蘆葦岸張德明“那么多燈盞在人間閃爍”

【開欄語】

“天意君須會，人間要好詩?！保ò拙右祝┳?916年問世至今，中國新詩已經(jīng)走過了近百年的發(fā)展歷程。百年來的中國新詩，幾經(jīng)沉浮，屢歷坎坷，但總能在逆境中堅(jiān)韌生長，不斷前行，優(yōu)秀的詩人與詩作此起彼伏，層出不窮，有如星河燦爛，有力護(hù)衛(wèi)著這一文學(xué)體式的藝術(shù)尊嚴(yán)和精神高度。新世紀(jì)以來，各種媒體異?；钴S，國民經(jīng)濟(jì)日漸厚實(shí)，這給中國新詩的穩(wěn)步生長與不斷繁盛提供了強(qiáng)大后援和諸多契機(jī)，值得關(guān)注的詩歌現(xiàn)象、品質(zhì)優(yōu)良的詩歌文本、具有創(chuàng)見的詩歌批評，也在一種自然的文學(xué)生態(tài)中持續(xù)呈現(xiàn)，不時(shí)帶給人審美的驚喜和閱讀的快感。為了大力推舉優(yōu)秀詩人詩作，有效促進(jìn)中國新詩的健康發(fā)展，在2015年中國新詩即將迎來百年華誕之際，《詩潮》雜志社將與南方詩歌研究中心合作，推出“月度詩歌觀察”欄目，以“月度好詩榜”和“每月詩歌綜述”等形式，對詩壇現(xiàn)狀進(jìn)行全方位掃描和及時(shí)總結(jié)，為人們準(zhǔn)確認(rèn)識當(dāng)前詩歌的成績與問題提供某種導(dǎo)引和啟示。

欄目主持人：張德明（嶺南師范學(xué)院教授，南方詩歌研究中心主任）

“它并非一下子把人吸引住，不做暴烈的醉人的進(jìn)攻。相反，它是那種漸漸滲透的美，人幾乎不知不覺把它帶走，一度在夢中與它重逢，可是在它悄悄久留我們心中之后，它就完全占有了我們，使我們的眼睛飽含淚水，使我們的心靈充滿憧憬?！本C觀2014年中國詩歌，發(fā)現(xiàn)它竟然與哲學(xué)家尼采此語高度合拍，對之作低調(diào)的贊美，有幾分無奈，卻也不乏欣慰。當(dāng)我們在回望中若有所思地進(jìn)入年度漢詩的條分縷析時(shí)，明顯感覺到“有高原無高峰”的現(xiàn)象顯在。一言蔽之，2014年的詩歌整體豐厚，個(gè)體不拔。如正面看，恰似大解《望星空》詩云：“蒼天啊，那么多燈盞在人間閃爍！”

一

景觀多樣，眾星閃耀，是本年度的突出征候。年內(nèi)活躍的詩人主要有吉狄馬加、沈葦、張執(zhí)浩、雷平陽、馬新朝、臧棣、林雪、榮榮、湯養(yǎng)宗、柳■、胡弦、谷禾等，這些詩壇中堅(jiān)繼續(xù)良好態(tài)勢，持續(xù)發(fā)力。寫而優(yōu)則詩，有效地“奔跑著”是考量詩人生命力與身份含金量的重要指標(biāo)，華萬里、朵漁、育邦、唐欣、陳先發(fā)、龔學(xué)敏、舒潔、馬敘、西娃、阿吾、蘇淺、汪抒、劉年、張潔、林忠成、馬啟代、江籬、玉上煙、玉珍、草樹、高鵬程、鄭小瓊、韓文戈、傷水、侯馬等實(shí)力詩人，如此名單可以一直鋪排下去，他們常常都筆有閃電，語藏驚雷，在默然而沉潛的寫作之中，不斷墾拓著現(xiàn)代漢語的詩性空間。當(dāng)然，一些原本勢頭強(qiáng)勁的詩人突然降調(diào)，“少有作品面世”是他們在本年度留下的特殊“表現(xiàn)”。

具體而言，吉狄馬加的長詩《我，雪豹……》用激越的情感和深摯的語言，表述了有關(guān)人類生態(tài)環(huán)境的哲性思考，體現(xiàn)著文化的深意和歷史的厚度。雷平陽的組詩《基諾山》繼續(xù)發(fā)揮了“云南地理”的詩學(xué)功能，從草根視角出發(fā)，抵達(dá)對生命奧義的追尋，佛理禪意在其間流竄。靳曉靜的《記憶：2000》訴說了當(dāng)今詩人如何從“生死疲勞”的日常性中涵養(yǎng)心氣，從破碎的現(xiàn)實(shí)中提煉有生活境界的詩情這高峻的主題。舒潔的《帝國情史》繼續(xù)保有這個(gè)時(shí)代稀有的“浪漫主義詩意”，在虛構(gòu)中打開紛紜的深度情感。宋曉杰的《村莊和故園》，顯現(xiàn)萬物靜默如謎的本質(zhì)。唐詩的《手上的春天》飄揚(yáng)著理想之美的花瓣。李德武的《回到原處》對禪與詩的迷戀與探源。李皓的《紅嘴鷗》，詩藝渾然，不見匠氣。在詩歌的形制實(shí)驗(yàn)上，唐毅的“新八行體”系列或許比臧棣的“叢書”體、“協(xié)會”體更“固執(zhí)己見”。這基本上是自穆旦的《詩八首》以來，詩界對八行詩體式的最集中也最大規(guī)模的個(gè)人演練。還值得一提，80后詩人肖水的“新絕句”體，希圖在古今詩式中尋找某種嫁接，這也是新詩形式實(shí)驗(yàn)上頗為用心的一例。

詩集方面，余怒《主與客》、商震《無序排隊(duì)》、李少君《自然集》、梁平《深呼吸》、陳陟云《月光下海浪的火焰》、侯馬《大地的腳踝》、潘洗塵《鹽堿地》等，都有不俗的藝術(shù)品質(zhì)。

二

本年度詩歌獎(jiǎng)的年景現(xiàn)象是比較顯赫的，體現(xiàn)為規(guī)模大與獎(jiǎng)金豐厚等特征。

年內(nèi)評選的第六屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)詩歌獎(jiǎng)從開始到結(jié)束都處在輿論的旋渦，紛爭不斷，質(zhì)疑聲深。最終，閻安的《整理石頭》、大解的《個(gè)人史》、海男的《憂傷的黑麋鹿》、李元?jiǎng)俚摹稛o限事》四部獲獎(jiǎng)新詩集還是具有廣泛的認(rèn)可度。這些作品未必十全十美，但至少表明他們的詩歌是有主見和辨識的。他們“在密林中尋找方向”（霍俊明語），在眾星閃爍中呈現(xiàn)個(gè)體寫作的情懷溫暖與精神探求，所發(fā)出的光亮自然就耀眼一些。閻安的詩歌風(fēng)格樸拙有趣，有著獨(dú)處西部荒原的沉穩(wěn)與隱忍，其暗示內(nèi)在的向下與沉淀的爆發(fā)很勁道。大解以抒寫個(gè)人精神史的氣度，開啟了開闊詩意的新里程，這種基于傳統(tǒng)詩學(xué)底蘊(yùn)而漸進(jìn)自身經(jīng)驗(yàn)闡發(fā)的“前風(fēng)格”，持重而不失新意，為當(dāng)下主流詩歌的“維穩(wěn)”起到了一定的參照作用。而海男的恣意與旋覆中的錯(cuò)雜生輝，李元?jiǎng)俚臄⑹屡c內(nèi)韻的巧致、冷靜及感染力，自不待言。

與魯獎(jiǎng)相映成趣的大獎(jiǎng)不少，以刊物主導(dǎo)的有：《中國詩歌》推出的“聞一多詩歌獎(jiǎng)”，《華語詩刊》重力打造的“陳子昂詩歌獎(jiǎng)”，《文學(xué)港》設(shè)立的儲吉旺文學(xué)獎(jiǎng)，《詩品》的“金迪詩歌獎(jiǎng)”；以地方政府主導(dǎo)的詩有：屈原詩歌獎(jiǎng)、李白詩歌獎(jiǎng)、劉章詩歌獎(jiǎng)、阮章競詩歌獎(jiǎng)、東蕩子詩歌獎(jiǎng)、紅高粱詩歌獎(jiǎng)等等。詩歌大獎(jiǎng)在強(qiáng)化新詩的大眾關(guān)注程度、推動其審美普及上功莫大焉，但大獎(jiǎng)帶給詩壇的功利化、關(guān)系學(xué)等負(fù)面作用也不容忽視。

再就是各種詩歌節(jié)與詩歌活動，國際的、地方的、流派的，不一而足，其中深圳詩人從容發(fā)起并組織的“第一朗讀者”，從戲劇、音樂、舞蹈、表演等角度來闡釋詩歌文本，對當(dāng)代新詩作了新奇的跨界演繹，為詩界所矚目。此外，黃浦江上橫渡的“詩歌船”，向公眾推出了臧棣號、丁成號等。杭州的大運(yùn)河國際詩歌節(jié)上，被諾獎(jiǎng)提名的常客北島現(xiàn)身，他展示了選編出版的《給孩子的詩》一書，希望這個(gè)“民族文化中最優(yōu)秀、最精粹的部分”在當(dāng)代傳遞藝術(shù)正能量。在促進(jìn)新詩的大眾傳播上，上述現(xiàn)象都呈現(xiàn)了相當(dāng)積極的一面。

三

屢屢錯(cuò)過“國際質(zhì)量認(rèn)證”的中國詩歌，其沉魚落雁的獨(dú)特觀照，需要平臺堅(jiān)守與大面積推廣。在互聯(lián)網(wǎng)留給傳媒的緩沖期，以詩歌刊物為主陣地的作品展示依然充當(dāng)著主流景觀角色。

《詩刊》《詩潮》《星星》《詩歌月刊》《綠風(fēng)》《詩林》《揚(yáng)子江》《詩選刊》，這習(xí)慣意義上為讀者熟知的八大詩刊依然處變不驚地延續(xù)著對詩歌格局的培植：注重各自傳統(tǒng)選稿標(biāo)準(zhǔn)和特色欄目的多重互動?！对娍纷鳛樗饪锛榔臁爸徽f真話的期刊”的標(biāo)高，意在讓“理想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)”，刷新讀者倦怠的審美眼光。該刊在“求變”中漸進(jìn)，風(fēng)格的開放性日益加強(qiáng)，上半月刊的“讀詩”和“視點(diǎn)”繼續(xù)發(fā)揮著風(fēng)向標(biāo)的作用，下半月刊的“發(fā)現(xiàn)”欄目因?yàn)椤颁J評”的存在，而多了對“客觀批評”的理性回聲的容納?！对娍返摹扒啻涸姇痹娙嘶仨鴻谀?，既有重述歷史的意味，又為新一輪“黃埔”開班張目。

一年一度春風(fēng)吹，從來就沒有羈步不前的刊物，堅(jiān)韌的品性讓新出的漢語詩歌讀本不乏“亮點(diǎn)”，如《詩潮》特設(shè)的“好詩經(jīng)典”“視野與版圖”以及下半年強(qiáng)勢出籠的“新詩典·典中典”（伊沙主持）欄目，《詩選刊》推出的“2014·中國女詩人作品專號”，《星星》詩刊的“長詩節(jié)選”，《詩江南》的“詩歌課堂”，《綠風(fēng)》的“大器”，都在試圖加重文本分量，以“革新”搶灘新詩潮?！稉P(yáng)子江詩刊》的“深水區(qū)”和“圓桌對話”圍繞一個(gè)詩人作持續(xù)研討，其詩學(xué)深意不容忽視。

相對于傳統(tǒng)認(rèn)知下的“權(quán)威刊物”，不少詩叢或民刊則自由得多，《中國詩人》《中國詩歌》《讀詩》《飛地》《詩建設(shè)》等民間力量守正的詩歌平臺繼續(xù)發(fā)力，為新詩建設(shè)忝列了更加豐富的文本佳作。當(dāng)然，官刊的禁忌、民刊的自我和網(wǎng)刊的個(gè)性，在助推詩歌百花爭艷的同時(shí)對詩歌品質(zhì)發(fā)展所起的“負(fù)效應(yīng)”不可忽視，值得警醒和糾偏。

值得注意的是，一些地方綜合性文學(xué)刊物在致力詩歌建設(shè)方面堅(jiān)守了傳統(tǒng)的厚實(shí)，表現(xiàn)積極、充滿活力，如《青年作家》的“詩歌”、《西湖》的“漢詩”、《青春》的“詩語天空”、《延安文學(xué)》的“詩讀本”、《海燕》的“中國詩歌萬里行”和“新現(xiàn)實(shí)主義”、《特區(qū)文學(xué)》的“選詩：從網(wǎng)絡(luò)到紙介”和“中國網(wǎng)絡(luò)詩歌·抽樣讀本”、《青年文學(xué)》的“漢詩·地方主義”等刊登的作品都質(zhì)量上乘，有一定影響。而眾多流派、社團(tuán)、同仁類的自辦詩刊，如《審視》《野外》《坡度》《江湖》《自便》等，都各具特色和聲色。

四

不可回避的事實(shí)是，網(wǎng)絡(luò)與流派承載了年內(nèi)中國詩歌的博大氣象。

在新浪博客，一個(gè)名曰“中國當(dāng)代詩歌獎(jiǎng)（2013—2014）”的網(wǎng)上投票活動搞得風(fēng)生水起。部分國內(nèi)外著名詩人、批評家、翻譯家組成的評委會，從18096份推薦和自薦稿件中篩選了數(shù)百名詩人入圍，最終將評出中國當(dāng)代詩歌創(chuàng)作獎(jiǎng)、批評獎(jiǎng)、翻譯獎(jiǎng)、貢獻(xiàn)獎(jiǎng)、新銳獎(jiǎng)、詩集獎(jiǎng)各3名。該活動在網(wǎng)絡(luò)發(fā)布后，旋即在詩界引起強(qiáng)烈的反響，數(shù)百家詩歌網(wǎng)站、博客和有關(guān)報(bào)刊，將公告予以全文轉(zhuǎn)載并廣泛宣傳，尤其是網(wǎng)絡(luò)上的詩人、批評家、翻譯家、詩歌愛好者和讀者，對此次評選活動給予了積極而熱烈的響應(yīng)。數(shù)萬讀者和評委通過評論、留言、發(fā)紙條、電話、郵件等方式進(jìn)行了投票，有的還提出了極其寶貴的建議和意見。讀者的參與熱情，相比前兩屆空前高漲。這幾乎成了本年度最具公眾形態(tài)意義的詩歌事件。

進(jìn)入視野的還有：創(chuàng)辦兩年的《詩歌周刊》，按期出版超過了第100期，其推出的“詩日歷”已產(chǎn)生積極影響，實(shí)現(xiàn)了真正的“詩歌在線”，富有創(chuàng)見。而更多的詩歌網(wǎng)站、同仁論壇、個(gè)人博客、分眾微信等，在以更貼近生活，更貼近個(gè)人心靈的方式呈現(xiàn)詩歌最開放的態(tài)勢，這些詩意空間已經(jīng)成為廣大詩愛者的“第一發(fā)表”載體，便捷、開闊、包容、尖銳、純粹。這些新媒體平臺個(gè)性鮮明，及時(shí)、快捷、大容量地呈現(xiàn)詩歌，為激發(fā)詩歌活力而傾注了精力，彰顯了純真的詩性情懷，對促進(jìn)詩歌血液的有機(jī)循環(huán)起到了不可低估的作用。

當(dāng)下的中國詩歌，早已走出一家獨(dú)大的怪圈，21世紀(jì)中國現(xiàn)代詩群流派大展“以集體的亮相促進(jìn)生長”。由《星星》《詩潮》《詩林》和《文學(xué)報(bào)》《遂寧日報(bào)·華語詩刊》等三刊六報(bào)合力推出的72家詩群流派，再現(xiàn)了1986年由著名詩歌評論家徐敬亞策劃、在《詩歌報(bào)月刊》和《深圳青年報(bào)》兩刊集體亮相的“1986中國現(xiàn)代詩群體大展”的盛況。

而詩歌版圖的“星火燎原”，在很大程度上讓人們看到了詩歌激流賦予時(shí)代的前置意義，以省為單位的詩人群落在公開刊物的亮相，說明了詩人訴求的向上品質(zhì)。一些地方新生刊物如《北京詩人》《上海詩人》《天津詩人》《河北詩人》《貴州詩人》等，都在發(fā)力造勢，推動詩潮。在正規(guī)層面相繼成立的如貴州詩歌學(xué)會、四川詩歌學(xué)會等，都希望通過“謀事在人”而帶動地方詩歌發(fā)展。

五

詩歌之于我們的時(shí)代，無異于戴著鐐銬的舞蹈，美好而沉重。艱難中的詩意，直叫人感慨良多。10月15日的文藝工作者座談會是不可繞開的話題，習(xí)近平針對浮躁的文藝現(xiàn)狀提出的兩點(diǎn)指導(dǎo)意見，對提振詩歌士氣、凈化詩歌環(huán)境大有裨益：一是文藝不能當(dāng)市場的奴隸，不要沾染了銅臭氣；二是作品要經(jīng)得起批評，作者要不怕批評。不可否認(rèn)，向市場俯首與懼怕讀者批評這兩個(gè)問題，在當(dāng)前詩歌界還是顯著存在的。

當(dāng)下，為什么本著繁榮而大顯聲色的詩歌活動被廣為詬病甚至遭到痛罵？因?yàn)槠溟g充滿了很多變味的東西。為什么當(dāng)代詩歌缺鈣現(xiàn)象嚴(yán)重，什么時(shí)候我們的漢語詩人才會真正擁有弗羅斯特倡導(dǎo)的“始于歡樂，終于智慧”的平常心呢？無處不在的浮躁之風(fēng)正在悄然毀蝕著當(dāng)代詩壇，這需要有義正詞嚴(yán)的詩歌批評者出來大聲呵斥和果斷叫停?；诖?，羅振亞教授主編的“冷板凳學(xué)術(shù)書系”，首期推出了霍俊明的《新世紀(jì)詩歌精神考察》和劉波的《當(dāng)代詩壇的“刀鋒”透視》兩部論著，從宏觀和微觀上對新世紀(jì)詩歌進(jìn)行了系統(tǒng)闡發(fā)，凸顯著值得肯定的價(jià)值與意義。另外如張立群的《當(dāng)代口語詩歌過度敘述批判》、張德明的《口語寫作十宗罪》、蘆葦岸的詩歌評論集《多重語境的精神漫游》等論文或著作，觀點(diǎn)犀利甚至尖銳，彰顯著詩歌批評的鮮明立場。其他如莊偉杰、王士強(qiáng)、李犁、吳投文、趙衛(wèi)峰等一線詩歌評論家都在學(xué)術(shù)和批評兩端頗有作為。

六

“世界像一?；疑耐杷?在灰色的玻璃杯中溶解?！闭缗逄乩烟氐脑姼杷A(yù)示的一樣，詩界的喜憂不可避免，因此，詩人之死也就不可避談。

年內(nèi)最不可繞過的此類事件有詩人藍(lán)疆、臥夫、許立志，批評家陳超、沈澤宜等人的辭世。從90后到耄耋老人，在年齡跨度上構(gòu)成的逆生態(tài)叫人揪心。選擇什么樣的死亡方式是人的基本權(quán)利，不過，詩人之死被過度渲染，甚至罩上一層“光環(huán)”，其實(shí)并非好事！

然而，無論世事怎樣蹇劣兇險(xiǎn)，更多詩人在選擇堅(jiān)毅地面對。這莫如帕斯在《詩人的墓志銘》中所寫：“他要歌唱/為了忘卻真正生活的虛偽/為了記住虛偽生活的真實(shí)?！逼D難前行、向往溫暖的詩人們，從來就沒有停止穿越“黑暗的季節(jié)”和迎向“希望之春”。

整體看，當(dāng)前詩歌對現(xiàn)實(shí)的關(guān)注趨勢已然形成一種潮流，更多詩人站在個(gè)人情感立場、道德喚醒和世界觀層面對現(xiàn)實(shí)的種種詩意洞見，是詩人個(gè)體靈魂日常狀態(tài)的、復(fù)合了“小我”與“大我”，以及散發(fā)體溫、跳動著脈搏的“現(xiàn)實(shí)”，反映了詩人在嘩變現(xiàn)實(shí)語境下尋求尊嚴(yán)、艱難但超邁的豪情，而越是這樣，詩歌的先進(jìn)性越可得以宣揚(yáng)?？上惨荒陙恚瑪?shù)以萬計(jì)虔誠于詩的作者們，在蓄力向著詩歌“高原”上的“高峰”邁進(jìn)，期待寫出更多“彰顯信仰之美、崇高之美”的“有筋骨、有溫度”的詩歌作品！