長(zhǎng)笛樂團(tuán)的發(fā)展與訓(xùn)練及其在我國的基本現(xiàn)狀

馬莉

摘要：文章主要論述長(zhǎng)笛樂團(tuán)的誕生發(fā)源，培養(yǎng)優(yōu)秀長(zhǎng)笛樂團(tuán)的訓(xùn)練事項(xiàng)，長(zhǎng)笛樂團(tuán)在目前我國國內(nèi)的發(fā)展?fàn)顩r，以及其發(fā)展局限性與發(fā)展前景等幾方面問題。

關(guān)鍵詞：音樂藝術(shù)；長(zhǎng)笛演奏；長(zhǎng)笛樂團(tuán)；發(fā)展現(xiàn)狀

中圖分類號(hào)：J60文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

Development and Training of Flute Band and its Basic Situation in Contemporary China

MA Li

（School of Music， Nanjing Institute of Arts， Nanjing， Jiangsu 210013）

早在19世紀(jì)末20世紀(jì)初，長(zhǎng)笛就進(jìn)入中國并流行起來，隨著社會(huì)文化、經(jīng)濟(jì)水平以及對(duì)外交流頻率的提高，它也逐漸受到更多人的喜愛和歡迎。長(zhǎng)笛具有純凈優(yōu)美的音色以及豐富多變的音樂表現(xiàn)力，這也使其成為交響樂隊(duì)木管樂器組中的靈魂樂器。樂器自身的發(fā)展和音樂表達(dá)的需要，一種新的演奏形式開始萌生，且在短時(shí)間內(nèi)就被大眾接受并受到歡迎，這就是長(zhǎng)笛重奏。這一演奏形式的產(chǎn)生也推進(jìn)了一個(gè)新的樂團(tuán)種類的誕生，即長(zhǎng)笛重奏團(tuán)。

一、長(zhǎng)笛樂團(tuán)的基本介紹

（一）起源

1.管樂團(tuán)的誕生。16世紀(jì)以前，樂器合奏往往是出于偶然，古代科學(xué)書籍和文學(xué)作品中曾經(jīng)描述過16世紀(jì)中期軍隊(duì)里的小型器樂合奏，如騎兵的號(hào)鼓合奏或步兵的笛鼓合奏等。然而那時(shí)候的樂隊(duì)并沒有固定的樂器編配。直到17世紀(jì)初，器樂音樂發(fā)展到了一定的水平，歌劇、大型器樂合奏作品問世，樂隊(duì)?wèi)?yīng)運(yùn)而生，此時(shí)的樂團(tuán)才有了較為固定的樂器編配。

18世紀(jì)末，巴洛克孕育出不少管樂合奏組織，巴洛克協(xié)奏曲、大協(xié)奏曲的發(fā)展也推動(dòng)了個(gè)體為主的室內(nèi)管樂演奏的發(fā)展，如巴赫的勃蘭登堡協(xié)奏曲一、二、五號(hào)，就將管樂器視作了一個(gè)完整的獨(dú)奏群體。

到了古典主義時(shí)期，一些木管奏鳴曲、協(xié)奏曲以及室內(nèi)樂作品除了可以和鋼琴一起演奏外，更可以將某件樂器作為獨(dú)立的聲部互相為彼此“伴奏”，作為重奏的形式演奏。

從樂團(tuán)到管樂合奏組織，再到重奏形式的演奏，這些都為今天長(zhǎng)笛樂團(tuán)的誕生與發(fā)展打下了基礎(chǔ)。而隨著樂器形制的變革，獨(dú)奏樂器從由不同樂器組成的合奏樂隊(duì)中脫離出來，開始發(fā)展成由不同家族樂器所構(gòu)成的樂隊(duì)，比如長(zhǎng)笛樂團(tuán)。

2.長(zhǎng)笛樂團(tuán)。柏林森林音樂會(huì)是當(dāng)今世界比較著名的一支長(zhǎng)笛樂團(tuán)，它是在柏林愛樂樂團(tuán)主要長(zhǎng)笛演奏員安德烈亞·斯布勞的建議下于1996年所組建，該團(tuán)現(xiàn)在一共擁有14名成員。1996年11月10日，他們?cè)诎亓峙e行了第一次公開音樂會(huì)。此后他們的足跡遍布了整個(gè)德國，并且在波茨坦音樂節(jié)、路德維希堡藝術(shù)節(jié)、基辛格夏季和冬季藝術(shù)節(jié)等舉行了多次演出并灌錄多張CD。這是建立的較早較正規(guī)的一支長(zhǎng)笛樂團(tuán)，該樂團(tuán)的成立同時(shí)也大大推動(dòng)了中國長(zhǎng)笛樂團(tuán)成長(zhǎng)的步伐，近十年中，各種長(zhǎng)笛樂團(tuán)紛紛在中國內(nèi)地生根開花，中國臺(tái)灣地區(qū)也于1998年成立了“吹笛人室內(nèi)樂團(tuán)”。

（二）現(xiàn)狀

1.長(zhǎng)笛樂團(tuán)介紹。長(zhǎng)笛樂團(tuán)即為一支全部由長(zhǎng)笛組成的樂隊(duì)。其成員組成一般為20人左右，分別承擔(dān)長(zhǎng)笛、短笛、中音長(zhǎng)笛等的演奏。它隸屬于室內(nèi)樂演奏形式，并且與弦樂重奏團(tuán)一樣，它可以根據(jù)曲目的需要分為高聲部、中聲部、低聲部。

2.樂團(tuán)配置。長(zhǎng)笛樂團(tuán)一般包含長(zhǎng)笛、短笛、中音長(zhǎng)笛等，有時(shí)為了代替交響樂中同類聲部的樂器，使得演奏曲目的選擇性更強(qiáng)、范圍更廣，還會(huì)融入bE調(diào)長(zhǎng)笛、低音長(zhǎng)笛、倍低音長(zhǎng)笛等以豐富樂團(tuán)的音色。以2011年剛成立的“新上海長(zhǎng)笛室內(nèi)樂團(tuán)”為例，其演出形式靈活豐富，除了較為常見的重奏、三重奏、五重奏等等，有時(shí)還會(huì)有八重奏（七人演奏長(zhǎng)笛，一人演奏中音長(zhǎng)笛）、十三重奏（一人演奏中音長(zhǎng)笛，二或三人演奏短笛，或者擔(dān)任長(zhǎng)、短笛的交替演奏，其余人演奏長(zhǎng)笛）甚至由十六個(gè)不同聲部構(gòu)成的氣勢(shì)堪與交響樂團(tuán)相比的十六重奏?？傊瑯穲F(tuán)具體的配置及安排都是根據(jù)所演奏曲目來定奪的。

二、長(zhǎng)笛樂團(tuán)的訓(xùn)練

（一）個(gè)人素質(zhì)的培養(yǎng)

團(tuán)體由個(gè)體組成，因此樂團(tuán)中每一位演奏人員的個(gè)人素養(yǎng)都與樂團(tuán)整體質(zhì)量息息相關(guān)，可謂樂團(tuán)的基礎(chǔ)。不論是技巧、樂感亦或是合作觀念，諸如此類的要素?zé)o疑是判斷一個(gè)長(zhǎng)笛樂團(tuán)優(yōu)秀與否的基礎(chǔ)性標(biāo)桿。首先，每一位演奏者都有責(zé)任和義務(wù)向觀眾展現(xiàn)長(zhǎng)笛獨(dú)特的美以及樂曲的意境，而基本功則是保證演出完美成功的首要前提；其次，演奏者應(yīng)當(dāng)廣開視野，不拘泥于自己的風(fēng)格，對(duì)于經(jīng)典要細(xì)心體會(huì)其精髓，同時(shí)也要傾聽了解樂團(tuán)中其他演奏者的演奏，取其精髓且去其糟粕，有對(duì)比才有進(jìn)步，有進(jìn)步才能趨向音樂的完美。

（二）團(tuán)體精神的培養(yǎng)

第一，在個(gè)人技能得到扎實(shí)鞏固的基礎(chǔ)上，演奏者應(yīng)將注意力放到團(tuán)體的共同協(xié)作上，從重奏到一個(gè)完整的交響樂團(tuán)，“合作精神”始終是除獨(dú)奏外所有音樂表演形式的內(nèi)在要求，同樣，這也是一個(gè)長(zhǎng)笛樂團(tuán)不可或缺的精神。以音準(zhǔn)問題為例，校音是一個(gè)需要耐心和準(zhǔn)確的過程，與樂曲的演奏技巧相比，音準(zhǔn)看似是一個(gè)不起眼的小問題，但若有人對(duì)此表示不屑一顧，那么整個(gè)樂團(tuán)的演奏很可能因?yàn)檫@一點(diǎn)音準(zhǔn)的偏差而成為一個(gè)瑕疵品。第二，在樂句的銜接上，也需要每一位演奏者將注意力高度集中，并且要提前做好準(zhǔn)備，密切關(guān)注你“隊(duì)友”的眼神或肢體語言，倘若節(jié)奏掌握不準(zhǔn)確，這“失之毫厘”的事物則會(huì)使整個(gè)樂曲“謬以千里”，甚至無法進(jìn)行。第三，在樂團(tuán)的演奏中，演奏者要融入集體，時(shí)刻謹(jǐn)記樂團(tuán)中的自己僅僅是一個(gè)聲部，要收斂起自己的“個(gè)性”，不要將團(tuán)體當(dāng)作比拼炫耀之地。何時(shí)該響，何時(shí)該輕，何時(shí)該做“紅花”拎起一段音樂的“精氣神”，何時(shí)該做“綠葉”來襯托主旋律，都要嚴(yán)格按照譜子和指揮的示意來進(jìn)行，切忌擅自發(fā)揮。第四，在除去音樂自身外，還有一些細(xì)節(jié)需要演奏者加以注意。如演奏者因曲目需要同時(shí)擔(dān)任多種類型的長(zhǎng)笛演奏時(shí)，更換樂器要迅速不拖沓，問題雖小但同樣不可忽略。以上問題看似瑣碎，但卻是支撐起“團(tuán)隊(duì)精神”這座大廈的關(guān)鍵點(diǎn)，“團(tuán)隊(duì)精神”不是空談，它需要每一位演奏者身體力行，只有配合默契、融洽的長(zhǎng)笛樂團(tuán)才能作為一個(gè)堅(jiān)固的整體，來游刃有余地將作品的精髓與核心展現(xiàn)給每一位觀眾。endprint

（三）樂團(tuán)編制安排

迄今為止，尚未有專門為大型長(zhǎng)笛樂團(tuán)所譜寫的曲目，最大規(guī)模的作品也僅僅是長(zhǎng)笛五重奏或六重奏，因此，長(zhǎng)笛樂團(tuán)的曲目大部分均來自交響樂（如貝多芬、莫扎特、德沃夏克等）或者由現(xiàn)代作曲家改編而成。

無論是演奏名家的管弦樂隊(duì)作品還是演奏由現(xiàn)代作曲家所改編的音樂作品，樂器的選擇、編配往往都需要精心設(shè)計(jì)。從樂器自身特點(diǎn)來說，由于長(zhǎng)笛樂團(tuán)的音色還顯得相對(duì)單一，因此，要力求展現(xiàn)原作品的意味和音樂意境，必須慎重考慮長(zhǎng)笛種類的選擇、同一種長(zhǎng)笛演奏者的數(shù)目以及為營造某種聽覺效果而安排的演奏者隊(duì)形。如果是現(xiàn)代作曲家的改編作品，也需要考慮怎樣才能既表現(xiàn)出被改編作品的風(fēng)格、韻味，又能充分展示長(zhǎng)笛甜美的音色和高超靈活的技巧。

（四）其他

除樂團(tuán)的訓(xùn)練和編排問題外，在作為最終環(huán)節(jié)的表演上仍然不可掉以輕心，樂團(tuán)的組織者需要針對(duì)不同的受眾面策劃每場(chǎng)音樂會(huì)，并安排不同特色的曲目，使音樂會(huì)既有大家耳熟能詳?shù)淖髌?，又有專業(yè)性較強(qiáng)的經(jīng)典作品，兼顧“下里巴人”與“陽春白雪”，在滿足觀眾音樂美的欣賞的同時(shí)，也可以更好地推廣長(zhǎng)笛樂團(tuán)，讓更多人熟悉并接受、喜愛這種“新興”的演奏團(tuán)體。

三、中國長(zhǎng)笛樂團(tuán)發(fā)展?fàn)顩r

（一）發(fā)展的局限性

第一，演奏曲目相對(duì)來說比較少，尤其是七重奏、八重奏，甚至更大規(guī)模的重奏，大部分是來自改編曲目，原創(chuàng)性的作品不是很多。第二，演出場(chǎng)所基本局限于音樂廳內(nèi)，所以其觀眾層面基本是一些長(zhǎng)笛愛好者或者音樂愛好者，受眾面略顯單一，還未能形成向廣大的市民階層推廣之勢(shì)。第三，資金匱乏。作為西洋樂器，長(zhǎng)笛由最初的木質(zhì)發(fā)展到鍍銀、純銀、純金，可以看出它是一件非常昂貴的樂器，普通長(zhǎng)笛如此，它的家族成員如短笛、中音長(zhǎng)笛、低音長(zhǎng)笛、倍低音長(zhǎng)笛等也同樣價(jià)格不菲，要保證樂團(tuán)音色的豐富和樂器種類的齊全，配備完善的樂器是一個(gè)長(zhǎng)笛樂團(tuán)中必不可少的條件，但資金的限制是樂團(tuán)發(fā)展所面臨的最現(xiàn)實(shí)的問題。第四，演出人員多半是在校學(xué)生，一方面，大家的排練時(shí)間難以協(xié)調(diào)，另一方面，我們可能會(huì)面臨已經(jīng)組建、磨合好的團(tuán)隊(duì)中，有的學(xué)生因?yàn)楫厴I(yè)等原因不得不離開樂團(tuán)這樣的問題，沒有固定排練的人員這使得樂團(tuán)面臨著排練上的困境。

（二）發(fā)展前景

縱然長(zhǎng)笛樂團(tuán)目前仍然存在一些問題，但國內(nèi)很多長(zhǎng)笛樂團(tuán)也在付諸努力去改變這些不足之處。譬如為了增加趣味性，部分樂團(tuán)會(huì)將一些舞蹈片段穿插于演出當(dāng)中，從而調(diào)動(dòng)起觀眾的感官和積極性；再比如于演出現(xiàn)場(chǎng)安排一些“與觀眾互動(dòng)”的環(huán)節(jié)，讓大家作為“欣賞者”的同時(shí)，也能夠加入到樂團(tuán)中，成為“表演者”。此外，長(zhǎng)笛本身具有悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的音色，由同一樂器組成的樂團(tuán)音色清晰、統(tǒng)一，且長(zhǎng)笛輕便小巧、組裝簡(jiǎn)單方便也是其優(yōu)勢(shì)之所在。一些樂團(tuán)開始慢慢走出音樂廳，將目光投向室外的表演場(chǎng)所，讓更多人了解這種演出方式。

長(zhǎng)笛作為木管樂器組中最靈活的樂器，其明凈純粹的美好音色為規(guī)模宏大的交響樂增添了一抹亮麗的色彩，但無論從數(shù)目還是音量上，長(zhǎng)笛在樂隊(duì)中大多起到的是“配合”的作用。而將其組成為一支統(tǒng)一專門的演奏團(tuán)體，開發(fā)并拓展長(zhǎng)笛的音樂表現(xiàn)力，無疑使得長(zhǎng)笛煥發(fā)出全新的生命力。而近年來頻繁的、密切的對(duì)外交流，國外樂團(tuán)的訪問演出以及中外演奏者同臺(tái)合作的表演都預(yù)示著長(zhǎng)笛樂團(tuán)更加廣闊和美好的發(fā)展前景，同行之間交換信息、交流心得，也為我國長(zhǎng)笛樂團(tuán)提供了諸多學(xué)習(xí)和借鑒的機(jī)會(huì)，相信長(zhǎng)笛樂團(tuán)一定會(huì)在繼承和創(chuàng)新的道路上走得更穩(wěn)、更遠(yuǎn)。（責(zé)任編輯：徐智本）endprint