日本京都服飾文化研究所（KCI）的收藏及研究

萬(wàn)芳+李甍

摘 要：文章旨在介紹研究鮮為國(guó)人所知的日本京都服飾文化研究所。從該所組建緣起，藏品收購(gòu)與保護(hù)，主題展覽及全球推廣，科研及普教四個(gè)方面，對(duì)該研究機(jī)構(gòu)的運(yùn)營(yíng)及作用進(jìn)行了分析研究。作為世界一流的近代服裝收藏和研究機(jī)構(gòu)，日本京都服飾文化研究所通過(guò)多年的努力，不僅使得日本國(guó)人及服裝行業(yè)得以了解近代歐美服裝的發(fā)展，也在各種展覽及活動(dòng)中推廣了日本

關(guān)鍵詞：本土服飾文化，實(shí)現(xiàn)了其創(chuàng)辦之初“了解過(guò)去，洞悉未來(lái)”的使命。也是我國(guó)服裝研究機(jī)構(gòu)及教育行業(yè)應(yīng)以借鑒的案例。

檢 索：京都；服飾文化；研究；KCI；收藏

中圖分類號(hào)：www.artdesign.org.cn J918 文獻(xiàn)標(biāo)志碼： A 文章編號(hào)：1008-2832（2014）06-0090-03

Collection and Research of Kyoto Costume Institute （KCI）

WAN Fang， LI Meng

（Fashion Art Design Institute， Donghua University， Shanghai 200051， China）

Abstract ：This article aims to introduce the studying of lesser-known Kyoto Costume Institute. The analysis of the operations and the role of these research institutions cover four parts from the origin of foundation， collections acquisition and protection， thematic exhibitions and global marketing， research and general education. As a world-class collection of modern clothing and research institutions， via years of efforts， Kyoto Costume Institute is not only making the Japanese people and the apparel industry to understand the development of modern times European and American clothing， but also promotes the Japanese domestic costumes culture in various exhibitions and events. The mission of "understanding of the past， insight into the future" in the beginning of its foundation thus has been achieved. This also could be what our garment industry research and education institutions should learn from this case.

Key words ：Kyoto； culture of costume； research； KCI； collection

Internet ：www.artdesign.org.cn

一、KCI的組建及使命

1975年， 應(yīng)赴美創(chuàng)業(yè)的日籍設(shè)計(jì)師三宅一生（ Issey Miyake）的強(qiáng)烈請(qǐng)求，在時(shí)任京都經(jīng)貿(mào)商會(huì)副主席、華戈?duì)栔晔綍?huì)社社長(zhǎng)的塚本能交（ Yoshikata TSUKAMOTO）的奔走努力下，美國(guó)大都會(huì)博物館（The Metropolitan Museum of Art）在日本國(guó)立現(xiàn)代美術(shù)館（ National Museum of Modern Art）舉辦了一場(chǎng)名為“The 10s，the 20s，the 30s：Inventive Clothes.1909-1939”的服裝展。①

此次展覽是日本國(guó)內(nèi)的首次西方近代服飾展，不僅取得了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注，也讓不少日本服裝行業(yè)人士意識(shí)到，了解西方服裝歷史的重要性。塚本能交曾說(shuō)，“日本服裝能否真正意義上融入世界潮流，關(guān)鍵在于了解西方服裝工業(yè)的歷史發(fā)展過(guò)程，了解服裝的過(guò)去，以便洞悉其未來(lái)的發(fā)展?！彼麑⑦@一信念作為個(gè)人及華戈?duì)枙?huì)社的使命。由此，1978年四月，由華戈?duì)栔晔綍?huì)社資助的京都服飾文化研究所（KCI）及京都服飾文化財(cái)團(tuán)正式成立。

在創(chuàng)辦人理念的指引下，KCI在創(chuàng)辦至今的35年里，一直致力于研究西方18世紀(jì)以來(lái)不同時(shí)期服裝特征，以及歷史、社會(huì)變遷給服裝本身及人們的審美意識(shí)帶來(lái)的諸多影響。有四個(gè)方面的工作模塊。一是收購(gòu)、征集西方及日本本土的近現(xiàn)代服飾藏品；二是進(jìn)行藏品的保護(hù)與基礎(chǔ)研究；三是聯(lián)合國(guó)外博物館進(jìn)行主題服飾品展覽并出版展覽圖錄；四是舉辦報(bào)告會(huì)、主題講座等面向大眾的普及教育活動(dòng)。

二、藏品的收購(gòu)、征集與保護(hù)

自籌建始，KCI的首要任務(wù)是收集西方不同歷史時(shí)期的服裝珍品，以及相關(guān)文獻(xiàn)。30多年來(lái)，KCI收藏了17世紀(jì)至今的12，000余件服飾品以及16，000多篇文獻(xiàn)、圖像資料。此外，為了保證藏品的延續(xù)性，KCI也對(duì)當(dāng)代杰出設(shè)計(jì)師的作品進(jìn)行收藏。這些藏品多為當(dāng)今頂級(jí)設(shè)計(jì)師或品牌的捐贈(zèng)，如夏奈爾（Chanel），克里斯汀·迪奧（Christian Dior ）， 路易·威登（Louis Vuitton）等。其中，日籍設(shè)計(jì)師川久保玲的品牌-Comme des Gar？ons， 曾捐贈(zèng)近千件服裝作品以供收藏，成為KCI當(dāng)代藏品的主要捐贈(zèng)者之一。endprint

對(duì)于這些難得一見的珍品，KCI采取了嚴(yán)格的保護(hù)措施，所有藏品均處于 20°C以及 50%濕度的恒溫、恒濕保護(hù)狀態(tài)下。研究人員一直在不懈地研究相應(yīng)保護(hù)措施，以避免藏品發(fā)生發(fā)霉、蟲蛀及紫外線傷害帶來(lái)的病變。

相對(duì)于美國(guó)大都會(huì)博物館（ The Metropolitan Museum of Art）、英國(guó)V&A博物館（ The Victoria and Albert Museum）以及紐約時(shí)裝學(xué)院博物館（The Museum at FIT）等歐美知名博物館而言，KCI的典藏品數(shù)量也許并不占優(yōu)，但其藏品品質(zhì)卻毫不遜色。藏品囊括了18世紀(jì)以來(lái)不同歷史時(shí)期的服飾品典型案例，以及各時(shí)期杰出設(shè)計(jì)師的經(jīng)典代表作品，件件珍品都不失為某個(gè)時(shí)期社會(huì)及人們生活的縮影。KCI不僅是目前亞洲地區(qū)最具規(guī)模的西方服飾品收藏及研究機(jī)構(gòu)，就其藏品規(guī)格及研究能力而言，也具有世界一流水平。

三、多元化主題展與全球推廣

KCI籌建至今，共舉辦不同規(guī)模的特展16次。展覽主題涉及以下三方面內(nèi)容：

（一）古著展

古著展多為KCI所藏歐美18至20世紀(jì)服飾品，特展主題多為某一歷史時(shí)期或服裝風(fēng)格。這類主題展中，以名為“華麗的革命：Revolution in Fashion 1715-1815”的特展，規(guī)模最大（圖1）。該展集中呈現(xiàn)了KCI所藏法國(guó)大革命前后，即18世紀(jì)洛可可時(shí)期、新古典主義時(shí)期的精美藏品，包括161件男裝、女裝及服飾配件等。該展規(guī)模宏大，先后在日本京都國(guó)立現(xiàn)代藝術(shù)博物館（The National Museum of Modern Art， Kyoto）、紐約時(shí)裝學(xué)院博物館（The Museum of Fashion Institute of Technology， New York），以及巴黎盧浮宮時(shí)裝與紡織品博物館（Musée des Arts de la Mode et du Textile au Louvre， Paris）三地舉辦，歷時(shí)三年（1989-1992年）。這也是亞洲收藏、研究機(jī)構(gòu)的首次大型全球巡展，取得了行業(yè)內(nèi)的認(rèn)同和贊許。這次展覽無(wú)疑確立了KCI作為世界一流近代服裝收藏、研究機(jī)構(gòu)的地位。

（二）日本設(shè)計(jì)文化展

這一類展覽無(wú)疑是KCI所特有的主題，展覽目的在于向世界介紹日本當(dāng)代杰出設(shè)計(jì)師，推廣日本的服飾設(shè)計(jì)文化。有以介紹某一設(shè)計(jì)師為主題的展覽，如1993年舉辦以介紹日籍設(shè)計(jì)師川久保玲設(shè)計(jì)理念為主題的展覽-“Essence of Quality ：Comme des Gar？ons”。

也有以介紹某類設(shè)計(jì)師或設(shè)計(jì)現(xiàn)象為主題的展覽，如題名為“Future Beauty：30 Years of Japanese Fashion”的年展，首次全面回顧過(guò)去30年的日本前衛(wèi)設(shè)計(jì)。展覽意在說(shuō)明包括三宅一生（Issey Miyake），川久保玲（Rei Kawakubo）和山本耀司（Yohji Yamamoto ）在內(nèi)的日本設(shè)計(jì)師們，于上世紀(jì)80年代開始質(zhì)疑西方的審美觀，從色彩及結(jié)構(gòu)上，解構(gòu)、顛覆了西方傳統(tǒng)的審美體系，從而形成了一些具有創(chuàng)新性的前衛(wèi)設(shè)計(jì)，并取得了西方主流社會(huì)的認(rèn)同。

另一次極具影響力的展覽名為“Japonism in Fashion”。該展先后在日本京都國(guó)立現(xiàn)代藝術(shù)博物館、巴黎流行服飾博物館（ Musée de la Mode et du Costume， Paris）、美國(guó)洛杉磯藝術(shù)博物館（The Los Angeles County Museum of Art， Los Angeles），以及新西蘭博物館（The Museum of New Zealand， Te papa Tongarewa，）等地展出。本次展覽展出了122件服裝和37件配飾作品，不僅有西方設(shè)計(jì)師于20世紀(jì)初受日本文化影響而創(chuàng)作的設(shè)計(jì)作品，也陳列了20世紀(jì)70年代之后崛起，并為西方所認(rèn)同的日籍設(shè)計(jì)師們的代表作品。意在說(shuō)明，日本藝術(shù)文化對(duì)西方近現(xiàn)代服裝的深遠(yuǎn)影響。

（三）設(shè)計(jì)主題展

此類展覽多強(qiáng)調(diào)審視時(shí)尚發(fā)展的不同視角，如2004年7月舉辦的“Fashion in Colors ：Viktor &Rolf & KCI”展覽（圖2），即是著重于17世紀(jì)以來(lái)色彩在服裝中的變化，該展覽分為五個(gè)區(qū)域-黑色、混色、藍(lán)色、紅黃色以及白色。

再比如1999年舉辦名為“Visions of the Body”的展覽。展出了20世紀(jì)改革派設(shè)計(jì)以及當(dāng)代設(shè)計(jì)師的作品，探討自20世紀(jì)初取消胸衣、裙撐后，服裝的演變，以及對(duì)女性身體的塑造和表現(xiàn)等問(wèn)題。其獨(dú)特的視角，對(duì)當(dāng)代設(shè)計(jì)師具有一定啟發(fā)作用。

四、專業(yè)研究及普及教育并進(jìn)

作為民間財(cái)團(tuán)資助、組織的非盈利性研究機(jī)構(gòu)，KCI研究人員構(gòu)成并不龐大。首席研究員深井晃子（Akiko FUKAI）全面統(tǒng)籌包括藏品收集、保護(hù)、研究，策展和刊物出版等各項(xiàng)工作。另外三名研究員及兩名助理研究員，除完成個(gè)人專業(yè)方向研究外，還需各自擔(dān)當(dāng)部分事務(wù)性工作。如研究員周防珠実（Tamami Suoh）除協(xié)助首席研究員進(jìn)行藏品征集外，個(gè)人的研究方向?yàn)?8、19世紀(jì)的服裝。其他幾位研究者的專業(yè)方向分別為“19世紀(jì)服裝研究”“20世紀(jì)服裝研究”“當(dāng)代服裝研究”等。

研究人員除完成各自領(lǐng)域內(nèi)藏品的基礎(chǔ)研究外，還有相關(guān)課題研究。研究成果或收錄于相關(guān)主題展覽圖錄中，或以論文形式發(fā)表于KCI出版、發(fā)行的專業(yè)期刊《DRESSTUDY》中。該期刊有研究員Makoto ISHIZEKI主編，每年兩期，除刊登本所研究人員成果外，還接受來(lái)自世界各地博物館及院校研究者的相關(guān)論文。

KCI歷次展覽圖錄也包含有大量研究文集。以1989年巡回展“華麗的革命”所出圖錄《Revolution in Fashion 1715-1815》②為例，該圖錄不僅刊登了大量歷史背景介紹和展品，還有不少研究所成員的研究論文，如深井晃子《洛可可與新古典服飾》，以圖像資料為證，對(duì)此一時(shí)期服裝的形態(tài)及流行進(jìn)行了分析；金井純《又一個(gè)欲望——把戲劇般的時(shí)代穿在身上的人們》一文，論述了這一時(shí)期貴族的奢華風(fēng)氣對(duì)服裝的影響，崛井敏夫《從優(yōu)雅時(shí)代到風(fēng)云時(shí)代-男人和女人們 》，加奈德《18世紀(jì)婦人服飾的裁剪與構(gòu)造》，尤為重要，文章不僅列舉了裁剪相關(guān)的木刻畫資料，還對(duì)洛可可時(shí)期的典型款式華托服的裁剪進(jìn)行了詳細(xì)的研究。endprint

五、開放性資源共享機(jī)制

KCI一直堅(jiān)持藏品應(yīng)當(dāng)面向大眾的創(chuàng)辦理念。除各種主題展覽外，近年來(lái)，KCI還大力開發(fā)官網(wǎng)的數(shù)字檔案館（KCI Digital Archives），以便大眾欣賞其精美的服飾藏品。目前，KCI的數(shù)字檔案館共發(fā)布了18世紀(jì)初至20世紀(jì)末的服飾藏品200件（圖3）。

與其他同類博物館設(shè)立搜索引擎的方式不同，KCI數(shù)字檔案館的展示方式較為獨(dú)特，是以1700s至1990s間不同時(shí)期典型服飾廓形剪影為鏈接源，來(lái)引導(dǎo)瀏覽者欣賞不同時(shí)期的實(shí)物。比如，當(dāng)我們點(diǎn)擊“1960s”圖標(biāo)時(shí)，展開頁(yè)面列出18件該時(shí)期的代表作品。包括伊夫·圣羅郎（Yves Saint Laurent）著名的都市夾克套裝、蒙特利安圖案印花連衣裙，以及60年代波普藝術(shù)代表人物安迪·霍爾普（Andy Warhol）著名湯罐招貼印花連衣裙等（圖4）。

六、余論

綜合藏品數(shù)量、質(zhì)量，展覽規(guī)模，科研能力及普及推廣等多方面因素來(lái)看，日本京都服飾文化研究所無(wú)疑是亞洲乃至世界一流的近代西方服飾收藏和研究機(jī)構(gòu)。秉承“了解過(guò)去，洞悉未來(lái)”的創(chuàng)辦理念，KCI為日本近現(xiàn)代服裝的飛速發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。相對(duì)而言，目前中國(guó)本土此類以西方服飾品收藏及研究的機(jī)構(gòu)尚無(wú)，相關(guān)研究多以翻譯文獻(xiàn)為主，缺少以實(shí)物為基礎(chǔ)的獨(dú)立研究。在無(wú)圖可證的基礎(chǔ)上，文字性的翻譯或表述或有偏差，或空洞無(wú)力。而服裝作為視覺藝術(shù)的組成部 分，更需要直觀的形象為指導(dǎo)。

有幸的是，近年中國(guó)絲綢博物館亦開始收購(gòu)大量歐美近現(xiàn)代服飾，并欲以成立相應(yīng)研究機(jī)構(gòu)。這無(wú)疑將為中國(guó)的相關(guān)研究及設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)發(fā)展，注入新的活力。此外，隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展及全球博物館虛擬網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)建設(shè)的意識(shí)導(dǎo)向，我們可以從網(wǎng)絡(luò)上獲取更多的歷史服裝的信息資料，這也是國(guó)人可以通過(guò)服飾品實(shí)物，真正了解、研究、學(xué)習(xí)西方近代服裝史論的重要契機(jī)。

注釋：

①Akiko Fukai， Fashion： The Collection of the Kyoto Costume Institute： a History from the 18th to the 20th Century，pp.13，Taschen / Barnes & Noble （2006）.

②Kyoto Costume Institute， Revolution in Fashion 1715-1815，Taschen / Barnes & Noble （1989）.endprint