“堂會戲”演出中那些事兒

王德彰

“堂會戲”是戲曲（主要是京劇）演出的一種形式，誕生于清代，盛行于清末民初。這種演出形式是指由豪門巨室個(gè)人出資，邀請演員于年節(jié)或喜慶之日在私宅內(nèi)，或假飯莊、會館、戲園為自家作專場演出。一場盛大的堂會戲，往往集中當(dāng)?shù)睾屯獠旱囊恍┲輪T，從下午一直演到翌日凌晨。

曾經(jīng)盛行的“堂會戲”

清末民初盛行“堂會戲”，北平（北京）、天津、上海等大城市尤甚?？梢哉f，當(dāng)年活躍在舞臺上的眾多名伶，都熱衷此道，很少有不演“堂會戲”的。這是為何？原因是對于豪門巨室和達(dá)官顯貴來說，這是“顯擺”的機(jī)會和生活享受的需要；對于戲班、演員來說，一場“堂會戲”的收入往往數(shù)倍于平常的業(yè)務(wù)演出，這是一筆很可觀的經(jīng)濟(jì)來源。

清光緒初年，每場“堂會戲”最少可收入紋銀幾十兩，多達(dá)一二百兩，民國成立之初，每場可達(dá)數(shù)百兩紋銀。整個(gè)民國時(shí)期，“堂會戲”更為興隆，每場“堂會戲”可收入一兩千元。

天津的“堂會戲”比京城價(jià)碼還高。民國初期，名伶在天津演“堂會戲”一天一夜，收入不過兩三千元，1920年以后，漲至6倍以上。當(dāng)時(shí)梅蘭芳、余叔巖、楊小樓被譽(yù)為“戲界三杰”，凡“堂會戲”無此3人，即謂“不夠排場”。這3人在上世紀(jì)20年代前后，規(guī)定在北京演“堂會戲”，大戲800元，小戲600元，而在天津卻再增三分之一，還要另加4管（管吃、管住、管接、管送）。不畏權(quán)貴淫威拒演“堂會戲”

眾多名伶廣演“堂會戲”，自然是為了生活，但有一些有骨氣的名伶，演“堂會戲”是有底線的，并非“給錢即演”，而是堅(jiān)持操守，保持人格尊嚴(yán)。這在戲曲界不乏其人。

京劇、河北梆子演員劉喜奎（1894—1964），河北南皮縣人，八歲學(xué)戲，九歲登臺，擅演劇目《鴻鸞禧》《辛安驛》《打櫻桃》《茶花女》等。1913年她到北京，聲譽(yù)日隆，與鮮靈芝、金玉蘭并稱“女伶三杰”。

北洋軍閥時(shí)期，有個(gè)叫陸錦的陸軍總參謀長，因他在天津當(dāng)特務(wù)時(shí)認(rèn)識了劉喜奎，所以當(dāng)了陸軍總參謀長以后，產(chǎn)生了占有的邪心。一天，他通過警察局，先把劉喜奎的化妝師、管衣箱的以及樂隊(duì)人員都抓到了警察局，作為逼迫劉喜奎順從的條件。然后又?jǐn)[下酒宴，把劉喜奎的三叔接來北京，企圖通過她三叔的勸誘使她上鉤。可是當(dāng)他把劉喜奎請來的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)這是不能使她改變意志的。

有一次，袁世凱用總統(tǒng)府的名義請劉喜奎去唱“堂會戲”。劉喜奎說，唱戲可以，但必須答應(yīng)我兩個(gè)條件：一是不去內(nèi)宅，二是她扮戲的房里陌生男人不許進(jìn)。袁世凱答應(yīng)了這兩個(gè)條件。

到了演“堂會戲”那天，劉喜奎來到中南海，被安排在一個(gè)單獨(dú)的房間化妝。就在她化妝的時(shí)候，忽然有人進(jìn)來說：“總統(tǒng)請劉喜奎到總統(tǒng)府大廳。”劉喜奎帶著警惕的心情來到總統(tǒng)府大廳，一看袁世凱正在那里打麻將，氣就不打一處來。她走到袁世凱身邊說：“你叫我有什么事？”

袁世凱如夢初醒，一下子被這突如共來的發(fā)問給問愣了，只得不再說唱“堂會戲”的事，忙改口道：“沒有什么事呀！”劉喜奎憤怒地說：“沒事兒叫我干什么？”說著，一跺腳就走了。

袁世凱討了個(gè)沒趣，在眾人面前覺得很難堪，只好自我解嘲地說：“這戲子好難斗！”

被譽(yù)為京劇“后三鼎甲”之一的汪桂芬（1860～1906），綽號“汪大頭”，七歲學(xué)藝，嗓音高亢，唱腔激越，善于表達(dá)悲憤慷慨的情感，形成別具一格的“汪派”，擅演老生戲《文昭關(guān)》《取成都》《戰(zhàn)長沙》，兼演老旦戲《釣金龜》。他是一位不畏權(quán)貴、不愿侍奉達(dá)官貴人的演員。因此，對唱“堂會戲”，是十次被召九次不到的人。因?yàn)檫@樣，他得罪了那些有權(quán)勢的人，京師里有些人知道了他的性情，所以請他唱戲時(shí)往往帶著打手和金銀，軟硬兼施，強(qiáng)迫他去唱。他迫于勢力，不得已只好隨著前去。但在途中他總是找機(jī)會逃跑。有時(shí)候即使化了妝，他也會中途逃走。有一次，內(nèi)務(wù)府的一個(gè)官員召請汪桂芬唱戲，他堅(jiān)決不去。內(nèi)務(wù)府大臣繼祿罵他說：“真不知長進(jìn)！”他卻說：“奴才如果長進(jìn)，早就當(dāng)了天子大臣。就因?yàn)椴婚L進(jìn)，才做了俳優(yōu)！”“堂會戲”演出中演員顯智慧

舊時(shí)戲班演出，雖然也有現(xiàn)成的劇本，但在演出中，不同流派的演員對一些唱念做打處理上各有不同，比如同是一出《女起解》，梅、尚、程、茍“四大名旦”扮的蘇三上場后都唱“蘇三離了洪洞縣”，而“四小名旦”之一的張君秋扮的蘇三上場卻唱“低頭離了洪洞縣”。時(shí)至今日，如看京劇《女起解》演出，如若蘇三上場后唱“低頭離了洪洞縣”，肯定是“張（君秋）派”傳人無疑。

汪笑儂（1858—1918），北京人，近代著名京劇演員、劇作家。他曾擔(dān)任河南省太康知縣，因其秉性剛直，被罷官后投身戲曲界。他文化水平較高，才思過人，尤善于作詩、對“對兒”、改戲詞。有一次在上海，有人出了一個(gè)上聯(lián)“三春三月三”，無人能對出，汪笑儂略加思索，對出“半夏半年半”，四座驚佩。

汪笑儂有一個(gè)同行朋友叫劉永春（1875—1926），北京人，著名演員，工銅錘花臉。二人各自帶團(tuán)演出，競爭激烈，但不分伯仲。劉永春非常自負(fù)，很想找機(jī)會難為一下汪笑儂。恰巧有一天一個(gè)會館請他二人去演“堂會戲”，劉永春演曹操，汪笑儂演縣令陳宮。二人上場后，劉永春想，機(jī)會來了，給他個(gè)難堪。按劇情規(guī)定，曹操殺了呂伯奢一家，陳宮棄官隨曹操出走，路上二人騎著馬邊走邊唱。曹唱“八月中秋桂花香”，陳接唱“行人路上馬蹄忙”。劉永春為了難為汪笑儂，故意改字改轍唱道“八月中秋桂花開”，汪笑儂一聽，劉永春要來幺蛾子了，再按唱“馬蹄忙”肯定不行。但他并沒有被難住，而是急中生智，馬上改詞改韻，唱道：“棄官拋印隨他來?！边@一改，不僅符合劇情，而且合轍押韻，觀眾一片贊嘆聲。

陳德霖（1862-1930），北京人，工青衣。他演戲不尚花哨，做工嚴(yán)謹(jǐn)，咬字準(zhǔn)確，擅演《彩樓配》《玉堂春》《金水橋》《南天門》《雁門關(guān)》《四郎探母》等唱工劇目。有一次，陳德霖為慈禧太后在宮中演出《玉堂春》，扮演戲中的蘇三。當(dāng)演到（（三堂會審》一折，蘇三被解到都察院時(shí)，見都察院威武森嚴(yán)、殺氣騰騰，令人不寒而栗。這時(shí)候，有幾句唱詞是“來在都察院，舉目往上觀。兩旁的刀斧手，嚇得我膽戰(zhàn)心又寒。蘇三此去好有一比……”唱到這兒，崇公道按劇情規(guī)定問他：“比作何來？”蘇三接著唱的原詞應(yīng)該是“羊入虎口，有去無還”。但這時(shí)候陳德霖看見座席上慈禧太后用兇狠的眼神盯著他，他靈機(jī)一動，把“羊入虎口”改成了“魚兒落網(wǎng)”。他為什么要這樣改呢？原來慈禧太后生性多疑，陳德霖知道她是己未年（1834年）生，屬羊，怕她犯疑招來橫禍，所以就把“羊入虎口”改為“魚兒落網(wǎng)”了。

從此，無論哪個(gè)劇團(tuán)演《玉堂春》，都唱“魚兒落網(wǎng)”，及至北京出版社1985年出版的《京劇大觀》和1989年出版的《新編京劇大觀》中，也都是“魚兒落網(wǎng)”這句唱詞。不過，勇于創(chuàng)新的“茍派”傳人孫毓敏（北京京劇院一級演員，退休前曾任北京戲校校長），早在20世紀(jì)80年代末演出《玉堂春》時(shí)，就改回了“羊入虎口”。筆者當(dāng)年采訪時(shí)曾問她：“為何改回？”答曰：“現(xiàn)在沒必要忌‘羊了?！?/p>

（摘自《文史精華》2014年第2期）endprint