于榮光 演員“背后”是導演

田倩

《紅高粱》播出后，劇中高密縣縣長朱豪三得到了觀眾一致好評，不少觀眾都表示朱豪三才是自己在劇中最喜歡的角色。編劇趙冬苓和導演鄭曉龍也曾對媒體直言，朱豪三受歡迎他們一點兒都不意外。

同不意外的還有飾演這一角色的于榮光，他笑稱，看到劇本時就預感這個角色會受歡迎，朱豪三正直、清廉、幽默還為民做主，愛用鞋底子打人的行事風格，觀眾看了也覺得解氣?！耙魂囷L，一陣雨，一陣晴天；半是文，半是武，半是野蠻。”這是于榮光飾演的朱豪三對自己的評價。

在于榮光看來，朱豪三是自己演藝生涯中難得的好角色，想不火都難。

被人說“沒文化只能打”

1982年，于榮光被香港導演徐小明發(fā)掘，出演影片《木棉袈裟》，飾演頭號反派角色，這是他首次登上銀幕。雖然是初次表演，但是由于他的身手不錯，而且演技也不俗，快速引起了觀眾的注意。接著又拍了《血淚情仇》《聯(lián)手警探》《古今大戰(zhàn)秦俑情》《阮氏三雄》等影片，由于其武打功夫出眾，身手敏捷，不僅得到了觀眾的喜愛，也受到了導演的重用。

1980年代末，熒屏內(nèi)外，對于力量和功夫都有著不同于當下演員的追求，成龍、李連杰這樣的硬漢肌肉型演員備受追捧，于榮光就是在那個時候紅遍了整個亞洲。當時紅極一時的電影《海市蜃樓》里，于榮光飾演的攝影師唐庭軒為了追尋自己偶然在沙漠中拍得的幻象女人，不畏艱辛前往敦煌最終卻夢碎一場。該片的火爆使得于榮光曾長時間處于香港影壇一線明星行列。

然而，于榮光并不止步于一個“打星”的成功。出身于京劇世家，父親是著名京劇表演藝術(shù)家于鳴魁，后又幸運趕上“打星”的黃金年代成為演員和武術(shù)指導，再后來在片場對燈光、后期甚至場記每個工種都熟悉以后，于榮光覺得自己還需要補充理論上的知識，于是在1988年通過函授修了北京電影學院戲劇影視文學、導演攝像等專業(yè)課程。1997年，他導演并主演電視劇《平安事務(wù)所》從此走上了集制作人、導演、主演于一身的道路。他說“終于到了一個別人不會再說你靠打架或者靠臉蛋吃飯的年紀，而最初那些認為你沒文化只能打的人也早已閉嘴?！?/p>

做了很多努力，也成就了不同的自己，但于榮光不認為“打星”是什么不好的評價，“了解我的人都知道，我什么樣的角色都演過，我這輩子也就這點愛好”。2001年于榮光考取中國傳媒大學制片管理專業(yè)的研究生，同年制作電視劇《錢王》榮獲中國電視劇金鷹獎?！澳甏灰粯恿?，只是做好眼下手頭的事情，一步步過得挺好，如今的電視劇、電影對于力量的表達不單只是靠打來呈現(xiàn)了?！彼f。

熒屏形象亦正亦邪

早期，在大量的武俠電影中，于榮光飾演的多是反派角色，且多以表現(xiàn)動作為主，不需要太多的演技。1993年，于榮光與林青霞合作，拍了《東方不敗之風云再起》，人物本身復雜、矛盾的心理被于榮光表演的十分細膩，獲得好評。1995年，于榮光拍了部喜劇《翱翔萬里》，在片中他戴上眼鏡，打扮得斯斯文文，一本正經(jīng)，表現(xiàn)出了極大的喜劇才華。同年的一部《燃情狙擊手》，飾演一個亡命天涯的殺手，把人物的剛毅、豪俠、機智與深情表現(xiàn)了出來，片中大段的文戲也表現(xiàn)得十分出色。

不只在電影里，《狼毒花》中，他扮演的常發(fā)為人真誠熱情，豪氣萬千，是一個不按常理出牌的革命英雄人物；在《鐵馬騮》中，他飾演的“鐵馬騮”是一個劫富濟貧的好漢；而到了《怒火街頭》中，他搖身一變，成了一個殺警察、越獄、襲擊警署，心狠手辣、頭腦冷靜、無法無天的教授。

而近期為觀眾所熟知的電視劇《紅高粱》中，于榮光飾演的縣長朱豪三確實讓人眼前一亮。他從原著一個模模糊糊的小角色，一躍成為電視劇版中最具魅力的主角之一。編劇趙冬苓曾透露，她特別滿意朱豪三這個人物，算是她近幾年創(chuàng)作中比較完整的一個角色。莫言更直截了當?shù)叵蛴跇s光表示，他很喜歡劇本中為朱豪三設(shè)計的人物性格。而在于榮光看來，這個獨具魅力的人物性格用四個字“亦正亦邪”來概括最為恰當，“他是好人，一個有良知的中國人，一切都是為了維護這個社會的安寧，想把這里治理成一個河清海晏、路不拾遺、夜不閉戶的地方，但他用不擇手段的方式以惡制惡，也讓人挺恨他的。”

其實還是導演

于榮光自認為是個具有工匠精神的導演。

2012年的《木府風云》，他精心籌備了12年，從劇本、選角到布景、服裝、后期制作，甚至主題曲都親自把關(guān)，這部講述明代云南木府家族的電視劇雖然是市場上的冷門題材，但于榮光卻頂住壓力，鍥而不舍。事實證明，于榮光的堅持是對的，《木府風云》成就了熒屏“木府熱”，還帶動了旅游熱，導游介紹景點時都會提到這部劇，游客也是慕名而來。

2013年的《舞樂傳奇》，以大唐文化盛事為藍本，當時組建起來的演員陣容除了唐國強、趙文瑄、林更新外，女主角秋瓷炫是韓國人，還有來自緬甸的老戲骨，講述了驃國王子舒難陀帶領(lǐng)樂團千里赴長安獻樂的傳奇故事。于榮光介紹，作為唐代文化的重大事件，驃國獻樂在文化、歷史、政治等方面意義深遠。由于是國際演員陣容，為了解決語言障礙，事無巨細的于榮光為此準備了中、英、緬三國文字的劇本，“劇本發(fā)給他們，讓演員提前準備，現(xiàn)場再一遍遍調(diào)整，隨時給他們翻譯?！?/p>

為了能夠讓自己的戲有歷史厚重感，于榮光平時不拍戲的時候除了熱衷運動就喜歡看書研究歷史。對于觀眾甚少知道的導演身份，于榮光低調(diào)地說，“不喜歡嚷嚷，所以很多劇大家可能覺得好看，但沒見宣傳，我就是這樣一個人”。他把拍戲做導演當成自己的一門手藝，鍥而不舍地精益求精著。

有不少合作的演員說，于榮光屬于能折騰愛操心的那類人，拍戲的時候，他什么都得過問。但作為從專業(yè)打星到制作人導演一路走過來的人，于榮光這樣解釋，“活還是一個活，演員跟導演差不多，只是分工不同，導演需要想得更多，更仔細更全面進入的時間更長?！彼f演員只是導演手中的一個棋子，“監(jiān)制跟導演一樣，負責整個戲的制作，從投資、化妝、服裝、道具、演員、美術(shù)、攝影最后兼顧到市場?！毖輪T睡八個小時，導演可能只能睡五個小時，那么監(jiān)制只有四個小時的睡眠，“都不輕松”。endprint