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    石隱園是蒲松齡的精神家園

    2015-01-28 20:11:51孫啟新
    蒲松齡研究 2014年4期
    關(guān)鍵詞:精神家園蒲松齡

    孫啟新

    摘要:石隱園是蒲松齡的館東畢際有的私家園林,蒲松齡設(shè)帳畢府三十年,幾乎每年夏天都在此設(shè)榻避暑,在此教學(xué)、讀書、寫作。蒲松齡歌詠石隱園的詩詞,表現(xiàn)作者逃避現(xiàn)實(shí)的隱居思想、追求自在閑適的生活情感、敘述讀書寫作的精神享受、惆悵盛景不再的無奈心理、抒發(fā)念茲在茲的不盡思緒,石隱園已然成為蒲松齡的精神家園。

    關(guān)鍵詞:石隱園;蒲松齡;畢際有;精神家園

    中圖分類號(hào):I207.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

    石隱園是蒲松齡的館東畢際有的私家園林,《淄川縣志·建置志·園林》有專門記載。石隱園最早由明末戶部尚書畢自嚴(yán)構(gòu)建,后來荒廢,畢際有繼承畢家產(chǎn)業(yè)后,對(duì)該園進(jìn)行了改建。改建后的石隱園奇花異草,濃蔭蔽日,流水淙淙,怪石林立。蒲松齡設(shè)帳畢府時(shí),幾乎每年夏天都在此設(shè)榻避暑,在此教學(xué)、讀書、寫作。石隱園承載了蒲松齡的達(dá)觀與失意、希望與落魄,蒲松齡歌詠它的詩詞,表明石隱園已然成為他的精神家園。

    一、石隱園的基本情況及歌詠詩詞

    畢際有,字載積,號(hào)存吾,明崇禎年間戶部尚書畢自嚴(yán)的仲子,蔭為官生,清順治二年(1645)拔貢入監(jiān),考授山西稷山知縣,后升任江南通州知州,康熙二年(1663)因詿誤罷歸。畢際有因長兄早逝,分得尚書第的正房,他把已經(jīng)荒落的石隱園廢掉,構(gòu)建了一個(gè)規(guī)模較小的新石隱園?!蹲痛h志》收錄了畢際有撰寫的有關(guān)石隱園的一篇文章,文章載:

    園南第北,舊有小園,可石隱五之一,繚垣皆柏,直北亭三楹,遙以雙鷹石對(duì)之,以石峰如兩鷹相顧而棲故名,亦先少保(指畢自嚴(yán))經(jīng)理未成者也。有(指畢際有)恐石隱諸石散佚,因移彼就此。會(huì)白沙王山人仲超來,稍為布置,自雙鷹而西,依古柏為山,臥者成岡,立者成峰,離立者成澗壑,叢立者成疊巒,橫而空懸者成橋梁巖洞,層累而上者成絕巖峭壁,于是諸石悉如新沐而出。枕山為池,沿池為亭,池東植海棠、木瓜數(shù)十叢,外設(shè)籬,籬外始逕。自外而達(dá)于舊亭,仍以遠(yuǎn)心亭之故額顏之。亭前銀杏二,綠結(jié)濃蔭。亭左稍前置室,以供賓客下塌。前植繡球、芍藥,籬以薔薇,因名霞綺軒。遠(yuǎn)心、霞綺之界,疊石為小山,徑路紆回,峰巒若天成,牛山人玉李之匠心也。薇籬南,老梨一株,園中舊物也。再南為竹,盡園而止。石隱之石既悉歸此,故仍名之石隱云。

    從畢際有的文章來看,新建的石隱園只為舊園的五分之一,園中建有假山、池塘和遠(yuǎn)心亭、霞綺軒、效樊堂等建筑,栽植銀杏、梨樹、竹子和海棠、木瓜、繡球、芍藥、薔薇等樹木花草,是一座小巧玲瓏的私家園林。

    石隱園自建成、改建后,淄川的縉紳文人多有題詠。據(jù)《淄川縣·藝文志》記載,畢自嚴(yán)寫有五言古詩《石隱園懷古》,孫蕙寫有五言古詩《過畢存吾石隱園(園為大司農(nóng)白陽公別墅)》,袁藩寫有三首五言詩《石隱園修邑志成,賦別載積先生》,李堯臣寫有五言詩《雨后登石隱園山》等等。

    蒲松齡自康熙十八年(1679)到畢際有家擔(dān)任私塾先生后,幾乎“日日窺園”(《念奴嬌·新秋月夜,病中感賦,呈袁宣四孝廉》),先后寫有21題42首歌詠石隱園的詩詞。蒲松齡在這些詩詞中,栩栩如生地描述了石隱園春夏秋冬的景觀,淋漓盡致地抒發(fā)了自己的真情實(shí)感,從中可以看出,石隱園是蒲松齡心靈獲得慰藉、精神得以寄托的場所。

    二、表現(xiàn)逃避現(xiàn)實(shí)的隱居思想

    石隱園花木繁盛,處所清幽,是避暑納涼的好地方。康熙十八年,蒲松齡一到畢府,就寫了兩首七言律詩《石隱園》,從林木、花卉、亭舍、邱壑以及氣溫等方面描寫了石隱園的春景,表達(dá)了作者敬仰畢際有棄官隱居的高尚品格及自己消極遁世的隱居思想。

    詩其一云:“山光繞屋樹陰濃,爽氣蕭森類早冬。綠竹不因春雨瘦,海棠如為晚妝慵。池牽紫荇絲盈尺,石繡蒼苔翠萬重。惆悵當(dāng)年高臥意,憑臨澗壑仰芳蹤?!痹娢猜?lián)用謝安東山高臥的典故,贊揚(yáng)畢際有退隱家鄉(xiāng),希望他東山再起。謝安,字安石,東晉宰相,是知名的政治家、軍事家。少以清談知名,最初被司徒征辟,除任佐著作郎,都以病辭去,隱居于會(huì)稽郡山陰縣之東山。被后世人視為良相的代表,“高潔”的典范。詩中典故出自《晉書·謝安傳》:“卿累違朝旨,高臥東山”。詩其二云:“紅點(diǎn)疏籬綠滿園,武陵邱壑漢時(shí)村。春風(fēng)入檻花魂冷,午晝開窗樹色昏。書舍藤蘿常抱壁,山亭虎豹日當(dāng)門。蕭蕭松竹盈三徑,石上陰濃坐不溫?!笔茁?lián)中的“武陵邱壑漢時(shí)村”即陶淵明筆下的桃花源,蒲松齡在此借指石隱園。桃花源是東晉陶淵明在《桃花源記》中臆造的一處世外樂園,陶淵明通過對(duì)桃花源安寧和諧、自由平等生活的描繪,表現(xiàn)了追求美好生活的理想和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿。七言律詩《次韻畢刺史歸田》詩其三尾聯(lián)“武陵天地非塵境,不必巢由更買山”,將畢際有比作堯時(shí)的隱士巢父、許由,勸說畢氏不必買山而隱,石隱園即非塵世。這首詩同《石隱園》一樣,都有稱贊畢際有回鄉(xiāng)隱居的意思。以上三首詩表面來看是贊頌畢際有隱居鄉(xiāng)間,實(shí)際上也有“借他人酒杯,澆自己塊壘”之意,通過歌詠石隱園來排遣自己不能實(shí)現(xiàn)青云之志的積郁。

    袁藩,字宣四,康熙二年中舉人,后數(shù)赴春闈不第,他與畢際有交好,是蒲松齡的詞友??滴醵哪辏?685),袁藩受畢際有之邀,協(xié)助校刊其父畢自嚴(yán)的《石隱園藏稿》,住在石隱園中。因病住在綽然堂的蒲松齡與袁藩不時(shí)聚會(huì),相互唱和。蒲松齡填詞《賀新涼·喜宣四兄扶病能至,挑燈伏枕,吟成四闋,用秋水軒唱和韻》。第二闋描寫袁藩寓居石隱園中的遠(yuǎn)心亭:“名園臺(tái)榭紅窗顯。遠(yuǎn)心亭鸞驚魚奮,墨文粉扁。幽似武陵溪畔路,止少村莊雞犬。高士臥、塵囂可免?!痹~中“鸞驚魚奮”四字是遠(yuǎn)心亭匾額題字,字為墨書,匾為白色?!拔淞晗下贰保刺諟Y明筆下漁人通往桃花源之路,此處進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)通往遠(yuǎn)心亭的道路清靜幽深,點(diǎn)明石隱園就是作者和袁藩隱居人世間的桃花源。兩人在這世外桃源各逞口辯,恣意談?wù)摚恢袧h、無論魏晉,“齒上飛花明月夜,姑妄言不必憑何典”(引文同上),感覺自己便是遠(yuǎn)離塵囂的隱士。

    三、追求自在閑適的生活情感

    康熙二十八年(1689)夏天,蒲松齡忍受不了盛夏的溽熱,搬到石隱園中的遠(yuǎn)心亭居住。在這個(gè)清涼世界,蒲松齡十分愜意,高興地寫了兩首七言律詩《逃暑石隱園》,敘述避暑石隱園的自在閑適生活。endprint

    繞屋濃陰萬樹蟬,水云浮動(dòng)芰荷天。兩餐如客饑投肆,初漏無聲靜入禪。石丈猶堪文字友,薇花定結(jié)喜歡緣。雨余簾外松風(fēng)冷,竟到匡床攪夜眠。

    午漏沉沉日影遲,遮欄草樹綠橫披。小山搢笏如人拙,瘦竹無心類我癡。瀹茗爐燒風(fēng)落果,落花蹊放旅生葵。池亭住久渾相識(shí),小苦奔波未忍移。

    這兩首詩描寫了樹陰中的鳴蟬、池塘中的荷花、風(fēng)雨中的松樹、路邊的紫薇花、假山旁的瘦竹和傲然屹立的海岳石、眾峰參差的萬笏山,襯托了石隱園“無聲靜入禪”的寂靜和清幽,表達(dá)了作者寧愿遭受一日兩餐的奔波之苦,也不想離開石隱園這個(gè)清涼環(huán)境的愿望。蒲松齡在石隱園里,與海岳石成為文友,與紫薇花結(jié)成姻緣,聽著萬木叢中蟬聲齊鳴,看著藍(lán)天白云下紅綠相間的荷塘,喝著親手烹煮的茶水,吹著涼意習(xí)習(xí)的松風(fēng),身體不受酷熱的折磨,思想不受世俗雜務(wù)的束縛,感覺自己真正成了一個(gè)自由自在的人。接下來,作者又寫了七言古詩《讀書石隱園,兩餐仍赴舊齋》,進(jìn)一步傳達(dá)了作者“小苦奔波未忍移”的意愿。該詩描寫了石隱園“當(dāng)午幾榻還生涼”,“半夜單衾寒欲僵”的清涼環(huán)境,反映了對(duì)舊齋“溽暑年年勝炮烙”,“甘坐夕陽受酷虐”的厭惡情緒,最后以輕松詼諧的筆調(diào),表現(xiàn)了進(jìn)駐石隱園的喜悅心情:“花樹喜我至,濃陰繞屋聲蕭蕭;山禽喜我至,凌晨格磔鳴松梢。兩餐往還足二里,歸去汗浹如流水。如流水,何妨哉?解襟習(xí)習(xí)清風(fēng)來?!睆倪h(yuǎn)心亭到原來的書齋綽然堂就餐,要繞假山、過池塘,距離足有一華里,在烈日炎炎的夏日,每走一趟,都要汗流浹背,盡管如此,蒲松齡還是樂此不疲,因?yàn)樵谑[園可以享受更多的清涼和幽靜。

    康熙三十一年(1692),蒲松齡填詞《掃花游·晚春石隱園坐雨》,描寫了石隱園的晚春雨景。作者眼中的石隱園清新可愛:“小池漲碧,正病柳搖波,影兒低沍。嫩寒院宇。又淺紅亂落,滿庭煙雨。魚鳥窺人,伴我闌干倦撫?!薄翱疵诽u滿,綠陰芳樹。甚處雕梁,著個(gè)泥香燕乳。”石隱園中柳條搖曳,落紅遍地,梅花欲開,池水碧綠,燕子育雛,魚鳥窺人,一幅生機(jī)盎然的自然景象。蒲松齡吮吸著春風(fēng),沐浴著春雨,欣賞著美麗的春景,卻有一絲淡淡的憂愁,因?yàn)闊o論自己如何費(fèi)盡心血,都留不住春天的腳步,“春已歸去”,無處尋覓,只得“努力愛春”,方能彌補(bǔ)缺憾。

    康熙四十七年(1708),蒲松齡寫了七言律詩《石隱園》,詩云:“年年設(shè)榻聽新蟬,風(fēng)景今年勝去年。雨過松香生客夢,萍開水碧見云天。老藤繞屋龍蛇出,怪石當(dāng)門虎豹眠。我以蛙鳴間魚躍,儼然鼓吹小山邊?!弊髡邽槲猜?lián)自注:“有石類蛙鳴,余移置魚躍石側(cè)?!痹娭袑懙溃c上年“蓬蒿沒徑”、鉏草而入的景象比起來,今年園中景物勝過去年,一派生機(jī)盎然的景象。松香入夢,碧水映天,老藤繞屋,怪石當(dāng)門,也是園中的一片新氣象。鑒于此,作者童心大發(fā),把一塊類似青蛙的石塊放置在魚躍石旁,讓青蛙與魚作伴,兩者和鳴,奏出世上最美妙的音樂,作者于閑暇之時(shí)在此駐足聆聽,愉悅身心。

    四、敘述讀書寫作的精神享受

    康熙二十七年(1688),畢際有在石隱園(即東園)建成效樊堂,蒲松齡為此寫了兩首七言律詩《畢刺史效樊堂落成》?!皷|園雅地舊蒿萊,初構(gòu)三楹壓綠苔”,說的就是此事??滴跞辏?691)六月初一日,蒲松齡移住石隱園的效樊堂,專門寫有七言律詩《六月初一日,移齋東園》,記錄此事。該詩描寫了效樊堂環(huán)境的清幽、氣候的涼爽、景物的優(yōu)美,從中透露出了作者的安閑之情。詩云:“斗室蒸騰汗似漿,移齋初至效樊堂。山銜斜炤紅連樹,雨灑平蕪綠滿匡。幾榻縱橫緗帙亂,門窗洞豁野風(fēng)涼。人聲靜后蟬聲息,夜氣蕭蕭到短床。”詩中“緗帙”是淺黃色的書套,此處借指成套的書籍。蒲松齡的床榻上縱橫交錯(cuò)地?cái)[滿了書籍,說明他在這里可以心情舒暢地讀書,不受世俗干擾。畢府從始祖開始就重視讀書,畢自嚴(yán)十分喜歡購書、藏書、讀書,專門建筑了萬卷樓用來收藏購置的書籍,畢際有也很喜歡購書、讀書,到蒲松齡任教畢府時(shí),萬卷樓的藏書已達(dá)5萬多冊。石隱園實(shí)在是蒲松齡靜心讀書、專心寫作的一處最理想的場所。蒲松齡寫的兩首七言律詩《讀書效樊堂》,記載了在石隱園讀書的情況。第一首詩主要描寫效樊堂周邊環(huán)境的清幽。詩云:“效樊堂下青草芳,效樊堂上日影長。果震清泉薦甘冷,花飛紅雨散寒香。桔槔聲醒邯鄲夢,竹樹風(fēng)搖枕簟涼。夜色迢迢更漏靜,一簾月影上匡床?!痹婎h聯(lián)說,瓜果放在清泉中浸泡,十分涼爽;紅色花瓣紛紛落下,帶著寒香。詩后兩聯(lián)說,夜深人靜,涼風(fēng)習(xí)習(xí),月光灑在作者的床上,照著睡夢中的詩人。這大概就是所有讀書人憧憬的幸福境界吧。

    “枕畔堆書卷。強(qiáng)吟哦,曲肱搦筆,將愁生遣?!保ā顿R新涼·喜宣四兄扶病能至,挑燈伏枕,吟成四闋,用秋水軒唱和韻》)詞中所述情景,正是蒲松齡在石隱園讀書,特別是寫作時(shí)的真實(shí)反映。據(jù)專家考證,《聊齋志異》近500篇作品部分在畢府完成,當(dāng)然有不少篇目寫于石隱園了。這些篇目包括以下內(nèi)容:一是帶有鮮明畢府生活痕跡的作品,像聊齋名篇《狐夢》、《絳妃》、《黃英》、《馬介甫》等,如《狐夢》篇末注明“康熙二十一年臘月十九日,畢子(指畢怡庵)與余抵足綽然堂”,講述巧遇狐仙之夢?!督{妃》是一篇自敘體的夢幻故事,開篇便說:“癸亥歲,余館于畢刺史公之綽然堂。公家花木最盛,暇輒從公杖履,得恣游賞?!蔽闹械墓锖q,即康熙二十二年(1683),所謂畢家“花木最盛”處,便是石隱園?!饵S英》講述菊花精發(fā)家故事。蒲松齡作于康熙三十年的詩《辛未九月至濟(jì)南,游東流水,即為畢刺史物色菊種》,寫的是去濟(jì)南替畢際有尋找菊種過程,估計(jì)于此構(gòu)思了《黃英》。二是體現(xiàn)教書應(yīng)試生活軌跡的作品,如科舉名篇《賈奉雉》、《于去惡》、《司文郎》、《王子安》、《胡四娘》、《三生》等。三是取材于畢府萬卷樓藏書,對(duì)前人題材重新構(gòu)筑的作品。南開大學(xué)朱一玄教授認(rèn)為,約百篇聊齋故事可從前人作品考證出“本事”,如《向杲》、《續(xù)黃粱》、《俠女》、《鳳陽士人》、《翩翩》、《促織》、《姊妹易嫁》、《阿繡》等名作。蒲松齡在大量閱讀畢府藏書,充分理解文章本意的基礎(chǔ)上,吸收精華,推陳出新,創(chuàng)作出了流傳百世的不朽作品,畢府的萬卷藏書功不可沒,真可謂“書充棟,憑君剪”(《賀新涼·讀宣四兄見和之作,復(fù)疊前韻》)。endprint

    五、惆悵盛景不再的無奈心理

    康熙三十二年(1693)春天,畢際有去世,畢盛鉅成為尚書第的主人。畢盛鉅不像其父那樣儒雅,他對(duì)石隱園的關(guān)心當(dāng)然不如其父。石隱園因?yàn)槿狈芾?,逐漸荒蕪,蒲松齡居住的亭舍竟然改作畢家的糧倉。

    康熙四十二年(1703)初冬,蒲松齡寫有五言古詩《冬初過石隱園即景》。此時(shí),石隱園因?yàn)闊o人管理,加之大自然摧殘,變得凋敗荒涼,掃人游興。作者游覽石隱園,本來想“披襟時(shí)一快”,卻不料園內(nèi)“滿眼盡凋敗”:“黃葉深三尺,畦平?jīng)]疆界。薜荔交縱橫,苔枯粉壁疥。偎墻細(xì)草生,猶趁夕陽曬。女貞雜青紅,枝重攫拿懈。雙檜植綠帚,修竹揮長鎩。葉空樹影疏,秋杪禽聲殺。柏折倒橫藤,山行屐齒礙。冬寒無居人,花床任崩壞?!薄皹u筇過松橋,跫然鳥雀怪。”面對(duì)這種景象,作者感嘆:原先來到此園賞景,感覺胸懷寬闊,現(xiàn)在則感到天地狹隘,心情為之悲慘凄涼。作于康熙四十六年(1707)的七言絕句《避暑石隱園,蓬蒿沒徑,借亭為廩,不可齋矣。感而書此》描述了石隱園的破敗情景:蓬蒿遮擋道路,亭舍竟然成為糧倉,蒲松齡失去了往年避暑的住處。面對(duì)這種狀況,作者以嘲弄之筆進(jìn)行了委婉的諷刺。詩云:“山色圍青秀可餐,于今傾側(cè)漸凋殘。平泉亭舍封高廩,不減劉家黑牡丹?!痹姷拇笠馐?,石隱園四周自然景色秀麗可餐,石隱園內(nèi)遠(yuǎn)心亭卻年久失修,亭邊景物也凋落殘敗。畢家將遠(yuǎn)心亭改作糧倉,是在炫耀自家的富裕呢?真是大煞風(fēng)景!詩中“劉家黑牡丹”,出自宋朝蘇軾《墨花》:“獨(dú)有狂居士,求為黑牡丹?!背炭t注:“唐末劉訓(xùn)者,京師富人?!煷河?,以觀牡丹為勝賞。訓(xùn)邀客賞花,乃系水牛數(shù)百在前,指曰:‘此劉氏黑牡丹也?!逼阉升g以這個(gè)典故諷刺畢盛鉅是個(gè)土財(cái)主,只知炫富,不懂觀賞勝景的雅趣。接下來的另一首五言絕句《題壁》,蒲松齡借濫竽充數(shù)的典故,進(jìn)一步嘲諷了畢家“借亭為廩”的行為。詩云:“辟疆亦已遙,景物風(fēng)流盡?;牟輿]行徑,亭儲(chǔ)三百囷?!痹娭械摹氨俳笔驱R宣王的名字?!俄n非子·內(nèi)儲(chǔ)說上》:“齊宣王使人吹竽,必三百人。南郭處士請(qǐng)為王吹竽,宣王說之,廩食以數(shù)百人?!痹姷拇笠馐?,齊宣王喜聽集體吹竽的傳說已經(jīng)很久遠(yuǎn)了,齊國都城臨淄的繁華景象也不存在了;石隱園荒草埋沒了路徑,遠(yuǎn)心亭現(xiàn)在儲(chǔ)藏了三百囷糧食。言外之意是,齊宣王空有喜歡聽竽的名聲,畢盛鉅將石隱園的亭堂改作糧倉,還不如享有“風(fēng)流”虛名的齊宣王呢!蒲松齡把這首詩題寫在遠(yuǎn)心亭的墻壁上,其嘲諷意味不言自明。

    寫于同年的七言古詩《鉏園歌》,形象地描繪了石隱園的荒蕪景象,描寫了作者為到霞綺軒避暑,督率僮仆鉏園辟徑的勞作過程。詩云:

    雨后暑濕如炊籠,我行避匿園亭中。園中年余無人到,啟扉彌望皆蒿蓬。燕去燕來任嘲哳,花開花落由青紅。旅生桑梓過肩頂,熏似燎原火騰烘。披荊撥艾趑趄入,蚊飛撲面瞇雙瞳。屐埋豐草疑踏絮,懼踐蛇蝮駭心胸。人跡跫跫驚群類,伏鴟暴起穿晴空。霞綺亭深閉窗戶,斧削一徑裁能通。開門設(shè)榻置書卷,朝芟暮鉏督齋僮。揮汗捋瘏薙荒楚,卷云跳擲飛青蟲??窕ㄟ\(yùn)斤繁枝盡,石鼠失窟諸技窮。礙路橫藤施松樹,繞窗秀壑仍天工。潦水久積余渾落,亂石藉臥群羊同。三日空闊眼界易,散發(fā)跣足倚孤桐。苔厚塵絕樹濃茂,一開快襟當(dāng)清風(fēng)。

    詩中寫道,石隱園一年多沒有人來,園內(nèi)草木瘋長,鳥獸亂竄,一派荒涼景象。作者率領(lǐng)僮仆刀削斧劈,經(jīng)過三天辛勤勞作,石隱園才恢復(fù)了往日景象。詩末借用宋玉《風(fēng)賦》的典故,表達(dá)了作者辛勤勞作之后“一開快襟當(dāng)清風(fēng)”的喜悅心情。

    六、抒發(fā)念茲在茲的不盡思緒

    隨著蒲松齡在畢府生活時(shí)間的推延,他對(duì)石隱園的喜愛,已經(jīng)深入到內(nèi)心深處,念念不忘,以至于夢游石隱園。

    康熙四十七年(1708)是蒲松齡撤帳歸家的前一年,這年元宵節(jié)的前一天,即正月十四日,蒲松齡在家休年假,夜里夢到自己獨(dú)自游覽石隱園。蒲松齡夢中的石隱園“露冷似秋”,“新月初上,柳絲絲下垂”,一派冷清、恬靜的夜景,猶如人間仙境。蒲松齡夢醒后感慨良久,寫出了七絕《志夢》,記錄此事,詩云:“銀河高耿柳平橋,月色昏黃更寂寥。深院無人夜清冷,天風(fēng)吹處暗香飄。”詩中說道,昏黃的月光籠罩著石隱園,明亮的銀河橫亙在天際,秋風(fēng)吹送桂花香氣,柳條輕拂蔓松橋,蒲松齡獨(dú)自一人漫步石隱園,感覺別有一番滋味在心頭。蒲松齡拋家舍業(yè),在畢家一住就是30年,他雖然不時(shí)感嘆“直將家舍作郵亭”,卻一直沒有離開畢家,也沒有另覓新館,估計(jì)與他深深地眷戀著石隱園有關(guān)。在蒲松齡看來,畢府就是他的另一個(gè)家,石隱園就是他的精神寄托。唐朝白居易的七言律詩《春題湖上》尾聯(lián)寫道:“未能拋得杭州去,一半勾留是此湖?!卑拙右滓圆簧嵋庾鹘Y(jié),而言“一半勾留”,言外正有余情,這“言外余情”便是詩人對(duì)西湖深沉的喜愛之情。套用白居易的詩句,我們是不是可以說蒲松齡“未能拋得畢家去,一半勾留是此園”——相信蒲松齡可能會(huì)認(rèn)可這個(gè)推論。

    蒲松齡離開我們已近三百年了,石隱園早已荒廢,當(dāng)年的景點(diǎn)難覓蹤跡,可是蒲松齡詠贊石隱園的詩詞依然流傳世間,供人吟誦。一個(gè)人生活在世間,總有自己的喜怒哀樂,總要借助氣候、景觀、花木等傾訴個(gè)人的情感,而石隱園正是蒲松齡寄托個(gè)人追求的精神家園。

    (責(zé)任編輯:陳麗華)endprint

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