約瑟夫·福斯特 可聽性極強(qiáng)的捷克作曲家

徐家禎

作曲家大多壽命不長(zhǎng)。十八、十九世紀(jì)時(shí)，三十歲不到就去世的天才作曲家不少，大多作曲家的壽命不超過六十歲;即使到了二十世紀(jì)，壽命超過八十歲的也不多。我所知道的活過九十歲的作曲家只有兩位：一位是芬蘭的大作曲家西貝柳斯，活了九十二歲;另一位就是捷克的作曲家約瑟夫·鮑胡斯拉夫·福斯特，也活了九十二歲。

約瑟夫·福斯特（Josef Bohuslav Foerster，他的姓有時(shí)寫成“F？rster”），捷克作曲家、作家和教師，1859年12月30日出生在捷克首都布拉格的一個(gè)音樂之家。他的父親是作曲家和管風(fēng)琴家，在布拉格管風(fēng)琴學(xué)校和布拉格音樂學(xué)院任教，學(xué)生中包括奧地利喜歌劇作曲家弗朗茲·萊哈爾（Franz Lehár）;福斯特的叔叔安東尼·福斯特（Antonin Foerster），是捷克大音樂家斯美塔那的學(xué)生，也是管風(fēng)琴家、指揮家，對(duì)南斯拉夫的音樂活動(dòng)作出過貢獻(xiàn);約瑟夫·福斯特從小就接受音樂教育，他少年時(shí)還對(duì)戲劇很有興趣，甚至有將來(lái)成為演員的打算。

不過，福斯特終究沒有走上戲劇之路?？赡苁羌彝サ挠绊懀部赡苁撬赣H的意愿，福斯特從1779年到1782年在布拉格管風(fēng)琴學(xué)校學(xué)習(xí)。此后的1882年到1888年，他又繼德沃夏克的職位在Vojtěch教堂擔(dān)任管風(fēng)琴手。1889年到1894年，福斯特?fù)?dān)任了合唱團(tuán)的指揮，同時(shí)在布拉格一所中學(xué)教唱歌。福斯特自二十五歲起就開始參與音樂評(píng)論。他的藝術(shù)家好友也很多，包括斯美塔那、德沃夏克、柴科夫斯基、詩(shī)人簡(jiǎn)·聶魯達(dá)（Jan Neruda）和其他不少知名的藝術(shù)家等等。

1888年，福斯特與捷克女高音歌唱家貝爾塔·勞特勒羅娃（Ber ta Lautererová）結(jié)婚。五年以后，貝爾塔得到了漢堡國(guó)家歌劇院的聘任，因此他們移居漢堡，在那里住了十年。那時(shí)的福斯特以寫音樂評(píng)論為生，他夫人則在漢堡國(guó)家歌劇院演唱。

1901年，福斯特在漢堡音樂學(xué)院任教，教授的科目是鋼琴。也是在漢堡，福斯特認(rèn)識(shí)了奧地利大作曲家馬勒（那時(shí)的馬勒正要從漢堡移居維也納）。1903年，福斯特夫人轉(zhuǎn)去維也納歌劇院演唱，福斯特也一起移居維也納，在維也納的新音樂學(xué)院教授作曲。同時(shí)，他也在很有影響的《Die Zeit》日?qǐng)?bào)上寫音樂評(píng)論。

1918年，捷克共和國(guó)成立，福斯特夫婦回到了祖國(guó)。福斯特在布拉格音樂學(xué)院任教，他的很多學(xué)生后來(lái)都成為了捷克的新生代作曲家。1919年，他榮獲布拉格大學(xué)的榮譽(yù)博士學(xué)位。1931年到1939年，福斯特成為了科學(xué)藝術(shù)學(xué)院的主席。1945年，福斯特被授予“國(guó)家藝術(shù)家”（National Artist）的稱號(hào)。1951年5月29日，福斯特在Novy Vestec仙世，享年九十二歲。同年6月5日，捷克為他舉行了國(guó)葬。

在福斯特的有生之年，布拉格就成立了J.B.福斯特學(xué)會(huì)（J.B.Foerster Society），收集整理他的作品。在福斯特去世之后的1956年，捷克的第二大城市布爾諾（Brno）組建了一支福斯特管樂五重奏團(tuán);1957年，布拉格又成立了一支福斯特三重奏團(tuán)，都以他的名字命名。

福斯特多才多藝，創(chuàng)作面甚廣：首先，作為作家的他除了寫音樂評(píng)論之外，也寫其他藝術(shù)評(píng)論文章——他為德國(guó)、奧地利和捷克的很多報(bào)刊雜志寫過各種評(píng)論文章;其次，福斯特是位詩(shī)人，除了寫詩(shī)，他也為自己作的歌曲、歌劇和合唱曲寫歌詞，他還會(huì)寫回憶錄，并且他的作品與另一位捷克作曲家雅納切克一樣，文學(xué)價(jià)值都不低;末了，他還是一位畫家，畫畫是他畢生的愛好，他的繪畫技巧遠(yuǎn)超業(yè)余畫家的水平，主要?jiǎng)?chuàng)作風(fēng)景畫。

當(dāng)然，福斯特一生的主要成就還是在于音樂創(chuàng)作。他的作品很多， 包括六部歌劇、五部交響曲、兩部小提琴協(xié)奏曲、一部大提琴協(xié)奏曲、五部弦樂四重奏、三部鋼琴三重奏、兩部小提琴奏鳴曲、兩部大提琴奏鳴曲，還有其他室內(nèi)樂、交響音樂和合唱曲以及歌曲不等。他的作品編號(hào)匯編至一百九十多號(hào)，其中有很多是套曲，僅僅是歌曲他就寫過三百五十多首，當(dāng)然，合唱曲也有三百多首。

有趣的是，和許多東歐民族樂派的作曲家不同，我們不能將約瑟夫·福斯特稱作“民族主義”作曲家，因?yàn)樗淖髌分泻苌賾?yīng)用民間音樂，也缺乏捷克傳統(tǒng)音樂的特色。有人把他的音樂評(píng)價(jià)為“主觀的、個(gè)人的、神秘的、理想的”，比如，他有好幾部作品都與他的家庭成員有關(guān)：《第二交響曲》是獻(xiàn)給妹妹瑪麗的，康塔塔《Mortuis fratribus》是為他弟弟去世而作的，《第三鋼琴三重奏》和《第五交響曲》是紀(jì)念他兒子的產(chǎn)物，而他母親則是始終貫穿于他全部作品的主題。他的作品是保守的、旋律性的、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，卻也是相當(dāng)動(dòng)人的。

我一共有六張福斯特音樂作品的唱片，其中有兩張是一套的。這些唱片中，除了有一部是交響組曲之外，其余全部是協(xié)奏曲和室內(nèi)樂。

福斯特有一首大提琴協(xié)奏曲和兩首小提琴協(xié)奏曲。我有三張唱片灌錄了這三首協(xié)奏曲：

第一張唱片，捷克Supraphon公司2008年出品的兩部小提琴協(xié)奏曲，由諾伊（Ivan enaty）獨(dú)奏，貝洛拉維克指揮BBC交響樂團(tuán)。這張唱片上的兩部作品都是世界首次錄音：

1）C小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲，作品第88號(hào)（1910-1911）

2）D小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲，作品第104號(hào)（1917-1926）

這是兩部富有浪漫主義特征的協(xié)奏曲，屬于科恩戈?duì)柕拢‥rich Korngold）《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》那類情感豐富、旋律動(dòng)人、纏綿悠長(zhǎng)的樂曲。

福斯特的《第一小提琴協(xié)奏曲》寫于1910到1911年期間，由大指揮家拉凡爾·庫(kù)貝里克的父親、捷克小提琴家揚(yáng)·庫(kù)貝里克（Jan Kubelik）在芝加哥首演?！兜诙√崆賲f(xié)奏曲》則是從1917年開始寫作，直到1926年才完成的，并于次年在布爾諾首演。

第二張唱片，德國(guó)Orfeo公司于1997年出品的兩部作品《交響組曲》和《小提琴協(xié)奏曲》：《小提琴協(xié)奏曲》由沃恩施坦（Andrea Duka Lwenstein）獨(dú)奏，維也納廣播交響樂團(tuán)協(xié)奏;《交響組曲》由捷克愛樂演奏。這兩部作品的指揮皆為奧柏特（Gerd Albrecht）：

1）C小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲，作品第88號(hào)

（1910-1911）

2）交響組曲《希拉奴·德·貝敘拉克》，作品第55號(hào)

這部交響組曲是福斯特在法國(guó)詩(shī)人和劇作家愛德蒙·羅斯當(dāng)（Edmond Rostand）所寫同名詩(shī)劇的影響下而寫的。羅斯當(dāng)?shù)摹断＠さ隆へ悢⒗恕泛髞?lái)被拍成很多版本的電影，中文被譯成《大鼻子情圣》，因?yàn)橹鹘窍＠さ隆へ悢⒗藫?jù)傳說(shuō)有很大的鼻子，人們從遠(yuǎn)方特地來(lái)看他的鼻子。

在詩(shī)劇中，貝敘拉克同是詩(shī)人與劍客。他暗戀表妹羅克珊，但覺得自己長(zhǎng)得太丑，怕羅克珊不愛他，于是幫一位長(zhǎng)得很英俊卻缺乏表達(dá)能力的年輕軍官克里斯蒂安寫情書去追求羅克珊。羅克珊看了貝敘拉克熱情洋溢的情書，以為是克里斯蒂安寫的，就愛上了后者。就在將要舉行婚禮時(shí)，克里斯蒂安被召上了戰(zhàn)場(chǎng)，后來(lái)身負(fù)重傷而犧牲。羅克珊十分傷心，進(jìn)了修道院，而貝敘拉克常常去修道院探望羅克珊。一次，貝敘拉克頭部被大木柱擊中，受了重傷，臨終時(shí)他要求給羅克珊念“克里斯蒂安”寫給她的最后一封情書。當(dāng)他把情書背誦出來(lái)時(shí)，羅克珊才知道原來(lái)這些情書都是貝敘拉克所寫的。最后，貝敘拉克死在羅克珊的懷里。

歷史上確有希拉奴·德·貝敘拉克（1619-1655）其人，也的確是法國(guó)詩(shī)人兼劍客，他的鼻子雖然很大，但并非大得像劇本中描述的那樣。他最后確是進(jìn)一間屋子時(shí)被倒下的廊柱壓傷，并于一年后死去的，但不知這究竟是事故還是被人故意謀害，也不知他死于壓傷，還是死于梅毒。

無(wú)論如何，羅斯當(dāng)?shù)膭”旧钌畹卮騽?dòng)了福斯特，因而后者就寫了這部很有戲劇性、旋律十分優(yōu)美、表達(dá)力很強(qiáng)的交響組曲，當(dāng)然，這也很可能與福斯特從小就對(duì)戲劇有強(qiáng)烈的興趣相關(guān)。從音樂角度來(lái)說(shuō)，這也是因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)，李斯特和理查·施特勞斯的交響詩(shī)以及瓦格納的歌劇對(duì)他產(chǎn)生了很大的影響。

第三張唱片，捷克Supraphon公司2009年出品，三位捷克作曲家的三部大提琴協(xié)奏曲，由巴塔（Jií Bárta）演奏大提琴，布拉格愛樂協(xié)奏。值得注意的是，唱片上的這部大提琴協(xié)奏曲是世界首錄：

大提琴協(xié)奏曲，作品第143號(hào) （1931）

福斯特的《大提琴協(xié)奏曲》是他比較后期的作品，完成于1931年，半年后由捷克愛樂首演。雖然其風(fēng)格與他的兩部小提琴協(xié)奏曲很像，但我更偏好小提琴協(xié)奏曲的流暢旋律。

另外，我還有三張福斯特的室內(nèi)樂作品。

一張是捷克Supraphon公司于2002年出品的三首鋼琴三重奏，由貝科（Ale?Bílek）演奏鋼琴，肖普（Stanilav Srp） 和帕斯?fàn)枺‵rantíek Pospíil） 演奏小提琴，萊諾夫（Václav Jírovec）演奏大提琴：

1）F小調(diào)第一鋼琴三重奏，作品第8號(hào)

2）降B大調(diào)第二鋼琴三重奏，作品第38號(hào)

3）A小調(diào)第三鋼琴三重奏，作品第105號(hào)

福斯特的三首鋼琴三重奏寫作間隔接近四十年，音樂風(fēng)格與舒曼、斯美塔那和德沃夏克很相似，因?yàn)槭媛退姑浪且恢笔歉Ｋ固氐呐枷?，而德沃夏克則是他的朋友。

《第一鋼琴三重奏》完成于1882年，當(dāng)時(shí)的福斯特只有二十三歲，正在管風(fēng)琴學(xué)校念最后一年。此曲題獻(xiàn)給格里格，卻是懷念他母親的?！兜诙撉偃刈唷吠瓿捎?894年，當(dāng)時(shí)他正與妻子同住于漢堡，這部作品是紀(jì)念他早亡的妹妹瑪麗的，瑪麗只活了二十六歲?！兜谌撉偃刈唷纷饔?919年至1921年間，那時(shí)的福斯特剛回祖國(guó)捷克不久，可他唯一的兒子卻突然去世，因此這部作品與兒子的離去有關(guān)，其音樂使我想起了法國(guó)作曲家維依安悼念他兒子的那首《C小調(diào)鋼琴五重奏》（作品第42號(hào)）。

我還有兩張共一套的《福斯特弦樂四重奏全集》，由捷克Supraphon公司在2010年出品，是世界首次錄音，由斯塔密克四重奏團(tuán)與一架豎琴及一把低音提琴共同演奏：

1）E大調(diào)第一弦樂四重奏，作品第15號(hào)（1888）

2）D大調(diào)第二弦樂四重奏，作品第39號(hào)（1893）

3）C大調(diào)第三弦樂四重奏，作品第61號(hào)（1907，1913）

4）F大調(diào)第四弦樂四重奏，作品第182號(hào)（1943-1944）

5）G大調(diào)第五弦樂四重奏（1951）

6）弦樂四重奏《祈禱者》（1940）

7）弦樂四重奏和豎琴《Erinnerung》（1901）

8）《弦樂五重奏》（作品第3號(hào)）（1886）

9）弦樂四重奏《快樂的快板》（1894）

在這兩張CD中，除了一部未完成的五重奏和一首有豎琴加入的弦樂四重奏之外，其余都是標(biāo)準(zhǔn)的弦樂四重奏配置。福斯特一生寫過五部完整的弦樂四重奏，時(shí)間幾乎橫跨他全部創(chuàng)作生涯。

福斯特的弦樂四重奏作品也大多與他的個(gè)人經(jīng)歷有關(guān)。比如《第一弦樂四重奏》是他住于布拉格期間完成的（1888年），作曲家將作品題獻(xiàn)給柴科夫斯基。福斯特第一次遇見柴科夫斯基就在這一年：當(dāng)時(shí)柴科夫斯基前去指揮他的歌劇《葉夫根尼·奧涅金》在布拉格的首演，而福斯特的夫人就在該劇中演唱女主角塔吉亞娜。五年以后，機(jī)緣巧合下他們?cè)俅沃胤辍窨品蛩够h堡參加他另一部歌劇的首演（由馬勒指揮），而那時(shí)的福斯特夫婦也已住在漢堡。那晚，他們夫婦還被邀請(qǐng)參加漢堡歌劇院院長(zhǎng)家的宴會(huì)，在場(chǎng)的除了有柴科夫斯基以外，還有年輕的馬勒。再比如，福斯特的《第三弦樂四重奏》和《第五弦樂四重奏》都是獻(xiàn)給他妻子的：第三首獻(xiàn)給貝爾塔，第五首則是獻(xiàn)給貝爾塔去世后他又娶的妻子奧琳卡的。

相比于其他體裁的作品，我覺得福斯特的室內(nèi)樂還是很有捷克民族氣息的，尤其是早期那幾首弦樂四重奏，有些段落使我想到了斯美塔那和德沃夏克的重奏曲。

就聆聽體驗(yàn)而言，福斯特的音樂繼承了十九世紀(jì)德奧音樂的傳統(tǒng)，可聽性很強(qiáng)，我不知道為什么近半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，他的作品竟在音樂廳中消失了！