數(shù)字化時(shí)代影視動(dòng)畫(huà)中色彩藝術(shù)的審美意蘊(yùn)探析

朱媛媛 （重慶大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 404100）

當(dāng)今社會(huì)，影視動(dòng)畫(huà)已經(jīng)成為發(fā)展視覺(jué)文化的主力軍，色彩是影視動(dòng)畫(huà)中最為重要的視覺(jué)語(yǔ)言，也是影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)本體的有機(jī)組成部分。色彩元素在影視動(dòng)畫(huà)片中運(yùn)用，可以充分發(fā)揮動(dòng)態(tài)畫(huà)面的視覺(jué)優(yōu)勢(shì)，增強(qiáng)影視動(dòng)畫(huà)片的藝術(shù)表現(xiàn)力。以數(shù)字技術(shù)為基礎(chǔ)的新媒體技術(shù)的普及，色彩在影視動(dòng)畫(huà)中將會(huì)發(fā)揮更大的作用，能充分展現(xiàn)動(dòng)畫(huà)影片的審美意蘊(yùn)，更能體現(xiàn)動(dòng)畫(huà)影片的審美價(jià)值。

一、影視動(dòng)畫(huà)視覺(jué)語(yǔ)言的色彩

色彩在視覺(jué)語(yǔ)言世界里，代表著生命，代表著情感。在影視動(dòng)畫(huà)中運(yùn)用色彩不但要還原客觀環(huán)境的真實(shí)色彩，而且要賦予其更為深遠(yuǎn)的藝術(shù)任務(wù)。色彩代表著創(chuàng)作者的主觀情緒，揭示片中的人物內(nèi)心情感，將人物抽象的情感轉(zhuǎn)化為看得見(jiàn)的形象語(yǔ)言，利用寓意象征作用為觀眾詮釋影視的主題內(nèi)涵，使人物形象更加生動(dòng)立體。影視動(dòng)畫(huà)的色彩，在熒幕上可以表現(xiàn)為形式語(yǔ)言，巧妙處理色彩，關(guān)注色彩的造型設(shè)計(jì)，注重再現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)，讓人們產(chǎn)生第一視覺(jué)感受。影視動(dòng)畫(huà)的色彩，在熒幕上也可以表現(xiàn)為修辭語(yǔ)言，注重色彩藝術(shù)家對(duì)客體主觀判斷的反應(yīng)和表達(dá)，是藝術(shù)家創(chuàng)作中的思維方式。影視動(dòng)畫(huà)的色彩，在熒幕上也可以表現(xiàn)為審美語(yǔ)言，是與音樂(lè)、繪畫(huà)、詩(shī)歌、舞蹈等藝術(shù)共有的美學(xué)價(jià)值，色彩揭示客觀世界萬(wàn)物之間的內(nèi)在聯(lián)系，表達(dá)主客體統(tǒng)一、物我交融的藝術(shù)境界。

二、影視動(dòng)畫(huà)中色彩藝術(shù)的審美意蘊(yùn)

（一）畫(huà)面美

影視動(dòng)畫(huà)的畫(huà)面具有繪畫(huà)性，整部動(dòng)畫(huà)畫(huà)面就是一幅幅行云流水的繪畫(huà)，這些流動(dòng)的畫(huà)面具有獨(dú)立的審美價(jià)值，色彩就是具有審美價(jià)值的重要視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言。在塑造動(dòng)畫(huà)形象和動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景兩方面，合理地選擇、搭配和組合色彩，塑造具有單個(gè)角色和群體角色的外形特征，凸顯出角色整體的同質(zhì)化和個(gè)體角色的差異化。在動(dòng)畫(huà)片《花木蘭》中，漢族軍隊(duì)的服裝色彩統(tǒng)一采用低純度的淺褐色和中明度的紫灰色，服裝色彩點(diǎn)綴用高純度的紅色。匈奴軍隊(duì)的服裝色彩選擇低純度、低明度的深灰色與黑色。兩軍形象的視覺(jué)識(shí)別顯著。利用色彩來(lái)塑造動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的時(shí)間結(jié)構(gòu)和空間結(jié)構(gòu)，可以表現(xiàn)春、夏、秋、冬，早、中、晚等時(shí)間，也可以表現(xiàn)山、水、建筑、廣場(chǎng)等空間。色彩在塑造動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景時(shí)，可以確立色彩基調(diào)來(lái)渲染氛圍，動(dòng)畫(huà)片《飛屋環(huán)游記》的整體色彩基調(diào)是明亮、鮮艷，體現(xiàn)出動(dòng)畫(huà)片充滿幻想與童心的夢(mèng)幻風(fēng)格。

（二）運(yùn)動(dòng)美

動(dòng)畫(huà)電影就是由一幅幅繪畫(huà)組合而成的，畫(huà)面上的色彩與色調(diào)都不是呆板的、靜止的，畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)性讓觀眾的視覺(jué)心理和真情實(shí)感隨著場(chǎng)景、時(shí)間、情節(jié)的變化而舞動(dòng)，呈現(xiàn)出一種運(yùn)動(dòng)美。日本動(dòng)畫(huà)電影《千年女優(yōu)》，采用蒙太奇的剪輯手法，畫(huà)面色彩不是簡(jiǎn)單地還原現(xiàn)實(shí)世界中的物體色彩，而是對(duì)客觀色彩進(jìn)行主觀處理。如影片的女主人公藤原千代子在過(guò)去與現(xiàn)在間奔跑，在現(xiàn)實(shí)與回憶間穿梭，著名動(dòng)畫(huà)大師今敏在還原寫(xiě)實(shí)色彩時(shí)反復(fù)穿插灰白色調(diào)，用自己的主觀色彩帶領(lǐng)觀眾游走于古今，讓觀眾的內(nèi)心世界與藤原千代子在現(xiàn)實(shí)和虛幻的夢(mèng)境中進(jìn)行對(duì)話和交流。女主人公藤原千代子回憶時(shí)以灰白色彩調(diào)，點(diǎn)綴用紅色調(diào)，象征藤原千代子的機(jī)靈活潑與熱情大方。銀屏畫(huà)面上使用高純度的紅色和低純度的灰白色，色塊面積一大一小，色彩在相互碰撞中融合，加強(qiáng)電影動(dòng)畫(huà)的運(yùn)動(dòng)感，體現(xiàn)電影動(dòng)畫(huà)的運(yùn)動(dòng)美。

（三）情感美

色彩是動(dòng)畫(huà)電影的視覺(jué)語(yǔ)言，也是一種藝術(shù)語(yǔ)言，能向觀眾展現(xiàn)人物角色的情感特征和心理狀態(tài)，表達(dá)影片制作人的主觀意圖和情感體驗(yàn)。當(dāng)觀眾看到畫(huà)面色彩時(shí)，色彩就能夠喚起觀眾情感，引發(fā)觀眾內(nèi)心與影片主題產(chǎn)生情感共鳴，觀眾就會(huì)與片中人物同喜同憂。動(dòng)畫(huà)片《海底總動(dòng)員》，魚(yú)爸爸馬林為了到牙醫(yī)診所拯救魚(yú)兒子尼莫，踏上了漫長(zhǎng)兇險(xiǎn)的征途。魚(yú)爸爸馬林在途中遇到大白鯊布魯斯，突然被大白鯊布魯拍暈了，此時(shí)畫(huà)面瞬間變成黑屏，色彩由暖色變?yōu)槔淅涞那嗷疑^眾隨之產(chǎn)生悲痛心情，為魚(yú)爸爸馬林的安全擔(dān)心。當(dāng)魚(yú)爸爸馬林漸漸蘇醒時(shí)，畫(huà)面顏色開(kāi)始緩緩變淡，觀眾的內(nèi)心開(kāi)始變得輕松一些。隨著色彩亮度的增加，觀眾心情逐漸轉(zhuǎn)好，預(yù)示魚(yú)爸爸馬林安全脫險(xiǎn)。影片中色彩的變化引起觀眾的情感變化，呈現(xiàn)出動(dòng)畫(huà)影片的情感美。

（四）意蘊(yùn)美

色彩具有象征性，能使色彩傳達(dá)深層次意蘊(yùn)。在動(dòng)畫(huà)中運(yùn)用色彩可以表達(dá)動(dòng)畫(huà)電影中所蘊(yùn)含的深刻內(nèi)涵和主題思想，體現(xiàn)色彩在影視動(dòng)畫(huà)中意蘊(yùn)美。日本動(dòng)畫(huà)《她的回憶》，整部電影從頭至尾都充斥著宇宙黑洞的華麗與幽深，觀眾一直處在陰霾與絕望的幻覺(jué)之中。動(dòng)畫(huà)中最引人注目的就是女主人公的一身紅裝和紅玫瑰，紅玫瑰寓意就是男女之間的愛(ài)情是堅(jiān)貞不渝的。動(dòng)畫(huà)中的色彩運(yùn)用較為詭異而夸張，人們看到紅玫瑰就會(huì)聯(lián)想到鮮血與死亡，聯(lián)想到女主人公是命運(yùn)多舛，強(qiáng)烈地體現(xiàn)出動(dòng)畫(huà)的主題思想與象征意義。動(dòng)畫(huà)《阿凡達(dá)》中的茂密雨林，有各種飛禽猛獸和奇特植物，色彩斑斕、充滿神奇，如同夢(mèng)中的奇幻花園，卡梅隆用自己的想象，營(yíng)造虛擬的夢(mèng)幻仙境，可以看到人性與浪漫的意境美。

當(dāng)今數(shù)字化時(shí)代，影視動(dòng)畫(huà)是數(shù)字技術(shù)與美學(xué)藝術(shù)的結(jié)合體，是自然美和社會(huì)美的綜合體，受眾可從中獲得與眾不同的審美教育。影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)不僅能讓觀眾獲得視覺(jué)的形式美，又能讓觀眾獲得內(nèi)心的精神體驗(yàn)。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)將會(huì)獲得更加廣闊的發(fā)展空間，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家將會(huì)創(chuàng)作出多元化、多維化的美輪美奐的動(dòng)畫(huà)影片，不斷滿足現(xiàn)代人的審美需求。

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