二十世紀(jì)五十年代安徽省戲劇改革的特征

劉靜雨 （上海交通大學(xué)媒體與設(shè)計(jì)學(xué)院 200240）

二十世紀(jì)五十年代安徽省戲劇改革的特征

劉靜雨 （上海交通大學(xué)媒體與設(shè)計(jì)學(xué)院 200240）

建國(guó)后，我國(guó)開展了轟轟烈烈的戲劇改革運(yùn)動(dòng)，各地方紛紛貫徹落實(shí)中央的有關(guān)政策，開展戲改運(yùn)動(dòng)。安徽省作為我國(guó)的戲劇大省在本省范圍內(nèi)嚴(yán)格落實(shí)中央的政策和精神，結(jié)合地方實(shí)際，如火如荼地開展了戲改運(yùn)動(dòng)。本文通過(guò)對(duì)資料文獻(xiàn)的收集，總結(jié)、歸納了安徽省戲劇改革運(yùn)動(dòng)的三點(diǎn)特征。

安徽?。粦騽「母?；多管齊下；糾偏

戲劇是人們文化生活的重要組成部分，潛移默化地影響著人們的思想，每個(gè)階段的戲劇文化都帶有濃郁的時(shí)代烙印。正如毛澤東同志所言，“對(duì)于過(guò)去時(shí)代的文藝形式，我們也并不拒絕利用，但這些舊形式到了我們手里，給了改造，加進(jìn)了新內(nèi)容，也就變成革命的為人民服務(wù)的東西了?！?由此，新中國(guó)成立后對(duì)對(duì)舊文藝展開改造便具有高度的緊迫性和重要性了。安徽省是我國(guó)的戲劇大省，戲劇源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，種類豐富，目連戲、花鼓戲、徽劇、黃梅戲、廬劇、泗州戲、梆子戲等廣為流傳。作為全國(guó)戲改運(yùn)動(dòng)一個(gè)縮影和代表，安徽省的戲改兼具自身特色，本文通過(guò)文獻(xiàn)資料的查閱，對(duì)其進(jìn)行了歸納、總結(jié)。

一、多管齊下

安徽省在戲改中嚴(yán)格秉承中央理念，“改戲、改制和改人”三管齊下。1956年安徽省人民委員會(huì)發(fā)布了《關(guān)于文藝創(chuàng)作獎(jiǎng)金的決定》，決定通過(guò)設(shè)立文藝創(chuàng)作獎(jiǎng)金來(lái)鼓勵(lì)文藝創(chuàng)作，并詳細(xì)規(guī)定了獎(jiǎng)金等次及數(shù)額2，大大提高了人們的創(chuàng)作熱情，推進(jìn)了劇目和劇本的創(chuàng)新。此外，1955年12月，《安徽省人民政府文化局關(guān)于國(guó)營(yíng)劇團(tuán)今后為各單位作晚會(huì)、招待演出，應(yīng)予一概收費(fèi)的報(bào)告》中指出，要逐步實(shí)現(xiàn)劇團(tuán)的企業(yè)化經(jīng)營(yíng)，通過(guò)提高演出質(zhì)量，增加演出場(chǎng)次等來(lái)增加劇團(tuán)收入，并明確規(guī)定“凡各單位需要國(guó)營(yíng)劇團(tuán)作晚會(huì)演出或招待演出時(shí)，均需收費(fèi)”3。體制改革在一定程度上改善了經(jīng)營(yíng)管理的混亂局面，防止了各劇團(tuán)的入不敷出，推動(dòng)了安徽省戲劇的進(jìn)步。

而對(duì)人的改造則是戲劇改革的重點(diǎn)和難點(diǎn)，包括對(duì)戲劇工作者和戲改工作人員的改造。1952年，安徽省開展了為期47天的暑期藝人集訓(xùn)學(xué)習(xí)，參加此次學(xué)習(xí)的有86位文化館戲曲工作干部，59位省文工團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)干部與團(tuán)員及365位戲曲藝人，并分別對(duì)其做出了要求4。其中，戲曲工作干部要明確戲改政策，樹立群眾觀點(diǎn)和專業(yè)化思想；文工團(tuán)員要重新認(rèn)識(shí)民族戲曲和藝人，打下新文藝工作者和戲曲藝人團(tuán)結(jié)合作的基礎(chǔ)。明確提出：“到藝人中去，拜他們?yōu)閹煛薄胺畔录茏?，和藝人打成一片”，做到“三同”——同吃、同住、同學(xué)，“三合”——講話合的來(lái)，行動(dòng)合的來(lái)，感情合的來(lái)，并將“三同”“三合”作為檢查干部能否團(tuán)結(jié)藝人的標(biāo)準(zhǔn)。而廣大藝人通過(guò)此次學(xué)習(xí)要提高階級(jí)覺(jué)悟，以工人階級(jí)思想，來(lái)批判地主、資產(chǎn)階級(jí)思想給藝人的影響，劃清思想界限，正確認(rèn)識(shí)民族戲曲，提高自尊心與自信心，樹立為人民服務(wù)的藝術(shù)觀和人生觀及正確的歷史觀。通過(guò)這些，消解了藝人和戲改工作人員之間的分歧，廣大藝人真正成為知識(shí)分子的重要組成部分，為戲改運(yùn)動(dòng)掃清了障礙。

二、借助報(bào)刊展開糾偏

周恩來(lái)在“五五”指示中指出要借助報(bào)刊的輿論功能和監(jiān)督作用。1952年11月《安徽日?qǐng)?bào)》刊載了《正確地對(duì)待祖國(guó)的戲曲遺產(chǎn)》一文，指出目前各地戲改的缺點(diǎn)主要表現(xiàn)為對(duì)待戲曲遺產(chǎn)的兩種錯(cuò)誤態(tài)度：“一種是以粗暴的態(tài)度對(duì)待遺產(chǎn)，一種是在藝術(shù)改革工作上采取了保守的態(tài)度。這兩種態(tài)度是戲曲改革工作向前發(fā)展的主要障礙，必須堅(jiān)決加以反對(duì)”5。此外，1952年12月《安徽日?qǐng)?bào)》刊載了名為《談<梁山伯與祝英臺(tái)>一劇的演出》文章，文中分析了《梁山伯與祝英臺(tái)》在合肥演出取得成功的原因，指出“《梁山伯與祝英臺(tái)》的全部劇情，始終貫穿著反抗封建婚姻制度的斗爭(zhēng)精神，與當(dāng)下的婚姻法運(yùn)動(dòng)起到了一定的配合作用。祝英臺(tái)之所以能夠成為觀眾喜愛(ài)的任務(wù)，不但是因?yàn)樗辛胬顫姷馁Y質(zhì)，更重要的是她能大膽地表示自己的理想和要求。在爭(zhēng)取讀書的時(shí)候，運(yùn)用了一切可以運(yùn)用的方式，使頑固的父親接受了她的意見(jiàn)，特別是在‘逼婚’一場(chǎng)中，她對(duì)父親的包辦婚姻進(jìn)行了堅(jiān)決的反抗”6。這些不僅引領(lǐng)廣大藝人和戲改工作人員對(duì)戲改的政策和落實(shí)執(zhí)行予以反思，且傳達(dá)了要立足當(dāng)下、立足人民群眾的實(shí)踐，進(jìn)行創(chuàng)作改編的重要思想，推動(dòng)了戲改運(yùn)動(dòng)的進(jìn)展。

三、成效與錯(cuò)誤并存

安徽省在戲改過(guò)程中取得了卓有成效的成就，推動(dòng)了本省戲曲的進(jìn)一步繁榮。1957年《安徽文化報(bào)》上刊登了一篇關(guān)于《安徽省文化局關(guān)于全省第一次劇目工作會(huì)議的總結(jié)加強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)、做好戲曲劇目工作》指出，在黨中央的“百花齊放，推陳出新”的正確方針指導(dǎo)下，安徽省各劇團(tuán)先后掀起了尊重傳統(tǒng)和學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的熱潮，取得了一些成就。首先，在繼承傳統(tǒng)方面，各劇團(tuán)都發(fā)掘了不少優(yōu)秀的劇目，如皖南花鼓戲《下?lián)P州》，也發(fā)掘和繼承了一些優(yōu)秀的唱腔和傳統(tǒng)的表演，如廬劇的鬼舞蹈身段和唱腔。其次，在提高認(rèn)識(shí)方面，很多老藝人的積極性得到了空前提高，青年演員也堅(jiān)定了繼承與發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)的信心，改進(jìn)了新老演員之間的關(guān)系。青年演員積極向老藝人學(xué)習(xí)，有些劇團(tuán)還訂立了師徒合同。最后，豐富的劇目題材和多樣的形式，滿足了群眾需求，帶來(lái)了較高的上座率，藝人的生活也得到了不同程度的改善。

但是安徽省在戲改過(guò)程中同樣存在諸多問(wèn)題，如急功近利，一味求“新”，脫離廣大人民群眾的需求等。1956年9月康生關(guān)于看《天仙配》后的一封信中指出，雖然《天仙配》唱腔非常優(yōu)美，但是卻很難讓人看下去，康生指出，“此中服裝、布景、表演、音樂(lè)又力仿越劇，傳統(tǒng)的表演技術(shù)盡失。如果此劇是代表安徽省的戲曲工作的方向，那么這種方向是很危險(xiǎn)的，必須懸崖勒馬，回頭是岸”，并非常直白地指出，“有許多劇團(tuán)，直到現(xiàn)在還不覺(jué)悟，它們以為來(lái)北京‘匯報(bào)演出’，應(yīng)該是將原來(lái)各地方劇種的傳統(tǒng)的表演藝術(shù)和不加改動(dòng)的優(yōu)秀劇目丟開，而將那些它們改編的‘四不像’的東西送到北京的舞臺(tái)上，這顯然大錯(cuò)而特錯(cuò)”7。1961年8月通過(guò)的《安徽省文化局關(guān)于省黃梅戲劇團(tuán)劇目工作的調(diào)查報(bào)告》指出，安徽省黃梅戲劇團(tuán)自建立以來(lái)也存在諸多問(wèn)題，包括劇目“排演的多，上演的少，保留的更少。在170余個(gè)所排演的劇目中，大多數(shù)劇目只排不演或隨演隨丟。其中，排傳統(tǒng)劇目38個(gè)，能夠經(jīng)常上演的只有19個(gè)（占26％）；排移植的古裝戲58個(gè)，能夠經(jīng)常上演的只有19個(gè)（占32％）；排現(xiàn)代戲80個(gè)，能夠經(jīng)常上演的只有5個(gè)（占6. 2％）”8。這表明劇目在排演中隨意性較強(qiáng)，不僅不利于戲劇的弘揚(yáng)，更造成了資源浪費(fèi)。

注釋：

1.毛澤東選集： 第3卷[M].北京： 人民出版社，1991：855．

2.安徽志（55）： 文化藝術(shù)志[M].方志出版社，1999：1002.

3.中國(guó)戲曲志·安徽卷[M].北京：文化藝術(shù)出版社，1993：739.

4.中國(guó)戲曲志·安徽卷[M].北京：文化藝術(shù)出版社，1993：727.

5.正確地對(duì)待祖國(guó)的戲曲遺產(chǎn)[N].安徽日?qǐng)?bào)，1952-11-18（04）.

6.談<梁山伯與祝英臺(tái)>一劇的演出[N].安徽日?qǐng)?bào)，1952-12-16（03）.

7.中國(guó)戲曲志·安徽卷[M].北京：文化藝術(shù)出版社，1993：740.

8.中國(guó)戲曲志·安徽卷[M].北京：文化藝術(shù)出版社，1993：747.