電影“多元共生”的基本邏輯——論集錦電影的產(chǎn)生原因

宋東亞 （南京師范大學(xué)文學(xué)院 210097）

集錦電影是電影史上出現(xiàn)的一種特別現(xiàn)象，其概念沒有在學(xué)界得到統(tǒng)一的界定，也沒有權(quán)威學(xué)者給出定義，但有不少研究者將其與類型電影、分段式電影等概念相比較。湯嘉卉在其文章中說到：“‘集錦片’是一種非常特殊的電影類型。然而它并不是真正意義上的類型電影。關(guān)于類型電影，《電影藝術(shù)詞典》中是這樣界定的：‘類型電影是按不同類型（或者樣式）的規(guī)定要求制作出來的影片。所謂類型是指由于不同的題材或技巧而形成的影片范疇、種類或形式。類型電影作為一種拍片方法， 實質(zhì)上是一種藝術(shù)產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化的規(guī)范。’”1這里面所說的“標(biāo)準(zhǔn)化的范式”指的就是在內(nèi)容、題材、形式、創(chuàng)作方法等方面追求一種模式化、標(biāo)準(zhǔn)化。

筆者認為集錦電影可以定義為：由多位導(dǎo)演參與制作，每位導(dǎo)演獨立完成一部短片，并將所有短片按照一定順序集結(jié)在一起，呈現(xiàn)出豐富內(nèi)容和多樣風(fēng)格的拼盤式電影?！岸辔粚?dǎo)演”這一元素是一部電影是集錦電影的前提，由于集錦電影的主題內(nèi)容、人物設(shè)置等紛繁復(fù)雜，用“片段集結(jié)”這一形式上的特點來定義集錦電影是比較合適的。

集錦電影出現(xiàn)的原因涉及大量的史實，由于很多集錦電影的年代久遠，有的在當(dāng)時的電影作品中的影響有限，所以很少有著作中提及其拍攝的背景等情況。在現(xiàn)已了解到的情況來看，可將集錦電影的出現(xiàn)大致歸為四種原因：

一、降低市場風(fēng)險及其他經(jīng)濟原因

在臺灣新電影運動肇始之際，電影公司既為了發(fā)掘新人，又想通過全新風(fēng)格的電影贏得市場，所以推出了一些集錦電影，比如《光陰的故事》《兒子的大玩偶》等。《光陰的故事》是由陶德辰、楊德昌、柯一正和張毅各自獨立執(zhí)導(dǎo)一段短片集合而成，四位新晉導(dǎo)演得到了施展才華的機會，同時由于是四部短片，投入成本比拍一部完整的長片大大降低，這為電影公司降低了市場風(fēng)險，即使票房慘敗也不至于損失太重。這部電影的誕生，標(biāo)志著臺灣新電影的開始。由于它的成功，這種形式被推新人時屢次使用，比如《阿福的禮物》《今生今愿》等。

世界眾多集錦電影中少有美國電影，但也有例外。好萊塢擁有成熟的電影生產(chǎn)體制，它能吸引全世界優(yōu)秀電影人才前去工作，因此很少會冒險推介新人，一個新導(dǎo)演能夠獲得好萊塢的青睞，一定是其有了不小的成就。所以美國的好多集錦片多是大牌導(dǎo)演合力之作，顯然是為了攫取更大的市場利益而攝制的。比如，《西部開拓史》1962年由著名導(dǎo)演約翰·福特帶領(lǐng)兩位西部片老手亨利·海瑟維和喬治·馬歇爾拍攝而成；1989年由三位大牌導(dǎo)演伍迪·艾倫、馬丁·斯科塞斯和弗朗西斯·科波拉各執(zhí)導(dǎo)一段合成集錦片《紐約故事》；還有1995年，昆汀·塔倫蒂諾、羅伯特·羅德里格茲、阿莉森·安德斯、亞歷山德·洛克威爾通力合作拍攝了《四個房間》這一部集錦電影。相信這樣的大牌導(dǎo)演在一起飆技一定會吸引眾多粉絲進影院或買光盤欣賞這些作品。

二、為時政大事、有意義的事件等特制之作

1967年，正是越南戰(zhàn)爭進入焦灼狀態(tài)的時期，這一場二戰(zhàn)后牽動世界神經(jīng)的長時間的熱戰(zhàn)引起廣泛關(guān)注。著名導(dǎo)演戈達爾和阿倫·雷乃、克勞德·勒魯什、阿耶斯·瓦爾達四位導(dǎo)演聯(lián)手拍攝了集錦電影《遠離越南》，批判戰(zhàn)爭的罪惡，揭示戰(zhàn)爭背后的丑陋現(xiàn)象。無獨有偶，上世紀(jì)70年代末，“聯(lián)邦德國的社會局勢極不穩(wěn)定，各種恐怖活動和政治事件接連不斷。于是德國新電影的幾股中堅力量肩負起揭露和批判現(xiàn)實的藝術(shù)使命，他們效仿當(dāng)年法國電影人的《遠離越南》的方式，以主觀的觀察視角拍攝了一部紀(jì)錄集錦片，不直接涉入政治事件，卻處處含沙射影?！?這就是著名的集錦電影《德國之秋》。

1995年是電影誕生100周年，這是世界影壇的大事，為紀(jì)念這一藝術(shù)形式的誕生，眾多國際名導(dǎo)齊心協(xié)力完成有名的集錦電影《盧米埃爾與40大導(dǎo)》，向電影之父盧米艾爾兄弟致敬之作。像這樣為紀(jì)念某種有意義的事件而拍攝的集錦片是集錦電影的重要組成部分。

也有關(guān)于一些突發(fā)性事件的集錦電影。2003年春季，中國發(fā)生了嚴重疫情——非典型性肺炎（簡稱“非典”），那是國內(nèi)第一次面對病情復(fù)雜、傳播速度快的疫情，除了醫(yī)學(xué)界在加緊研究疫苗、救治感染者外，各界人士也紛紛為這一次抗病毒之戰(zhàn)做出了貢獻。韋家輝、杜琪峰、陳果、陳德森、徐克、周星馳等香港電影界名人共同打造出一部集錦電影《1：99電影行動》，關(guān)心非典疫情，表現(xiàn)人們眾志成城抗擊非典，鼓舞士氣。

三、伴隨著某種電影運動或浪潮而出現(xiàn)

在梳理國內(nèi)外集錦電影的篇目時發(fā)現(xiàn)，往往在一個電影運動初始階段，一批新晉導(dǎo)演為了宣揚某種思想和風(fēng)格，會合力導(dǎo)演一部電影。除了上述第一種原因提到的“新電影”往往受制于有限的投資外，往市場投放短片合集也一種試探，觀察觀眾對“新電影”的接受度。比如，上世紀(jì)50年代在意大利，有《七死罪》《城市之愛》等影片問世，它們或是在探索新現(xiàn)實主義的風(fēng)格，或是受到新現(xiàn)實主義的影響。《光陰的故事》《大輪回》《兒子的大玩偶》《阿福的禮物》等臺灣集錦電影，都是伴隨著20世紀(jì)80年代初新電影運動興起而出現(xiàn)的，它們或是受到了世界電影浪潮的影響而出現(xiàn)，或是老電影導(dǎo)演們看到后輩崛起而自發(fā)行動起來的宣言（《大輪回》）。

四、一些導(dǎo)演試圖嘗試新的電影風(fēng)格或表達先鋒理念之作

集錦電影是不同導(dǎo)演制作的短片集，在短片中矛盾更加集中、表達的思想更加深刻，有時也是導(dǎo)演拍攝與其慣走風(fēng)格不同的電影的嘗試，有時也是導(dǎo)演為了實踐某種先鋒理念而創(chuàng)作。比如馬克·貝魯奇奧、貝爾納多·貝托魯奇和保羅·帕索里尼等6位導(dǎo)演參與的集錦電影《愛與怒》，“主題還是觀察生活，觀察存在的狀態(tài)。所以電影看上去相當(dāng)沉悶乏味，粗糙的畫面緩慢地運動，多數(shù)人都無法接受?！边@部電影就具有明顯的先鋒實驗色彩。

還有讓-呂克·戈達爾、克勞德·夏布洛爾和羅曼·波蘭斯基三位受現(xiàn)代電影理論影響的著名導(dǎo)演共同執(zhí)導(dǎo)了一部電影叫《騙術(shù)大全》（又叫做《世界上最大騙子》《世界欺詐奇譚》），這是一部喜劇商業(yè)片，這在三位導(dǎo)演的作品中很少見，這也是拍攝現(xiàn)實主義風(fēng)格濃厚的導(dǎo)演嘗試其他類型電影的佐證。

結(jié)語

集錦電影雖然是小眾和少見的電影類型，但卻是電影史上不可忽略的組成部分，這些作品大多伴隨著電影新思潮的崛起，成為導(dǎo)演打破舊有傳統(tǒng)的工具，也表達了電影界人士對世事的洞察與關(guān)切，彰顯了電影導(dǎo)演所擔(dān)負的社會責(zé)任，同時也為大膽實驗的導(dǎo)演提供了展示的途徑，推動了電影藝術(shù)水平的進步。

注釋：

1.湯嘉卉.淺談民國電影中的集錦片創(chuàng)作[J].宿州教育學(xué)院學(xué)報，2013（02）：162.

2.River，Zxh1964.飚技——集錦片集錦[J].電影評介，2004（09）：55.