試析艾麗絲·門羅短篇小說集《逃離》中的男性形象

朱虹

（遼寧師范大學(xué)外國語學(xué)院，遼寧大連116029）

試析艾麗絲·門羅短篇小說集《逃離》中的男性形象

朱虹

（遼寧師范大學(xué)外國語學(xué)院，遼寧大連116029）

加拿大女作家艾麗絲·門羅的短篇小說以塑造女性形象見長，她在女性敘事話語下對男性形象的顛覆性描寫改變了以往小說中男性中心主義的敘述方式。作者對艾麗絲·門羅《逃離》中的男性形象作了具體分析，并以此反映出艾麗絲·門羅作品中男性形象的一致特點(diǎn)。

艾麗絲·門羅；《逃離》；男性形象

獲得2013年諾貝爾文學(xué)獎的加拿大著名女作家艾麗絲·門羅（AliceMunro）所寫的短篇小說以塑造女性形象見長，她的作品真實(shí)具體地反映了加拿大普通中產(chǎn)階級女性的現(xiàn)實(shí)生活，具有濃郁的生活氣息和鮮明的地方特色。她以女性特有的視角和感受描寫了女人在日常生活中現(xiàn)實(shí)與夢想、內(nèi)心與環(huán)境的沖突，尤其以她創(chuàng)作的短篇小說集《逃離》為代表。男性形象在她的作品中著墨不多，但是卻為女性形象的描寫作出了極為有力的烘托，同時也是小說中很多情節(jié)轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵和女主人公很多行為的動機(jī)所在。過去對門羅小說中的人物研究主要以分析其筆下的女性形象居多，本文則試圖通過對《逃離》中男性形象的具體分析，反映出門羅在女性敘事話語下對男性形象的顛覆性描寫，并以此體現(xiàn)出艾麗絲·門羅作品中男性形象的一致特點(diǎn)。

一、艾麗絲·門羅小說集《逃離》中的男性形象特點(diǎn)

《逃離》是艾麗絲·門羅在2004年創(chuàng)作的短篇小說集，全書共有八篇短篇小說，其中有三篇（《機(jī)緣》、《匆匆》和《沉寂》）在情節(jié)上是互有關(guān)聯(lián)的。在書中門羅細(xì)致入微地描寫了加拿大普通中產(chǎn)階級女性的日常生活，展現(xiàn)了簡單情節(jié)下人物豐富而復(fù)雜的內(nèi)心世界。艾麗絲·門羅生活中的大部分時間都在加拿大偏遠(yuǎn)幽靜的安大略郊區(qū)小鎮(zhèn)度過，她的小說也大多以此地為背景，講述此地尋常百姓家庭中的女人在愛情和家庭中苦苦掙扎于瑣碎生活的故事。打開她的小說，撲面而來的生活氣息和真實(shí)情感讓讀者忍不住一口氣把作品讀完。艾麗絲·門羅的小說很少有緊張跌宕的情節(jié)和華麗唯美的辭藻，她描寫的都是普通人的平凡生活，沒有什么驚心動

魄的事件，卻通過人物豐富的內(nèi)心打動了讀者。在刻畫人物形象上，門羅較多采用的是傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義手法，她通過直接敘述或其他人物間接介紹等現(xiàn)實(shí)主義方式將人物的外貌、背景、職業(yè)、性格及個人經(jīng)歷等一一呈現(xiàn)，使這些人物形象栩栩如生，仿佛在我們生活的周圍隨處可見。

艾麗絲·門羅小說集《逃離》中的主人公多為在生活中矛盾重重的女性，她們經(jīng)常生活在自己的內(nèi)心世界，與外部環(huán)境形成了強(qiáng)烈的對比。男性形象在《逃離》中常處于從屬地位，從篇幅上來看，遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于對女性的描寫，但卻是小說中主要人物行為產(chǎn)生的動機(jī)。如《逃離》中的卡拉就是因?yàn)檎煞蚩死说睦淠运蕉蛩汶x家出走；《機(jī)緣》中的在讀女博士朱麗葉在火車上偶遇漁夫埃里克，被其吸引后，毅然放棄學(xué)業(yè)投奔于他，甚至不顧埃里克有妻子的事實(shí)；《激情》中的格雷斯被未婚夫莫里的哥哥尼爾所吸引，沖動之下與尼爾開車出逃，也因此與莫里分手?！恫ヅ分械娜舯加霎悋凶拥つ崧澹水a(chǎn)生了莫名的情愫，并相約一年后再次相見。過了一年之后，若冰如約而至，卻遇見了丹尼洛的雙胞胎弟弟亞歷山大。亞歷山大是聾啞人，若冰因此對丹尼洛產(chǎn)生了誤會，并對愛情絕望而終生未嫁。這些男性形象在門羅的女性視角下與傳統(tǒng)以男性為中心的敘述方式大相徑庭。長期以來，西方社會都是以男性為中心的意識形態(tài)，傳統(tǒng)小說中的女性大多處于從屬地位，而男性形象在傳統(tǒng)文學(xué)作品中占有主流地位，他們的形象和行為都有理想化、完美化的傾向。艾麗絲·門羅則反其道而行之，她的小說中男性形象多是女主人公的陪襯，無論從篇幅到重要性都無法與女性形象相比，而且這些男性形象無一例外都有著這樣或那樣的缺點(diǎn)，他們自私狹隘、冷漠殘忍且不切實(shí)際的性格和行為，成為了女主人公逃離現(xiàn)實(shí)生活的動因。門羅在女性敘事話語下揭開了傳統(tǒng)小說中男性中心主義敘述中蒙在男性形象上的修飾面紗。傳統(tǒng)文學(xué)作品中勇敢睿智、果斷大度的男性形象在門羅這里被顛覆性的擊碎了。

（一）自私冷漠的群像

門羅的小說集《逃離》生動地塑造了一群自私冷漠的男性形象。在短篇小說《逃離》中以教人騎馬為生的克拉克就是一個典型的代表。他愛錢如命、錙銖必較、脾氣火暴、自私冷漠，缺乏與妻子卡拉情感上的溝通，經(jīng)常對卡拉發(fā)火。為了錢，克拉克不惜讓卡拉誣陷已經(jīng)過世的鄰居賈米森先生對她進(jìn)行了侮辱和騷擾，并以此為借口讓卡拉到其遺孀賈米森太太西爾維婭那里去勒索錢財，這也成為卡拉離家出走的誘因之一。另外三篇相互關(guān)聯(lián)的小說《機(jī)緣》、《匆匆》和《沉寂》都是以朱麗葉為主人公，描述她放棄博士學(xué)業(yè)與漁夫埃里克一起生活，并為他生下一個女兒。在埃里克去世后朱麗葉又開始走入職場，成為了一位成功的電視媒體工作者，而她唯一的女兒佩內(nèi)洛普卻被一個神秘的宗教組織所吸引而失蹤，再也沒有與她相見。在這三篇小說中，男性描寫的篇幅更是少之又少。這三篇小說都是以朱麗葉的視角為主，她在火車上因?yàn)橐淮我馔馀加隽藵O夫埃里克，埃里克是個有婦之夫，妻子因?yàn)檐嚨滈L年臥病在床。在火車上埃里克成功地勾引了朱麗葉，但是后來兩人就分開了。六個月后埃里克的一封信使朱麗葉鬼使神差地放棄博士學(xué)業(yè)來找他，并不顧他還有其他情人的事實(shí)，留下來和他一起生活。在《機(jī)緣》和《沉寂》中我們可以看到埃里克是個在情感上非常自私的家伙，他在妻子臥病在床的情況下還同時擁有多個情人，甚至在火車上還勾引當(dāng)時還是在讀博士的朱麗葉。埃里克自始至終都沒有和朱麗葉正式結(jié)婚。在懇求朱麗葉與自己同居時，他謊稱自己與情婦克里斯塔已經(jīng)分手，而在朱麗葉帶女兒回娘家期間，他又和克里斯塔重續(xù)舊好。可見，埃里克是一個在情感上非常自私，不顧別人感受的冷漠的人。在《匆匆》中，門羅以較多的篇幅描寫到了朱麗葉的父親山姆，小說隱晦地寫到山姆因?yàn)槠拮铀_拉患病后無法幫助家里干活而請了一位女幫工艾琳，山姆和艾琳之間有著一種曖昧不清的關(guān)系，而薩拉也察覺到了，并深受傷害。然而，山姆卻對身患重病的薩拉十分冷漠，這種冷漠的態(tài)度讓朱麗葉也深感不安。

《激情》中的尼爾第一次看見弟弟莫里的未婚妻格雷斯就動了歪腦筋，他假借帶受傷的格雷斯就醫(yī)為名，開車把格雷斯帶走，二人度過了一個激情的下午。小說中暗示，尼爾對妻子梅維斯非常冷漠，梅維斯常常獨(dú)自帶孩子去看望尼爾的父母。作為兄長，尼爾明知道弟弟莫里深愛格雷斯，卻依然將格雷斯帶走?？梢姡釥柺嵌嗝吹淖运嚼淠?。短篇小說《侵犯》中，哈里執(zhí)著于寫作事業(yè)，擔(dān)心懷孕的妻子艾琳生下孩子后會家務(wù)纏身，居然要求艾琳去墮胎。實(shí)在難以想象一個男人居然會自私冷漠、不負(fù)責(zé)任到這種程度?！斗Α分械膴W利在南希的介紹下認(rèn)識了泰莎，被泰莎所謂的預(yù)言法力所吸引，進(jìn)而與泰莎同居。奧利的目的在于對泰莎進(jìn)行實(shí)驗(yàn)觀測，研究泰莎的超能力。這些實(shí)驗(yàn)對泰莎的身體和心靈都造成了巨大的傷害。在學(xué)者們紛紛對超能力研究感到厭倦而放棄泰莎之后，奧利又借泰莎的超能力進(jìn)行表演斂財，最終泰莎精神崩潰住進(jìn)了精神病院。奧利的冷漠與自私在他對待泰莎的態(tài)度上表現(xiàn)得淋漓盡致。

縱觀門羅《逃離》中的男性形象，統(tǒng)一的特點(diǎn)就是冷漠自私，與外界缺乏情感溝通，給身邊的女人心靈和情感上造成很大的傷害，以至于女人都想逃離

冷酷無情的家庭生活。冷漠自私的男人成為了女主人公逃離行為的主要動因。這些男性形象與傳統(tǒng)文學(xué)敘事中“高大全”的男性形象形成了巨大的反差。

（二）離群索居與特立獨(dú)行

在門羅的短篇小說集《逃離》中，男主人公的生活普遍是遠(yuǎn)離人群，與周圍的人格格不入?！短与x》中的克拉克和卡拉居住在活動房屋中。由于克拉克的火爆脾氣和自私冷漠，與外界打交道的事情基本上都依賴于卡拉，即使在家里，克拉克也是緊盯著電腦屏幕，他甚至不愿意跟卡拉進(jìn)行交流?！洞掖摇分兄禧惾~的父母生活在一種孤立狀態(tài)中，與周圍的人不太合群，很少與別人來往。朱麗葉的父親山姆在執(zhí)教三十年后卻突然辭職改行賣菜。朱麗葉在提及父親時認(rèn)為他的特立獨(dú)行和充沛的精力都是有口皆碑的。《侵犯》中哈里一家在某個小鎮(zhèn)的邊緣租了房子，房子位于一片荒原之中。《播弄》中的丹尼洛是移民到加拿大的外國人，同身為聾啞人的弟弟相依為命，以修理鐘表為生。他們的生活也與當(dāng)?shù)氐木用癖容^疏離。這種離群索居和特立獨(dú)行成為門羅《逃離》中男性形象的又一特點(diǎn)，同時也造成了生活在這些男人身邊的女人生活上的苦悶與彷徨，成為了女人逃離男人的又一誘因。

（三）對女性的依賴

《逃離》中的男人雖然對身邊的女人普遍冷漠，但是卻又離不開她們，體現(xiàn)出了男性對女性無比的依賴。《逃離》中的克拉克在妻子卡拉離而復(fù)返后，找到當(dāng)初幫助卡拉離家出走的女鄰居西爾維婭，威脅她再也不要插手他們夫妻間的事情。當(dāng)他回到家后，對卡拉說：“我讀到你的字條時，就像五臟六腑一下子全給掏空了。真是這樣的。如果你真的走了，我就會覺得身體里什么都沒有留下了。”從這里我們可以看出克拉克是非常依賴卡拉的。在《沉寂》中朱麗葉的父親山姆在談起家中的女幫工艾琳時說道：“我不知道沒有了她我們怎么活下去?！彼麍?jiān)持認(rèn)為是艾琳使他恢復(fù)了對女性的信心，可見山姆在生活上和情感上對艾琳都是十分依賴的。《激情》中的莫里深愛著格雷斯，盡管格雷斯與莫里的哥哥出軌，甚至間接造成后者因交通意外去世，莫里仍打算原諒她，希望能與她重修舊好。他給格雷斯的信中說：“只需告訴我是他讓你這樣做的。只需說你是不想去的。”癡情的莫里深深地依賴著格雷斯，這份癡情反而讓格雷斯感到沉重，在小說的最后她逃離了莫里，沒有與莫里走到一起?！斗Α分械耐柗蛟诨疾『笊裰静磺澹瑢ζ拮幽舷５囊蕾囆院軓?qiáng)，什么時候都要問南希在哪兒，南希成了他唯一相信的人。

艾麗絲·門羅小說集《逃離》中的男性形象與傳統(tǒng)男性主義敘述方式中的男性形象反差極大。傳統(tǒng)男性形象以“硬漢”居多，他們在生活中仿佛無所不能，女性形象則都是依賴于男性。然而在門羅筆下的男性形象卻對女性有著極深的依賴性，這體現(xiàn)了門羅以女性視角描繪男性形象的顛覆性。而這種依賴性沉重得讓女人們喘不過氣來，使得她們產(chǎn)生了逃離的念頭。

三、結(jié)語

艾麗絲·門羅小說集《逃離》中的男性形象大多比較負(fù)面，是女主人公逃離現(xiàn)實(shí)生活的主要客觀原因，但這并不能說明門羅是一位女權(quán)主義作家。雖然門羅的作品都是以女性視角為主，但她的小說中并沒有強(qiáng)烈地爭取男女平權(quán)的訴求，只是用冷靜的文筆描寫平常女子在瑣碎的家庭生活中暗流涌動的內(nèi)心世界。門羅本人的生活也是以家庭為重，她大學(xué)未畢業(yè)就與第一任丈夫結(jié)婚，婚后她既要養(yǎng)育孩子、操持家務(wù)，又筆耕不輟。門羅在與第一任丈夫離婚后，又與第二任丈夫結(jié)婚，婚后在加拿大安大略的一個偏僻小鎮(zhèn)定居至今。在門羅榮獲諾貝爾文學(xué)獎后，媒體紛紛稱其為“家庭主婦的逆襲”。在某次接受媒體采訪時，門羅風(fēng)趣地說：“我很奇怪，他們怎么不問問我是不是個好主婦呢？”由此可見，艾麗絲·門羅是一個倡導(dǎo)回歸家庭的女人，這一點(diǎn)在她的作品中也有所體現(xiàn)。門羅筆下的男性形象大多自私冷漠、離群索居而又特立獨(dú)行，生活在這樣的男人身邊的女人內(nèi)心盡管都想逃離冷酷的現(xiàn)實(shí)，但在生活中卻又無法下決心離開他們。在《逃離》中，不堪忍受丈夫冷漠粗暴的卡拉已經(jīng)踏上逃離之路，然而在中途又動搖了決心，最終她還是回到了丈夫克拉克的身邊。在《沉寂》中朱麗葉明知埃里克曾經(jīng)背著她與舊情人偷情，卻沒有離開埃里克。正是這種矛盾成為了《逃離》這部短篇小說集的魅力所在，同時也體現(xiàn)了傳統(tǒng)觀念對現(xiàn)代女性自我意識的束縛。

[1]Alice Munro.Runaway[M].New York：Vintage Books,2004.

[2]艾麗絲·門羅.逃離[M].李文俊譯.北京:北京十月文藝出版社,2009.

[3]董珊珊.聆聽敘事話語中的“女性聲音”——淺析愛麗絲·芒羅短篇小說中的性別政治[J].南昌教育學(xué)院學(xué)報,2009, (2):24-27.

[4]林玉珍.艾麗絲·芒羅短篇小說的多重主題[J].世界文學(xué)評論,2006,(2):265-268.

[5]梁艷.逃往何處——艾麗絲·門羅的《逃離》中的“逃離”主題探析[J].吉林省教育學(xué)院學(xué)報,2012,(4):120-121.

[6]趙慧珍.論加拿大女作家艾麗絲·門羅及其筆下的女性形象[J].蘭州大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版):2002,(6):115-120.

[7]譚敏,陶濤.女性身份的焦慮與迷惘——讀艾麗絲·門羅的《乞女》[J].譯林,2012,(6):191-193.

（責(zé)任編輯：朱 彬）

The Analysis of the Male Figures in Alice Munro’s Collection of Short Stories Runaway

ZHU Hong
(School of Foreign Languages,Liaoning Normal University,Dalian 116029,China)

Canadian woman writer Alice Munro is good at creating heroines in her short stories.She has changed the male-centered narrative pattern by using female discourse to subversively describe the male figures.The author of this paper analyzes the male figures in Alice Munro’s Runaway in the specific way in order to reflect the common features of the male figures in Alice Munro’s works.

Alice Munro;Runaway;male figure

I711.074

A

1009-3583（2015）-0079-03

2014-12-13

大連市社科聯(lián)2013-2014年度一般項(xiàng)目（2013dlskybd1060）

朱 虹，女，黑龍江哈爾濱人，遼寧師范大學(xué)外國語學(xué)院講師，碩士。研究方向：英語語言文學(xué)，英語教學(xué)。