淺析竹簡、木簡對隸書扁方結構的影響

馬 威 （中國人民大學藝術學院 100000）

漢代是隸書的形成時期，東漢以篆書為正體，隸書為輔體，經(jīng)過西漢兩百年的發(fā)展演變，正體書法由篆隸、古隸而逐漸向民間隸書接近，最終在筆法、結構上形成了新的正體——隸書，完成了漢字“隸變”的過程。“隸變”的原因有多種，內(nèi)因是是漢字自身的發(fā)展規(guī)律，而外因則更加多樣，如社會發(fā)展的速度加快、書寫材料的變化、古人席地而坐的書寫習慣以及政府推進隸書規(guī)范化的政策等。雖然眾多原因都是“隸變”的推動力，但筆者認為書寫材料的變化對“隸變”，尤其是對隸書呈現(xiàn)出扁方結構起著不可缺少的重要作用。

一、竹簡、木簡的使用是隸書演變?yōu)楸夥浇Y構的關鍵時期

隸書結構的演變不是一蹴而就的，而是經(jīng)過數(shù)百年的漫長過程，經(jīng)歷了春秋、戰(zhàn)國、秦朝、西漢與東漢時期。而隸書的結構出現(xiàn)扁方的關鍵時期在哪？這個時期使用什么書寫材料？以下筆者從書寫時間和書寫材料上來進行分析：

隸書的發(fā)展演變時期經(jīng)歷了多種書寫材料，第一類為青銅器與石料，第二類為竹簡、木簡和絲帛，第三類書寫材料為摩崖或者碑刻。

第一類：書寫材料為青銅器與石料。

（1）西周晚期的散氏盤銘文，是早期的篆書草寫的代表作品，字形從圓趨向方，有少部分字形趨向橫向開闊（如“田”“散”“三”“且”等字）。書寫材料為青銅器，筆法中顯露出一些隸書的痕跡，但總體字體形狀為縱向長方形。

（2）戰(zhàn)國時期中期，如侯馬盟書和溫縣盟書，書寫材料為石片，從出土的文字上可以看出漢字正在從篆書轉向隸書，隸書的意味比較明顯，筆法具有“方筆”特征，筆畫起筆粗重，收筆尖細，方筆意味顯著。筆畫沒有“雁尾”波磔的特點，字體形狀總體為縱向長方形。

第二類：書寫材料為竹簡、木簡。

（1）戰(zhàn)國晚期出土位于長沙的仰天湖楚簡，書寫材料是竹簡，字體形狀變化明顯，字形多為扁平短小形狀，其中橫筆畫具有明顯的隸書意味。

（2）秦朝時期出現(xiàn)睡虎地秦墓竹簡，筆畫書寫更加簡潔，橫筆有些微妙的波磔變化，隸書的波勢和挑法也比較明顯，隸書筆意更加強烈，字體形狀更加趨向于扁方。

（3）東漢時期，從長沙馬王堆漢簡和西北居延漢簡中可以看出，筆畫已經(jīng)成為方筆，筆畫在收筆時候呈現(xiàn)出“重按”與“挑起”的隸書波磔特點。從居延漢簡中看出文字更加工整，結構嚴謹，橫向扁方特征更為明顯。

（4）東漢的武威漢簡顯示出隸書扁方的特征更加明顯，增加挑法，隸書進入成熟時期。橫畫有蠶頭，有雁尾，中宮筆畫收緊，從中間向左右伸展，字形外在形體多為橫勢扁方，東漢的隸書已經(jīng)形成了一系列的法度。

第三類：書寫材料為摩崖和碑版刻石。

東漢的摩崖刻石與碑版刻石隸書最為精湛。如《石門頌》的摩崖刻石，《曹全碑》與《禮器碑》的碑版刻石隸書等，字體扁方結構明顯，自然大氣、稚拙雄渾，為我們留下眾多經(jīng)典佳品。

以上資料表明，在西周、戰(zhàn)國早期，青銅器與石料作為主要書寫材料時，并非是漢字演變?yōu)楸夥浇Y構的關鍵時期。戰(zhàn)國晚期，當大量的竹簡與木簡成為主要書寫材料時，漢字在結構上才開始呈現(xiàn)為扁方趨勢。由此可見，竹簡、木簡對隸書扁方結構具有重要的影響。

二、文字外形呈現(xiàn)扁方結構可以緩解書寫文字增多與書寫材料面積短小之間的矛盾

1.文字信息量增加

進入春秋時期，由于王室權力逐漸衰弱，各地方諸侯為了爭霸導致社會動蕩，戰(zhàn)爭頻繁。文字脫離了只供給王室服務的單一作用，逐漸延伸到社會的中層與下層，文字在社會上的適用范圍漸漸寬廣。社會生活節(jié)奏與社會各種事件的繁多導致了文字使用信息量加大。文字使用記載大到國與國之間制定盟書、記錄國事，小到個體百姓抄寫儒道經(jīng)典、傳遞信息上。因此，大量的文字信息要求書寫在既經(jīng)濟實惠又方便易尋的書寫材料上。

2.竹簡、木簡尺寸對文字的限制

東漢造紙技術尚未發(fā)明或廣泛應用以前，中國人用于記錄文字的主要材料為龜甲、石料、青銅器、竹、木和絲帛。龜甲、石料與青銅器無論在面積、重量還是工藝上都不能滿足社會進步帶動的文字信息量增多的要求。絲帛由于價格昂貴，使用率也不高，而竹子、木材容易尋找，成本低，輕便耐用的優(yōu)勢便凸現(xiàn)出來。南方竹多，北方木多，因此竹與木制作而成的竹簡、木簡成為當時重要的書寫材料。但是，漢代對書寫材料具有一定的規(guī)范，也就是說竹簡與木簡具有固定長度的限制。從簡冊的長度來看，一般的簡片長約為23厘米，而寬多為1厘米左右。在漢代1尺的長度概念約等于23.5厘米，漢代竹簡對于書寫各種書信、一般書籍多規(guī)定用1尺長的簡片，這也是“尺牘”這個概念的由來。官府所用文書簡長為2尺，用于書寫儒家經(jīng)典的簡長為2尺4寸，而最長的簡是用于書寫法律法規(guī)的各種條文，其竹簡長達到3尺。雖然這樣的尺寸長度看似不短，但是在漢代用毛筆書寫的單個字體的尺寸要遠大于現(xiàn)代紙張上的印刷字體。因此新的問題出現(xiàn)了，有限的竹簡與木簡如何容納下大量的文字信息呢？

3.改變漢字形體

由于文字書寫的信息量增大，而竹簡、木簡面積又具有一定制約，兩者構成了以下矛盾——書寫文字量的增多與書寫材料自身面積短小之間的的矛盾。為了解決這個難題，書寫者如果不在字體結構和形體上下功夫，是不能緩解這個矛盾的。因此，書寫者將每個漢字橫向拉長，縱向縮短，讓漢字外形結構改為了扁方形體。在不影響文字美觀與可讀性的基礎上盡可能的使單個竹片上的文字數(shù)量增多。例如1959年，在甘肅威武磨嘴子漢墓出土的漢簡，其中《儀禮》簡乙本，一片竹簡上居然能夠容納到123個字。只有在一篇文章結束之后的最后一個漢字的最后一個豎直筆畫，如“年”“命”，書者才盡情書寫，帶出又長又粗的筆畫，讓人感到好似書者在前期都是小心翼翼，擔心書寫材料容納不下書寫的字數(shù)，書寫內(nèi)容結束時才長舒一口氣，隨心所欲的追求那長長一筆的瀟灑與自由。

三、竹簡的紋路對隸書扁方結構的影響

橫畫是隸書中最常見的筆畫，有短小的平橫，有較長的波橫，具有蠶頭雁尾、一波三折的明顯特征，多以主筆的身份出現(xiàn)。這種具有裝飾意味的橫筆畫的演變與竹簡、木簡的材質(zhì)有關。竹子制作成竹簡，木材制作成木簡，其中木質(zhì)的簡牘多來源于柳木或者是松木，所以竹子與木頭自身具有天然的紋路纖維。當書寫者用毛筆在竹簡或木簡上寫字時，毛筆書寫的水平線條會被竹簡或木簡的紋理所影響。一般來說，書寫橫筆畫時遇到纖維的阻礙就會拉長用力，并且在尾端自然上揚。這種用筆的現(xiàn)象在秦隸的簡牘中已經(jīng)可以看出。如睡虎地秦墓竹簡，橫筆畫加長，挑法上揚明顯。因此，受到竹簡纖維的阻礙而延長并上挑的大量橫筆被書寫在竹簡上時，造成了整體視覺上字體的結構呈現(xiàn)出扁方的趨勢。

四、竹簡、木簡細長的縱向感對隸書扁方結構的影響

《禮記·中庸》中說：“文武之政，布在方策?！彼纬祆浣忉專骸胺剑逡?，策，簡也?！惫糯安摺币餐ā皟浴?，是把竹簡一排排的編連成冊。每排是一條條長度相等的竹片，卷成一個卷。通過牛皮穿線串聯(lián)起來。雖然少數(shù)竹片寬于是1厘米，但多數(shù)單片竹簡寬度為1厘米左右，甚至不足1厘米。竹簡、木簡的寬度為書者在書寫過程中制造了一定的限制，就好像我們要在打好豎格線的紙張上寫字一樣。當讀者展開整體編聯(lián)在一起的竹簡整冊時，從上至下的一條條竹簡兩側的豎形邊界線會無形中把讀者的視覺審美感受縱向拉長。在這種視覺感受下，如果書寫者把文字外形結構書寫成豎長方形，會給讀者帶來整體篇幅下墜的錯覺。如果書寫者將文字外形書寫成扁方結構，把整篇中每個字體橫畫向兩邊延長，縮短其豎畫的長度，從審美視覺上就會對竹簡、木簡自身細長形狀以及其兩側的縱向邊界線帶來的縱向趨勢給予相對的制衡，減少審美視覺的下墜感。從整冊來看，眾多扁方結構漢字的組合、排列出一條條橫走勢的隱形線，破除整體縱向感，起到了和諧統(tǒng)一的審美感受。如西漢《相利善劍》冊，字形趨扁，橫筆工整均勻，整體全冊觀賞，每個單字之間的橫筆加在一起宛如一絲絲斷連的橫向線條，消弱了竹簡、木簡自身細長、縱向趨勢的單一性。

五、總語

竹簡、木簡長度與寬度的限制、紋理纖維對毛筆的阻礙和細長縱向的單一性，都對隸書結構演變上呈現(xiàn)出扁方特征產(chǎn)生了一定的影響。古人在書寫材料缺乏的年代，通過自己的經(jīng)驗與智慧不但解決了竹簡、木簡自身面積的不足，還把既美觀又實用的大量文字書寫在經(jīng)濟易尋的木、竹材料上。在寫字過程中不但巧妙的躲過了竹簡、木簡縱向的紋理纖維障礙，而且創(chuàng)造出了帶有“蠶頭燕尾”“一波三折”的動感筆法。通過一排排延展的，飛舞飄逸的橫式筆畫造型，緩解了竹簡、木簡兩側邊界線造成的整冊縱向單一的視覺疲勞，逐漸創(chuàng)造出帶有明顯扁方結構、工整精巧、穩(wěn)重又不失變化的隸書。

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