數(shù)碼藝術的發(fā)展和運用對布袋戲藝術的發(fā)展產生的意義

董倩雯（南京信息職業(yè)技術學院 210023）

在當今社會中，隨著科技的不斷發(fā)展和應用，數(shù)碼藝術利用電腦科技進行創(chuàng)作，利用虛擬現(xiàn)實、數(shù)碼錄像、數(shù)碼攝影等技術，對藝術形式進行改造。在這種情況下，很多傳統(tǒng)的民間藝術形式受到了很大的挑戰(zhàn)，很多民間傳統(tǒng)藝術都面臨著失傳的危險。而布袋戲抓住了這一機會，通過在數(shù)碼藝術中的運用，逐漸發(fā)展到影視劇、廣告、游戲、動漫、電影等領域當中，取得了十分理想的成績。

一、布袋戲藝術的概述

布袋戲是我國民間傳統(tǒng)的木偶戲藝術中的一種，在我國的發(fā)展歷史十分久遠。早在漢朝時期，就已經(jīng)出現(xiàn)了操縱靈活的木偶。民間的木偶戲藝術主要包括布袋戲木偶、提線戲木偶、杖頭戲木偶。布袋戲是一種戲曲藝術形式，由藝人操作控制木偶進行故事表演。

在古代，布袋戲主要在今福建省漳州市和泉州市附近流傳。木偶造型的軀干、四肢、頭部是木制，全身其它位置都是由布料縫制，因此稱為布袋戲。布袋戲源自于福建閩南地區(qū)，后來由鄭成功傳入臺灣，見證了閩臺文化的歷史，對于兩岸的文化交流也具有重要的意義。布袋戲在臺灣民間也廣受歡迎，其造型藝術的發(fā)展和演變，在我國民間傳統(tǒng)文化藝術中，也能夠稱之為典范。

在我國早期出現(xiàn)的木偶動畫，正是從木偶戲的藝術形式中得到了靈感，產生了很多十分優(yōu)秀的木偶動畫作品。然而，隨著現(xiàn)代數(shù)碼藝術的發(fā)展，木偶動畫已經(jīng)消失在人們的視野當中。而作為木偶動畫源頭的布袋戲卻抓住了這一機會，實現(xiàn)了與數(shù)碼藝術的有效結合，從而煥發(fā)出了新的生機。

二、數(shù)碼藝術的發(fā)展和運用對布袋戲藝術的發(fā)展產生的意義

（一）電視和網(wǎng)絡廣告的設計

布袋戲造型藝術具有強烈的虛擬情感性和主觀意識性。其夸張、逼真的藝術形式，相比于動畫和電影，也不存在較大的差距。在戶外廣告、電視廣告、網(wǎng)絡廣告中，布袋戲造型藝術的應用都十分廣泛。在廣告中，布袋戲造型藝術具有很多種不同的表演形式。相比于傳統(tǒng)的廣告形式，布袋戲造型藝術能夠成為宣傳產品信息的載體，從而實現(xiàn)人性化的商業(yè)目的。在當前的影視作品、網(wǎng)絡等渠道中，都能夠看到布袋戲造型藝術的應用，有的是插畫，有的是數(shù)碼繪畫，也有木偶照片。有三維動畫和二維動畫，同時也有與木偶造型相同的服裝、玩偶等出售。除了在電影、電視、動畫等渠道出現(xiàn)以外，布袋戲造型藝術在廣告中也得到了極大的應用。影視廣告作為一種視覺傳達藝術，完全通過數(shù)碼藝術來宣傳產品。尤其是在福建、臺灣等地區(qū)更為流行。布袋戲造型藝術具有較大的想象空間、趣味性和沖擊力，能夠給人們帶來耳目一新的感覺。

（二）攝影造型的選擇

在攝影領域當中，布袋戲造型藝術的運用離不開構圖的作用。通過構圖能夠發(fā)揮出簡化雜亂、吸引視線、突出主體的作用，從而使畫面更加和諧、均衡。通過對布袋戲造型的合理設計，能夠提高人們的滿足感。對于攝影構圖來說，拍攝布袋戲造型木偶具有十分良好的意義。在攝影構圖當中，應當在圖片中安排令人喜愛的元素。在特定位置上放置物體，選擇合適的視角，從而得到更好的視覺效果。構圖形式主要包括S型構圖、對角線構圖、對稱構圖、圓形構圖、框架構圖、三角形構圖等。其中，三角形構圖是一種視覺感應方式，在攝像本身，布袋戲造型藝術呈三角形的態(tài)勢。如果其線形結構是自然形成，則可在三角形的斜邊上放置布袋戲造型元素，從而取得更高的效果。三角形構圖在全景當中最為適用，其產生穩(wěn)定感，倒置則不穩(wěn)定。在布袋戲造型藝術攝影當中，可以進行特寫、近景等攝影。

（三）動畫片的拍攝

在一部優(yōu)秀的動畫作品中，需要有中景、特寫、近景、全景，鏡頭要有俯拍、仰拍，攝影機需要構圖拍攝。由于布袋戲是一種民間傳統(tǒng)藝術，因此，相比于動畫繪制角色和真人角色，它能夠吸引更多的人群。通過數(shù)碼藝術的修飾，能夠體現(xiàn)出布袋戲角色強烈、鮮明的個性，從而具有較強的生命力。通過數(shù)碼藝術，對布袋戲造型藝術進行再創(chuàng)造，使得布袋戲造型藝術的感染力得到了提升，從而實現(xiàn)了更高的價值。與過去的木偶動畫相比，利用布袋戲造型藝術所拍攝的動畫，具有更為濃厚的中國風特色，因而受到了更多人的歡迎和喜愛。動畫是從文字腳本到畫面分鏡頭的過渡，因此實現(xiàn)有了場次化，其次才有分鏡頭。布袋戲作為一種傳統(tǒng)的民間藝術，能夠結合數(shù)碼藝術中的視聽元素、攝影機分鏡頭等手段，對故事進行敘述和展示。同時，經(jīng)常會采用道具鏡頭或人物承托，從而使不同的效果得以顯現(xiàn)。為了使布袋戲的影視感得到加強，應當對分鏡進行合理的布置?，F(xiàn)有文字的場次化，再有畫面的分鏡化。

（四）CG插畫

插畫這種藝術形式具有較為久遠的歷史，隨著科技的發(fā)展，CG插畫逐漸取代了傳統(tǒng)的手工繪畫，逐漸發(fā)展成為了現(xiàn)代視覺傳達中的主要方式。然而在CG插畫的發(fā)展中，過于依賴數(shù)碼視覺技術，因而對傳統(tǒng)的民族性和藝術性有所忽視。對此，布袋戲造型藝術的融入，能夠為其提供多種圖案元素的借鑒，從而體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)的精神、色彩、圖案、文化等，從而更好的發(fā)揚、傳承和關懷中國傳統(tǒng)元素。在布袋戲造型藝術當中，蘊含了十分豐富的中國傳統(tǒng)元素，在設計領域當中，具有非凡的意義。隨著計算機技術和數(shù)字技術的發(fā)展，現(xiàn)代CG插畫也發(fā)生了一定的改變。在應對全球信息多元化、世界經(jīng)濟一體化發(fā)展的環(huán)境中，充分的利用布袋戲造型藝術的特點和元素，對CG插畫的思想內涵、藝術語言等加以豐富。對布袋戲進行靈活的運用，不斷尋求新的發(fā)展，從而使CG插畫更好的滿足現(xiàn)代社會的需求。

布袋戲作為我國傳統(tǒng)的民間藝術形式之一，在現(xiàn)代社會中也難免受到現(xiàn)代藝術的沖擊。而與其它傳統(tǒng)民間藝術不同的是，布袋戲造型藝術實現(xiàn)了在數(shù)碼藝術中的實踐運用，通過與現(xiàn)代藝術形式的結合，找到了全新的發(fā)展形式，為我國傳統(tǒng)民間藝術的發(fā)展注入了新的活力。

[1]張孟辰.布袋戲造型藝術在數(shù)碼藝術中應用的研究[D].安徽工程大學，2013.

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