聲樂作品《在銀色的月光下》的分析及藝術(shù)處理

榮豫川

摘要：《在銀色的月光下》是一首愛情歌曲，在國內(nèi)多次獲獎，曾獲得中央人民廣播電臺聽眾最喜愛的歌曲獎。作品在演唱方面巧妙地運用了豐富多樣的藝術(shù)手法，極大地豐富了作品的藝術(shù)效果。筆者也很鐘情此首作品，曾多次參與此歌曲的演出，并認真研究過此曲的藝術(shù)處理，查閱時發(fā)現(xiàn)關(guān)于此曲的研究文獻或?qū)Ｖ⒉回S富，筆者擬借此機會通過參考相關(guān)文獻資料，并總結(jié)自身的學習經(jīng)歷，試對聲樂作品《在銀色的月光下》的藝術(shù)處理進行簡單的分析，希望能夠?qū)Υ饲膼酆谜咛峁┮恍椭?/p>

關(guān)鍵詞：《在銀色的月光下》 ?分析 ?藝術(shù)處理

一、《在銀色的月光下》作品簡介

《在銀色的月光下》是一首塔塔爾族民歌，1950年10月新華書店西北總分店出版《新疆民歌》，歌曲《在銀色的月光下》收錄其中。根據(jù)書中記載，《在銀色的月光下》由王洛賓記錄，原詞曲作者不詳，后由錢琦編曲，黎英海改編。 此曲由蔡琴首唱后，歌曲同歌唱者一起紅遍大江南北，為廣大聽眾所喜愛，此曲后由陳功雄編配成同聲三部合唱曲，使曲目的情感表達更加豐富。這一經(jīng)典歌曲成功改編后，受到許多合唱團的青睞，迅速傳開，影響力越來越大。成功改編后的合唱曲，巧妙運用了豐富多樣的藝術(shù)手法，通過速度、力度、轉(zhuǎn)調(diào)的對比，極大地豐富了作品震撼人心的藝術(shù)魅力。

這一首由七聲音階寫出的歌曲，四三拍，抒情優(yōu)美，旋律纏綿，給人靜寂、空靈、真摯、抒情的印象。旋律采用了牧歌的素材，給人遼闊、悠揚、婉轉(zhuǎn)、抒情的印象。從發(fā)表至今已有60多年，不僅沒有因歲月的流逝而褪色，相反，其傳唱面越來越廣，影響力越來越大?！案枨磉_了作者發(fā)自內(nèi)心的對沙灘的摯愛，對愛情的向往，形象洗煉的歌詞，優(yōu)美動聽的旋律，把人們帶進了充滿詩情畫意的美麗沙灘，也把人們帶進了主人公那略帶憂傷的愛情世界，使人陶醉?！痹摳枨趪鴥?nèi)多次獲獎，曾獲得中央人民廣播電臺聽眾最喜愛的歌曲獎。民族的就是世界的，1980年這首歌曲又被聯(lián)合國教科文組織作為世界優(yōu)秀歌曲收入教材并選入《亞太歌曲集》。作者發(fā)自內(nèi)心的真摯愛情， 必將獲得越來越多聽眾的喜愛。

二、《在銀色的月光下》的藝術(shù)處理

演唱者對作品的藝術(shù)處理和畫家作畫相似，對《在銀色的月光下》的藝術(shù)處理，猶如畫家在對一幅畫進行淺重、濃淡著色一樣。表演者通過對作品在節(jié)奏強弱演唱風格等對比手法完成二度創(chuàng)作，使作品顯得更富靈性、更加動人。從而使得靜止于樂譜中的思想，形象、完整、準確地表現(xiàn)出來。在演唱的設(shè)計上，要堅持節(jié)奏準、音樂美的原則，使整個音樂作品形象生動。

三、《在銀色的月光下》的作品分析

“良好的音準與節(jié)奏，漂亮的音色變化，豐富的音響層次，是聲樂演唱中最主要的核心。”聲樂演唱曲《在銀色的月光下》運用了豐富的旋律對比，增加了歌曲的藝術(shù)性，結(jié)構(gòu)分為五個部分由引子部分、第一部分、第二部分、第三部分、第四部分構(gòu)成。筆者就從主旋律聲部和副旋律聲部等著手來分析這部合唱作品。

（一）主旋律聲部

1.引子部分（1—10小節(jié)）

此處是整個作品的開始，以一個巧妙的前奏旋律，很美地渲染了一種訴說的氣氛，為進入第一部分前的鋪墊。

2.第一部分（11—26小節(jié)）

主旋律在女高音聲部，由此處為全曲展開畫面，作者需要表現(xiàn)一種廣袤、悠遠、寧靜之美，因此主旋律聲部力度為p，合唱隊員在演唱時應該用有頭腔位置的美聲唱法的弱音開始。女高音聲部作為主旋律，要進行一個由弱漸強再到弱的力度處理，以推現(xiàn)出作者即將給聽眾展開的一幅遼闊沙灘的壯美景色。19—24小節(jié)為進入作品第二部分前的一個鋪墊，樂曲主旋律還在女高音聲部，演唱時女高音聲部應用圓潤、寬廣的音色。要求多用胸腔共鳴演唱，隊員氣息沉于橫膈膜以下，以作為作品主題的鋪墊。

3.第二部分（26—40小節(jié)）

主旋律依然在女高音聲部，歌詞描寫的是主人公心中的擔憂是主人公對往事的回憶，旋律極其優(yōu)美、抒情但略帶憂傷與惆悵。因此，在演唱加強氣息的對抗力度歌唱位置要高要遠，是聲音應發(fā)揮其輕盈、寬廣、圓潤的音色來演繹作品，在力度上以中弱力度為宜。這一部分是主人公向聽眾傾訴自己心中的故事，演唱時隊員應注意情緒的控制與語氣表達，力度上最好由中弱進入，將自己心中的憂愁與擔憂娓娓向聽眾們道來。34—40小節(jié)是主人公的又一次呼喚，在演唱這一部分主旋律時，力度稍稍加強一點。36—38小節(jié)，主人公心中的擔憂與惆悵達到一個小的高潮，在演唱時應比32—4小節(jié)更為深情，在音色處理上應更加細膩、圓潤，特別是“久別離”的“離”字，更應唱得豐富細膩和飽含深情。

4.第三部分（41—54小節(jié)）

（40—44小節(jié)）主旋律由女低音聲部擔任，在整個部分的演唱把握上應該透出女低音音色中結(jié)實、充沛、柔和的特點，宛若一名思念遠方心愛姑娘的男子在娓娓道來，因此此處應該舒緩，柔情。第44小節(jié)主旋律由女低音聲部轉(zhuǎn)到女中音聲部，此處還是主人公對心中姑娘的深深呼喚，感情更為豐沛演唱時應比前一部分顯得更大氣、充沛、感情豐富一點。因歌詞描寫的是主人公內(nèi)心的憂愁，所以演唱時應強調(diào)內(nèi)涵性、抒情性，用細膩、充沛的音色和較mp稍強的力度演唱。

5.第四部分（54—70小節(jié)）

作品的最后一個部分，既是全曲的結(jié)束部又是全曲的高潮。在這一部分中，主旋律由女中音聲部再次轉(zhuǎn)回女高音聲部。這一部分的處理上應充分利用女高音柔和、明亮、輕盈的音色特點，并注意層層遞進，一層高于一層地將作品推向高潮。這里尤為重要，在力度上強弱的對比更分明，有控制地去演唱。具體準確地說，54—62小節(jié)是第四部分的第一段，女高音聲部在演唱主旋律時，應是自由向往的表達了主人公對愛情的向往，緊接著還要做好進入高潮的鋪墊。力度上可以做mp-mf-f-mf的漸強漸弱處理，女高音聲部可以用輕盈、柔和的音色去表現(xiàn)。從62小節(jié)開始做一個由強漸弱再由弱漸強的過程，62-64小節(jié)是引出全曲高潮的一個臺階，64-70小節(jié)是全曲的最后6個小節(jié)，66小節(jié)開始進入全曲的尾聲，不但速度上要做漸慢處理，在作品意境上還要回復到作品開始時那種寧靜、悠遠、空曠的意境，基于這一需要，66小節(jié)以后雖然只有一個音但在力度上還應做到mp-p-pp的處理。endprint

（二）副旋律聲部

第三部分40-45小節(jié)，是全曲的第一次聲部交替。女低音聲部作為副旋律須隨主旋律的起伏而起伏，作由弱到強的處理，音色要低音濃厚、溫和、結(jié)實，協(xié)助主旋律一起將作品推向高潮。

（三）和聲性聲部

第三部分40-45小節(jié)，在此段作品部分要求力度為p，音色在氣息的控制下力度不變音色表現(xiàn)柔和有彈性感，同時還應掌握好作品整體的和聲色彩。

（四）和弦基礎(chǔ)音聲部

第三部分45-48小節(jié)和弦基礎(chǔ)音聲部由女低音聲部擔任，在演唱時應利用女低音聲部堅實、有力、剛健、寬厚的音色特點演繹和弦基礎(chǔ)音。力度要求上可用mp力度演唱，這樣可以給聽眾一種和諧、飽滿、厚重的低音感覺，有利于整個作品實現(xiàn)聲部均衡。

（五）裝飾性助唱聲部

裝飾性助唱聲部出現(xiàn)在第二部分27-39小節(jié)的女低音聲部。演唱時，應當用有胸腔共鳴的弱音演唱，采用循環(huán)呼吸的方法，使整個聲部聲音連貫如高原無垠，用女低音堅實，有力的音色，附加于主旋律之下似有似無，裝飾主旋律?！对阢y色的月光下》是一首將永遠傳唱下去的經(jīng)典歌曲，它已經(jīng)打破了地域界限、和時空界限。無論走到哪里，幾乎都知道這首膾炙人口的歌曲，都會情不自禁地哼唱幾句。筆者粗淺的對它的演唱風格進行了設(shè)計，希望能給的初學者與愛好者提供一些有益的借鑒和幫助。

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