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    建立具有邏輯性、系統(tǒng)性的昆曲文學(xué)理論體系

    2015-01-07 05:12:18李丹
    藝術(shù)百家 2014年5期
    關(guān)鍵詞:曲牌昆曲概論

    李丹

    昆曲一宗盛于明清,雖然屬于舞臺(tái)藝術(shù),但隨著具有較高文化素養(yǎng)的文士參與到昆曲創(chuàng)作中來,其文學(xué)水準(zhǔn)有了極大的提升,可稱明清的“一代之文學(xué)”,而對(duì)其劇本的研究也日顯重要、日趨發(fā)達(dá),逐漸成為古典文學(xué)研究的焦點(diǎn)。李曉研究員的新著《昆曲文學(xué)概論》堪稱這一學(xué)術(shù)潮流中的杰出代表,這部專著系統(tǒng)研究了昆曲文學(xué)的體制與排場(chǎng)、結(jié)構(gòu)、格律、語言、批評(píng),面面俱到而絲絲不亂,出手就是大格局、大氣象;行文清雅而娓娓道來,頗具君子之風(fēng)、合書齋之道,讀來自有一種讓人心意雍容的氣度。

    一、關(guān)于昆曲體制

    昆曲的結(jié)構(gòu)自成一統(tǒng),其外部形式頗為重要,因此,《昆曲文學(xué)概論》從“體制”入手,以其“形”入其“神”,認(rèn)為昆曲傳奇的形式是“線狀的流動(dòng)的形態(tài),時(shí)空自由,流動(dòng)而富有變化”,[1](p.44)但又有其相對(duì)固定的“格局”,這種規(guī)律性構(gòu)成了昆曲傳奇的一大特點(diǎn)。

    所謂“格局”,包括家門、沖場(chǎng)、出腳色、小收煞、大收煞五個(gè)主要內(nèi)容,這是中國(guó)戲劇的獨(dú)特之處,在西方戲劇的形制之中是看不到的。在這一基礎(chǔ)之上,劇作家各擅勝場(chǎng),正所謂:“繩墨不改、斧斤自若,而工師之奇巧出焉。行文之道,亦若是焉?!盵2]《昆曲文學(xué)概論》逐一細(xì)剖之,但所引出的則是“昆曲傳奇劇本的情感高潮”。李曉研究員提出,昆劇傳奇“就‘高潮而言,說有,是指它具有強(qiáng)烈的情感高潮,是以抒情的方式強(qiáng)烈地表現(xiàn)人物內(nèi)心的情感;說沒有,是說沒有全劇性的結(jié)構(gòu)‘高潮,因?yàn)槔デ鷤髌娴慕Y(jié)構(gòu)是線性流動(dòng)的狀態(tài),是講因果關(guān)系的,是一條不斷的因果線,事件不斷發(fā)生,沖突也不斷發(fā)生……集中在一個(gè)‘點(diǎn)上總爆發(fā)……可以叫它做‘情感高潮?!盵1](p.57)這種“情感高潮”是昆曲傳奇的重要特征,亦屬于中華民族的傳統(tǒng)美學(xué)欣賞觀念。《昆曲文學(xué)概論》要言不煩,舉重若輕,指出:“昆曲傳奇結(jié)構(gòu)中的情節(jié)發(fā)展線是以點(diǎn)線組合的狀態(tài)連接起來的,線性的發(fā)展?fàn)顟B(tài),重視的是前后情節(jié)發(fā)展的因果關(guān)系和不斷發(fā)生的波瀾起伏,‘點(diǎn)是情節(jié)線發(fā)展中關(guān)乎生、旦人物命運(yùn)的戲劇矛盾沖突和強(qiáng)烈情感抒發(fā)的集結(jié)點(diǎn),‘線的發(fā)展求流暢而曲折,‘點(diǎn)的集結(jié)以沖突過后情感的抒發(fā)為主要特征?!盵1](p.60)此為昆曲文學(xué)形制問題的點(diǎn)睛之筆。昆曲本是漢民族文化的精華,深蘊(yùn)著漢民族的審美品格和審美習(xí)慣,因此,昆曲在結(jié)構(gòu)上“多樣而協(xié)調(diào),波瀾起伏而有中心”,“表現(xiàn)事物不受時(shí)空約束,有較大的自由。但不是漫無中心”[1](p.60)。這一理論總結(jié)深得我國(guó)傳統(tǒng)戲劇美學(xué)的精髓,談古論今,雖然尋章摘句,但卻不因襲舊說,另發(fā)新論而自成一家,足見作者的學(xué)術(shù)功底。

    昆曲繁盛于明、清兩朝及至今日,歷六百年,其體制自然不可能是一成不變的,體制本身的不斷突破與創(chuàng)新,也是昆曲發(fā)展的重要內(nèi)容。李曉研究員認(rèn)為,突破與創(chuàng)新并不表現(xiàn)為顛覆性的重造,而是在舊的體制上不斷拓展,在某一方面進(jìn)行改造和革新,但仍然基本遵循舊的體制與基本的昆曲藝術(shù)規(guī)律。作者以《清忠譜》和《桃花扇》為例,舉出《清忠譜》在開場(chǎng)家門、劇本長(zhǎng)度、落場(chǎng)詩和卷場(chǎng)詩、生旦格局等方面為適應(yīng)新的傳奇內(nèi)容所做出的多項(xiàng)創(chuàng)新。又舉出《桃花扇》為表現(xiàn)復(fù)雜的愛情與歷史,對(duì)傳奇體制新格局的開創(chuàng),對(duì)才子佳人悲歡離合格局的突破,以及對(duì)曲牌聯(lián)套、上下場(chǎng)詩的改造。對(duì)新探索、新體制的重視,是《昆曲文學(xué)概論》的重要特點(diǎn)。

    《昆曲文學(xué)概論》既論一般,又論特殊。除了對(duì)常見的以生、旦悲歡離合為主線情節(jié)的作品加以討論,亦對(duì)那些表現(xiàn)題材更加廣闊,內(nèi)容更加獨(dú)特的作品加以結(jié)構(gòu)上的分析。如剖析“串珠式”結(jié)構(gòu),即總結(jié)出《草廬記》這種“特殊型”昆曲傳奇的重要?jiǎng)?chuàng)作經(jīng)驗(yàn)是“注重戲劇節(jié)奏的處理和單元情節(jié)的組合原則” [1](p.71),不可不謂精到。

    二、關(guān)于昆曲格律

    昆曲以“曲”知名于世,其音樂特色不可不詳加剖析?!独デ膶W(xué)概論》用了大量的篇幅,分析研究了昆曲文學(xué)的音樂性?!啊駷橐?guī)定之格式和標(biāo)準(zhǔn)”;“‘律為聲韻之規(guī)律”,[1](p.86)對(duì)格律的解析落實(shí)到文字上,則表現(xiàn)為用韻的藝術(shù)和曲牌的藝術(shù)。

    在音韻方面,《昆曲文學(xué)概論》指出“昆曲字音在填詞作曲中遵循聲音諧和的自然法則,自然形成一定之規(guī)律?!薄袄デ某且雷侄惹?,已形成之腔格旋律是在字音的基礎(chǔ)上譜定的,填詞作曲者,不恪守曲牌之字格,就會(huì)破壞曲牌腔格之旋律,也不便譜曲,更不利歌唱?!盵1](p.87)也即是說,昆曲在演唱上的客觀要求,對(duì)字音的選擇形成了巨大的限制,也正是在這一限制之下,我們發(fā)展出了精細(xì)美妙的填詞藝術(shù)。恰如李漁所說:“填詞非末技,乃與史傳詩文同流而異派者也?!盵1](p.323)經(jīng)過細(xì)致的總結(jié),《昆曲文學(xué)概論》提出了四聲搭配的規(guī)律,如二仄宜調(diào)、慎用上聲和入聲、陰陽平仄宜搭配等。持論細(xì)致入微,雖征引文獻(xiàn)頗多,卻不因襲守舊,議論精到,自成一體。

    在宮調(diào)和曲牌方面,《昆曲文學(xué)概論》認(rèn)為,作為一種音樂體系,宮調(diào)的作用“一是規(guī)定笛色的定調(diào)音位;二是標(biāo)志聲情的哀怨歡樂;三是統(tǒng)屬曲牌歸何宮何調(diào)”[1](p.101)。此屬持平之論,但宮調(diào)的作用正如魏良輔所說“唱曲要唱出各樣曲名理趣”,《昆曲文學(xué)概論》進(jìn)一步指出,宮調(diào)、曲牌的情感內(nèi)容與邏輯必須與劇情相互呼應(yīng)、吻合。

    同樣,對(duì)于套數(shù),在昆曲文學(xué)的創(chuàng)作中,也必須根據(jù)劇情所需,進(jìn)行套數(shù)的選擇?!懊恳徽蹜虻膭∏榛{(diào),或歡樂或悲哀,或激昂或纏綿,或行動(dòng)或思念,均要又相應(yīng)的套數(shù)來體現(xiàn)?!盵1](p.148)《昆曲文學(xué)概論》分別探討了北曲套數(shù)與南曲套數(shù),引例詳實(shí),如北曲中《風(fēng)云會(huì)·訪普》之所以用正宮《端正好》,恰是因?yàn)樵撎讛?shù)能表現(xiàn)帝王的恢弘沉雄而又不失惆悵之情態(tài);南曲中訴請(qǐng)類情節(jié),宜用“商調(diào):引、【二郎神】二支、【集賢賓】二支、【琥珀貓兒墜】二支、【尾】”等。以上種種,充分顯示了研究的細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)。

    三、關(guān)于昆曲語言

    昆曲文學(xué)的語言藝術(shù)建立在“代言”的邏輯之上,即代角色立言。雖然在昆曲文學(xué)劇本中以唱也即是“曲”為主,而以“念”即是“白”為賓,但賓白的重要性卻不因其主次關(guān)系而動(dòng)搖。《昆曲文學(xué)概論》指出,“凡嫻熟戲劇之道的人,很重視賓白的寫作,不僅要‘直截道意,說得明白,而且要竭力發(fā)揮它的戲劇作用”。[1](p.155)endprint

    科諢是昆曲文學(xué)創(chuàng)作的另一大宗,李曉研究員非常贊同王驥德所謂“科諢是戲劇眼目”的說法,認(rèn)為:“說科諢是‘戲劇眼目,說得極好,好比作詩要有詩眼,作詞要有詞眼,編戲劇自然更要有‘眼,須做到‘巧、‘恰好,又‘不動(dòng)聲色,方能‘令人絕倒?!盵1](p.180)在這一觀點(diǎn)下,《昆曲文學(xué)概論》多方考察了科諢的文學(xué)功能,認(rèn)為科諢在刻畫戲劇人物、進(jìn)行諷刺藝術(shù)、表現(xiàn)文學(xué)作品的幽默品性和以特殊的形式反映生活方面具有重大的作用。

    對(duì)于昆曲文學(xué),最能體現(xiàn)其文學(xué)性的也是最重要的表現(xiàn)形式,是曲詞的創(chuàng)作。而曲詞創(chuàng)作中,以寫景抒情最為重要,故而《昆曲文學(xué)概論》提出“景語”與“情語”兩個(gè)關(guān)鍵詞,同時(shí)又認(rèn)為所謂“詩情畫意”即是“情景交融”,情為主、景為客,通過“借景傳情,情在景中”和“因情見景,景在情中”兩種方式,以傳遞復(fù)雜的情感信息。李曉研究員分舉《荊釵記·赴任》中的“八九處人家寂靜,柴門半掩扃。溪洞水泠泠,路遠(yuǎn)離別興。自來不慣經(jīng),遙望酒旗新。買三杯,消渴吻,哀猿晚風(fēng)輕,歸鴉夕照明。水程共山程,長(zhǎng)亭復(fù)短亭?!焙汀堕L(zhǎng)生殿·聞鈴》的“迢迢前路愁難罄,招魂去國(guó)兩關(guān)情。望不盡雨后尖山萬點(diǎn)青。”兩出為例,前者以景色為津渡,顯示情感之哀愁凄楚,后者使景語成為情感的依托,強(qiáng)化了情感的力度。見識(shí)可謂精當(dāng),解釋可謂深邃。

    就昆曲的寫作技巧而言,如何用“曲”、如何用“白”乃是大關(guān)節(jié)、大要害,《昆曲文學(xué)概論》也使用了相當(dāng)?shù)钠鶃碛懻撨@一問題。針對(duì)歷來“重曲輕白”的創(chuàng)作傾向,作者提出“曲白相生”的觀點(diǎn),以正古來之謬。

    作者認(rèn)為,昆曲創(chuàng)作必須講究曲與白的配合得當(dāng),文學(xué)劇本中為使情節(jié)的發(fā)展流暢,就離不開曲與白的相互補(bǔ)充,如梁廷枏所說:“以白引起曲文,曲所未盡,以白補(bǔ)之,此作曲園密處?!痹诶デ硌葜?,常有一事多次敘述的情形出現(xiàn),此時(shí)就宜改變形式,如有說白敘事在前,就應(yīng)以曲詞演唱在后,無需復(fù)述。重曲唱而輕說白,容易導(dǎo)致敘事功能的不充分。對(duì)于劇情的理解,賓白始終都是重要的認(rèn)知來源,如不能從賓白中把握敘事的節(jié)奏,那么就不可能聽懂曲文。這種相互依賴的關(guān)系,在昆曲創(chuàng)作中非常重要。作者的這一觀點(diǎn),對(duì)于更加深入地理解昆曲創(chuàng)作規(guī)律,是非常重要的。

    《昆曲文學(xué)概論》承東南學(xué)風(fēng),閱讀該書,從中可見《顧曲麈談》《曲學(xué)通論》《戲文概論》《無隱室劇論選》等著的影響。作者在《后記》中說,自己力圖建立起“具有邏輯性、系統(tǒng)性的昆曲文學(xué)理論體系”,這一目標(biāo),縱橫較之,是達(dá)到了的。(責(zé)任編輯:帥慧芳)

    參考文獻(xiàn):

    [1]李曉.昆曲文學(xué)概論[M].上海:上海文化出版社,2014.44.

    [2]李漁.閑情偶寄[M].北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,2005.323.endprint

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