舒伯特《小夜曲》的藝術(shù)處理和創(chuàng)作風(fēng)格分析

脫強(qiáng)　趙曉明

摘要：舒伯特是奧地利著名作曲家，同時也是一位高產(chǎn)作曲家，一生大約創(chuàng)作1500多首作品，幾乎涉及了所有音樂體裁和表達(dá)形式。在舒伯特的作品中，僅獨唱藝術(shù)歌曲就達(dá)到600多首，在其生前就有很多經(jīng)典作品被傳唱。正因為舒伯特在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作方面有很大成就，故被人稱為“藝術(shù)歌曲之王”。其實，舒伯特的藝術(shù)作品涉及到鋼琴、小提琴、管弦樂隊等諸多方面，都不乏優(yōu)秀的作品。舒伯特不僅僅是十九世紀(jì)歐洲浪漫主義作曲家，同時也是浪漫主義音樂的奠基者之一。本文主要對舒伯特著名的《小夜曲》進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：舒伯特 《小夜曲》 分析

當(dāng)美妙的音樂回蕩在耳畔的時候，欣賞者仿佛被帶入一個浪漫的世界當(dāng)中，在寧靜的夜晚，月光照耀著大地，青年懷中抱著吉他，在心愛之人的窗前彈奏，用溫柔的歌聲向姑娘表達(dá)濃濃的愛意，這就是舒伯特《小夜曲》。舒伯特小夜曲雖然是歌曲，但是歌曲中充滿了詩歌的浪漫情懷，用音樂的形式向人們傳達(dá)了一幅充滿愛的情景。舒伯特創(chuàng)作出這樣的音樂，必然與其生活環(huán)境，思維方式有直接關(guān)系。要想真正了解《小夜曲》的精髓，需要認(rèn)真研究作者的人生經(jīng)歷、藝術(shù)風(fēng)格。

一、舒伯特與《小夜曲》

佛朗茨·舒伯特是奧地利著名作曲家，也是浪漫主義音樂早期的代表人物。舒伯特少年時期受到了良好的音樂教育，自幼學(xué)習(xí)鋼琴，11歲進(jìn)入維也納皇家禮拜堂唱詩班。期間，舒伯特接觸了莫扎特、海頓等著名作曲家的音樂作品，而且在教會附屬學(xué)校中參與管弦樂隊，偶爾擔(dān)任指揮，這些都成為他創(chuàng)作音樂作品的基礎(chǔ)。

舒伯特作為西方音樂史上第一位“自由的音樂家”，他是第一位真正用自己的精神來換取作曲資料的音樂家。舒伯特生前并不被世人認(rèn)可，一生困苦，在他的作品中也反映出一些壓抑、痛苦的情緒及對民族解放斗爭的歌頌。

二、《小夜曲》作品分析

經(jīng)歷時代的沉淀，《小夜曲》被改編成各種版本，但是不論怎樣改編，《小夜曲》經(jīng)典的旋律始終不會改變。

《小夜曲》為帶引子和尾聲的并列三段式結(jié)構(gòu)。引子部分為1-4小節(jié)，主要有由六弦琴似的分解和弦組織起來，奠定了安逸、抒情、優(yōu)美的情感基調(diào)，后面下三度的和弦也揭示了主題。

《小夜曲》首段為5-16小節(jié)，主要有兩句構(gòu)成，前句從d小調(diào)開始，通過和聲與下三度潛行，結(jié)束也在d小調(diào)上完全終止，之后緊跟兩小節(jié)鋼琴伴奏，與前面部分形成呼應(yīng)。下一句是前一句的深入和發(fā)展，最后兩小節(jié)由d小調(diào)轉(zhuǎn)為F大調(diào)，句尾結(jié)束在F大調(diào)的完全終止。本段屬于一段開放式的樂段結(jié)構(gòu)，總體上表達(dá)了青年向心上人表達(dá)情愫的場景。

《小夜曲》中段部分是17-28小節(jié)，也由兩個樂句組成，前句由d小調(diào)切入，然后過渡到F大調(diào)，與第一段相似，這一段的后一句也是前一句的深入和發(fā)展，句尾在D大調(diào)上完全終止。小調(diào)轉(zhuǎn)入大調(diào)，呼應(yīng)了歌詞，達(dá)到了情感上的升華，將整曲推向第一個高潮，段尾在一種期待、懇求的情緒中結(jié)束。此時，鋼琴伴奏在29-36小節(jié)平穩(wěn)進(jìn)入，之后，重復(fù)第一段與第二段音樂，加深主題。第三段主要是60-72小節(jié)，調(diào)性轉(zhuǎn)為D大調(diào)，此段內(nèi)容非常豐富，變化多端，情緒表達(dá)上比較激動，形成了全曲的高潮部分。隨后四個小節(jié)，也就是72-26小節(jié)屬于補(bǔ)充部分，情感表達(dá)上趨于平靜，段尾在D大調(diào)上完全終止。

最后一部分也是尾聲部分，77-82小節(jié)，全曲終止在D大調(diào)上，并且延續(xù)三小節(jié)，與引子部分相呼應(yīng)，仿佛愛情也在歌聲中得到了回應(yīng)，優(yōu)美的旋律在空氣中回蕩。

三、作品的藝術(shù)處理

（一）歌唱技巧的處理

學(xué)習(xí)歌唱的第一步就是掌握歌唱技巧，這種技巧從陌生到嫻熟有一個成長過程，一旦形成某種歌唱習(xí)慣，不論好壞都很難改變。所以，在學(xué)習(xí)歌唱技巧的過程中要盡量掌握自己擅長的演唱方法，并加以靈活運用。舒伯特《小夜曲》的開端兩句是伴奏聲部，就像回聲一樣重復(fù)歌聲的后半句，如果是男聲歌唱最好選擇半聲唱法，也就是要有高位置的弱音唱法，切勿帶有男性特有的較為濃厚的胸聲。歌唱的過程中要求尾聲段前16小節(jié)情緒飽滿，聲音結(jié)實，而且富有彈性。。

（二）對歌詞進(jìn)行朗誦和深入了解是作品藝術(shù)處理的基礎(chǔ)

舒伯特創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲最突出的特點就是他將詩歌與音樂巧妙地融為一體，讓音樂與詩歌創(chuàng)作達(dá)到了一個全新的創(chuàng)作水平?！缎∫骨分校娌卦谝魳穭?chuàng)作時有意識地提高鋼琴的和聲伴奏，將歌詞與旋律擺放在同等重要的位置，詩歌在音樂作品中實現(xiàn)了平衡的發(fā)展。歌詞是藝術(shù)歌曲的內(nèi)容，旋律是作品的表現(xiàn)手段，也是作品的靈魂，歌詞與旋律缺少任何一方面都無法構(gòu)成優(yōu)美的藝術(shù)歌曲。

（三）表演風(fēng)格把握

德語藝術(shù)歌曲之所以為世界所認(rèn)可，是因為其始終保持著精致含蓄的演唱風(fēng)格。所以，表演者在表演的時候需要帶著高雅的藝術(shù)氣質(zhì)、紳士的品格和豐富的文化素養(yǎng)，堅持一切適度，如果任何過度與不足，包括咬字夸張、語調(diào)生硬、表情冷漠、聲音過分控制，都會與作品精致、細(xì)膩、優(yōu)雅、婉轉(zhuǎn)的風(fēng)格不協(xié)調(diào)。

四、《小夜曲》的創(chuàng)作風(fēng)格

舒伯特的音樂有一部分來自于詩歌，他的音樂中飽含著他獨特的思想，將這些思想融入到藝術(shù)歌曲中，賦予了詩歌全新的生命力。在世界音樂史上，舒伯特認(rèn)為音樂的伴奏、和聲、旋律及歌詞是同等重要的，世界范圍內(nèi)它是第一個。如果忽略了藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的任何一個環(huán)節(jié)，藝術(shù)歌曲都不可能實現(xiàn)完美的呈現(xiàn)。世人常說，詩歌經(jīng)過舒伯特之手，都可以變?yōu)樽蠲烂畹囊魳贰Ｊ娌刈屗囆g(shù)歌曲的體裁變得越來越完善，對后來的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響。即使不是著名作家的詩歌，但是只要舒伯特喜歡歌詞，就會將詩歌賦予生命的力量。

五、結(jié)語

舒伯特的創(chuàng)作速度驚人，在短暫的人生中創(chuàng)作了大量的藝術(shù)作品，在這些作品中可以看出舒伯特的創(chuàng)作大部分以詩歌為創(chuàng)作靈感，富有較高的思想內(nèi)涵和意境。在他短暫的一生中，這位天才藝術(shù)家為后人留下了寶貴的藝術(shù)財富。對于舒伯特來說，他的一生本身就是一首優(yōu)秀的音樂作品，一首詩情畫意的詩歌。欣賞者在聆聽舒伯特音樂的時候必須帶著虔誠的心意來體會音樂中所隱含的思想，這樣才能更好地體會到舒伯特作品中的深刻情感。

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