西方歌劇《圖蘭朵》的藝術(shù)魅力解析

趙 朦 （揚州大學 225009）

《圖蘭朵》這部經(jīng)典的西方歌劇巨作，是普契尼所處時代的總體精神特征和其自身藝術(shù)趣味融合的產(chǎn)物，具有鮮明的時代性和藝術(shù)魅力。從《圖蘭朵》中不難看出，普契尼是在真實主義藝術(shù)思潮影響下進行的創(chuàng)作，劇中刻畫的角色類型各異，性格不同，每一個角色都有著自身的特點和人格魅力?！秷D蘭朵》自誕生以來，就是世界歌劇舞臺上演出場次和演出頻率最高的一部歌劇作品之一，十分受觀眾歡迎?！秷D蘭朵》所展現(xiàn)出的藝術(shù)魅力，令人神往。近幾年，理論界許多學者對《圖蘭朵》的熱情關(guān)注和研究也明顯增多。

一、西方歌劇

歌劇是一門西方舞臺表演藝術(shù)，表演過程中完全或主要以歌唱和音樂等藝術(shù)形式來表達故事劇情。它兼容了戲劇、音樂、文學、舞蹈、造型等諸多藝術(shù)元素，融合了舞臺和各類藝術(shù)表現(xiàn)方法，給人帶來了完全不同的藝術(shù)體驗。歌劇最早出現(xiàn)于17世紀的意大利，源自古希臘戲劇的劇場音樂，是隨文藝復興時期音樂文化世俗化應運而生的，誕生后不久便迅速傳播到了歐洲各國，快速發(fā)展起來，被視為西方古典音樂傳統(tǒng)的一部分1。世界上第一部公認的歌劇是由蒙特威爾第于1607年創(chuàng)作的《奧菲歐》，自此歌劇以一種獨特的藝術(shù)魅力逐漸成為歐洲最為重要的音樂載體，廣為流傳。

二、普契尼與《圖蘭朵》

普契尼是意大利著名的歌劇作曲家，真實主義歌劇流派主要代表人物之一，全名吉亞卡摩·普契尼（Giacomo Antonio Domenico Michele Secondo María Puccini），1893年他發(fā)表了成名作《曼儂·列斯科》。普契尼作品追求題材真實、情感鮮明、戲劇效果驚人，其中吸取了話劇式對話手法，具有獨特的藝術(shù)特點，他對歌劇藝術(shù)發(fā)展做出了巨大貢獻?！秷D蘭朵》是普契尼的最后一部歌劇作品，雖然故事取材于神話劇，但在《圖蘭朵》創(chuàng)作過程中普契尼依然堅持現(xiàn)實主義原則，力求擺脫原著的象征性。在普契尼的藝術(shù)加工下，全劇充滿生活氣息，每個角色都成為了具有鮮明特點的人物?！皥D蘭朵”是中國公主的名字，劇中廣泛運用了歐洲的古調(diào)式場景2。故事背景是古代中國元朝，主旋律方面選擇了中國民歌《茉莉花》作為主題。但《圖蘭朵》創(chuàng)作到第三幕時，由于普契尼因病去世，并沒有完成下面的創(chuàng)作，剩下的大部分由他的學生根據(jù)普契尼的草稿完成?！秷D蘭朵》首演是在斯卡拉歌劇院進行，取得了巨大的成功，演出感動了所有在場觀眾，給觀眾帶來了前所未有的情感體驗和藝術(shù)魅力。普契尼作為一個西方人為什么要創(chuàng)作一個以中國為背景的故事呢？據(jù)說是因為普契尼的一位朋友在旅行回來后，給他帶回來《茉莉花》這首中國民歌，他聽到后大為感動，希望創(chuàng)作一部以中國為背景的歌劇，所以《圖蘭朵》的主旋律選擇了《茉莉花》。

三、西方歌劇《圖蘭朵》的藝術(shù)魅力解析

《圖蘭朵》故事原型源自波斯的東方故事集《一千零一夜》，后被威尼斯作家卡羅·戈齊創(chuàng)作成了寓言故事。歌劇《圖蘭朵》就是以戈齊所創(chuàng)作的這個寓言故事為藍本創(chuàng)作的腳本。歌劇《圖蘭朵》充滿著別樣的藝術(shù)魅力，描述了一位原本孤傲、殘酷的公主圖蘭朵作為女人，人性深處，依然向往著愛情，最終被柳兒喚醒了她的良知，內(nèi)心的愛情被點燃。故事為觀眾展現(xiàn)了真摯、睿智、勇敢的人物，感動著每一位觀眾，故事情節(jié)跌宕起伏，扣人心弦3。故事發(fā)生在中國元朝時期，美麗冷酷的圖蘭朵公主，由于祖母被韃靼王擄拐，飽受屈辱而死，使得她產(chǎn)生了極大的仇恨，她的內(nèi)心被仇恨所充斥。圖蘭朵發(fā)誓要為祖母報仇，殺死異國的王子，祭奠祖母。圖蘭朵設(shè)下了一個猜謎陷阱，如果有男人能夠猜出她的三個謎語，她就會嫁給這個人，如果猜錯了便會處死，三年中有很多挑戰(zhàn)者被圖蘭朵處死，流亡的韃靼王子卡拉夫在北京城與自己的父親和侍女柳兒相遇，侍女柳兒愛上了卡拉夫，但卡拉夫卻深深被圖蘭朵所吸引。因此，卡拉夫不顧父親的反對，決心參與猜謎去俘獲圖蘭朵的芳心。在猜謎的過程中雖然卡拉夫答對了所有謎語，但圖蘭朵并不愿意認輸，不僅不愿意嫁給卡拉夫，還想讓父皇處死卡拉夫。于是卡拉夫王子自己出了一道謎題，并答應圖蘭朵，如果她能夠在天亮前猜到，就不娶她，并同意被處死。圖蘭朵為了知道答案抓住了卡拉夫的父親和柳兒，用盡辦法嚴刑拷打。但柳兒深愛著王子，最終選擇自殺來保守秘密。柳兒的詠嘆調(diào)感人肺腑，把柔弱又深情的姑娘的內(nèi)心表現(xiàn)的淋漓盡致。她為了保護老人，挺身而出，寧死也不說出王子的真名的性格，展開了一個堅強的女子，她愿意為愛付出一切。毫無疑問，冷酷的圖蘭朵被柳兒的精神和行為所震撼，內(nèi)心深深被觸動，她作為女性渴望愛的潛意識被激發(fā)。第二天，卡拉夫用愛融化了圖蘭朵冰冷的心，最終她選擇嫁給了王子。劇中圖蘭朵的變化十分明顯，第二幕唱的詠嘆調(diào)中人們可以看出，當時圖蘭朵內(nèi)心充滿了仇恨，她設(shè)置猜謎的真實目的就是為了復仇。第一部分為前18小節(jié)，用極慢的速度講述一個古老的傳說，前8小節(jié)大體上以半音方式下行，旋律接近宣敘調(diào)，從圖蘭朵唱出的口氣中很明顯體現(xiàn)著憤恨之情。圖蘭朵在柳兒和王子的影響下，內(nèi)心開始發(fā)生變化，歌者情緒、語速也隨之改變4。圖蘭朵是一個有生命的角色，充滿著人性弱點。圖蘭朵的情感變化很真實，把人性完美的展現(xiàn)給了觀眾。但圖蘭朵的復仇心理是可以理解的，屬于一個正常人的思維方式，這也恰恰是現(xiàn)實主義流派歌劇的特點之一。劇中柳兒為人們展現(xiàn)的真、善、美打動著每一個人。歌劇《圖蘭朵》不論故事情節(jié)，還是音樂，或是情感都有著獨特的藝術(shù)魅力和人性魅力，深深吸引著觀眾。

歌劇《圖蘭朵》中每一個角色都有著鮮明特點和個性，他們感動著觀眾，為人們展現(xiàn)著別樣的藝術(shù)魅力，毫無疑問《圖蘭朵》是普契尼生命中最后的鴻篇巨作。

注釋：

1.陳丹.歌劇《圖蘭朵》與京劇《圖蘭朵公主》審美表現(xiàn)之比較[D].陜西師范大學，2012，31（32）：112-125.

2.聶瓊娟.普契尼歌劇《圖蘭朵》中主要人物之間的音樂沖突[D].湖南師范大學，2014，11（14）：132-135.

3.符彥虹.歌劇《圖蘭朵》中柳兒人物形象的藝術(shù)魅力論析[D].首都師范大學，2012，13（11）：119-124.

4.梁琛.歌劇《圖蘭朵》四個演出版本的音樂美學分析[D].天津音樂學院，2013，12（10）：139-147.