從武德開元通寶錢文設(shè)計(jì)看歐陽(yáng)詢的書法理念

楊心珉

摘要：武德開元錢文是歐陽(yáng)詢傳世的重要書跡之一，也是今人一窺其篆書面目的重要窗口，而更為重要的是，在錢文設(shè)計(jì)過程中歐陽(yáng)詢對(duì)于錢文面貌的規(guī)劃和取舍處處印證了其在《八訣》《用筆論》《三十六法》等書論文章中強(qiáng)調(diào)的書法理念要點(diǎn)，體現(xiàn)了歐陽(yáng)詢對(duì)于書法藝術(shù)的理解與追求，是今人學(xué)習(xí)其書法理論的寶貴參考資料。

關(guān)鍵詞：書法藝術(shù)；藝術(shù)創(chuàng)作；開元通寶；錢文設(shè)計(jì)；歐陽(yáng)詢；書法理念

中圖分類號(hào)：J20文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

Ouyang Xuns Calligraphy Conception Viewed from Coin Design in Wude Period

YANG Xin-min

（School of Social Development， Nanjing Normal University， Nanjing， Jiangsu 210097）

一

朱關(guān)田《歐陽(yáng)詢書跡考略》一文，曾對(duì)歐陽(yáng)詢作品進(jìn)行系統(tǒng)的研究和統(tǒng)計(jì)，其中可靠者達(dá)91件，但事實(shí)上，歐陽(yáng)詢的書跡流傳于世者尚有一件未在其中。據(jù)唐人杜佑《通典》載，唐錢開元通寶錢鑄于武德四年，以“歐陽(yáng)詢?yōu)槲臅?，含八分及隸體”，開元錢的錢文設(shè)計(jì)與書寫者正是歐陽(yáng)詢，而他傳世的書跡自然應(yīng)該包括這件特殊的作品了。

作為有唐一代長(zhǎng)期鑄行的貨幣，目前存世的開元錢文字版別眾多，書法風(fēng)格差異巨大，那么在如此繁多的錢文版式之中，哪一個(gè)才是出于歐陽(yáng)詢的手筆呢？這一問題無疑需要通過考古資料的考察來回答。 歐陽(yáng)詢所作的，是武德四年鑄造的開元通寶最初版式， 考察的重點(diǎn)自然應(yīng)該放在那些有明確記年的，且年代盡量靠近武德四年的早期唐代墓葬中。筆者通過閱讀資料發(fā)現(xiàn)，在貞觀十二年蔡須達(dá)墓、貞觀十四年無名唐墓、貞觀十七年長(zhǎng)樂公主墓以及貞觀二十一年韋幾墓中均有開元錢出土，這些墓葬的年代較開元通寶最初鑄行的時(shí)間最近，故所出開元錢為最初版式的可能性最大，而最為重要的是，這些墓葬中所出開元錢的版式驚人的統(tǒng)一，均為一種“元”字第一筆較短的特殊版式，杜維善《開元通寶系年匯考》稱之為“短一元”，與后世開元錢其他版式的書風(fēng)區(qū)別明顯，因此我們可以大致確定，這種特殊的版式，正是歐陽(yáng)詢?cè)O(shè)計(jì)書寫的開元錢最初模板。

在開元錢鑄行之前，漢代五銖錢形制堪稱后世錢幣設(shè)計(jì)的金科玉律，盡管自魏晉南北朝以來，各國(guó)發(fā)行的貨幣錢文內(nèi)容不盡相同，但五銖錢穿孔較大，錢體較窄的特征一直都被保留著，這種狹窄的錢體空間比較適合體勢(shì)較長(zhǎng)的篆體書法，故各類錢幣中以篆書書寫錢文的占了絕大多數(shù)。然而從開元錢的形制看，錢幣的直徑較之前大為下降，穿孔也縮小了許多，這種改制應(yīng)該是唐政府為昭示新朝氣象而實(shí)施的。由于這一改制，錢體可供書寫錢文的區(qū)域形狀亦由狹長(zhǎng)變?yōu)榉秸?，使得隸分書以方為主的體勢(shì)因素自然而然地加入到了新錢的錢文中。然而對(duì)于錢文設(shè)計(jì)者來說，隸分書筆帶起伏的特點(diǎn)也會(huì)造成相應(yīng)的困擾。由于夸張變化對(duì)于筆法表現(xiàn)的精度要求較高，而錢文為鑄造而成，顯然很難達(dá)到此標(biāo)準(zhǔn)，稍不留神即會(huì)出現(xiàn)雍滯的病筆，甚至因筆畫間的互相粘連而造成文字的漫滅，尤其是當(dāng)錢體變小時(shí)，這種問題表現(xiàn)得更為明顯。

魏晉南北朝時(shí)期的“破體書法”對(duì)于書寫者對(duì)書法藝術(shù)認(rèn)識(shí)的全面性有著極高的要求，而張懷瓘《書斷》中稱歐陽(yáng)詢“八體盡能”，顯然具備這一能力，而事實(shí)上，在《用筆論》中他亦有“忽正忽斜，半真半草”之言，可見其對(duì)于書法藝術(shù)的理解早已突破了字體的界限。從武德開元錢錢文來看，四字體勢(shì)方正，基本保持了隸書的特點(diǎn)，而筆畫平直均衡，不帶波勢(shì)，則完全出于篆書的筆法，這一創(chuàng)制，不僅適應(yīng)了錢體變化后錢文體勢(shì)改變的需要，也解決了隸書筆畫變化易于造成錢文漫漶的問題，無疑出于歐陽(yáng)詢的宏觀創(chuàng)意，因此，《通典》對(duì)開元錢“含八分及隸體”的記載并不準(zhǔn)確，而《唐會(huì)要》“其字含八分及篆、隸三體”的描述才比較符合實(shí)際?！稌鴶唷酚涊d歐陽(yáng)詢諸體書法“篆書尤精”，然而在朱氏統(tǒng)計(jì)的91件作品中，卻沒有一件篆書書跡，不能不說是一大遺憾，而武德開元錢文中篆書的意味頗多，使今人可以一窺歐陽(yáng)詢篆書藝術(shù)的面貌。另一方面，在長(zhǎng)達(dá)80余年的書法生涯中，歐陽(yáng)詢不僅為今人留下了大量的書法作品，也留下了包括《八訣》《用筆論》《傳授訣》《三十六法》在內(nèi)的一批書論文章，而一直以來學(xué)者多從其楷體書跡解釋這些書論，未免讓人覺得單薄，而錢文的設(shè)計(jì)必然要涉及更為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜∩?，更能體現(xiàn)一個(gè)書法家的書法理念與美學(xué)追求，從這兩點(diǎn)看，對(duì)武德開元錢文展開進(jìn)一步細(xì)致的分析和研究似乎就頗有價(jià)值了。

二

在武德開元錢文中，“開”、“元”二字分列于穿口上下，是視覺首先作用的焦點(diǎn)，而該二字在字形上也存在一個(gè)明顯的共同點(diǎn)，那就是結(jié)構(gòu)的對(duì)稱性，特別是在錢體上位于最醒目位置的“開”字。在一般的隸書寫法中，“開”字門字框的左豎大多向一邊撇出形成波勢(shì)，而當(dāng)尋求變化的這一筆因鑄造的需要而被代之以平直的一豎時(shí)，整個(gè)字就完全成為了由橫畫與豎畫拼搭而成的方整形態(tài)。在歐陽(yáng)詢的書法理論中，筆畫排列的勻稱性是一個(gè)反復(fù)被提到的話題，如《八訣》說“分間布白，勿令偏側(cè)”，又說“心眼準(zhǔn)程，疏密欹正”，而在筆畫重復(fù)度較高的字中，這種勻稱性的要求就變得更為重要了，因此《三十六法》中特意提到“排疊”之法，強(qiáng)調(diào)“字欲其排疊疏密停勻，不可或闊或狹”，而這些理念在“開”字的設(shè)計(jì)上得到了體現(xiàn)。中國(guó)書法歷來就有“計(jì)白當(dāng)黑”的原則，是故要實(shí)現(xiàn)勻停的美，不光要使筆畫排列得當(dāng)，還要考慮留白的部分，“分間布白，勿令偏側(cè)”。然而在隸書“開”字寫法中，由于門字框上繁下簡(jiǎn)的結(jié)構(gòu)，全字的筆畫多集中于上半部，故形式的平衡要通過筆法的變化來實(shí)現(xiàn)，門字框左豎變?yōu)閹Р▌?shì)的撇正是基于此理，而在錢文中，歐陽(yáng)詢則通過另一種變化達(dá)到了同樣的效果，他一邊采用篆書的結(jié)構(gòu)將門字框的上半部分由封閉改為開放，在減少了筆畫重量的同時(shí)增加了留白的空間，又極富創(chuàng)意地將框內(nèi)的部分調(diào)整為“井”字形，以配合上半部分作出的改動(dòng)。改動(dòng)之后，不僅筆畫的排布不偏不倚，布白的空間亦達(dá)到均一的效果，實(shí)現(xiàn)了其“疏密停勻”的藝術(shù)追求，也為錢文的整體風(fēng)格定下了重要的基調(diào)。endprint

與“開”字相對(duì)的是同樣結(jié)構(gòu)對(duì)稱的“元”字，但由于“開”字已遵循絕對(duì)均衡的原則進(jìn)行設(shè)計(jì)，與之相對(duì)的“元”字如重復(fù)這一理念就會(huì)顯得死板而缺乏變化了。在《三十六法》中，歐陽(yáng)詢還提到了“偏側(cè)”之法，他說：“字之正者固多，若有偏側(cè)、欹斜，亦當(dāng)隨其字勢(shì)結(jié)體”，這一主張似乎與《八訣》中“勿令偏側(cè)”的觀點(diǎn)矛盾，但他又說：“字法所謂偏者正之，正者偏之，又其妙也”，可見在“偏側(cè)”之中尋求平衡，是“疏密停勻”藝術(shù)原則的另一種體現(xiàn)。在 “元”字中，第二筆長(zhǎng)橫無疑是本字的字眼，《八訣》說：“橫似千里之陣云”，指的正是這種貫穿全字的長(zhǎng)橫。歐陽(yáng)詢以隸書寫“元”字長(zhǎng)橫，多不遵“蠶頭燕尾”的一般方法，而是起筆下切后平走方收，表現(xiàn)出更多的楷書意味，由于起筆下切多較有力，故多形成稍向左上方的挑勢(shì)，與傳統(tǒng)方法挑在右上方的形態(tài)相反。而在武德開元錢文中，由于鑄造的需要，歐陽(yáng)詢依舊以篆法取代了隸法，但極富創(chuàng)意地將左頭稍向上彎，通過轉(zhuǎn)折保留了自己一貫的筆勢(shì)。為了配合這一改動(dòng)，歐陽(yáng)詢將元字首橫的長(zhǎng)度減短成長(zhǎng)點(diǎn)，分布在中軸線偏右的位置，如此一來，“元”字的重心通過上下兩橫的左右“偏側(cè)”實(shí)現(xiàn)了平衡，這種平衡相對(duì)于“開”字的勻亭之美來多了些變化，上下呼應(yīng)而相得益彰。

三

既然占據(jù)視覺焦點(diǎn)位置的“開”、“元”兩字基本都是遵照平衡對(duì)稱的美學(xué)理念設(shè)計(jì)的，那么位于穿孔左右的“通”、“寶”二字無疑就要注入更多變化的因素了。在四字中，“通”字的篆書意味最為明顯，可能是考慮到到筆畫聚集較多的問題，右半部分的整個(gè)“甬”字都采用了標(biāo)準(zhǔn)的篆體結(jié)構(gòu)結(jié)字，特別是“マ”形部分的寫法完全遵照篆書的筆法，是四字中唯一出現(xiàn)圓弧的地方。在篆書中，“通”字的結(jié)構(gòu)為左右結(jié)構(gòu)，左邊走字底部分筆畫較多，與“甬”字部分互相沖突，且不利于通過鑄造表現(xiàn)。《三十六法》中“避救”條稱：“避密就疏，避險(xiǎn)就易，避遠(yuǎn)就近，欲其彼此映帶得宜”，其《用筆論》又稱：“遂其形勢(shì)，隨其變巧”，可見臨勢(shì)取變的重要性，因此歐陽(yáng)詢果斷用隸書“四點(diǎn)一捺”的半包圍結(jié)構(gòu)取代篆法，突出了全字的主輔關(guān)系。末筆原本帶有波勢(shì)的一捺依篆法精神改作平直的一橫，結(jié)尾處仿照“元”字長(zhǎng)橫的方式稍稍上折以象征波勢(shì)，與左側(cè)垂直分布的四點(diǎn)共同組成了一個(gè)曲尺形的包圍框，將顯露圓勢(shì)，氣息較活躍的“甬”字部分包裹其中，強(qiáng)調(diào)了錢文方正工整的基調(diào)，也實(shí)現(xiàn)了動(dòng)與靜的融合。

在武德開元錢文中，“寶”字采用隸書結(jié)構(gòu)結(jié)字，寶蓋頭左右垂落的兩點(diǎn)向下延伸，強(qiáng)調(diào)了其與包裹部分的關(guān)系，將全字分割成上下兩個(gè)部分，形成所謂的“頂戴”之形?！度ā氛f：“字之承上者多，惟上重下輕者，頂戴，欲其得勢(shì)”，而《八訣》中也有“不可頭輕尾重，無令左短右長(zhǎng)”之語，可見上下部分的輕重區(qū)別是這一類字書寫的關(guān)鍵，于是歐陽(yáng)詢?cè)谠O(shè)計(jì)該字時(shí)特意將下半部分“貝”字中兩橫減短為不接邊框的兩個(gè)平點(diǎn)，保留了大量的空白，以突顯上下部分的輕重關(guān)系。另一方面，由于寶蓋頭包裹部分筆畫分布較密，因此極易造成滯連的現(xiàn)象，因此《三十六法》在“覆蓋”條又稱此類字“點(diǎn)須正，畫須圓明，不宜相著”是極明智的，而這一問題對(duì)于須通過鑄造表現(xiàn)效果的錢文設(shè)計(jì)來說無疑更加突出。在書法中，“寶”字以從“缶”與從“爾”兩種結(jié)體為最多，而“缶”字在字形上與左邊“王”字字形相近，極易造成粘滯漫漶的現(xiàn)象，而左右類似的形態(tài)還會(huì)使該字在結(jié)構(gòu)上又接近于與“開”字和“元”字相類似的對(duì)稱效果，使得錢文的整體效果拘于重復(fù)和板滯，故歐陽(yáng)詢?cè)谠O(shè)計(jì)時(shí)采用了從“爾”的寫法，既實(shí)現(xiàn)了“點(diǎn)須正，畫須圓明，不宜相著”的要求，又與“通”字相對(duì)，保留了結(jié)字上的變化因素，為錢文的整體氣息注入了一些活力的因子，使最終效果實(shí)現(xiàn)方正工整與活躍生動(dòng)的結(jié)合，昭顯新朝氣象。（責(zé)任編輯：帥慧芳）endprint