重新發(fā)現孫方友——讀他的《陳州筆記》

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重新發(fā)現孫方友——讀他的《陳州筆記》

王曉峰

(大連市文聯(lián)，遼寧 大連 116000)

幾年前在鄭州的一次小小說會議上，我曾向孫方友先生承諾，有機會一定深入研究他的作品?，F在是2015年春寒料峭的時候，在細細品讀四大卷本《陳州筆記》的過程中，我時時沉浸在孫先生所設定的特有的陳州氛圍之中，為其中的人物、故事及情調所打動。孫方友先生《陳州筆記》里的756篇小說，據說歷經三十多年的創(chuàng)作時間，其實也是他磨礪探求文學的三十多年，因此這些小說成為孫先生文學創(chuàng)作上的重要標志和集大成者。在思考孫先生文學的意義與價值時，我突然意識到，我是一個遲到而遲鈍的閱讀者。

這些小說，體現出濃郁的民族文化精神，表現出特別的中國藝術的表達方式，這在當代文學里是較為罕見的，是比較獨特的。于是我想，過去，至少是我，面對著孫先生這樣深邃而獨特的文字，面對著孫先生鮮有的文學情思，竟有些熟視無睹，有些怠慢?，F在我認識到，我們在孫先生這些洋洋大觀的文學里，發(fā)現了中國文學的正源，發(fā)現了中國文學正源的當代化，發(fā)現了我們幾千年來就孜孜以求的文學形式、文學精神正在當代化。幾千年來我們熟悉的文學，曾在某個時期，遭遇了重創(chuàng)，而沒有很好地繼續(xù)、發(fā)展下去，比如現代小說、詩歌……已經不是我們千百年前曾有過的為我們所熟悉的文學?；蛘邚娬{一下，孫方友先生的文學價值在于表現了我們民族的文化精神，在于他以我們自己的文學形式，來表現我們豐富的文學。因此我愿意用“重新發(fā)現孫方友”來作為本文的開端。

先看孫先生的早先作品，也就是他的文學起步之作?！短觐^佬兒》是《陳州筆記》(卷一)的開卷之作。說一個商人在兵荒馬亂路斷人稀之時攜帶一袋子銀元榮歸故里，途中遇到一個剃頭匠，便要求剃頭，匠人問：你有錢嗎？商人被激怒了，打開那袋銀元，暴露了自己攜帶的財富。在路邊剃過頭之后，剃頭匠向商人要了高價：“五塊大洋！”商人又火了：“剃個頭五塊大洋，還不如把我殺了哩?！薄跋霘⒛愕炔坏浆F在！”剃頭匠回答。這故事設定在兵荒馬亂之際，人與人的關系處在緊張狀態(tài)的時代背景下，人與人常常是生死相對。倆人的偶遇，又是商人攜帶大量錢財，又是明亮的剃刀出現在故事里，飛舞在頸項之間。其實最后，什么都沒發(fā)生，卻成了一段傳奇故事。故事的內核，就是一個“信”字，信是我們傳統(tǒng)文化里的一個關鍵詞，和信譽、信用有關。對《剃頭佬兒》來說，故事簡單，又極其復雜，意義深遠：凝結著人與人、人與社會的其實就是一個“信”字。

還可以再舉一個例子《崔先生》，崔先生以教書為業(yè)，家徒四壁，困窘難當。崔先生性格耿介、清高。東家一是看好了先生的教學水平，二是看好了先生的生活態(tài)度，便決定下一年再聘先生。而崔先生感知到知遇之恩，遂“滴水之恩，當涌泉相報”。小說不長，但字字透露出人與人之間的關系之“仁”，以仁者之心相待他人，便有了這個很小又很大的故事。

孫方友的文學起步之初，便有些意味深遠，具有相當的隱喻意義，這是和我們的傳統(tǒng)文化精神，有著很好的對接聯(lián)系。仁、義、禮、智、信，在中國傳統(tǒng)文化里，是和諧人與人、人與集體、人與社會、人與自然、人與整個宇宙的關系的中國式的倫理方式?；蛘哒f，孫方友的文學思維，包括他創(chuàng)設傳奇、結構故事、他的人物內核(精神)、性格，即雕刻人物的精神世界與活化人物的生存方式，都是以此為思維基點和出發(fā)點。這是中國人所感知、所接受或說是喜歡的一種文學思維方式。這也為他小說鋪設了迷離而又確切的理性底色、倫理底色，中國人千百年來就是這么活著，并一直走了過來。盡管這些早期的小說，顯得意蘊單一些，甚至有些主題先行。但我們必須看到他的文學起步，一開始就落腳在我們的傳統(tǒng)文化上，就在我們熟悉的且為中國人所能接受的倫理與認知的范圍里。我要強調的是，在孫先生的文學世界里，他的起初，直到現在，一直是以民族的思維，來開始他的文學敘事的。因此他的小說，始終具有中國的味道，具有民族的情志，是中國人的文學。故事、人物以及所表達的愿望、夢想，莫不如此。中國人、中華民族對生活、世界的體味和認知，在孫先生的小說里，經常自覺不自覺地流露出來，而成為中國人的共同認知和感悟，成為中華民族的集體意識，也成為孫先生獨特的甚至是專一的文學表達。甚至可以說，在孫先生的文學夢想和追求里，他從起初到現在，一直都在堅持著文學的崇高理想，一直都在堅守著中國式的藝術追求。

1992年創(chuàng)作的《貴婦》是一個極其深邃的故事。上世紀之初，清江提督余豐年死后，其不足40歲的夫人馮姬依著自己的姿色，依舊搖曳陳州、風光旖旎，成為陳州仕路中炙手可熱、競相交結的人物。新任的陳州知事柳予路亦跪拜在華貴漂亮的馮夫人的石榴裙下。柳知事曾希望馮夫人在當局大總統(tǒng)吳佩孚處“美言”多句，便被高傲的馮夫人拒絕：我怎能屈尊見他，他應來拜見我。后來柳知事才知曉，馮夫人根本不認識大總統(tǒng)吳佩孚，但這時馮夫人已飄洋海外了。一個虛榮的浮夸的形象躍然紙上。這里，也暗含著中國人的傳統(tǒng)觀念，對女性特別是對漂亮女性的一以貫之的觀念，類似貂禪閉月、昭君落燕、玉環(huán)羞花、西施沉魚……其中常有對女性的贊美、歧視和毀謗，這是中國傳統(tǒng)文化里男尊女卑的基本表現。因此，表面的浮夸、華貴也掩飾不住馮夫人內心的虛弱、無恥。孫先生最后狠狠的一筆：華麗的馮夫人跑了！劍指當時社會的綱常廢弛、人倫混亂。

相比之下，《劉昌大》卻浮雕般地刻畫出一個勇敢的青年女性宋青霜。她28歲，未婚，又是當地大戶人家的小女兒，還是個戲迷，迷戀上了武生名伶劉昌大。青霜遂說服父親要嫁劉昌大，遭到劉昌大拒絕之后，她又以未來生活的夢想相勸說服了劉昌大。青霜遂與劉昌大結婚，婚后同臺演出，恩愛一生。從此陳州舞臺上多了一位名角，生活里卻少了一位大家閨秀。一個女子，因愛而勇敢地追求自己的幸福，因愛而對財產、社會聲譽于不顧，成為一個千古佳話。

從這兩個案例能看出孫先生小說所特有的中國傳統(tǒng)文化的印記，從中能看出中國人從過去到現在對兩性(特別是女性)的定位和認知，也能發(fā)現孫先生文學思維的出發(fā)點，始終立足在中華民族傳統(tǒng)文化的根基上，這也成為他的文學觀。

由此也能看出中國人的民族性格、民族風情。兵荒馬亂之時，兩個人相遇，一個要剃頭，另一個(即剃頭匠)詰問：你沒錢。那個要剃頭的人便憤憤摜出一袋子銀元。其性格、個性躍然紙上，直接、爽快，甚至有些大嗓門，有些像孫先生。這是在中國的河南，在中原大地，在今日淮陽古代的陳州才有的氣節(jié)和性格。這就是千百年來，在中原大地，一代代中國人滋養(yǎng)了的民族性情，是他們對世界、人生的特別的看法和處理方式。

這就是一個民族，千百年來積淀而成的情感方式，對世界、對社會、對人生特別的情感認知和處理問題的方式。孫方友的《陳州筆記》，便是中國人、民族文化的漢字文學標本，資料庫存。這就是孫方友在30多年的創(chuàng)作中，留給我們最重要的文學寶藏。

孫方友主要生活在古陳州即今天的淮陽。古陳州應該是中華文化最重要的起源、發(fā)展的所在地。古老的中原大地，物華天寶，地杰人靈。千百年來，中國人在這里發(fā)生、融匯出獨有的情感方式、精神方式以及文學方式，而成為中華民族獨有的精神理念和追求，成為人類社會最特別的精神文化。孫先生是幸運的，他置身在文化發(fā)祥地的核心區(qū)域，他是踩著大地下的甲骨文成長的作家，更前沿地更近距離地接受著民族文化的熏陶和哺育。因此他的小說，總是自覺不自覺地流露出對民族文化思考的指向。也就是說，孫先生祖祖輩輩繁衍生息于中原大地，他的呼吸、他的血液、他的生命，與中華民族的意識形態(tài)與精神有著根本的連接，也正是這些，熔鑄了他的文學精神和文學表達。他是中原大地的驕子，也是中華文化的驕子。

我非常同意方家將孫方友的小說歸納為“新筆記小說”，這可能是體現中國文學的比較精道的說法。中國文學，按我在30年前讀大學時所形成的看法，實際上從早先至“五四”之前，主要沿著兩條路線前行。一是文言系統(tǒng)，即文人的書面語系，主要由文人參與，從《詩經》《山海經》開始；另一系統(tǒng)主要是白話、口語系統(tǒng)，從“街談巷語”“小人之說”開始，到《三國演義》《紅樓夢》《水滸傳》《儒林外史》等等。兩個系統(tǒng)互為交融，互為補充，而成為中國文學的洋洋大觀，成就了千百年來中國文學最獨特的表達。

由文人參與創(chuàng)作的筆記小說，是中國文學最有文字概括力、最富表現力的文學方式?，F在可以總結一下，筆記小說是把漢語推向高峰狀態(tài)的文學，是富有概括力、表現力以及富有形式美感的文學，也是中國文學的主流，是中華民族所熟知且熱愛的文學表達。而我們現在所熟知并熱衷的中國文學，特別是小說，也包括詩歌，一起步便脫離了我們自己的文學傳統(tǒng)和習慣，而另起爐灶，另開局面，包括精神層面，也包括文字表達。

幾千年來，中華民族的哲學觀、世界觀統(tǒng)領著中國古代文論、文藝批評，整合了一套范疇與系統(tǒng)，并行之有效于文藝創(chuàng)作的實踐中。而我們現在通行的文論、批評，實際上也在背棄、拋棄中國傳統(tǒng)文論。這當然也是當下文論、批評日益遭遇冷落的一個重要原因。比如說，我們現在很少提及古典文論里的“突變”“逆轉”等等美學范疇，經常忽略甚至是忘卻了這種獨有的文學表現力。而這種既傳統(tǒng)又新穎的藝術表達，在孫先生的小說里大量出現，并為小說提供了迷人的敘事魅力。

中國作家，生活在漢語的氛圍里，生活在中國文化的環(huán)境中，在文學表達中，應該會自覺不自覺地接續(xù)我們自己的文化傳統(tǒng)精神，來顯示出自己獨特的藝術個性。2015年3月8日《中國文化報·美術文化周刊》發(fā)表了四川大學教授林木的《中國的“現代”不可能從西方“空降”》一文，該文的主要觀點是：美術史界流行一種觀點，認為在中國美術史研究中，中國雖然開始得較早，但缺乏理論性和系統(tǒng)性，算不上學術性的美術史研究。而只有進入西方美術史研究，中國才開始具有“現代意義”的美術史研究。其實，中國古代美術史是由美術史、著錄、專題史、畫論共同構成的一個獨特而復雜的系統(tǒng)，你不能用其中一部分以偏蓋全，當然更不能用今天西方美術史的標準來否定中國的美術史。這個觀點很重要，中國的文學也是如此。

孫方友即為明證。

《女保鏢》創(chuàng)作于1990年10月，未必是孫先生最出色的小說，但卻是很有代表性的作品。過去，陳州鏢局里的女保鏢何柳娘，年輕漂亮，武功超群。受雇姓于的富戶公子，公子也是習武之人。但此人經常做“歹事”，何柳娘經常從旁相勸。一日在街上調戲民女，何柳娘起身護定民女。于公子惱怒，便命令一群保鏢捉拿何柳娘。格斗中何柳娘傷及公子。住院后的公子說：“柳娘為一流保鏢，不但保住了我這個人，也保住了我的心！”后來倆人結婚，公子也成了“這一帶非常開明的人士。”和孫方友大部分小說一樣，這小說的背景還是古陳州，很有風味的陳州。陳州的習俗、風光以及各式心態(tài)的人物形象，都栩栩如生，惟妙惟肖，更重要的是，公子個性的突變，何柳娘態(tài)度的奇異突轉，都顯得如此合情合理，富有“志怪”“傳奇”之余韻。這樣的敘事很有中國風味：情節(jié)一波三折，故事迂回跌宕。

我很推崇傳奇小說、筆記小說、章回小說的“傳寫奇事”的傳統(tǒng)。也許這也是中國文學的藝術表達。這是中國文學的傳統(tǒng)，在方寸之間做好文章，精短、凝練，更能突出文字的滲透力及表現力。孫方友的這些文字，大都在1500字左右，是我們經常說的小小說。在這樣短小的篇幅內表現出文中要旨，而使作品成為絕唱，實為難事，但孫方友做到了。像《女保鏢》以及《陳州筆記》《小鎮(zhèn)人物》，不僅僅傳神了古今陳州的自然環(huán)境、社會風貌和人文風情，構建出惟孫先生才有的陳州，其意義遠遠超出了區(qū)域與地理的概念；更重要的他是在以陳州的方式、陳州小說的方式，表現著自己與中國文學傳統(tǒng)的一脈相承，使這些小說成為中國民族精神、中國民族藝術的重要表達。應該說在孫先生俊逸馳騁的領域里，他是當之無愧的博學之儒。

孫方友四卷本的《陳州筆記》和四卷本的《小鎮(zhèn)人物》，以及他的幾百萬字的文學作品，給我們留下了珍貴的文學寶藏。當我們深入研究這些作品時，就不難發(fā)現，文學的獨特性在于堅持，堅持自己的創(chuàng)作個性，堅持自己的文學之路。孫先生的特別，就是在所謂西化、全球化的背景下，他堅持表現我們自己的民族文化精神，傳承并弘揚了中國傳統(tǒng)的文學方式，因而成就了孫方友這樣的文學的獨特的“這一個”。

中圖分類號：I206

文獻標識碼：A

文章編號：1008-3715(2015)03-0063-04

DOI：10.13783/j.cnki.cn41-1275/g4.2015.03.015

作者簡介：王曉峰(1956—)，男，遼寧瓦房店人，大連市文藝評論家協(xié)會主席，中國文藝評論家協(xié)會理事，大連市文聯(lián)副巡視員。

收稿日期：2015-04-12