論小提琴右手運(yùn)弓技巧

李 想（山東省威海市山東大學(xué)<威海>藝術(shù)學(xué)院 264200）

小提琴作為一種弦樂器，廣泛流行于世界各地，通過它所演奏的樂曲優(yōu)美、華麗，因此小提琴也被很多人所喜愛。當(dāng)然，在小提琴的演奏中，也包括了很多的演奏技巧，筆者想通過對(duì)小提琴右手的運(yùn)弓技巧的探究，更好的去理解小提琴這樣樂器。

常見的小提琴右手運(yùn)弓技巧有分弓、連弓、頓弓、跳弓、連頓弓、碎弓等。

一、分弓（Separating bow）

分弓在初學(xué)者中是最先接觸的一種運(yùn)弓技巧。分弓是指一弓一個(gè)音的演奏方式。分弓又有全弓分弓、上半弓分弓、中弓分弓、下半弓分弓等等。它們?cè)谠瓌t上是一樣的，都是一弓一個(gè)音，并且在分弓的同時(shí)又保持了旋律的連貫性。作為最基本的一種運(yùn)弓技巧，在練習(xí)的過程中也會(huì)遇到一些問題。

（一）在拉分弓時(shí)運(yùn)弓的不穩(wěn)定以及弓速的不穩(wěn)定

這種情況在拉全弓或者很慢的分弓時(shí)，在演奏者中比較常出現(xiàn)，通常出現(xiàn)為了控制弓速從而導(dǎo)致右手手臂（特別是大臂）的僵硬的現(xiàn)象，結(jié)果往往使琴弓越來越不好控制，琴的音色發(fā)生顫抖、不穩(wěn)定，甚至還會(huì)有噪音的出現(xiàn)，這種情況在最開始運(yùn)弓時(shí)特別容易出現(xiàn)。筆者認(rèn)為，當(dāng)遇到這種情況時(shí)，一方面要重視運(yùn)弓過程中右手與手臂的配合，另一方面，雖然在很多時(shí)候，都強(qiáng)調(diào)運(yùn)弓時(shí)要放松，但這個(gè)放松的度一定要掌握好，更要注意所發(fā)出的音色是否和諧、悅耳。同時(shí)配合不間斷的練習(xí)，問題就能得以解決。

（二）在拉分弓時(shí)不能保持平均的音量

其實(shí)這個(gè)問題和第一個(gè)問題是一樣的，它們都強(qiáng)調(diào)右手與手臂之間的配合問題，特別是在拉長(zhǎng)音的時(shí)候，看似簡(jiǎn)單，其實(shí)很難，練習(xí)中很容易出現(xiàn)為了控制弓速而手臂過分用力的情況，因此，針對(duì)這個(gè)問題，筆者認(rèn)為還是要注意放松手臂，并且多加練習(xí)。

二、連弓（Legato）

連弓是指用一弓拉兩個(gè)及多個(gè)音符的演奏方法。連弓相對(duì)于分弓，對(duì)運(yùn)弓有了更高的要求，同時(shí)，更強(qiáng)調(diào)了左右手之間的配合度。在拉連弓的時(shí)候，除了要注意音色與音量的問題之外，演奏中也需要清晰的拉全每一個(gè)音符。在練習(xí)連弓技巧時(shí)，有時(shí)一弓中需要通過換弦來演奏，而這時(shí)，就容易有換弦時(shí)音色不干凈的問題出現(xiàn)。

筆者認(rèn)為，當(dāng)出現(xiàn)換弦時(shí)音色不干凈的問題時(shí)，首先還是要慢練，熟悉換弦時(shí)琴弓運(yùn)動(dòng)的手臂動(dòng)作，同時(shí)，要注意在換弦中抬高或降低大臂的高度來幫助更好、更快的換弦，然后在掌握了之后，加快速度練習(xí)，問題也就解決了。

三、頓弓（Martele）

頓弓是指在演奏過程中音符之間有明確的停頓痕跡的一種演奏技巧。頓弓的音符聲音非常短促，同時(shí)，在每個(gè)音開頭時(shí)加快弓速，強(qiáng)調(diào)音開頭的聲音的洪亮，但結(jié)束時(shí)聲音減弱。頓弓主要運(yùn)用到了手臂的力量以及在頓弓中琴弓對(duì)琴弦的摩擦力來發(fā)出音響。

在頓弓練習(xí)中，如果過分加重琴弓對(duì)琴弦的壓力，就會(huì)導(dǎo)致音色上出現(xiàn)噪音。另一方面，頓弓的動(dòng)作要干凈利落，特別是當(dāng)頓弓換弦時(shí)，要重視右臂的作用，大臂要通過變換手臂的高度來幫助換弦，同時(shí)，小臂要拉動(dòng)琴弓使之發(fā)出音響。

四、跳弓（Springing bow）

跳弓可以分成兩種類型：自然跳弓、人工跳弓。自然跳弓就是指琴弓自由的在琴弦上演奏連續(xù)的跳弓的技巧。自然跳弓通常用于比較快速的樂曲中演奏，一般要減少右手與手臂給琴弓和琴弦的作用力，在跳弓開始時(shí)右手與手臂給琴弓重力，之后右手與手臂要保持放松的狀態(tài)，讓琴弓在琴弦上自由的彈跳，并且配合左手的按弦，來完成自然跳弓；人工跳弓就是指通過右手與手臂對(duì)琴弓的控制來演奏的跳弓的技巧。人工跳弓通常在中速和慢速的樂曲中使用，一般使用琴弓中中弓偏下的地方跳弓，值得注意的是，在人工跳弓中，一方面在注意右手臂的力量的同時(shí)，右手臂也不能過于僵硬，這會(huì)導(dǎo)致琴弓不能在琴弦上跳動(dòng)起來；另一方面，在每一次跳弓時(shí)，要注意琴弓與琴弦之間的高度，找準(zhǔn)琴弓起落的高度點(diǎn)，避免出現(xiàn)琴弓抬的太高而不能及時(shí)進(jìn)行下一個(gè)音符的跳弓以及琴弓抬的太低而跳不起來的現(xiàn)象的發(fā)生。

五、連頓弓（Solid staccato）

連頓弓是指在一弓中演奏兩個(gè)及兩個(gè)以上的斷開的音符。這種弓法看似簡(jiǎn)單，其實(shí)有很大的難度，如果右手與手臂太過放松，容易將其演奏成自然跳弓，但是如果右手與手臂太用力，又不容易發(fā)出好的音響。

針對(duì)這種技巧，筆者認(rèn)為可以從空弦的連頓弓入手，在練習(xí)中，右手手臂要保持力度，手臂與手腕要成一條直線，琴弓放于琴弦上用快速來演奏。在下弓的連頓弓中，要注意讓手臂稍微垂下來，運(yùn)用慣性演奏連頓弓技巧，同時(shí)，也要確保每個(gè)音符在力度與音色上要保持統(tǒng)一。

六、碎弓（Tremolo）

碎弓是一種以快速的小分弓動(dòng)作進(jìn)行反復(fù)演奏同一個(gè)音的一種技巧。一般在中上弓位置演奏，主要運(yùn)用手腕的力量來幫助琴弓發(fā)聲。這種弓法既可以演奏輕柔的音色，也可以演奏有較大力度變化的較強(qiáng)的音色，同時(shí)也可以作為一種不間斷的持續(xù)音來使用。

通過以上這些右手技巧，筆者認(rèn)為這些右手技巧僅僅只是小提琴技巧中的一小部分，在學(xué)習(xí)、領(lǐng)悟了這些技巧的同時(shí)，這些技巧也對(duì)左右手之間的配合有很高的要求，也正是因?yàn)橛辛诉@些技巧的使用，樂曲的演奏才變得更加的動(dòng)聽、悅耳，也更加的具有真實(shí)性。

[1]洛秦，楊九華《小提琴藝術(shù)全覽》.上海音樂學(xué)院出版社，2004.

[2]卡爾·弗萊什.《小提琴演奏藝術(shù)》.人民音樂出版社，1960.