淺議電視節(jié)目后期制作技術(shù)

張 寧（滿城區(qū)廣播電視臺，河北 保定 072150）

淺議電視節(jié)目后期制作技術(shù)

張 寧
（滿城區(qū)廣播電視臺，河北 保定 072150）

電視節(jié)目的剪輯與后期合成是根據(jù)實際所拍攝回來的素材，再通過有效的技術(shù)和藝術(shù)渲染手段制作完成的特技鏡頭，然后把每個鏡頭合成到一起，形成完整的節(jié)目。它是融畫面、文字、聲音、圖片等多種藝術(shù)手段于一體的電視創(chuàng)作，是電視節(jié)目后期合成的最后流程，制作效果如何將直接關(guān)系到節(jié)目播出的質(zhì)量。

電視節(jié)目；后期合成；技術(shù)剪輯；藝術(shù)色彩

隨著電子產(chǎn)品的普及，電視早已是我們生活中必不可少的家電之一。看電視節(jié)目也成了我們生活中的精神享受，每一個電視節(jié)目畫面都會反映出節(jié)目制作的效果，對于我們制作剪輯人員來說只有在后期節(jié)目制作包裝上深下功夫，才能使節(jié)目形式和內(nèi)容變得越來越豐富多彩、耳目一新，才能滿足觀眾越來越高的審美要求。電視是在技術(shù)和藝術(shù)相結(jié)合而發(fā)展起來的大眾媒體。電視技術(shù)的發(fā)展為電視事業(yè)的騰飛提供了有力的技術(shù)支撐，電視制作是電視節(jié)目生產(chǎn)的最后一道工序，要將前期采編的文字、聲音、畫面等多種視聽手段融于一體最終呈現(xiàn)在廣大觀眾面前，電視節(jié)目制作水平的高低直接關(guān)系到節(jié)目的質(zhì)量，決定了節(jié)目能否準確地表達創(chuàng)作者的理念和初衷，能否達到預期的效果。因此，電視節(jié)目制作是至關(guān)重要的。

一、制作過程中要處理好三種關(guān)系

（一）“軟件”和“硬件”的關(guān)系

電視節(jié)目制作既包含電視節(jié)目生產(chǎn)過程中基于節(jié)目藝術(shù)定位對節(jié)目進行的藝術(shù)創(chuàng)作，又包含利用各類制作設(shè)備對節(jié)目進行的技術(shù)處理。那么在制作實踐中，作為節(jié)目后期制作人員，就必須具有深厚的文學藝術(shù)修養(yǎng)與獨到的藝術(shù)審美意識，能夠通過前期采編節(jié)目的素材，準確理解和把握節(jié)目創(chuàng)作者想要表達的藝術(shù)理念，還要能夠熟練地掌握各類制作設(shè)備的性能與指標，要把對節(jié)目藝術(shù)理念的理解通過運用技術(shù)手段充分地表現(xiàn)出來，這樣才能制作出高質(zhì)量的電視節(jié)目。

（二）創(chuàng)作人員之間的關(guān)系

好的創(chuàng)作團隊才能夠創(chuàng)作出好的藝術(shù)作品。而一個創(chuàng)作團隊是否足夠優(yōu)秀，主要體現(xiàn)在團隊的專業(yè)技能和團結(jié)協(xié)作關(guān)系兩個方面。節(jié)目的主要創(chuàng)作人員不但要具備很好的專業(yè)素養(yǎng)，而且必須相互配合默契，激發(fā)出團隊的合力，才能創(chuàng)作出“精品”。

（三）前線記者與后期制作之間的關(guān)系。

在電視這個行業(yè)中，記者被稱為“無冤之王”，而節(jié)目的播音員、主持人則是直接向觀眾傳達節(jié)目信息的引導員，一部作品成功后獲得鮮花和掌聲最多的人，大多都是站在臺前“露臉”的他們。而付出了很多心血和汗水的后期制作人員卻常年處于幕后，默默無聞地奉獻著他們的青春與精力，這樣就要求電視后期制作人員具備高尚的思想道德覺悟、優(yōu)良的工作作風和堅定地愛崗敬業(yè)精神，心無旁騖地把全部的精力用在節(jié)目的創(chuàng)新、創(chuàng)優(yōu)上，守得住寂寞，耐得住清貧，甘當無名英雄。

二、電視節(jié)目制作的軟件要求

（一）建立節(jié)目的剪輯風格

剪輯是技術(shù)和藝術(shù)的統(tǒng)一體。剪輯屬于后期制作中不可或缺的一個環(huán)節(jié)，是電視制作人員必須具備的一項重要專業(yè)技能，它涵蓋了電視專業(yè)理論知識，同時也體現(xiàn)出后期制作具有很強的可操作性和較大的藝術(shù)發(fā)揮空間。所以，剪輯水平直接的體現(xiàn)在節(jié)目整體制作水平中。所謂節(jié)目的剪輯風格，簡而言之，就是剪輯師基于對節(jié)目整體藝術(shù)理念的理解，在此基礎(chǔ)上對節(jié)目后期剪輯形成的整體構(gòu)思。因此，它充分體現(xiàn)了剪輯師對創(chuàng)作者和編導者創(chuàng)作意圖的解讀，對節(jié)目表達的理念、內(nèi)容、結(jié)構(gòu)等方面的把握，而剪輯提綱是對上述理解內(nèi)容的具體體現(xiàn)和反映。由于電視節(jié)目種類繁多、形式多樣、內(nèi)容迥異，編導者的風格又千差萬別，因此針對不同種類、形式和內(nèi)容的節(jié)目必須采用不同的剪輯方式。具體來說，剪輯師在對一個節(jié)目進行剪輯前，首先必須做到熟悉節(jié)目、了解內(nèi)容，準確理解和把握編導者的創(chuàng)作意圖、想要表達的藝術(shù)理念、想要達到的藝術(shù)效果。在此基礎(chǔ)上根據(jù)節(jié)目的種類、內(nèi)容、形式和風格，選擇決定所采用的剪輯手法，確立針對特定節(jié)目的特定剪輯風格。剪輯風格一旦確定，就應保持始終一致，使之貫穿于整個剪輯過程中，實現(xiàn)與節(jié)目的主題、理念、構(gòu)思、內(nèi)容、形式、結(jié)構(gòu)達到有機的統(tǒng)一。

（二）選擇鏡頭的切入點

在后期剪輯中，剪輯的切入點必須遵循客觀規(guī)律，要符合事物發(fā)展的規(guī)律，符合人們的正常的思維方式，也就是說一個節(jié)目的剪輯方式首先要要考慮觀眾能否接受。比如做人物專訪時，要選擇多長度的鏡頭，也要結(jié)合專訪的內(nèi)容。比如剪輯為工商局做的欄目《紅盾之窗》時，采訪一位食品安全部門的負責人，剪輯時會用他的同期聲，聲音與圖像同步，其中在同期聲的時候會切入一些與檢查市場內(nèi)容相關(guān)的鏡頭，如檢查的各類食品、生產(chǎn)日期、生產(chǎn)環(huán)境及衛(wèi)生狀況等鏡頭，這樣豐富了節(jié)目內(nèi)容，也滿足了觀眾的好奇心，使觀眾看了整個采訪不空洞，很飽滿，也很直觀。從節(jié)目制作的專業(yè)角度來看，全景鏡頭、中近景鏡頭、特寫鏡頭的使用是相互關(guān)聯(lián)的。例如，全景鏡頭相對中近景鏡頭而言，畫面信息量一般相對較大，特寫鏡頭較中近景鏡頭還要短一些；就畫面包含的信息量而言，當畫面信息量大時，畫面停留時間則應稍長一些，以利于受眾更全面更詳細地了解信息內(nèi)容，而信息量少時則畫面停留時間可稍短。對于敘述性或描述性的鏡頭，選擇鏡頭的長度應當是受眾能夠完全看懂鏡頭內(nèi)容所需的時間。

（三）鏡頭與鏡頭之間的組合

鏡頭組合的常見形式有“動”接“動”、“靜”接“靜”、“動”接“靜”和“靜”接“動”。所謂的“動”與“靜”是指在每一個鏡頭剪輯切入點上，處于運動還是靜止的狀態(tài)。在鏡頭與鏡頭間組合時充分利用這種“動”與“靜”的關(guān)系，就有利于畫面的互相呼應和畫面節(jié)奏的變化，使畫面轉(zhuǎn)換得順理成章，視覺上會帶給觀眾流暢與和諧的美好感覺。

三、藝術(shù)在電視節(jié)目制作中的應用

（一）字幕的潤色

在早期的電視節(jié)目中，字幕只是用于顯示片名，標題及職員表。近來，隨著電視節(jié)目制作質(zhì)量的提高，電視從業(yè)人員開始有意識地利用字幕來表達自己的創(chuàng)作思想。比如在《新聞聯(lián)播》中會有整條新聞采用字幕形式完成，底色會采用藍色，字色會采用白色，字體會選擇正統(tǒng)的黑體或宋體，出入方式會選擇淡入淡出，這樣做突出了新聞的嚴謹性和莊重性。如果設(shè)計一個家具市場的廣告，字幕就可以作為輔助造型出現(xiàn)增強視覺裝飾效果，字幕包裝形式就可以活潑些，使其與內(nèi)容相吻合。字體可以選擇瀟灑的行草、古樸的隸書、粗放的綜藝等，字色可以有多種選擇，單色、材質(zhì)、過渡色，出入方式可選擇飛入或飛出。總之，一個好的電視節(jié)目作品離不開字幕的裝飾潤色。字幕也展現(xiàn)著它獨特的個人魅力。

（二）音樂的添加

音樂是藝術(shù)加工進去的，屬于非寫實聲，他的作用是渲染畫面的氣氛，為畫面增加寓意，還可以連貫鏡頭，轉(zhuǎn)換場面，但需注意的一點是，新聞紀實片在配樂的過程中，格調(diào)要和諧，風格差別較大的樂曲，不要混雜地用在一起，也不要從頭到尾反復用一首曲子，不宜使用觀眾廣為熟悉的音樂，音樂與解說、音響在情緒上相配合，音樂也不能太多太滿。

（三）特技的使用

剪輯中適當使用特技是現(xiàn)代化電視節(jié)目的制作手段，能夠提高電視節(jié)目的制作水平。在后期制作中要對圖片、圖像及聲音采用電子控制系統(tǒng)的方式進行各種特技的處理。電子特技，本身包含了對視頻圖像的疊畫、掃畫和摳像的電子控制單元。它們之間相互聯(lián)系，又發(fā)揮個自的作用。比如：地方的《新聞聯(lián)播》還在使用摳像的手法來制作口播，這時候主持人的衣服顏色與拍攝的底色區(qū)別就要大，如底色是藍色，主持人可著紅色、黑色、黃色、白色衣服，最好不著綠色，綠色與底色的藍有點接近，摳起像來就不會很完美，可能會造成凹凸不平，細節(jié)上處理得不好，會影響節(jié)目的質(zhì)量。在制作專題片時片頭或片尾可以利用疊畫過程、放慢動作、或畫中畫的特技對情節(jié)進行渲染，會使整個專題片有生氣、有感染力，讓觀眾得到很好的視覺。

四、電視節(jié)目后期制作方式的探討

電視節(jié)目編輯技術(shù)可分為“線性編輯”和“非線性編輯”兩種情況。這兩種方法在后期制作中相互聯(lián)系，不可分割，要做好后期編輯工作，需要這兩種編輯方式再結(jié)合節(jié)目本身的要求，來選擇編輯方式。

在制作專題片、紀錄片、廣告及各種大片的片頭時，應選用非線性編輯。比如在制作一個酒吧的3分鐘廣告時，我會選擇很多的鏡頭來進行拼組，有動作的，有靜止圖片的，然后對這些鏡頭采用疊加、三維動畫及字幕顏色出入方式等多種制作手段來完成。那么，在制作專題片和紀錄片的時候，片頭、片尾或片中不僅需要應用這些特技效果，還需要使用大量的長鏡頭或同期聲，這些制作方法都是采用非線性編輯系統(tǒng)來完成的。

在制作電視新聞節(jié)目的時候一般是采用傳統(tǒng)的線性編輯。有的新聞也就短短的幾十秒，所以它要求每個鏡頭的長度一般都小于5秒，這樣才能更多地增加畫面，傳遞更多的信息量，在電視新聞的制作中很少使用特技，鏡頭之間大部分都是直接拼接。然后再把同期聲、播音員的配音穿插在一起。

在制作現(xiàn)場訪談、現(xiàn)場直播及娛樂性節(jié)目時，要采用以線性編輯為主，非線性編輯為輔的制作方法。因為，現(xiàn)場直播和現(xiàn)場錄制的主要特點是一旦開始了就不能中間停下來，尤其是現(xiàn)場直接必須一次性完成。用傳統(tǒng)的線性編輯系統(tǒng)相對合適。但是有時在比賽類節(jié)目中，比如體育比賽、唱歌比賽中對一些精彩的、需要重復的、有特殊意義的鏡頭采用回放或慢鏡頭，這樣就是以非線性編輯形式出現(xiàn)；總之，線性編輯與非線性編輯要互相配合使用，這樣才能制作出好的電視節(jié)目，給觀眾帶來高質(zhì)量的電視作品。

TN948.13

A

張寧（1978-），女，漢族，河北保定，本科，河北保定滿城區(qū)廣播電視臺，研究方向：電視節(jié)目制作。