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    心是孤獨(dú)的獵手

    2015-01-08 09:40:23鄔曉怡
    學(xué)理論·下 2014年12期
    關(guān)鍵詞:后現(xiàn)代主義村上春樹

    摘 要:村上春樹小說中的一個重要主題就是孤獨(dú),但這是一種不消極、不頹廢的情緒,甚至是一種用以抵抗后工業(yè)社會對個體造成異化的武器。在他的小說中,不論是主角或者配角,抑或是無生命物體,周遭無不洋溢著村上春樹式的孤獨(dú)氣氛,由此更透露出村上春樹把玩孤獨(dú)、品味孤獨(dú)、與孤獨(dú)平和共處的獨(dú)特心態(tài)。

    關(guān)鍵詞:村上春樹;孤獨(dú)情緒;后現(xiàn)代主義

    中圖分類號:I317 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A ? 文章編號:1002-2589(2014)36-0118-02

    心是孤獨(dú)的獵手,也就意味著最深沉的愛也無法改變?nèi)祟愡@與生俱來的孤獨(dú)原罪。誠然,孤獨(dú)情緒總是如影隨形難以揮去,但是孤獨(dú)情緒一定是令人憂傷的嗎?村上春樹用他的作品告訴我們,在這偌大都市中,孤獨(dú)情緒只是一種再平常不過的情緒,我們要做的是去把玩孤獨(dú)、賞味孤獨(dú)、心平氣和地與孤獨(dú)共處。村上用他獨(dú)有的筆調(diào),將這種孤獨(dú)情緒升華為一種不失格調(diào)的優(yōu)雅,讓我們在后工業(yè)社會的急速浪潮中平靜下來。

    村上春樹出生于戰(zhàn)后的日本,正趕上日本從戰(zhàn)敗的蕭條中復(fù)蘇。戰(zhàn)后的這一代可謂是親眼見證了日本經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)與騰飛,也親身體驗(yàn)了日本社會的急速變化[1]。“戰(zhàn)后大量出生的一代恐怕正是看到經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展后個體必然為整個后工業(yè)文明所異化,宏大敘事即將化為后現(xiàn)代語境中的多元化價(jià)值觀,才進(jìn)行了最后一次抗?fàn)帯!盵1]后現(xiàn)代人對此所做的抗?fàn)?,是對秩序和范式進(jìn)行消解,并且處在持續(xù)不斷的否定和懷疑之中,從而對現(xiàn)代社會產(chǎn)生巨大沖擊。然而村上的抗?fàn)幏绞绞前察o而有力的,他并不破風(fēng)而歌,也不睥睨橫行,而是塑造一個個特立獨(dú)行的角色,賦予他們村上式的孤獨(dú),在時代大浪潮中逆流而行,以求保全自己的個性風(fēng)范和生活方式。他敏感、準(zhǔn)確而又含蓄地傳遞出了時代氛圍,勾勒出了這個時代的日本青年孤獨(dú)的精神世界——置身于高度發(fā)達(dá)的資本主義社會都市中的年輕人充滿失落感的心境。

    一、孤獨(dú)情緒的產(chǎn)生

    在消費(fèi)的資本主義社會中,一切都被貼上了價(jià)格和消費(fèi)的標(biāo)簽,連文化也不例外。文化已經(jīng)不再具有宏大敘事的意義,而是與其他消費(fèi)品一樣也成為一種商品。在這種語境下,村上的筆觸恰恰捕捉到了我們十分微妙而不自知的心理變化,即對傳統(tǒng)宏大敘事的反叛以及對傳統(tǒng)英雄人物的厭煩。我們不再需要一本正經(jīng)的說教臉孔,而是隱約地期待新鮮叛逆的面孔。

    村上筆下的人物無一例外都符合我們的期待。不論是《挪威的森林》中的渡邊君、《1Q84》中的天吾君,還是《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》里的多崎作君,都是平凡如野草野花的人物,甚至還與社會有點(diǎn)格格不入。但就是這樣普通甚至怪異的人物引發(fā)了讀者的共鳴,這不得不歸功于村上賦予他們的孤獨(dú)情緒。他們的孤獨(dú)情緒又緣何而起呢,答案都在村上的生花妙筆下。

    渡邊、天吾和多崎作身上的孤獨(dú),不是無病呻吟或者無事生非[2],“而是一種與現(xiàn)代社會的精英意識徹底決裂的精神,稟有了一種反文化和反智性的氣質(zhì)。”[2]在村上的塑造下,他們都是沉默孤獨(dú)的少年,喜歡內(nèi)省式的思考,沒什么朋友,卻總有那么一個可以暢所欲言。然而不幸的是,這個朋友卻往往過早地結(jié)束自己的生命或者莫名地消失于他們的生活中。更甚者,他們往往沒有家庭也沒有親戚,至于父母也只是被一筆帶過??芍^是完完全全被孤立無援地拋入了這個世界,自此獨(dú)自一人為自己的存在和自己的一切行為“承擔(dān)責(zé)任”。毫無疑問,在這樣的人際關(guān)系中他們是孤獨(dú)的,但是他們并不以此為恥。沒有獲得世俗的認(rèn)可對他們來說并無所謂,只要他們依舊擁有著富足而敏感的自我世界,依舊秉承人本身就是最高價(jià)值這樣的理念,就足以抵御高度物質(zhì)化和標(biāo)簽化的社會的侵蝕。村上賦予他們的與生俱來的沉默性格是孤獨(dú)情緒的一個源頭,而加劇這種孤獨(dú)情緒的,則是他們都不曾有過正常的戀愛。渡邊一直愛著直子,卻無法進(jìn)入她的內(nèi)心,只能默默陪伴她左右;天吾近而立之年卻沒有結(jié)婚,連一個正經(jīng)女朋友都沒有,只有一個每周同他約會一次的有夫之婦可以勉強(qiáng)稱為女性朋友;而多崎作的潛意識里一直壓抑著對五人小團(tuán)體中白與黑的欲望,使得他不能與別的女人戀愛。很顯然,這樣的人物和情節(jié)設(shè)定與傳統(tǒng)的日本家庭模式形成了鮮明對比,甚至還有一絲反叛意味,是對現(xiàn)代社會驅(qū)使個人生活于既定軌道的反叛,還是對現(xiàn)代社會壓抑個人選擇和情感的反叛。村上寧愿讓他筆下的人物浸透在深刻的孤獨(dú)中,也不愿意讓他們向乏味的感情生活或者日常生活倒戈,換言之,他不會輕易地相信所謂的現(xiàn)代文明的理性之光而喪失自我。

    《挪威的森林》結(jié)尾可謂是孤獨(dú)情緒之極致:綠子給渡邊打電話問他在哪,渡邊茫然四顧,一時之間竟然不知自己身在何處,更不知自己在這偌大世間該去往何處。他不斷反問自己“我現(xiàn)在哪里?我拿著聽筒揚(yáng)起臉,飛快地環(huán)顧電話亭四周。我現(xiàn)在哪里?我不知道這里是哪里,全然摸不著頭腦。這里究竟是哪里?目力所及,無不是不知走去哪里的男男女女。我在哪里也不是場所的正中央,不斷地呼喚著綠子?!彼呀?jīng)無法感知自己與現(xiàn)實(shí)的切實(shí)聯(lián)系,無法將此刻和歷史乃至未來相依存,無法使自己統(tǒng)一起來,變成了一個沒有中心的自我,一個沒有任何身份的自我,一個孤獨(dú)至極的自我。

    二、孤獨(dú)情緒的把玩

    如果村上的作品只是簡單地展示了孤獨(dú)情緒,那并不足以詮釋他獨(dú)特蘊(yùn)藉而富有魅力的筆調(diào),正恰是他對待孤獨(dú)和無奈的態(tài)度使得他成為獨(dú)一無二的村上春樹——那就是把玩孤獨(dú)、賞味孤獨(dú)。

    不論是渡邊、天吾還是多崎作,都并非不想交朋友,但是正如渡邊所言:“有誰喜歡孤獨(dú)呢,不過是害怕失望罷了”,與其徒勞地尋求理解和溝通去消滅孤獨(dú),不如退回來把玩孤獨(dú)。村上借此構(gòu)造了一座小屋,在這熙來攘往燈紅酒綠的世界里,獨(dú)自躲在里面一邊喝著威士忌聽著古典音樂,一邊品味孤獨(dú)與無奈[3]?!坝谑沁@種在一般世人眼中無價(jià)值的、負(fù)面的、因而需要擯棄的東西,在村上筆下成了有價(jià)值的、正面的、因而不妨賞玩的對象?!盵3]渡邊有著巨大的閱讀量,即便不參與任何社交活動只是一味地閱讀,也能獲得充足的快樂;天吾業(yè)余愛好是寫作,下班后就回到家靜心寫作,累了便給自己做頓可口的晚餐,常常能自得其樂;多崎作則迷戀各種各樣的火車站,不論去什么地方都入迷地觀察火車站,這一喜好滋養(yǎng)著他的精神世界。顯而易見,他們都很善于確認(rèn)自己、豐富自己,能在平凡和瑣碎中探尋出自己的一片小天地。他們并不允許自己沉淪,更不允許自己墮落,變成后現(xiàn)代人那種非我的“耗盡”狀態(tài)。他們寧愿冒著摔得粉身碎骨的危險(xiǎn)而選擇一條世人少走的鋼索,也不愿麻木茫然灰頭土臉地隨著人潮而動:緊張機(jī)械地工作,維持著毫無樂趣可言的家庭,應(yīng)付著外界的惡意揣測,毫無詩意地生存于世,直至身心徹底零散化,體驗(yàn)到一個變形的外部世界。他們是叛逆的,與現(xiàn)代社會的種種意識進(jìn)行決裂;他們更是孤獨(dú)的,與現(xiàn)代社會的人潮逆向而行。然而,這個時候他們的孤獨(dú)就不再是形單影只的落寞,而是一種隔離外界非議和浸透的保護(hù)層,把玩孤獨(dú)也變成了一種珍惜自我的方式。在感情上,他們是孤獨(dú)甚至怪異的,但是仍能淡定自若地把玩著這種孤獨(dú)。渡邊的愛人,直子因?yàn)榫裆系膭?chuàng)傷一直住在療養(yǎng)院,后來更是走上了自殺的道路,徒留渡邊一人寂寞徘徊;天吾由于家庭的緣故,從小朋友不多,但卻與另一個孤僻的女孩青豆產(chǎn)生了一種莫名的默契和好感。這種不動聲色的愛慕變成了他的人生支柱,一直支撐著他渡過凄苦的童年和孤單的青年時期;多崎作則被五人小團(tuán)體中的黑和白所喜歡而渾然不知,以至于錯過了最好的時光,甚至被小團(tuán)體排擠出去,使得多崎作從一個活潑開朗的少年變?yōu)閼n郁寡言的少年。他們都能于無聲的愛戀中獲取足夠的力量甚至信仰。盡管表面上看起來這種愛戀是荒誕不經(jīng)的:誰能與一個精神病患者戀愛呢?誰能等一個毫無音訊且未許終生的人幾十年呢?誰又能經(jīng)受被自己的好朋友甚至愛慕對象無情拋棄和唾棄呢?唯有能經(jīng)受住孤獨(dú),能心平氣和地與孤獨(dú)共處,甚至自嘲似的把玩孤獨(dú)才能守得云開見月明。就如書里所言,“心與心之間,通過傷痛反而能更深地交融。疼痛與疼痛,脆弱與脆弱,讓彼此相連。每一份寧靜之中,總隱沒著悲痛的呼號,每一份寬恕背后,總有鮮血灑落大地,每一次接納,也總要經(jīng)歷沉痛的失去。”孤獨(dú)或者痛苦,不該是一個人封閉自己的理由,更不是一個人毫無價(jià)值的存在的理由。如果這份孤獨(dú)或者痛苦太過沉重,尋求他人的幫助無法排解,那么何不退回來尋求自己的內(nèi)心解脫呢。愛人永久地離開,可以祭奠她,更可以把給予她的愛給另一個值得愛的人;愛人還沒出現(xiàn),可以把自己變成一個更好的人,耐心地靜靜地等待她的出現(xiàn);愛人拋棄了自己,可以悲傷,但更可以反省和改變。村上把玩孤獨(dú)和痛苦的態(tài)度就是透過他平靜而有力的筆調(diào)如此緩緩流露出來的。

    從村上的文字中讀者可以感受到深切的孤獨(dú)和無奈,但也能覓得生活的一線光亮和生命的一絲韌性。他的作品直指后現(xiàn)代人的內(nèi)心世界,用叩問和救贖心靈的方式展示著孤獨(dú)、把玩著孤獨(dú)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]楊炳菁.后現(xiàn)代語境中的村上春樹[M].北京:中央編譯出版社,2009.

    [2]朱立元.當(dāng)代西方文藝?yán)碚揫M].上海:華東師范大學(xué)出版社,2009.

    [3]林少華.村上春樹和他的作品[M].銀川:寧夏人民出版社,2005.

    [4][法]薩特.存在主義是一種人道主義[M].周煦良,湯永寬,譯.上海:上海譯文出版社,2013.

    [5][日]村上春樹.挪威的森林[M].林少華,譯.上海:上海譯文出版社,2001.

    [6][日]村上春樹.沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年[M].施小煒,譯.海南:南海出版公司,2013.

    [7][日]村上春樹.1Q84[M].施小煒,譯.海南:南海出版公司,2009.

    收稿日期:2014-10-08

    作者簡介:鄔曉怡(1991-),女,江西萍鄉(xiāng)人,碩士研究生,從事文藝學(xué)研究。

    (責(zé)任編輯:李鵬飛)

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