民國時期漢劇戲班競爭與藝人排外樣態(tài)

摘 要：民國時期，隨著城市化進程及市民社會的發(fā)展，漢劇領軍的漢口娛樂業(yè)發(fā)展迅速，班社云集。在利益的驅使下，戲班之間競爭激烈。競爭主要表現在爭戲院經營權、爭名角、爭劇本，其最終目的是爭奪觀眾以獲利。名角進入戲班后，為維護自己的低位與利益，往往排斥外來藝人進入漢口漢劇班社。外來藝人需具備過人技藝才能立足。

關鍵詞：民國；漢劇；戲班；藝人；競爭；排外

中圖分類號：J821.2 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2014）12-0015-02

20世紀初，漢口的戲院、游藝場逐漸興起，至20年代成為民眾的主要娛樂場所。戲班匯集漢口，彼此競爭激烈，常常為一戲院之產權或營業(yè)權，互相傾軋，甚至對簿公堂。戲班競爭，實質是利益之爭。競爭主要表現在爭戲院經營權、爭名角、爭劇本。戲班藝人在激烈的競爭環(huán)境中，為了維護自己在班社內的名角地位以及經濟利益，往往排斥外來藝人進入漢口漢劇班社。

一、漢劇戲班的競爭

（一）爭戲院營業(yè)權

民初至20年代時漢劇的興盛時期，漢劇班社占領了當時眾多的新式娛樂場所?？晒┙o新劇、京劇、花鼓戲演出的僅剩天聲舞臺、天仙舞臺、共和升平樓、新民舞臺、笑舞臺等五個新式劇場。漢劇戲班的市場占有率極高，一是漢劇在武漢處于“大戲”的地位，二是漢劇戲班對營業(yè)權的競爭意識較強。1936年時代漢劇社與復興社爭奪新市場大舞臺一事即是典型的例子。

1936年，時代漢劇社與新市場大舞臺簽訂演出合約，獲利頗豐，引起了同行的眼紅。在復興社的操作下，新市場毀約，提前結束時代社在大舞臺的經營權。時代社藝人得知新市場最終毀約后，憤恨難消，有人提出用唱蘇灘某坤伶對付王春華的辦法來報復新市場的董事。據答恕之回憶，“一天晚上我因事到新市場與這位羅董事長接談了，出來又到長康里邀來吳天保，走近新市場毗鄰的永廣里，眼見德華酒樓門前忽然圍了很多的人攏去，我們兩個猜想莫不是他們畢竟做出他們要做的事……接著有人告訴我，羅某被人甩糞了。”

羅董事長當然不會就此罷休，他向警察局、省市黨部等處控告答恕之。答恕之曾回憶此事：“從此糾紛愈鬧愈大，枝節(jié)愈弄愈多，他在法院告我污辱，我也請魯斌卿，郭宗燮兩律師告他妨害自由，他又告王榮卿，王俠志等數人，王等又來告他……彼此告得一塌糊涂?！币粓鼋洜I權之爭，最后鬧得滿城風雨、紛紛揚揚。

（二）爭名角

爭名角的直接目的，即是為爭客源，戲院經常為挖角發(fā)生糾紛。爭名角的手段一般是提高包銀，挖走伶人。時代漢劇社創(chuàng)辦時，答恕之亦從老牌漢劇班社“長樂”挖走以陳鳳欽為首的角兒幾十人：“談到邀角，過去漢劇興盛時期，這確是件很傷腦筋的事，你爭我奪，你欺我詐，勾心斗角，講文講武，每每弄成一個很大的混戰(zhàn)。這次我們組班確是個機會，漢口那時數得上的漢戲園子，恰好只有一個“長樂”，而“長樂”自從吳天保退出后，初時營業(yè)尚可，后來漸覺不支，加上陳鳳欽為首的這些硬里子角兒好幾十名都與周天棟鬧著意見，不愿同班，于是大家都在他——天棟——負責的后臺脫離，紛紛加入了我們‘時代?！倍鴷r代漢劇社在與復興社的競爭中，也遭遇了被挖角，本來隸屬時代社的演員，在合約未到期之前，復興社即給他們下了下半年的定銀，以挖走時代社的所有藝人。

被其他戲班挖走名角甚至是班底的戲班，營業(yè)即會受到影響。1947年，美成漢劇院因歇夏和內部翻修，暫停了一段時間的演出，不了卻因此被挖角：“在古歷四月間前后臺雖談過續(xù)約問題。而后臺也曾對原有的幾個主要角兒談過公事，除陳春芳改隸民眾三樓外，其余無大更動，不過對班底和場面尚未商洽，不料恰遇鄉(xiāng)班草臺場面戲多，班底，幾完全被挖而去，故美成下半年續(xù)演時，班底殊感困難，在如此情況之下，勢非加重班底包銀，另行羅致不可，故美成秋后之漢劇，開演的時間，尚未決定，前后臺正積極整理內部中?！?/p>

（三）爭劇本

1930年代以前，漢劇常演劇目均為漢劇經典劇目中的折子戲。1930年代后，漢口娛樂業(yè)競爭激烈，戲班效仿上海演出連臺本戲以吸引觀眾，漢劇戲班也開始與其他劇種競爭連臺本戲的劇本。署名“寒”的文章記錄了漢、楚兩劇各家爭相上演機關本戲“薛仁貴”的情形。

本市入秋以來，各劇院展開攻勢，明爭暗斗大有拼個“你死我活”之概，如兩平劇舞臺之羅致滬角，已甚顯明，即不同類之地方劇，亦呈“砍殺”現象。先是美成漢劇院，決定排演連環(huán)機關本戲“薛仁貴”，未幾，即有天仙楚劇院上演此劇，然施布景方面，自不能與美成分庭抗禮。此猶不足為奇，而民眾楚劇亦排演此本，機關彩景，當可與美成無分軒輊，以較之長，且改為日場上演，每日換本，此則予美成以重大威脅，而益見勾心斗角之漸趨激烈矣。

戲院間激烈競爭，各戲班都拿出最好的藝人、劇本、布景，于觀眾來說是有益的。署名“學文”的文章即提及此益處：“伏去暑盡，金風送爽，歇夏的幾家戲院，這幾天都在勾心斗角的忙著邀好角兒，在秋季攻勢中，準備熱熱鬧鬧的廝殺一陣。我們對戲院老板們的這種斗雄爭勝的舉動，絕對表示同情，因為這么一來，不但是戲院既有錢可賺，觀眾也有好戲可看。”

漢劇戲班之間的競爭，最終落腳點在于爭取觀眾。而觀眾判斷的標準，往往體現在對藝術質量的要求上。這就要求戲班有自己的特色，能夠在演出中亮腳色、亮行頭、亮好戲。因此，戲班之間的競爭，客觀上能起到促使?jié)h劇藝術質量的提升，同時也使觀眾獲益。

二、漢劇藝人排外

漢劇分為四大河派，漢口是漢河派的大本營。民國時期，漢口戲班的排外情緒很重，勢力也大，常以各種方式阻撓外地伶人進入武漢表演。

相傳有一外地戲班抵漢，不久即在某會館演出。有一技藝高超之十雜藝人，自愿充當擊退外地伶人者。某日在外地戲班開演之際，該十雜藝人在隔一座山處大吼一聲，山谷為之震鳴，外地伶人不知是何聲音。隨后該十雜扮作乞丐且行且唱，蹣跚至戲場。此時有外地伶人詢問，為何他有如此過人的技藝竟不能在漢口糊口。該十雜答曰：“此處有一十雜是我技藝的萬倍，我曾想拜師他的名下，卻因才不足造而被拒絕?！贝耸聜鬟_于外地戲班后，眾人皆驚，認為該乞丐技藝已在他們的臺柱之上，尚且不足以為當地名十雜的徒弟，他們更不可能與之相較了，該戲班隨即收拾行裝離開了。故事雖不一定為真，但外來藝人必須有過人的技藝才能在漢口立足這一點確是無疑的。當時漢口最好的漢劇演出場所是滿春茶園，該園班底有一末大王余洪元，還有錢文魁、劉炳南、余洪奎、李彩云等名角控制著舞臺，外來演員搭班，只有他們點頭同意了才行。

民初，武漢商業(yè)興隆，戲曲演藝事業(yè)較為發(fā)達。以漢口為大本營的漢河派處于上升時期，演出場所從會館、廟臺進入到正式劇場如戲院、茶園等。僅漢口中山大道一條街就有戲院十余家，每家雇有一個漢劇演出的基本班底。漢河派藝人演出條件、經濟收入都有了改善。

而距武漢不到百里的孝感，活躍著漢劇府河派的藝人們。雖然府河派戲班演出也較繁盛，但府河一帶缺少大的商業(yè)城鎮(zhèn)，藝人們基本在鄉(xiāng)村中流動演出，生活極不安定，經濟收入也遠不如漢河派藝人。襄河派、荊河派藝人的境遇跟府河派相似。因此，其他三大河派的藝人希望進入到漢口演出。但是，想在漢口搭班，卻不是一件容易的事情。

當時漢河派藝人稱府河派藝人為山猴子。府河派演員到漢搭班，首先要經受唱打炮戲的嚴峻考驗：第一，打炮戲不派你的拿手好戲，不派“中樣”的戲（即戲保人的劇目）；第二，盔箱、衣箱師傅在系盔扎靠時，故意勒得緊緊的，讓人頭暈目眩，未上場，精力即去了一半；第三，派名角給打炮演員跑龍?zhí)?、打下手，以分散觀眾的注意力。不少鄉(xiāng)班的好演員，就是被這種方法整得不敢到漢口搭班。即便有勇氣到漢口唱打炮戲，往往三天打炮戲未唱完，就被整得只能“領教”告辭了。

府河派藝人最先到漢口搭班的是名丑呂平旺。呂平旺為孝感人，是桂林班晚期的著名演員。民國初年，呂平旺到漢口搭班于滿春茶園，照例有三天打炮戲。第一天的打炮戲，是一出二貼補常演的唱功蟒袍戲，一般當家丑角可演可不演。呂平旺個子矮小，不宜演蟒袍戲，嗓音有點“黃”（音不太準），也不適宜演唱功戲。這樣一出打炮戲，對呂平旺來說，是一次嚴峻的考驗。演出那天，臺上臺下都擠滿了內行觀眾，其中有些人是專門來看他“砸鍋”的，誰知他一上場就抓住了觀眾，戲未演到一半，就贏得了臺下觀眾的滿堂喝彩。

呂平旺依靠過人的技藝經受住了考驗，最終在漢口有了一席之地。更多的想到漢口搭班的藝人，在漢口藝人的排擠下，就沒有他幸運了。翟雙平回憶賀義頌到漢口演出時，即有此遭遇。

民國十三年，下路子名外角賀義頌到漢口演出，頭天是《九龍山》，由于當時戲曲界宗派情緒嚴重，管盔箱的“湃子勁”（外號）有意把盔頭勒緊，頭昏了。第二天是《教槍》，衣箱上又故意把靠子勒緊，賀身材瘦小，感到受不了。第三天是《二堂舍子》，由李彩云演王桂英。在開演之前，李彩云找賀對介口，賀不知是李彩云，加上二天來受人擺弄，沒有好氣，說：“對什么？差不多的?！崩畈试朴稚昝饕痪?，說“賀師父，還是對一對吧！我就是李彩云”；賀聽了又感動又慚愧，連忙向李道歉，但戲就要上場了，終于沒有對成。那天晚上的演出成績也就一般。當時漢口外角三鼎甲是陳望喜、徐洪聲、陳雙全三人。后臺可能有意排擠賀義頌，也是有的。

參考文獻：

[1]“王春華，……新市場董事長，為人平和，向無仇怨，四月三十日晚十二時后，由新市場歸寓，行經商會門前，突有流氓約十余人，自三新街出數人，趨至王所來之自備包車后，將車攀倒，一人將所帶之大糞向王面部涂污，王當時極力掙扎，扭住一人，其包車夫王禮賓，亦扭住女性兩名，……聞此輩均系新市場失業(yè)游藝人員，以下江籍居多，因王不肯收用，故憤而出此。”見《武漢日報》1936年5月3日：新市場董事長王春華前晚被流氓毆傷，聞系蘇灘演員失業(yè)圖報復。

[2]恕知.我與吳天保[M].漢口導報，1947.

[3]趙榮章.翟雙平先生談漢劇下路子[M].戲劇研究資料，1984.

[4]劉小中，郭賢棟[M].漢劇史研究，武漢：武漢市藝術研究所1987年，第248—250，據辻聽花的介紹：優(yōu)伶出演于某劇場。最初三日。試其技藝。俗謂之打炮三天。若三日演畢。技藝精妙。前臺歡迎。則繼續(xù)上臺。始定戲份。反之。技藝不妙。無人歡迎。則由劇場婉詞謝絕。

[5]美成漢劇下季續(xù)約[M].漢口導報.

[6]一本薛仁貴，三家戲院搶[M].漢口導報，1947.

[7]戲院環(huán)境問題[M].漢口導報，1947.

作者介紹：

鄭維維，歷史學博士，湖北大學歷史文化學院講師，研究方向：社會文化史。

本文為湖北省人文社科重點研究基地“湖北當代文化研究中心”開放基金資助項目，“漢劇與民國社會生活研究”（13006）。

2014年度湖北省教育廳人文社會科學研究項目“漢劇票友與湖北地域文化復興”（項目編號14G097）的成果，湖北大學青年科學基金（社會科學類）資助項目。