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      論梁啟超小說的商業(yè)價值

      2015-02-02 09:09:29趙歡
      商業(yè)文化 2014年11期
      關(guān)鍵詞:梁啟超小說

      趙歡

      摘 要:小說是當(dāng)下最受歡迎的文學(xué)形式,其內(nèi)容的生動和有趣是吸引讀者的重要因素。對于小說,我國近現(xiàn)代的學(xué)者雖有過較多的研究,但較之詩詞卻仍顯薄弱。其中,梁啟超的《論小說與群治之關(guān)系》將小說的重要性提到“新一國之民”的高度,本文試從梁文的角度闡發(fā)新的觀點,探討小說的藝術(shù)魅力和文學(xué)價值,并進(jìn)一步研究其社會影響。

      關(guān)鍵詞:小說;梁啟超;四種力

      小說這種文學(xué)形式,似乎自其誕生之日起便帶上了“下里巴人”的烙印。論意境之美,小說遠(yuǎn)不及詩詞;論鋪陳華麗,小說又遠(yuǎn)不及賦。然而,就是這種起初登不上大雅之堂的文學(xué)作品,卻最終發(fā)展為“文學(xué)之最上乘”。小說之所以能取得如此巨的成功,是因為它具有一種特殊的藝術(shù)魅力。詩詞之勝于其余文學(xué)形式者,唯其意境,而小說則勝出于另一境:情境。詩如茶,小說如酒;詩須品,小說須飲。讀詩必細(xì)細(xì)咀嚼品其字中之味;看小說則一氣呵成會其卷帙之意。小說吸引人之處大都在其情節(jié),故事情節(jié)的好壞便是小說成功與否的關(guān)鍵之一。小說的靈魂在其主旨,與詩歌不同,小說很難成為純粹為審美而作的文學(xué)作品,它常常表現(xiàn)出明顯的思想傾向,有明確的好惡,對某些事物的推崇或是貶斥亦是顯而易見。因此,小說可以創(chuàng)造出一個明確的、似可觸及的世界,其間生活著活靈活現(xiàn)的人物。這種鮮明的畫面更容易為讀者所接受,小說所傳達(dá)的思想也更能被領(lǐng)悟。所以小說擁有比詩詞等文學(xué)形式更多、更廣泛的受眾?!胺踩酥?,常非能以現(xiàn)境界而自滿足者也?!爆F(xiàn)實世界常有令人不滿之事物,常令人郁積而不悅,人們需要某種方式的宣泄而達(dá)到心理平衡現(xiàn)世不能使其滿足,必然會尋找另一世界,即所謂“世界外之世界”。而小說恰恰是在構(gòu)筑“世界外之世界”,這便迎合了眾人之需求,且無論“利根眾生”或“鈍根眾生”均可領(lǐng)受。此外,小說世界的構(gòu)建常以現(xiàn)實世界為基礎(chǔ),而又能以描寫的詳略突出某些事物,固常常能引起讀者的共鳴,使人如飲“青州從事”,酒氣直灌全身,酣暢淋漓,不得不拍案叫絕。由是觀之,確可稱“小說為文學(xué)之最上乘也”。

      小說為何有這種攝人之力?梁啟超《論小說與群治之關(guān)系》將其歸為“小說支配人道之四種力”,即“熏、浸、刺、提”,這也正是小說將讀者吸引進(jìn)其虛擬世界中所依賴的四種力。

      “熏”顧名思義,是小說對讀者的熏陶、感染,這是小說影響讀者的一種最直接的方式。它源于小說強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)力,小說會用最鮮明的形像和最生動的故事來打動讀者,這便使讀者在不知不覺間接受了小說所傳達(dá)的思想,并且這種思想亦會影響讀者的思考,久而久之便逐漸成為其世界觀和人生觀的一部分。在這一點上,小說的力量是要高于大多數(shù)文學(xué)形式的。

      “余音繞梁”的效果并不是音樂的專例,小說這種無聲的藝術(shù)作品甚至可以超乎其上,這便是所謂“浸”。讀一本好的小說,讀者常會覺得在放下書之后仍沉浸于小說的世界中而不能自拔。故事分明完結(jié)卻覺其仍在繼續(xù),此時人便似有一部分精神被羈留于小說之中而不能回,神情、行動也常有不同。如讀《三國》后表情便常含悲壯,談吐作指點江山狀,不時伴一聲長嘆;讀《水滸》后則滿目豪情,言語快當(dāng),行止揮灑。

      “刺也者,刺激之義也?!比缌簡⒊?,小說的“刺”便是令讀者“驟覺”的那一下,這是小說最絕妙之處,它不是對讀者溫和地感染、緩慢地滲透,而是以令讀者無法防御之力驟然刺向其心中最敏感之處,令其驚覺而產(chǎn)生巨烈的情感共鳴。讀杜十娘怒沉百寶箱便悲嘆殞淚;讀眉間尺斷首酬義士便慨然肅穆;讀蘇妲己殘害忠良則義憤填膺。令讀者隨情節(jié)的變化而忽起情感變化,這正是“刺”所達(dá)到的藝術(shù)效果,小說不能無“刺”,于故事的波瀾之中忽射出一利箭而正中讀者心間,這是小說的高潮,也是其最富魅力的一瞬間。

      雖然從文學(xué)研究的角度來說,讀小說時最好能從旁觀者的角度對其進(jìn)行審美,但讀者通常都會不自覺地將自己想象成書中的角色——常常是主角——而隨著人物命運的變化或喜或悲。這即為“提”的作用。讀《紅樓夢》時會將自己想作黛玉,會因其與寶玉無望的愛情而暗自悲泣,如嘆己身;讀《西游記》時會將自己比作悟空,為其被壓五行山下而與其一同憤慨無奈。

      將“熏、浸、刺、提”四力運用自如而將讀者帶入“世界外之世界”,這是唯有小說才具有的獨特的力量,也是使小說超越其它文學(xué)作品而成為“文學(xué)之最上乘”的特殊的藝術(shù)魅力。從文藝學(xué)的角度考量,小說的價值是獨特的,它具有不拘一格的審美特點,而又以強(qiáng)烈的代入性影響著讀者的接受心態(tài)。

      梁啟超先生作《論小說與群治之關(guān)系》一文,于其時代而考之,本為“新一國之民”。文學(xué)具治世之功效,其中猶以小說為最突出者,故而欲革新文藝須先“新一國之小說”。就當(dāng)代而言,小說亦為我國文學(xué)作品中發(fā)展最快、更新最速的一種,小說之魅力不止于文學(xué)欣賞的作用,而更有改變讀者審美水平、價值取向的社會意義。在現(xiàn)今的文學(xué)研究和文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域,小說仍將繼續(xù)占據(jù)優(yōu)勢的位置,而繼續(xù)發(fā)揮其“新人格”之效用。

      參考文獻(xiàn):

      [1]梁啟超.《論小說與群治之關(guān)系》.《新小說》,1902年第1期。endprint

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