國攝影金像獎評委。

第十屆中國攝影金像獎熱點

類別的細分

本屆金像獎最引人注目的變化在于類別的細分。

攝影創(chuàng)作獎紀錄攝影類細分為新聞攝影組和紀實攝影組;藝術攝影類細分為直接呈現組和創(chuàng)意觀念組;商業(yè)攝影類下設商業(yè)廣告組和商業(yè)人像組;攝影理論獎則細分為理論研究類、理論評論類、攝影史志類。將原來的“圖片編輯獎”和“圖書獎”合并，同時增加了展覽策劃編輯類、圖書策劃編輯類和攝影譯介類，共同構成“攝影傳播獎”。

這樣的細分正是為了適應時代的發(fā)展，使其征稿更加科學、合理，從而保障評選的公平、公正原則。

一評到底，評委數量創(chuàng)紀錄

本屆評選分為7個組同時進行。為保證評選的權威性和專業(yè)性，各類別評委將只對該類別作品進行全程負責，不再進行所有評委綜合評審環(huán)節(jié)。一評到底的好處在于，每組評委能夠比較深入地對所有的參評人都有詳細的了解，對參評人總體的水平做到比較客觀的把握。在時間上也有利于評委對于評選作品的加深認知，充分掌握送選作品的背景材料，在有效時間的利用上，使得評委能夠集中注意力評選。本屆金像獎共計39名評委，創(chuàng)造了歷屆評委數量之最。

首次聘請協(xié)會之外的媒體記者擔任觀察員

往屆金像獎有設立監(jiān)審和觀察員的規(guī)則，以保證評選的公開、公平、公正，本屆評選在沿襲往屆規(guī)則的基礎之上又有所進步：首次允許協(xié)會之外的媒體人員擔任觀察員，向社會傳播、報道他人眼中的第十屆金像獎評選過程。

本屆金像獎觀察員由律師、媒體記者構成。觀察員在現場觀察記錄撰寫觀察員日記，讓更多關心金像獎評選的人們有了了解評選過程的又一窗口。

全程現場視頻錄像

為便于廣大攝影人更直觀地了解、監(jiān)督評選過程，本屆金像獎對評選現場進行了全程視頻錄像工作。

提前兩天通知評委，簽訂承諾書

據悉，為了保證評選工作的保密性，大部分評委提前兩天才接到通知，所以行程準備的比較倉促，這已是金像獎評選的慣例。抵達評選現場后，僅經過片刻的休整，組委會便召集所有參與人員召開了會議，在對本屆金像獎基本來稿情況及評選規(guī)則進行了通報之后，要求評委們簽署了承諾書，從制度上對評委提出了嚴格的公平公正要求。

組委會工作細致，細節(jié)暖人心

走進現場，可以看見一排貼好標簽的手機座，提示評委們在入場前需要將手機隔離保存，避免在評選過程中與外界接觸，可見評選紀律相當的嚴肅;而寬闊的場館內，照片、資料、作者牌碼放得整整齊齊，只待“檢閱”;細心的工作人員早已經將記分板和手套依次放好，提醒評委在評審過程中佩戴手套，以體現對作者作品的保護和尊重;而在另一個溫馨的角落，細心的組委會準備了茶歇，以供評委暫時休息。這些細節(jié)體現了組委會工作的規(guī)范、嚴謹，讓人感受到貼心與周到。

紀錄攝影類

紀錄攝影類依舊是金像獎最大的看點，作品精彩紛呈、難分伯仲。尤其是新聞攝影類的競爭異常激烈，表現為，到了終評環(huán)節(jié)，評委們十分“糾結”，不得不忍痛割愛。而為了保證公平性，組委會也反復強調，要充分復議，讓金像獎實至名歸。

新聞攝影組首次單獨列類

細分類別是本屆金像獎最大的亮點之一，而將紀錄攝影類分為新聞攝影組和紀實攝影組又成了亮點中的亮點。本刊記者了解到，評委們對此舉表示出一致的贊同。有評委表示，第一次將新聞類獨立出來，為職業(yè)新聞從業(yè)人員提供了一個競技的舞臺，比較公平。

紀錄類作品增至50幅，難度相應增加

第十屆中國攝影金像獎申報啟事中明確規(guī)定，“紀錄攝影類提供攝影作品50幅，其中至少包含一組專題作品”。這一修訂，無疑提高了金像獎的門檻。中國攝影金像獎是對攝影人攝影成就的全面考量，增加參評作品數量，有助于對個人成績更完整、更全面地展示。

紀實作品更應注重人文關懷

在紀實攝影組，李潔軍18年堅持拍攝麻風病島的作品獲得了評委們的一致好評。這組作品時間跨度久，讓我們看到了一個經過歲月的累積所得到的純粹的主題。這也體現出評委對優(yōu)秀作品的明確要求：紀實類作品十分注重人文關懷。評委建議，參評者在投送作品時，對于闡述體現人與人之間情感的題材時，要挖掘深度。人文關懷體現得越深厚，越能反映作者的水平。

新銳力量的閃光點值得鼓勵

在本屆金像獎評選中，出現了不少新銳攝影師的身影。評委們表示，社會在進步，攝影也在進步，從這些年輕人的作品中見到了許多可貴的閃光點，十分欣慰，值得鼓勵。但和那些身經百戰(zhàn)、更老練的攝影師相比，他們的作品略顯單薄、稍欠火候，建議年輕人在保持敏銳觀察力的同時，更注意作品對人的關懷，讓作品多一些深度與厚度。

投稿應注意細節(jié)

評委還提出一點關于細節(jié)的提示：每一張圖片應配有文字說明，明確闡述作品拍攝的時間、地點、事件、人物、發(fā)生背景。盡管評選規(guī)則有明文規(guī)定，但仍有部分參評人沒有嚴格遵循，有的作品因為沒有相關文字介紹，評委無法了解照片的意圖，導致落選，十分遺憾。因此提醒廣大攝影人，注重細節(jié)，把握成敗。

趙青

1963年生，任《深圳晚報》攝影編委。從事新聞攝影工作20多年，

先后榮獲中國新聞獎，第52屆世界新聞攝影比賽（荷賽）一般新聞類單幅銀獎，

第5屆中國國際新聞攝影比賽（華賽）日常生活類單幅金牌獎。

1993年8月5日在深圳清水河倉庫大爆炸采訪中身負重傷，

同事從他被炸開的相機中取出的珍貴影像圖片，獲得中國第13屆新聞攝影金牌獎。

趙青

一直以飽滿的工作激情投入在新聞采訪第一線，貼近實際、貼近生活、貼近群眾，被業(yè)內稱為“拼命三郎”。他曾主持開辟深圳晚報社“深圳24小時目擊”攝影欄目，備受全國新聞攝影界關注。他用鮮活的事實、滾燙的瞬間、持久的傳播，忠實地踐行了新聞攝影影響社會、以文化人、提升品位、促進文明的歷史擔當。（于文國點評）

李潔軍

1965年生，中國攝影家協(xié)會會員，廣東省攝影家協(xié)會副主席，

《新快報》副總編輯。曾榮獲多屆中國新聞獎，全國十佳青年新聞攝影記者提名，

中國當代十大杰出體育攝影家提名，

中國攝影家協(xié)會“五十年突出貢獻攝影工作者”稱號。

2008年獲第52屆世界新聞攝影比賽（荷賽）肖像類（組照）三等獎。

李潔軍

的作品《復制戰(zhàn)爭》是對荷賽肖像類評選的突破與創(chuàng)新，受到國內外專家高度贊揚。麻風病人的喜怒哀樂令他牽腸掛肚，18年的跟蹤拍攝傾注了他深情的關愛。洪災、非典、地震、雪害各種天災人禍的現場第一時間總能看到他匆忙的身影。他的作品是新聞價值與藝術觀賞性的統(tǒng)一，是新聞攝影工作者為實現中華復興夢力所能及的奉獻。（郭延民點評）

解海龍

1951年生，歷任中國文藝志愿者協(xié)會副主席，中國攝影著作權協(xié)會副主席，

中國攝影家協(xié)會原分黨組成員、副秘書長。

曾經是軍人、工人、文化館創(chuàng)作員、報社記者及文藝團體組織管理者，

用相機推動了中國歷史上規(guī)模最大的慈善行動“希望工程”，轟動海內外。

解海龍

自上世紀80年代開始以田野調查方式，對中國農村失學兒童的攝影記錄，不僅積累了海量珍貴影像，更引發(fā)了一場遍及全中國的重要社會運動——“希望工程”，這是迄今在中國通過攝影方式推動社會進步和人類命運改變影響最深遠的項目。而且作者至今沒有放棄的對當年失學兒童后續(xù)生活狀態(tài)的了解和影像捕捉。（黃文點評）

樊尚珍

1966年生，青海省攝影家協(xié)會副主席，青海野生動物攝影協(xié)會副主席，

中國攝影家協(xié)會會員。長期關注青藏高原的野生動物和生態(tài)環(huán)境，

作品在國內外影展中多次獲獎，

其中《守望》、《雪山霸主》獲美國國家地理全球攝影大賽銀獎，

《大漠狼行》獲第57屆國際新聞攝影大賽（荷賽）自然類銅獎。

樊尚珍

的鏡頭一直追隨大自然之中的野生動物，并捕捉到它們獨特的生活形態(tài)和優(yōu)秀的視覺形象。他拍攝的野生動物表現出明顯的擬人化特征。整體作品體現了作者對大地母親的熱愛和對野生動物保護的執(zhí)著，其社會責任意識與其優(yōu)秀的視覺書寫能力相結合，最終造就出一批出色的野生動物攝影作品，可圈可點。（黃文點評）

鄭云峰

1941年生，1970年至1998年任中共徐州市委宣傳部專職攝影記者。

長期致力于長江、黃河和瀾滄江等河流的記錄性攝影工作，迄今30余年。

系統(tǒng)地記錄了這些河流流域的自然地理、歷史遺存、宗教信仰、民俗傳承等

內容的珍貴圖片30多萬幀。

鄭云峰

30余年如一日，自發(fā)奔走于中國西北青藏高原上的黃河源頭，全方位記錄當地的自然風光、民族風情，數十年出版相關大型畫冊十余部。其攝影作品及著作成為關于中華民族母親河源頭地區(qū)的百科全書。這種以攝影為工具，為自然和社會服務的執(zhí)著與擔當令人感佩，更充分體現了影像工作的本質意義。（黃文點評）

盧現藝

1958年生，貴州省攝影家協(xié)會副主席，1999年開始從事少數民族影像的記錄工作，

曾獲第21屆全國攝影藝術展紀錄類金獎、銀獎，

出版的大型圖書《符號與儀式（上、中、下）》

獲中國首屆圖書政府獎攝影獎、裝幀設計獎，

2007年獲全國中青年“德藝雙馨文藝工作者”稱號。

盧現藝

深入貴州山區(qū)苗族聚居區(qū)，通過詳盡的細節(jié)化影像白描，將苗民在“牯臟節(jié)”上祭祀、尋找祖先之靈的儀式性過程完整記錄下來，使得苗族英雄史詩《亞魯王》這一中國少數民俗口傳文學的語言敘事獲得了可視化的呈現。其細致入微的影像采擷具有強烈的記錄意義和重要史料價值，使攝影本質的功能得到了充分的表現。（黃文點評）

田立

1959年生，畢業(yè)于魯迅美術學院攝影系。

中國攝影家協(xié)會會員、遼寧省攝影家協(xié)會副主席。

曾在中國國際攝影藝術展、中國國際新聞攝影比賽（華賽）中獲獎，

被授予文化部最高獎群星獎。

田立

是一位身處巨大變化社會浪潮之中，特別關注正在消失的生產和生活方式，并努力用影像準確記錄這種過程的攝影師。無論城市還是農村，無論以黑白還是彩色方式呈現，他的作品表現出明確的責任感和危機意識。其優(yōu)秀的影像控制和呈現能力充分體現出作者扎實的美術訓練功底，而作品中表達出的社會責任意識進一步提升了其記錄價值。（黃文點評）

馮建新

1953年生，重慶市攝影家協(xié)會主席，高級記者，

中國攝影家協(xié)會理事、紀實委員會委員，中國新聞攝影學會常務理事。

多屆中國新聞獎評委、中國長江韜奮獎評委。

代表作《無名小站》獲第15屆全國攝影藝術展金獎，

2007年被中國攝協(xié)授予“為中國攝影事業(yè)做出突出貢獻的攝影工作者”稱號。

馮建新

自上世紀80年代就開始了對軍旅生活的影像記錄，那些樸素、真實的影像在中國新聞紀實攝影探索過程中難能可貴。而今，作者的鏡頭對準已屆耄耋之年的老紅軍戰(zhàn)士，是其為歷史留影的一種可貴努力。作為重慶攝影家協(xié)會的帶頭人，他積極參與地方各類攝影活動的組織、協(xié)調工作，為整個地區(qū)的攝影事業(yè)發(fā)展做出了突出貢獻。（黃文點評）

黃利平

1959年生，山東東營市文聯副主席，東營市攝影家協(xié)會主席，高級記者，

中國攝影家協(xié)會會員。齊魯杰出攝影師獎獲得者。

2000年，出版攝影專著《黃河灘區(qū)》。

紀實攝影《黃河故鄉(xiāng)》獲第三屆“徐肖冰杯”全國攝影大展典藏作品。

2001年，策劃舉辦“東營一品國際攝影節(jié)”。

黃利平

對自己位于山東東營農村故鄉(xiāng)的眷戀之情通過這些平靜而溫暖的影像涓涓流淌。盡管記錄的多為鄉(xiāng)間日常生活中平凡、瑣碎的細節(jié)，但作者不動聲色的視覺呈現卻成為一種無聲而有力的表達。作者的影像平穩(wěn)、扎實且富于內在邏輯，顯示出其深厚的攝影記錄功力。（黃文點評）

藝術攝影類

藝術類整體展現出較高的藝術水平，不論是直接呈現還是創(chuàng)意觀念，都可以見到許多在創(chuàng)作手法上、編輯思路上體現出創(chuàng)新性的作品。而結果顯示，最終也是這些作品脫穎而出，給攝影人的啟示是：不斷求索創(chuàng)新，才能讓藝術作品擁有鮮活的生命力。

區(qū)分類別 正確投送

本屆金像獎將藝術攝影類細分為直接呈現組和創(chuàng)意觀念組。類別的細分，是中國攝影家協(xié)會針對金像獎相關規(guī)則，在業(yè)界廣泛征求意見，召開了10多次研討會，發(fā)放調查問卷200余份，重新修訂的。

細分類別使得評選規(guī)則更為明確，為不同思路的攝影創(chuàng)作提供了更公平的平臺，值得肯定。但是，在評選過程發(fā)現有優(yōu)秀作品投錯類別的現象，十分可惜。因此，提醒參評人要仔細研讀征稿啟事，準確理解組別，做到正確投送，避免遺憾。

規(guī)則對直接呈現的闡述很明確，要求包括：

（1）除對原始影像畫面進行剪裁外，不得對畫面內容進行增減。（2）彩照可整體轉為黑白照，但不可對色彩進行局部調整。（3）可以對影調和色彩進行適度調整，以不違反拍攝對象客觀屬性為準。

創(chuàng)意觀念組則是針對現在不斷發(fā)展的計算機技術，允許作者將在拍攝過程當中無法做到的先期創(chuàng)意通過后期技術手段完成。要注意，不論什么樣的創(chuàng)意，都要求參賽者個人獨立完成素材的采集、創(chuàng)意的表達和文字的描述。

圖片編輯的重要性

作為金像獎的參評者來說，每個人都有豐富的創(chuàng)作成果，而藝術攝影類要求作者總共提交20幅作品。如何用20張精彩的作品來反映參評人的實際創(chuàng)作水平，圖片編輯起著相當重要的作用，這一點卻也常常被參評人忽略。

有的作者過于注重局部，疏忽了作品的整體呈現，這體現在作者沒有用心考量作品的色彩、形式、色調等元素的統(tǒng)一性，不注重場景、內容的搭配。組照的編排，則應避免內容與形式的簡單重復，要盡量圍繞主題為讀者提供更多的影像元素。

因此，評委建議，參評人應該對自己的作品有宏觀的把握，并加以圖片編輯的思維指導，讓成果得到最佳的展現。

李英杰

1963年生，中國攝影家協(xié)會會員。1984年接觸攝影，作品多次在國內外發(fā)表，

并在法國盧浮宮、泰國曼谷、中國北京民族文化宮、中國攝影展覽館展出。

出版攝影圖書8部，其中《太極》榮獲“中國最美的書”稱號。

李英杰

在“世界遺產影像學”的體系內對太極拳進行了深度的拍攝。在當代視覺語言與傳統(tǒng)語境的探索中，以有形的影像結果表達太極的無形之氣，以可見的身體之形表現不可見的生命能量，使攝影的藝術表現到達了一種至上無為的境界。李英杰的探索為現代視覺藝術觸摸傳統(tǒng)古典文化做出成功的范例。（梅生點評）

樓宇浩

1970年生，中國攝影家協(xié)會會員。浙江省首屆“十佳攝影師”稱號獲得者。

作品多次在全國攝影藝術展、中國國際攝影藝術展中獲獎。

樓宇浩

堅持基層拍攝20余年始終不渝，普通的油漆工帶著斑斕的色彩和鮮活的呼吸走進鏡頭?！短聿嗜松肥且唤M走基層、接地氣的優(yōu)秀攝影作品，為美麗中國夢添上絢麗的色彩。樓宇浩精到地運用攝影藝術中的色彩語言和構圖語言，為工業(yè)題材攝影中的藝術表現進行了成功的探索，題材、技巧、形式達到完美的境界。（梅生點評）

楊建川

1953年生，專注于國內外風光攝影，學習大畫幅風光攝影創(chuàng)作。

代表作有“風景本色”、“京城記憶”。2009年開始探索關于傳統(tǒng)文化新影像的創(chuàng)作，

代表作有“昆韻清夢”等專題。

在法國，新西蘭，中國北京、平遙、連州、大理等地舉辦個人攝影展。

楊建川

將他熱愛的昆曲藝術之獨特神韻融入攝影的傳達語義中，他以梅蘭竹菊的文化符號為意，以昆曲表演的淑雅吟唱為形，在清新雅逸的視覺表現中品味中國傳統(tǒng)文化的精髓。多年來他不斷探索創(chuàng)新，研究不同的藝術表現形式怎樣用攝影語言表述，包括運用各種攝影技術，巧妙地把虛與實、動與靜融于作品中。（蘇民安點評）

范霖

1964年生，中國煤礦文聯攝協(xié)副主席，焦作市攝協(xié)副主席。

長期致力于紅外攝影的研究，大批作品和文章在專業(yè)媒體發(fā)表。

2009年獲平遙國際攝影大展優(yōu)秀攝影師獎。

2011年獲全國煤炭行業(yè)“德藝雙馨文藝工作者”稱號。

范霖

從2002年起潛心鉆研紅外攝影技藝，十幾年間收獲頗豐，不僅出版了專著教材還多次獲獎。《紅外幻境》組照，均為用紅外技法拍攝的風光作品。抽去了正常的色彩再去看這些如夢如幻、空靈神秘的物象，這種全新而奇幻的視覺與心靈感受，正是作者孜孜不倦執(zhí)著追求探索的結晶。（蘇民安點評）

高輝

1961年生，中國攝影家協(xié)會會員，濮陽市攝影家協(xié)會主席。

作品多次在大理國際影會、濟南國際攝影雙年展、麗水國際攝影節(jié)展出并獲獎。

《太行·無形》、《山水間》在中國攝影展覽館展出。

高輝

采用新穎的影像形式，將宏觀的雪域高原與微觀的黃河沙痕有機組合，體現了自然和生命中博大蒼穹與細小涓流之對比，詮釋了無形與有形的存在和生命律動的意義。在濃重的黑白影調筆墨中略施色彩淡墨點睛，作品制作考究。在攝影創(chuàng)作中的突破創(chuàng)新與追求個性化表現使他獲得此次金像獎殊榮。（蘇民安點評）

商業(yè)攝影類

由于商業(yè)攝影類主要面向職業(yè)攝影師，所以在歷屆金像獎創(chuàng)作類的評選中，商業(yè)類都是參評人數最少的一個類別，本屆來稿情況依然如此。參評的作品雖然數量少，但仍然不乏許多國內一線商業(yè)攝影師的佳作。

對職業(yè)性提出要求

第十屆中國攝影金像獎征稿啟事中，對參評者的職業(yè)性提出了明確要求，指明商業(yè)攝影類面向的群體是“從事商業(yè)攝影的攝影者”，其中商業(yè)廣告組作者需提供“至少8幅經過實際商業(yè)使用”的作品。這一門檻的限定，將更體現金像獎的專業(yè)性，凸顯金像獎的實力與榮譽。

相對于全部參評人數293人來說，商業(yè)類申報人數18人，只占據6.1%。而商業(yè)類下設的商業(yè)廣告組和商業(yè)人像組各有一個獲獎名額，雖然參評人數不多，但競爭之激烈不亞于紀錄類和藝術類。不過在如今這個數字化極為發(fā)達的時代，商業(yè)攝影的范疇越來越大，婚禮攝影、淘寶攝影等也讓高端的商業(yè)攝影走下神壇，老牌的商業(yè)攝影師在市場方面受到的挑戰(zhàn)也越來越大，相信未來，會有越來越多的新銳商業(yè)攝影師加入商業(yè)類獎項的角逐，對于整體的商業(yè)攝影而言，當有積極的推進作用。

賈云龍

1982年生，自由商業(yè)人像攝影師，2002年開始從事商業(yè)人像攝影，

現任北京光影攝影培訓機構攝影總監(jiān)。

曾獲第24屆全國攝影藝術展商業(yè)類銅質收藏獎，

第11屆平遙國際攝影展優(yōu)秀攝影師，

第4屆齊魯國際雙年展商業(yè)類銅質收藏獎，

第12屆全國人像攝影藝術展商業(yè)類人體組銀獎。

賈云龍

的作品穩(wěn)重、靜謐、流暢，清新雅致。他認為人像攝影師必須以深厚的民族傳統(tǒng)文化為支撐，必須有完善的人格，必須是一個安靜和有修為的人，必須把模特作為擁有獨立思想的生命賈云龍正行走在“用相機尋找生命真相”的路上。他說這才是相機的使命。（陳小波點評）

胡國慶

1963年生，1992年創(chuàng)辦深圳市弧歌攝影有限公司，任總經理及首席攝影師。

從事商業(yè)攝影以來，曾為國內外600多家客戶提供優(yōu)質的商業(yè)攝影服務。

現為Getty及多家著名廣告公司簽約攝影師。

第24屆全國攝影藝術展商業(yè)類金銀銅獎獲得者。

胡國慶

一直在尋找商業(yè)與創(chuàng)意的完美平衡，他不斷學習、觀察、思考、借鑒、行動，逐漸形成了作品自然清雅、和善明亮的風格，因而也成為一名炙手可熱的商業(yè)攝影家。他認為沒有藝術表現力的商業(yè)攝影沒有價值，沒有市場導向的商業(yè)攝影沒有意義。他一直真誠獨白，用攝影藝術回應想象力匱乏的世界。（陳小波點評）

理論研究類

楊莉莉

1975年生，廣東省高校攝影教育學術委員會委員，廣東省攝影家協(xié)會理論委員會委員。在國家核心期刊《中國攝影》、《人民攝影報》等發(fā)表40余篇論文及專欄文章，著作《商業(yè)攝影實訓教程》被30多所院校作為教材使用。

楊莉莉以良好的攝影專業(yè)教育背景和較好的研究素質進入攝影理論研究領域，近年來發(fā)表了一系列攝影評論和理論文章，以個案方式評介西方當代攝影觀念和創(chuàng)作方法，引起廣泛關注;其提出的“無表情外觀”概念，對攝影性別及女性主義的研究，對中西個人攝影史的比較研究都很有新意。（李樹峰點評）

朱金平

1958年生，中國攝影家協(xié)會會員，中國新聞攝影學會副秘書長，中國新聞文化促進會理事。從事軍事新聞工作30余年，獲得長江韜奮獎，被解放軍總政治部授予“貢獻突出的專業(yè)英才”稱號。出版的新聞學著作有《新聞發(fā)現論》、《新聞記者論》、《新聞編輯論》、《新聞典型論》、《新聞與傳播新論》及《論突發(fā)事件報道》等。

作為長江韜奮獎的獲得者，朱金平長達30年的軍事新聞工作卓有成效的積累，使這部《軍事新聞攝影論》，即具備結構嚴謹的大家氣象，又不乏深入淺出的親和力;既有獨特的理論建樹，又有很強的實踐指導性;被譽為難得的中國軍事新聞攝影理論拓荒之作。（劉鐵生點評）

理論評論類

潘科

1953年生，中國攝影家協(xié)會會員，中國攝影家協(xié)會理論委員會委員，山東工藝美術學院客座教授，首都文明基金會中華文明攝影學術委員，山東齊魯攝影學會學術委員。注重創(chuàng)作實踐與理論研究并重，發(fā)表代表性學術論文15篇，《底片——探尋熟悉的陌生人》被譽為“中國影像比較學的開山之作”，同名影展在濟南國際攝影節(jié)獲得最佳攝影展覽獎。

影像的書寫是困難的，對影像作者的書寫更為困難，這是對影像作者精神范式的解構與重建，需要累積與感受，需要毅力與恒心。潘科在“照”的立存和“相”的縷析中試圖建立一種圖文互構關系，以確定影像文化架構的核心。研究方法可行，研究路徑可辨，語言特色鮮明。在特定時期中國本土代表性攝影家影像比較分析和個案研究方面取得了突出成績。（韓叢耀點評）

宋剛明

1956年生，湖北省攝影家協(xié)會副主席，影像學教授，中國攝影金像獎獲得者。作品《戒毒女》獲得第20 屆全國攝影藝術展紀錄類三等獎，金盾文化工程圖書類一等獎。2006年獲中國攝影家協(xié)會成立五十周年“特別貢獻獎”。

宋剛明以近30年攝影創(chuàng)作的浸潤和積淀為基礎，把自己對相機的認知和創(chuàng)作中的體會和感悟用近乎大白話的方式傳達給讀者。他在雜志上開設專欄，并出版了專著《影殤》（上、下），都是近年來不可多得的評論佳作，體現了一位卓有成就的攝影家對攝影技術、藝術理念、影像價值的持續(xù)追問和思考。（李樹峰點評）

攝影史志類

謝琳

1962年生，汕頭大學新聞學院副教授，從事高校本科攝影教學近20年，研究領域涉及新聞與紀實攝影、美學教育、文藝評論等?，F為中國攝影家協(xié)會會員，第6屆攝影理論委員會委員，中國高校攝影專業(yè)委員會理事，新華社廣東分社圖片顧問，廣東省攝影家協(xié)會常務理事，汕頭市攝影家協(xié)會副主席。

謝琳從事攝影教學20余載，著述頗豐，卻一直牽掛著落戶家鄉(xiāng)的中國感光材料品牌——“公元”的盛衰。她用三年的時間，走訪了45位“公元”老人，以口述的方式，記載了公元品牌從無到有、從小到大、從輝煌到消亡的悲愴歷史;敘寫了那些創(chuàng)業(yè)者與建設者艱苦奮斗、開拓進取的深情篇章。這是第一部以國產感光材料品牌為主題的圖書，也是中國攝影史志研究的重要樣本。（高琴點評）

展覽策劃編輯類

張國田

1962年生，《映像》雜志社總編，中國平遙國際攝影大展藝術總監(jiān)，中國攝影家協(xié)會策展人委員會委員，中國工業(yè)攝影協(xié)會副主席，山西省攝影家協(xié)會理事。十多年來，立足本土，以國際化、專業(yè)化的視野，使得平遙國際攝影大展成為國際知名的攝影盛會。

張國田從2008年擔綱平遙國際攝影大展藝術總監(jiān)以來，承前啟后，帶領團隊立足本土，以國際化、專業(yè)化的視野，以出色的組織能力、策劃能力和協(xié)調能力讓平遙國際攝影大展名揚四海。平等、包容、開放、多元的辦展理念，已讓平遙國際攝影大展成為攝影人的精神家園。（鮑利輝點評）

圖片編輯類

左微微

1977年生，《財經》雜志圖片總監(jiān)，《Lens》雜志常務副總編。長期承擔三本雜志的圖片編輯與傳播工作，在經濟領域的圖片傳播中發(fā)揮著重要作用，為《Lens》策劃編輯多組攝影專題報道，獲得廣泛好評。

左微微有著良好的專業(yè)素養(yǎng)、務實的工作態(tài)度和嚴謹的職業(yè)精神。以“新貴之盟”、“伊春空難”和“命若垃圾”等這些由她擔任圖片編輯的深入獨家報道，選題把握準確，圖片采編深入，版面呈現獨到，獲得廣泛傳播和社會好評。她14年的圖片采編經歷和業(yè)績，讓我們欣慰地看到新一代年輕圖片編輯的努力追求和責任擔當。（徐京星點評）

攝影譯介類

徐婷婷

1982年生，美國芝加哥大學藝術史系博士在讀，研究方向為中國攝影史。曾獲曼哈頓文化藝術委員會個人藝術家基金、《中國攝影》雜志首屆“攝影之光”基金贊助?；貒笤谌A辰拍賣影像部進行老照片鑒定、著錄工作。后進入新華社中國照片檔案館，從事攝影史研究。為《中國攝影》雜志 “北美當代攝影藝術家訪談” 欄目撰寫藝術家訪談和作品評論12篇，后結集出版。

徐婷婷曾在新華社中國照片檔案館從事攝影史研究，《中國攝影史》從外國人的視角較為完整地總結了攝影術自1842年走進中國以來最初的38年歷史。雖然受當時文字表述習慣所限，翻譯有一定的難度，但全書譯文流暢，不乏點睛之筆。攝影術語翻譯準確，體現了作者良好的專業(yè)素養(yǎng)。（楊大洲點評）

圖書策劃編輯類

王剛

1966年生，上海錦繡文章出版社副總編、黨支部副書記。從2007年起致力于“攝影類”題材圖書的選題策劃與編輯出版，已策劃出版了70多種人文影像類圖書，是對中國人文影像的一次全方位的整理，其中《飛虎隊隊員眼中的中國1944-1945》、《火車上的中國人》等引起較大反響。

王剛的參譯圖書《金山尋夢》、《江村記事》等圍繞攝影開展影像文化傳播。選題廣泛，既接地氣，與基層干部和百姓生活密切相關，又側重歷史的再現，讓“飛虎隊”影像重見天日，賦以時代的特征。王剛長期鉆研攝影文化的研究和傳播，把影像作為載體，融思想于視覺，在中國出版?zhèn)髅浇玳_啟了視覺文化的新風尚。（徐步點評）

王征

1962年生，中國攝影家協(xié)會策展人委員會委員，山東工藝美術學院、大連醫(yī)科大學藝術學院客座教授，著名策展人、編輯。出版《西海固的事情》、《攝影中國1956—2006》、《中國攝影家王征——寂寞生靈》、《像說》、《非像說》、《隱沒地——上圈組文學與影像越界實驗》等圖書，擔任第四屆濟南國際雙年展藝術總監(jiān)、第五屆濟南國際雙年展藝術總策展人。

王征從推進我國攝影創(chuàng)作走出“消遣娛樂”、“沙龍攝影”、機械記錄狀態(tài)出發(fā)，積極策劃、組織編輯《像說》等系列具有前衛(wèi)和先鋒意識的攝影圖書，在實踐和理論上展示了影像構成方式、影像形態(tài)等方面的探索成果，對于提高我國攝影創(chuàng)作的藝術層次，構建具有中國特色的攝影藝術理論，推動攝影創(chuàng)作的創(chuàng)新、發(fā)展具有重要意義。（索久林點評）

第十屆中國攝影藝術節(jié)寧波舉行

全國政協(xié)副主席劉曉峰出席開幕式

中國攝影家協(xié)會寧波藝術中心揭牌

2015年1月6日至8日，第十屆中國攝影藝術節(jié)在浙江省寧波市舉行。中國攝影家協(xié)會與地方政府合作創(chuàng)建的首個項目——中國攝協(xié)寧波藝術中心同期揭牌。

中國攝影藝術節(jié)是中國攝影界久負盛名的品牌活動。本屆藝術節(jié)由中國文聯、中國攝協(xié)、寧波市人民政府主辦，寧波市委宣傳部、寧波市文聯、東錢湖旅游度假區(qū)管委會、寧波市鄞州區(qū)人民政府、江東區(qū)人民政府承辦。藝術節(jié)以“復興夢想、盛世和光”為主題，著力倡導影像共繪中國夢、和諧文明、文化共享等理念，突出展示“書藏古今，人文寧波共享光影盛宴;港通天下，海上絲路同繪東方神韻”的寧波特色。

全國政協(xié)副主席劉曉峰，中國文聯黨組成員、副主席李前光，浙江省政協(xié)原副主席陳昭典、盛昌黎，中國攝協(xié)主席、分黨組書記王瑤，寧波市委副書記余紅藝，浙江省文聯黨組書記、副主席田宇原，中國文聯國內聯絡部巡視員李培雋，中國攝協(xié)分黨組副書記王鄭生，寧波市人大常委會副主任、市文聯主席翁魯敏，副市長張明華，市政協(xié)副主席徐明夫，世界華人攝影學會副會長、寧波籍攝影家李元等出席本屆攝影藝術節(jié)開幕式并剪彩。

中國攝協(xié)顧問張宇、陳勃，副主席王文瀾、王達軍、鄧維、李偉坤、索久林，分黨組成員、秘書長高琴，分黨組成員、副秘書長顧立群及全國性攝影組織、中國攝協(xié)各團體會員單位的代表，全國各地的攝影家和攝影愛好者等出席了這一盛大的文化活動。

王瑤在藝術節(jié)開幕式上致辭，代表藝術節(jié)組委會對到場嘉賓表示歡迎，對寧波市委、市政府的大力支持表示感謝。她說，中國攝影藝術節(jié)創(chuàng)辦25年來，為中國攝影事業(yè)發(fā)展繁榮作出了重要貢獻。本屆攝影藝術節(jié)有三個鮮明特點：首先是主題鮮明，“復興夢想，盛世和光”，用影像表現新中國成立后尤其是黨的十八大以來各項事業(yè)的發(fā)展成就和深刻變化;其次是導向鮮明，本屆藝術節(jié)是在習近平總書記主持召開文藝工作座談會后舉辦的一次重要攝影活動?！爸袊鴫簟庇跋窆鎻V告主題展、“共圓中國夢”農民工攝影大賽首站講座、“攝影曙光學?！睌z影作品展、“致敬光榮點贊夢想”主題拍攝等活動，體現了本屆攝影藝術節(jié)的公益性，突出了以人民為中心的創(chuàng)作導向;第三是特色鮮明，本屆攝影藝術節(jié)兼顧大眾性與學術性，結合國際性和地域性，既有對過往成就的梳理和總結，也有對新時期工作的開創(chuàng)性探索。

29人榮膺第十屆中國攝影金像獎

白立忱等出席在寧波舉行的頒獎儀式

1月8日晚，第十屆中國攝影金像獎頒獎典禮于第十屆中國攝影藝術節(jié)閉幕之際在寧波舉行，首屆“李元杯”中國風光攝影大展和第五屆阿拉寧波攝影節(jié)頒獎儀式同期舉行。29位來自全國各地的攝影人獲頒金像獎的殊榮。

全國政協(xié)原副主席白立忱，寧波市委副書記、市長盧子躍，市政協(xié)主席唐一軍，浙江省政協(xié)原副主席盛昌黎，中國攝協(xié)主席、分黨組書記王瑤，中國文聯國內聯絡部主任劉尚軍，中國攝協(xié)顧問張宇、陳勃，副主席王文瀾、王達軍、鄧維、李偉坤、索久林，分黨組副書記王鄭生，浙江省文聯黨組成員、書記處書記柳國平，寧波市人大常委會副主任、市文聯主席翁魯敏，副市長張明華，市政府秘書長王建社，世界華人攝影學會副會長、寧波籍攝影家李元等出席頒獎盛典。來自中國攝協(xié)各團體會員單位及各地、各行業(yè)攝影組織的負責人、攝影愛好者與寧波本地群眾一起見證了這一光榮時刻。

王瑤代表中國攝協(xié)對所有參評者表示最誠摯的敬意，對29位獲獎者表示最衷心的祝賀！她說，這份榮譽是對攝影家在攝影各個領域里所做出的卓越貢獻和突出成績的肯定，也是對廣大攝影人的鼓勵和鞭策。中國攝影金像獎一直秉承“出作品、出人才”的宗旨，堅持以人民為中心的導向。本屆金像獎加大了改革創(chuàng)新力度，對評選章程等規(guī)范性文件進行了修訂，不僅獎項類別細分，而且程序更加縝密、紀律更加嚴明、評選更加嚴格。她表示，在今后的工作中，中國攝協(xié)將虛心聽取大家的意見和建議，不斷改進評獎辦法，完善評獎制度，提高工作質量。

王瑤表示，事成于和睦，力生于團結。她希望更多的攝影人緊跟時代步伐，以奮發(fā)有為的精神共同為建設文化強國、實現中華民族偉大復興“中國夢”貢獻力量。

展覽目不暇接 共享視覺盛宴

本屆中國攝影藝術節(jié)盛況空前，80場展覽分布于寧波文化廣場、寧波美術館、李元攝影藝術館、匯港美術館、世紀東方廣場、寧波大學園區(qū)圖書館等8個場館，集中體現了近年來中國攝影事業(yè)發(fā)展繁榮的成果。

16位第十屆中國攝影金像獎創(chuàng)作獎獲得者的作品在中國攝協(xié)寧波藝術中心與觀眾見面，同時展出的還有113位歷屆金像獎創(chuàng)作獎獲得者的代表作品。中國攝協(xié)在全國各地創(chuàng)建的數十所“攝影曙光學校”的孩子們，以“我愛我家”為主題，在寧波世紀東方廣場展出了100多幅生動鮮活的照片。

在寧波科學探索中心一樓的展廳內，由本刊策劃的“中國好風光主題攝影展”成為了一道亮麗的風景線，56幅展現祖國大好河山的風光作品，吸引了眾多觀眾駐足欣賞。日前，第三屆“中國好風光全國攝影大擂臺”蓄勢待發(fā)，即將開啟新的征程。

“2014索尼世界攝影獎優(yōu)勝作品展”亮相寧波美術館，索尼“青年攝影師發(fā)展計劃”啟動儀式同時舉行。中國攝協(xié)副主席王文瀾、《中國攝影》雜志主編陳仲元應邀出席活動，索尼（中國）有限公司消費電子營業(yè)本部副總裁阿部英先生介紹了該計劃的思路。

風格各異的展覽為來自五湖四海的攝影人呈現了一場視覺盛宴。

講座精彩紛呈 來賓求知若渴

藝術節(jié)期間，由第十屆中國攝影藝術節(jié)組委會安排的論壇、講座等活動層出不窮，來賓熱情高漲，會場座無虛席。

1月6日下午，“共圓中國夢”農民工攝影大賽首站講座拉開了本屆攝影藝術節(jié)攝影論壇和講座的大幕。當天晚上，第十屆中國攝影藝術節(jié)金像論壇吸引了眾多觀眾，本屆部分金像獎獲得者就影像實踐、理念和社會責任等話題，與現場攝影人進行了交流。

1月8日上午，在寧波科學探索中心，由《大眾攝影》精心籌備，湖北省攝影藝術中心策展主任、后期技術專家黃一凱主講的《匠心——歐美攝影大師無損后期流程基礎》講座就作品后期處理與輸出等越來越受到重視的話題展開探討，現場氣氛十分熱烈。

“致敬光榮 點贊夢想”

1月7日，“致敬光榮點贊夢想”主題拍攝活動在寧波世紀東方廣場舉行。活動邀請第十屆中國攝影金像獎獲得者為寧波市12位勞動模范、道德模范分批拍攝肖像。活動現場人聲鼎沸，喜氣洋洋，大批市民參與其中。