關(guān)于琵琶樂(lè)曲及演奏要點(diǎn)的分析與探討

郭阿紅

摘要：琵琶具有悠久歷史，從古至今一直在使用。作為一種傳統(tǒng)的樂(lè)器它為我國(guó)創(chuàng)造了很多音樂(lè)財(cái)富以及具有欣賞價(jià)值的民間音樂(lè)，本文主要闡述的是有關(guān)琵琶樂(lè)曲的分類(lèi)，如在琵琶樂(lè)曲中我們可以分為文曲、武曲以及文武曲等；其次有針對(duì)琵琶樂(lè)曲中演奏要點(diǎn)進(jìn)行探究。希望能為大家呈現(xiàn)豐富多彩的琵琶樂(lè)曲以及琵琶演奏要點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：琵琶樂(lè)曲 演奏要點(diǎn) 分析

一、琵琶樂(lè)曲分類(lèi)

琵琶樂(lè)曲豐富多樣，我們根據(jù)琵琶樂(lè)曲分類(lèi)有很多種，所以往往在進(jìn)行分類(lèi)時(shí)我們所按照的分類(lèi)標(biāo)準(zhǔn)也是不同的。如，按照樂(lè)曲演奏的速度進(jìn)行劃分可以將其分為快板和慢板樂(lè)曲；從它的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)我們又可以將其劃分為小曲和套曲等；另外，根據(jù)琵琶樂(lè)曲的表現(xiàn)手法以及樂(lè)曲特點(diǎn)又可以分為文曲、武曲、文武曲等幾種。但是我們平常所用的樂(lè)曲一般屬于文曲和武曲以及大曲，這時(shí)有人似乎又提出疑問(wèn)，大曲不是應(yīng)該對(duì)應(yīng)小曲嗎，這只是按照樂(lè)曲規(guī)模以及樂(lè)曲篇幅大小進(jìn)行分類(lèi)的一種，將其與文曲和武曲分為一類(lèi)，看似很不搭調(diào)，所以，我們決定將大曲用文武曲代替，其具備是文武曲兼?zhèn)涞奶攸c(diǎn)。

二、演奏技巧在琵琶樂(lè)曲語(yǔ)言表達(dá)中的重要性

琵琶是我國(guó)民族樂(lè)器中最具表現(xiàn)力的樂(lè)器之一，它的表現(xiàn)方式十分特別。根據(jù)相關(guān)資料我們了解到，琵琶在演奏過(guò)程中關(guān)于手法的彈奏有很多種，據(jù)統(tǒng)計(jì)，至少有五六十種，琵琶在所有樂(lè)器中的演奏方法算是之最了。由于琵琶在音色中變化比較多、以及具有較強(qiáng)的演奏技巧這使得它的表現(xiàn)形式十分豐富。它在演奏的過(guò)程中我們既可以感受到它的溫文爾雅，又能感受到它的奔騰豪放。所以，我們要想實(shí)現(xiàn)琵琶樂(lè)曲中的感情與演奏技巧融合在一起，就必須了解琵琶樂(lè)曲中的內(nèi)涵，只有這樣才能獎(jiǎng)最佳的琵琶樂(lè)曲呈獻(xiàn)給大家。因?yàn)椋绻麤](méi)有琵琶演奏技巧就不能將琵琶樂(lè)曲中的情感表達(dá)出來(lái)，所以我們認(rèn)為琵琶演奏技巧與琵琶樂(lè)曲兩者缺一不可，因此，琵琶演奏技巧在琵琶樂(lè)曲中的地位十分重要。

三、琵琶演奏的基本技巧

琵琶演奏技巧有很多種，主要分為左手和右手。要想將琵琶樂(lè)曲表現(xiàn)到最佳狀態(tài)，就必須練習(xí)好每個(gè)動(dòng)作，除此之外，我們還要將情感融入到藝術(shù)中，只有這樣才能真正呈獻(xiàn)給大家藝術(shù)的美感。在此，我們主要研究的是演奏要點(diǎn)之右手演奏技巧。右手演奏最基礎(chǔ)的技法就是彈和挑。最為最基本的表達(dá)形態(tài)，雖然從表面看似十分簡(jiǎn)單，但是其操作十分繁瑣，每一個(gè)觸點(diǎn)不同都會(huì)影響音響的最終效果。

輪指是右手技法中最具有代表性的一個(gè)動(dòng)作。他作為琵琶技法中的一種技法，可以將樂(lè)曲表現(xiàn)得十分優(yōu)美流暢。能夠?qū)喼秆葑嗉记勺詈玫慕忉尵褪羌记扇谟谒囆g(shù)。輪指的基本動(dòng)作，每個(gè)手指在接觸弦時(shí)，其余四琵琶演奏技巧在樂(lè)曲演奏中的重要性，其要求手指必須處于放松的狀態(tài)，除大拇指外其余四指必須要在掌關(guān)節(jié)發(fā)力。還必須要注意在觸弦時(shí)每一根手指都必須有力而富有彈性，每一點(diǎn)都必須具備任性，這樣才能達(dá)到觸弦干凈利落音質(zhì)純凈無(wú)雜音。

在訓(xùn)練過(guò)程中，輪指更加注重對(duì)于右手的訓(xùn)練，它要求每個(gè)手指都要保持平衡練習(xí)。演奏者只有在指端觸弦時(shí)，才能對(duì)音色和音量所發(fā)生的變化進(jìn)行分辨和反應(yīng)，才能保證演奏者在平靜的情況下控制手指的力度，以便能夠更加自然地接近音樂(lè)。此外，還必須要注意的是輪指在訓(xùn)練過(guò)程中轉(zhuǎn)速不能過(guò)快，不然會(huì)缺乏樂(lè)曲的美感。

大多數(shù)演奏認(rèn)為，右手的訓(xùn)練相對(duì)于左手來(lái)說(shuō)重要得多。從當(dāng)前琵琶練習(xí)情況來(lái)看，同樣的一首樂(lè)曲，對(duì)于左手來(lái)說(shuō)，只能起到輔助作用，而右手為主。大部分學(xué)生對(duì)左手技法中的吟和揉的理解一點(diǎn)都不清晰，他們認(rèn)為把手臂以及手腕稍加抖動(dòng)的方式就是揉弦，不能理解吟和揉更深層的用法。一般而言，像一些悲哀的樂(lè)曲的旋律使用吟弦更為適合，因?yàn)樗梢詫?lè)曲中索要呈現(xiàn)出來(lái)的悲涼的情感表達(dá)出來(lái)；相對(duì)于一些戰(zhàn)爭(zhēng)的樂(lè)曲而言，使用“吟弦”就更能使樂(lè)曲的壯烈澎湃之情表達(dá)出來(lái)；對(duì)于“揉弦”的技法來(lái)說(shuō)，可以在描述自然風(fēng)景以及鄉(xiāng)間小曲時(shí)可以使用，這樣可以講樂(lè)曲中的幽靜唯美情景充分顯現(xiàn)出來(lái)，所以，“吟、揉”這兩種技法可以在不同的意境中使用，這樣才能將樂(lè)曲中情感呈現(xiàn)出來(lái)。使樂(lè)曲更有美感和表現(xiàn)力。所以我們必須要掌握吟和揉的技法，這是十分有重要的。

四、琵琶樂(lè)曲語(yǔ)言中演奏技巧的表達(dá)

音樂(lè)是表達(dá)情感的最好的方式，通過(guò)音樂(lè)來(lái)傳遞情感甚至超過(guò)言語(yǔ)來(lái)表達(dá)，想要通過(guò)音樂(lè)實(shí)現(xiàn)更好的表達(dá)情感，這就必須借助技術(shù)手段。琵琶在藝術(shù)界中隨著演奏技巧的提高而不斷成長(zhǎng)。演奏者如果想要將樂(lè)曲中的情感完整地表達(dá)出來(lái)，首先就要對(duì)樂(lè)曲進(jìn)行研究和分析，此外，還要選擇適合的方法與情感相結(jié)合的技巧來(lái)表達(dá)。除了對(duì)琵琶演奏技巧熟悉之外，演奏者還必須要了解樂(lè)曲的意境。演奏者通過(guò)對(duì)樂(lè)曲真正意境的領(lǐng)會(huì)，從而將自己內(nèi)心的情感表達(dá)出來(lái)。樂(lè)曲在演奏過(guò)程中有多重因素的干擾，但是其重要的還是演奏技巧。

五、結(jié)語(yǔ)

琵琶歷經(jīng)千年，樂(lè)曲始終不變的是它的中華文化藝術(shù)情感，但是在此之中，它所經(jīng)歷的時(shí)期不同，琵琶樂(lè)曲所表現(xiàn)出的風(fēng)格也不同，每一個(gè)不同風(fēng)格的琵琶樂(lè)曲都帶著不一樣的藝術(shù)特色?，F(xiàn)如今我們之所以能夠?qū)⑴醚葑嗟昧芾毂M致、讓他的風(fēng)格多樣化，這都功歸于那些傳統(tǒng)的琵琶樂(lè)曲得以保留，因此琵琶成為現(xiàn)代音樂(lè)樂(lè)器最能體現(xiàn)民族風(fēng)味的樂(lè)器之一。

參考文獻(xiàn)：

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