鏘鏘戰(zhàn)歌，回聲嘹亮——評(píng)電影《穿越硝煙的歌聲》

孟令鄰 邱雅龍

（1.湖南大學(xué)新聞傳播與影視藝術(shù)學(xué)院 410082； 2.鄭州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院 450000）

“詩(shī)言志，歌詠言?！笨箲?zhàn)時(shí)期，前線愛(ài)國(guó)將士浴血奮戰(zhàn)保家衛(wèi)國(guó)，后方文藝精英則用獨(dú)特的方式發(fā)揮著自我的滿腔熱血，以音樂(lè)為武器喚起民眾共同抗戰(zhàn)。鏘鏘戰(zhàn)歌，鮮血譜就；傳唱至今，回聲嘹亮。電影《穿越硝煙的歌聲》以湖南邵陽(yáng)籍大音樂(lè)家賀綠汀的文藝抗戰(zhàn)故事為背景，圍繞抗日戰(zhàn)歌《游擊隊(duì)歌》的創(chuàng)作歷程，講述了以賀綠汀為代表的文藝精英以音樂(lè)作為“武器”投入抗戰(zhàn)，通過(guò)創(chuàng)作抗戰(zhàn)歌曲激勵(lì)全國(guó)人民投身抗戰(zhàn)洪流的紅色革命故事。

作為紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利70周年的獻(xiàn)禮片，《穿越硝煙的歌聲》一改以往抗戰(zhàn)影視劇的傳統(tǒng)視角，跳脫了再現(xiàn)歷史事件的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法，把關(guān)注點(diǎn)投射到在抗戰(zhàn)過(guò)程中有著積極貢獻(xiàn)的文化精英身上，勾畫(huà)出中華民族全民抗戰(zhàn)的濃烈畫(huà)卷，基調(diào)昂揚(yáng)有力。影片以歷史的時(shí)間順序?yàn)榫€索，虛實(shí)結(jié)合輔以唯美浪漫的表現(xiàn)手段，生動(dòng)再現(xiàn)了文藝界仁人志士為鼓舞人民，抗日救國(guó)所做出的巨大貢獻(xiàn)。

在敘事結(jié)構(gòu)上，電影《穿越硝煙的歌聲》將人物命運(yùn)與歷史事件緊密結(jié)合，通過(guò)真實(shí)記錄與寫(xiě)意相結(jié)合的方式，講述了賀綠汀在妻子姜瑞芝的鼓勵(lì)和支持下，參加俄國(guó)作曲家齊爾品舉辦的征求中國(guó)風(fēng)味鋼琴曲的比賽，并憑借《牧童短笛》和《搖籃曲》聲名鵲起；后又在聶耳的引薦下進(jìn)入明星電影公司，創(chuàng)作了諸如《搖船歌》《背纖歌》《春天里》《怨別離》等多首膾炙人口的歌曲；脫貧后的賀綠汀終于過(guò)上了“光鮮”的生活，而正在此時(shí)日本侵略者發(fā)動(dòng)了淞滬戰(zhàn)役，在親眼目睹侵略者的殘忍和暴行后，藝術(shù)家的責(zé)任和知識(shí)分子的愛(ài)國(guó)情懷，讓他感到抗日救國(guó)義不容辭，他毅然參加了上海文化界抗日救亡演劇隊(duì)，輾轉(zhuǎn)全國(guó)，鼓舞民眾奮起抗敵。1937年11月，當(dāng)演出隊(duì)來(lái)到臨汾，他們一行人受到了朱德總司令的熱情接見(jiàn)。在部隊(duì)的參觀學(xué)習(xí)和生活體驗(yàn)對(duì)賀綠汀的音樂(lè)創(chuàng)作啟發(fā)很大，八路戰(zhàn)士的革命樂(lè)觀精神也深深打動(dòng)著他，后來(lái)在老鄉(xiāng)炕桌的小油燈下，賀綠汀一氣呵成創(chuàng)作出了《游擊隊(duì)歌》。很快，在革命戰(zhàn)士的傳唱下，這首歌響徹中華大地并流傳至今?？梢哉f(shuō)，影片通過(guò)選取音樂(lè)家賀綠汀一生中幾個(gè)重要的事件，在講述他用音樂(lè)、歌聲和滿腔熱血，向侵略者發(fā)出憤怒吼聲的同時(shí)，表達(dá)了對(duì)于抗戰(zhàn)先烈的緬懷之情，教育民眾以史為鑒，勿忘國(guó)恥，要凝聚民族精神，呼喚世界和平，尤其是在紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年之際，具有十分深遠(yuǎn)的意義。

相比以往抗戰(zhàn)影視作品，《穿越硝煙的歌聲》除了題材和立意上的新穎外，更重要的是做到了表現(xiàn)方式的多樣化和故事講述的娛樂(lè)化。這也正是近年來(lái)我國(guó)主旋律電影創(chuàng)作轉(zhuǎn)變的方向。寓教于樂(lè)，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。通過(guò)融合商業(yè)娛樂(lè)片的元素和表現(xiàn)手法，在增強(qiáng)影片趣味性的同時(shí)達(dá)到感化受眾的目的。在片中，于兩處情節(jié)中可見(jiàn)一斑。第一處是日本音樂(lè)家小坂正雄到訪上海，日本軍方人士松井太原特邀上海音樂(lè)界名流在日租界比拼琴藝，并點(diǎn)名鋼琴神童張一凡上臺(tái)與小坂正雄對(duì)弈。在比拼現(xiàn)場(chǎng)，松井太原指令槍殺了一名散發(fā)抗日傳單的愛(ài)國(guó)青年，令張一凡心生恐懼，望而卻步。在一片恐怖的氣氛當(dāng)中，賀綠汀挺身而出，代替張一凡與小坂正雄斗琴，并通過(guò)自己高超的技藝和勇氣贏得了對(duì)手的尊重。這里導(dǎo)演明顯借鑒了電影《海上鋼琴師》中的斗琴片段，而這一處情節(jié)也成為了影片的高潮之一。導(dǎo)演通過(guò)很大的篇幅表現(xiàn)賀綠汀和小坂正雄斗琴的過(guò)程，不僅直接表現(xiàn)了賀綠汀英勇的性格和高超的琴技，同時(shí)也借此推動(dòng)了賀綠汀與張一凡關(guān)系的轉(zhuǎn)變。而斗琴的結(jié)果，心高氣傲的小坂正雄最終被賀綠汀琴技所折服，也直接象征了日本侵略者被英勇的中國(guó)人民驅(qū)逐出境的命運(yùn)。此外，“斗琴”中小坂正雄咄咄逼人的氣勢(shì)，壓抑緊張的氛圍營(yíng)造，也時(shí)刻牽動(dòng)著觀眾的情緒。導(dǎo)演對(duì)“斗琴”情節(jié)的表現(xiàn)真可謂是一石多鳥(niǎo)，在增強(qiáng)觀賞性的同時(shí)，又能引發(fā)觀眾的情感共鳴。第二處情節(jié)是在賀綠汀為創(chuàng)作《游擊隊(duì)歌》一夜未眠，當(dāng)他聽(tīng)到雞叫天明的時(shí)候，他掀開(kāi)門(mén)簾看到漫天飛舞的雪花，情不自禁在雪中起舞，深情陶醉于其中。導(dǎo)演用極富詩(shī)意的手法將藝術(shù)家融入到自然當(dāng)中，表達(dá)著藝術(shù)來(lái)源于生活和自然的真諦。而這種浪漫主義和樂(lè)觀精神的風(fēng)格也被貫穿于全片，充分體現(xiàn)了影片強(qiáng)烈的人文意味和美學(xué)追求?？傮w而言，作為一部主旋律電影，《穿越硝煙的歌聲》以一種觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的方式，替代了嚴(yán)肅的說(shuō)教，于無(wú)聲息中實(shí)現(xiàn)了意識(shí)形態(tài)的價(jià)值灌輸。

正所謂“鏘鏘戰(zhàn)歌，穿越硝煙而來(lái)。”影片《穿越硝煙的歌聲》以獨(dú)特的視角，聚焦于那些為抗戰(zhàn)做出了巨大貢獻(xiàn)的文藝工作者，通過(guò)極端詩(shī)意浪漫的風(fēng)格，以嫻熟大氣的拍攝手法，展現(xiàn)時(shí)而氣勢(shì)磅礴、時(shí)而溫柔抒情的音樂(lè)和歌聲，在現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)創(chuàng)作之間表達(dá)了現(xiàn)代文藝工作者對(duì)于革命先烈的敬意。與此同時(shí)，不落俗套的創(chuàng)作思路和多樣化的表現(xiàn)手段又使其在表現(xiàn)歷史厚重感的同時(shí)又不失趣味性。片中以賀綠汀為代表的文藝工作者那種博大的愛(ài)國(guó)主義精神和他為國(guó)為民的革命思想，深深感染著每一位觀眾。正如那一首首戰(zhàn)歌“在血火中誕生，在傳唱中永恒?！备锩窈拖攘覀兊膫ゴ筘暙I(xiàn)也將會(huì)被民眾所牢記于心，世代傳承。這也正是影片《穿越硝煙的歌聲》真正的主題所在，“鏘鏘戰(zhàn)歌，鮮血譜就；傳唱至今，必將回聲嘹亮?！?/p>