古箏演繹之《漁舟唱晚》的意境和技巧

耿苡

摘要：古箏是各種藝術(shù)演繹中最為主要的伴奏樂(lè)器之一，古箏的主要特點(diǎn)是音域?qū)拸V，音色優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，因此將其形象地稱(chēng)之為“眾樂(lè)之王”或者“東方鋼琴”?！稘O舟唱晚》就是一首典型的古箏曲，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了很大的影響。本文主要以《漁舟唱晚》的演繹為主要研究對(duì)象，對(duì)古箏演繹的技巧以及意境進(jìn)行了分析和探討，期望能夠?qū)殴~演繹的發(fā)展起到一定的促進(jìn)作用。

關(guān)鍵詞：古箏 意境 演繹技巧

從20世紀(jì)30年代開(kāi)始，古箏的專(zhuān)業(yè)性創(chuàng)作受到了社會(huì)各界的關(guān)注，其專(zhuān)業(yè)性的創(chuàng)作發(fā)展使得其在更多的作品中扮演著很大的作用。專(zhuān)業(yè)化的發(fā)展不僅僅使古箏的演繹題材得到了更大程度的擴(kuò)展，同時(shí)專(zhuān)業(yè)化的發(fā)展對(duì)于古箏演繹的技巧也提出了更高的要求。其中《漁舟唱晚》中的古箏演繹成為最為典型的待變之一，本文以其為研究對(duì)象，對(duì)其演繹進(jìn)行了較為全方位的研究。通過(guò)研究來(lái)探討古箏這種音樂(lè)器具在藝術(shù)演繹中的演繹意境和演奏技巧。

一、《漁舟唱晚》的創(chuàng)作

《漁舟唱晚》是最為典型的古箏曲之一，在20世紀(jì)30年代產(chǎn)生了重大的影響?！稘O舟唱晚》是婁樹(shù)華在20世紀(jì)30年代中期創(chuàng)作的一首箏曲，其主要的創(chuàng)作素材是我國(guó)古曲《歸去來(lái)辭》，作品中重點(diǎn)描述了夕陽(yáng)映照萬(wàn)頃碧波，漁民悠然自得，漁船隨波漸遠(yuǎn)的優(yōu)美景象。這首樂(lè)曲從創(chuàng)作以來(lái)，以其典型的河南特色的，在當(dāng)時(shí)我國(guó)社會(huì)產(chǎn)生了很大的影響，《漁舟唱晚》的名字來(lái)自于唐代王勃《滕王閣序》中的名句： “漁舟唱晚，響穹彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽(yáng)之浦”。樂(lè)曲使用古箏獨(dú)奏展現(xiàn)了心情喜悅的漁民悠悠自得，片片白帆隨波逐流，漁舟滿(mǎn)載而歸的情景?！稘O舟唱晚》的創(chuàng)作具有典型的時(shí)代特征，通過(guò)藝術(shù)形式的演繹展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)我國(guó)社會(huì)對(duì)未來(lái)美好生活的期望。

二、古箏曲《漁舟唱晚》的結(jié)構(gòu)調(diào)式特點(diǎn)

（一）《漁舟唱晚》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

古箏曲《漁舟唱晚》整個(gè)作品可以分為三個(gè)部分。三個(gè)部分之間相互聯(lián)系在一起，共同演繹了一種和諧歡快的畫(huà)面意境。

第一部分：是整個(gè)樂(lè)曲的“起”、“承”兩個(gè)段落，樂(lè)曲開(kāi)始是4/4 拍子的慢板，這與樂(lè)曲所描述的夕陽(yáng)映照萬(wàn)頃碧波的畫(huà)面是完全相符的，充分體現(xiàn)了古箏的特點(diǎn)。

第二部分：這部分在第一部分基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)了畫(huà)面的轉(zhuǎn)折，也就是說(shuō)這部分主要使用2/4 拍子。通過(guò)清角音轉(zhuǎn)入下屬調(diào)性，并逐層向下移位，表現(xiàn)漁人蕩槳?dú)w舟的歡快情緒，同時(shí)也表現(xiàn)出了勞動(dòng)人民積極向上的生活價(jià)值觀念。

第三部分：是樂(lè)曲的“合”段，這部分的主要特點(diǎn)是旋律的變化，也就是說(shuō)旋律實(shí)現(xiàn)了先遞升后遞降的變化，其演奏的速度隨著情節(jié)的發(fā)展不斷加快，最終形成了一個(gè)循環(huán)圈。

（二）《漁舟唱晚》的調(diào)式特點(diǎn)

樂(lè)曲的前半部分主要通過(guò)比較舒緩的演奏來(lái)展現(xiàn)了自然美景，旋律相對(duì)比較緩慢。緊接著開(kāi)始使用66 116 逐層遞降，使得相對(duì)比較平緩的音樂(lè)逐漸變得相對(duì)比較活動(dòng)而富有情趣。通過(guò)反復(fù)的演奏，不斷使用五聲音階的回旋，環(huán)繞 3561 552356 33 層層下落，通過(guò)不斷的反復(fù)循環(huán)演奏勾勒出了一幅歡快的生活景象。

三、古箏曲《漁舟唱晚》的演奏技巧

《漁舟唱晚》突破了傳統(tǒng)古箏曲的特點(diǎn)，是一首先對(duì)比較新穎的曲目。是通過(guò)對(duì)古曲的發(fā)展和再創(chuàng)作而來(lái)的一首古箏曲，在演奏技巧方面具有其獨(dú)特的特點(diǎn)。

（一）左手托勾彈奏

在演奏的過(guò)程中，通過(guò)肉指的彈奏使得音樂(lè)的效果更加能夠體現(xiàn)出樂(lè)曲中所描繪的生活景象，同時(shí)在彈奏的過(guò)程中，要左右手相互配合，通過(guò)左右手之間的配合能夠產(chǎn)生一種對(duì)比效果，左右手相互配合的彈奏方式也使得整個(gè)音樂(lè)的彈奏更加具有魅力。但是在演奏的過(guò)程中需要注意左手托勾彈奏的要領(lǐng)，要根據(jù)古箏彈奏的基本技巧保持彈奏的姿勢(shì)，只有這樣才能夠更好的演繹作品的意境。

（二）花指的演奏特點(diǎn)

《漁舟唱晚》的演奏中重點(diǎn)突出了花指演奏的特點(diǎn)，其主要是指在樂(lè)曲的演奏過(guò)程中要運(yùn)用彈奏技巧裝飾、潤(rùn)色旋律的技法?；ㄖ秆葑嘣跇?lè)曲的演奏中的使用使得其與其他的演奏技巧以及演奏方法共同作用，起到承上啟下的作用。在《漁舟唱晚》整首樂(lè)曲演奏的后半段中，大量的使用了這種演奏技巧和演奏方法，旋律通過(guò)內(nèi)部的節(jié)奏、旋律強(qiáng)弱等方面的控制使得整個(gè)樂(lè)曲顯得更加自由和活躍，在演奏過(guò)程中通過(guò)旋律強(qiáng)弱的不斷變化更加深刻的刻畫(huà)出了樂(lè)曲中所要表現(xiàn)的場(chǎng)景。

四、結(jié)語(yǔ)

古箏是我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器中最為主要的一種樂(lè)器，在我國(guó)藝術(shù)演繹中占據(jù)著重要的地位。而在古箏演繹以及古箏曲的創(chuàng)作過(guò)程中，不僅僅要繼承我國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)文化，同時(shí)要根據(jù)古箏曲的發(fā)展特點(diǎn)及時(shí)進(jìn)行創(chuàng)新，這也是實(shí)現(xiàn)藝術(shù)再發(fā)展的生命源泉。《漁舟唱晚》中的古箏演奏具有很大的特點(diǎn)，不僅僅成功地將樂(lè)曲中所描繪的場(chǎng)景展現(xiàn)給觀眾，同時(shí)也使得古箏這種傳統(tǒng)的樂(lè)器得到了更多人的認(rèn)可。而《漁舟唱晚》中通過(guò)古箏的演奏，為廣大社會(huì)觀眾創(chuàng)造出了一場(chǎng)美妙的生活場(chǎng)景，也體現(xiàn)出了廣大人民對(duì)未來(lái)美好生活的向往。

參考文獻(xiàn)：

[1]皮曉彩.論民族聲樂(lè)作品《漁舟唱晚》的藝術(shù)特色及演唱技巧[J].中國(guó)音樂(lè)，2005，（03）.

[2]龔嶸，劉靖，孟子厚.彈撥樂(lè)音的特征區(qū)分度分析[A].第十一屆全國(guó)人機(jī)語(yǔ)音通訊學(xué)術(shù)會(huì)議論文集（一）[C].2011年.

[3]燕飛.當(dāng)代中國(guó)民族器樂(lè)創(chuàng)作對(duì)新音響的探索與實(shí)踐[D].南京：南京藝術(shù)學(xué)院，2011年.

[4]李雪林.在《中國(guó)哲學(xué)思想體系與民族傳統(tǒng)概論》出版座談會(huì)上的發(fā)言[A].李鼎銘哲學(xué)思想研討會(huì)論文集[C].2012年.endprint