論長(zhǎng)號(hào)的演奏技巧與音色之關(guān)系

吳東升

摘要：長(zhǎng)號(hào)是西洋銅管樂器的一種，經(jīng)過了漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程，長(zhǎng)號(hào)以其卓越的音色成為了銅管樂器大家族中不可缺少的一員，深受大家喜愛與追捧。強(qiáng)奏時(shí)它的音色高亢、嘹亮而富有威力，仿佛使聽眾置身于輝煌壯麗的場(chǎng)景之中；弱奏時(shí)又會(huì)顯得溫柔、委婉，仿佛將故事向聽眾娓娓道來。它的音色鮮明而統(tǒng)一，在樂隊(duì)中有著不可被取代的重要地位。長(zhǎng)號(hào)的發(fā)音與演奏者的姿勢(shì)、口型、呼吸等因素都有著密不可分的關(guān)系，掌握正確的長(zhǎng)號(hào)演奏技巧能夠使演奏者散發(fā)出藝術(shù)的不凡氣質(zhì)與內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：長(zhǎng)號(hào) 演奏技巧 音色

長(zhǎng)號(hào)又叫長(zhǎng)鳴、銅角、馬吹、招軍、喇叭等，在不同的地區(qū)也會(huì)存在不同的稱呼，漢族習(xí)慣將其稱為大號(hào)、長(zhǎng)尖、喇叭等。目前在廣西、云南等地區(qū)廣為盛行，長(zhǎng)號(hào)在軍樂隊(duì)中占有重要地位，在交響樂隊(duì)中同樣扮演著重要的角色，成為交響樂隊(duì)的固定樂器，不僅如此，它在爵士樂隊(duì)中還有“爵士樂之王”的稱號(hào)，由此可見它在樂器大家族中的地位非同一般。本文就長(zhǎng)號(hào)的演奏技巧與其獨(dú)特音色展開論述，主要針對(duì)長(zhǎng)號(hào)演奏者的口型、氣息、運(yùn)舌、音準(zhǔn)等方面的技巧。

一、對(duì)長(zhǎng)號(hào)的闡述

（一）基本介紹

長(zhǎng)號(hào)主要由兩部分組成，第一部分是帶有杯形號(hào)嘴的圓柱形號(hào)管，大概在其三分之一處開始逐漸向外擴(kuò)展，最后形成喇叭口，這也是它在組成上最具鮮明的特色之處；另外一部分是插在號(hào)管中的U型伸縮管，演奏者一般左手握住樂器，右手持伸縮管，伸縮管在其組成中有著重要的影響作用，演奏者將其拉出或縮入都會(huì)改變長(zhǎng)號(hào)號(hào)管的長(zhǎng)度，這樣就可以吹奏出不同調(diào)子的泛音列，長(zhǎng)號(hào)的伸縮管一般具有7個(gè)把位，每伸長(zhǎng)其中一個(gè)就會(huì)降低半個(gè)音調(diào)。一般主要將長(zhǎng)號(hào)分為高音長(zhǎng)號(hào)、中音長(zhǎng)號(hào)、次音長(zhǎng)號(hào)與低音長(zhǎng)號(hào)四種類型，著名作曲家、演奏家巴赫、莫扎特、格魯克以及青年時(shí)候的貝多芬都曾為這三種長(zhǎng)號(hào)譜寫過著名的長(zhǎng)號(hào)三重奏作品，成為后人學(xué)習(xí)與借鑒的典范。

（二）長(zhǎng)號(hào)的歷史發(fā)展

長(zhǎng)號(hào)屬于古老的銅管樂器，它起源于公元前十七年，由薩克布演變而來，它主要靠?jī)?nèi)外二副套管的伸縮來決定音高的，所以又有“伸縮號(hào)”、“拉管”之稱。在1495年亨利七世的私人樂隊(duì)在演奏中就運(yùn)用了四支長(zhǎng)號(hào)，收到了非同凡響的效果，故一直將長(zhǎng)號(hào)傳承下來，到了亨利八世，長(zhǎng)號(hào)的數(shù)量已經(jīng)達(dá)到十多支之多。1520年前后經(jīng)過研究者的不斷改良，長(zhǎng)號(hào)達(dá)到了我們今天所看到的完善狀態(tài)。

長(zhǎng)號(hào)首次在交響樂中被運(yùn)用是貝多芬的《第五交響樂》，但可惜的是只被當(dāng)成了打擊樂來使用，主要演奏節(jié)奏簡(jiǎn)單的和聲而已，并沒有發(fā)揮出其真正的優(yōu)勢(shì)。后來在貝多芬的晚年時(shí)期，他寫下了一首《長(zhǎng)號(hào)八重奏》，最后在貝多芬的葬禮上進(jìn)行首演，目前在國(guó)際上此作品仍被視為經(jīng)典，多次演出。有不少的著名作曲家也曾為長(zhǎng)號(hào)寫下過不少的精彩樂章，代表人物有馬勒、瓦格納等。

后經(jīng)過漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程，經(jīng)過無數(shù)優(yōu)秀音樂家的積極探索與不懈追求，使得長(zhǎng)號(hào)這一樂器進(jìn)入了各個(gè)不同的音樂領(lǐng)域，演奏家們非凡的演奏使得世人對(duì)長(zhǎng)號(hào)更是情有獨(dú)鐘，他們不但可以運(yùn)用長(zhǎng)號(hào)演奏出極高難度的樂曲，如《野蜂飛舞》僅僅在短短的一分鐘完成，可見樂曲頻率的快速，除此之外，作曲家們還可以利用一支長(zhǎng)號(hào)同時(shí)演奏出三聲部的美妙樂章，上、下唇會(huì)各發(fā)出一個(gè)音，聲帶同時(shí)哼出“嗚”的音，由此可見演奏家的探索精神可歌可敬。不少作曲家們也為長(zhǎng)號(hào)寫下了協(xié)奏曲、奏鳴曲以及各類音樂會(huì)的小品等等，其中最為典型的代表人物要數(shù)前蘇聯(lián)作曲家布拉瑞維奇，他寫下將近十首長(zhǎng)號(hào)協(xié)奏曲，每首都堪稱經(jīng)典之作，用十二支長(zhǎng)號(hào)來演奏的場(chǎng)面之壯觀讓人驚嘆不已。

二、長(zhǎng)號(hào)的演奏技巧

為了更好地發(fā)展長(zhǎng)號(hào)的演奏藝術(shù)，對(duì)長(zhǎng)號(hào)的演奏技巧的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練是非常有必要的，這里主要分析從演奏者自身的一些可控性條件，如口型、呼吸、運(yùn)舌、音準(zhǔn)技巧對(duì)長(zhǎng)號(hào)的音色影響。

（一）長(zhǎng)號(hào)演奏的口型技巧

長(zhǎng)號(hào)演奏中，演奏者的口型對(duì)發(fā)音的好壞起到?jīng)Q定性作用，這就直接會(huì)影響長(zhǎng)號(hào)的音色效果，在這里口型不僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的嘴唇吹奏形狀，其中還包含唇肌、牙齒、顎骨以及下巴之間的互相調(diào)控。對(duì)于長(zhǎng)號(hào)演奏者，口型的學(xué)習(xí)也僅僅是一個(gè)基礎(chǔ)環(huán)節(jié)，所以在這里初學(xué)者一定要花時(shí)間與精力去不斷練習(xí)。每個(gè)人的先天條件不同，對(duì)口型的掌控能力自然會(huì)千差萬別，所以要根據(jù)自身?xiàng)l件而定，一般來講，正常情況下號(hào)嘴要放在嘴唇正中央，上下按5：3或3：2的比例分配較為適當(dāng)，號(hào)嘴的角度應(yīng)該向下傾斜75度左右。（二）長(zhǎng)號(hào)演奏的氣息技巧

吹奏銅管樂器的一個(gè)重大挑戰(zhàn)就是肺活量，銅管樂器的發(fā)音完全取決于吹奏者氣息的大小，不同的氣息下吹奏出的效果會(huì)截然不同。長(zhǎng)號(hào)演奏者首先應(yīng)該具備較高的肺活量，這樣才可以為長(zhǎng)號(hào)的發(fā)聲提供足夠的能源。另一方面就是演奏者對(duì)氣息的控制程度，這在一定程度上也體現(xiàn)演奏者的技術(shù)水平。通常情況下，成年男性的肺活量平均值為3500-4000毫升，成年女性肺活量的平均值為2500-3500毫升，而經(jīng)常吹奏長(zhǎng)號(hào)的演奏者他們可以達(dá)到5000毫升以上。所以這一過程也是互相影響的，長(zhǎng)號(hào)的演奏要以充足的氣息為基礎(chǔ)，而長(zhǎng)期對(duì)長(zhǎng)號(hào)的演奏也能夠鍛煉自身的肺活量。

關(guān)于吹奏長(zhǎng)號(hào)時(shí)的呼吸方式有很多種，較為常見的有：胸式呼吸、腹式呼吸與胸腹式呼吸。其中胸腹式呼吸較為靈活，容易掌控，目前也是世界上長(zhǎng)號(hào)演奏者最為常用的呼吸方法，它主要利用隔肌收縮的功能使得橫膈膜下降，這時(shí)肺泡會(huì)向下伸展并擠壓腹腔，腹肌放松，向下方自然擴(kuò)張，與此同時(shí)腰肌和肋間肌也會(huì)自然向外擴(kuò)展，最終達(dá)到擴(kuò)大胸腔而進(jìn)行呼吸的目的。這種呼吸方式可以全面有效地調(diào)動(dòng)發(fā)聲器官的能動(dòng)作用，具有一定的科學(xué)道理。正確的呼吸方法對(duì)長(zhǎng)號(hào)的演奏起到至關(guān)重要的作用，能夠?qū)庀㈧`活運(yùn)用，不僅可以完成演奏技巧，而且對(duì)長(zhǎng)號(hào)優(yōu)美的音色與音質(zhì)也會(huì)表現(xiàn)地淋漓盡致，所以想成為一名優(yōu)秀的長(zhǎng)號(hào)演奏者，對(duì)呼吸方法的使用也是一個(gè)必然的過程。

（三）長(zhǎng)號(hào)演奏的運(yùn)舌技巧

長(zhǎng)號(hào)不同于帶鍵樂器那樣可以靈活掌控，也不像打擊樂器自由豪放，但它具有自身的獨(dú)特之處，能夠演奏出其他樂器所演奏不出的音樂效果。其中運(yùn)舌能力也是作為長(zhǎng)號(hào)演奏者所不可或缺的，在長(zhǎng)號(hào)演奏中，我們經(jīng)常會(huì)聽到快節(jié)奏的樂曲，這就取決于演奏者們的運(yùn)舌速度，這里也有很多的技巧需要我們學(xué)習(xí)，比如在吹奏過程中，一定要在把每個(gè)音符吹得干凈利落的基礎(chǔ)之上快速將舌頭的速度加快，除此之外還應(yīng)注意聲音的清晰度。運(yùn)舌能力的提高關(guān)鍵之處就在于多練，始終遵循由易到難的學(xué)習(xí)原則，一切從基礎(chǔ)開始抓起，這樣對(duì)長(zhǎng)號(hào)的演奏水平必然會(huì)有所提高。

（四）長(zhǎng)號(hào)演奏的音準(zhǔn)技巧

音準(zhǔn)決定著音樂是否動(dòng)聽，它具體指歌唱以及樂器演奏過程中所發(fā)出的高音能與一定率制的高音相互符合。不得不說音準(zhǔn)是演奏美妙、動(dòng)聽音樂的基礎(chǔ)條件，在我們的生活中有些人唱歌之所以動(dòng)聽關(guān)鍵在于音準(zhǔn)，例如在第二季《爸爸去哪兒》大型親子類節(jié)目中陸毅的女兒貝兒唱歌就具備音準(zhǔn)的特點(diǎn)，所以會(huì)格外悅耳。說到樂器同樣離不開音準(zhǔn)問題，長(zhǎng)號(hào)主要是靠伸縮管的移動(dòng)來調(diào)節(jié)高音的，所以在音準(zhǔn)方面很難掌控，這必須要經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的大量摸索與反復(fù)練習(xí)。同時(shí)多聽一些出色演奏者的演奏會(huì)或錄音對(duì)提高音準(zhǔn)方面也會(huì)有所幫助。

三、長(zhǎng)號(hào)的音色

長(zhǎng)號(hào)在構(gòu)造與演奏方面可能不及活塞樂器那樣發(fā)音靈敏、準(zhǔn)確，也會(huì)常帶有滑音而使得發(fā)音不夠清晰，但也正是因?yàn)槿绱?，它才演奏相互?dú)一無二的級(jí)進(jìn)滑音效果，長(zhǎng)號(hào)對(duì)氣息的消耗很大，所以那些稍快而短促、響亮而雄壯的樂章更加適合長(zhǎng)號(hào)來演繹，常常會(huì)被用來演奏雄壯樂曲的重低音聲部。這里需要強(qiáng)調(diào)的是無論是音色還是演奏效果，僅僅依靠演奏者的呼吸技巧是不能夠體現(xiàn)出來的，只有演奏者將呼吸、運(yùn)舌頭、音準(zhǔn)等問題調(diào)節(jié)良好，才是對(duì)長(zhǎng)號(hào)音色的最好詮釋。這里列舉一個(gè)較為實(shí)用的例子，當(dāng)長(zhǎng)號(hào)演奏時(shí)發(fā)出嘶嘶聲或是聲音不夠充實(shí)，其中一個(gè)很大原因就是演奏者呼出的氣流與舌頭間的運(yùn)動(dòng)沒有完美協(xié)調(diào)，盡管連續(xù)的吐氣會(huì)保證聲音的穩(wěn)定性，但舌頭的位置卻會(huì)影響吐氣最終達(dá)到的效果。所以要想成為優(yōu)秀的長(zhǎng)號(hào)演奏者就應(yīng)該對(duì)演奏技巧全方位了解與掌握。

四、結(jié)語

長(zhǎng)號(hào)的可控性音色取決于演奏者對(duì)演奏技巧的運(yùn)用，上文中已經(jīng)對(duì)長(zhǎng)號(hào)的主要演奏技巧作出了詳細(xì)論述，無論是高雅的室內(nèi)樂、華麗的交響樂還是通俗活潑的爵士樂都可以看到長(zhǎng)號(hào)的卓越表現(xiàn)，尤其是它特有的滑音演奏成為爵士樂中的一個(gè)鮮明特色，長(zhǎng)號(hào)以一種令人不可抗拒的藝術(shù)魅力感染著音樂氛圍。

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