由《超級(jí)戰(zhàn)艦》看好萊塢科幻電影的轉(zhuǎn)變

[摘要]《超級(jí)戰(zhàn)艦》由彼得·博格執(zhí)導(dǎo)，可用“海上地球保衛(wèi)戰(zhàn)”來(lái)形容。本片講述了一場(chǎng)震撼的海上地球保衛(wèi)戰(zhàn)。作為一部商業(yè)大片，沙灘海浪、美女、外星人一應(yīng)俱全，還有激烈的海上戰(zhàn)斗場(chǎng)景、炫目的外星武器等，吸引了來(lái)自全球的大批觀眾。但《超級(jí)戰(zhàn)艦》不僅僅是一部相當(dāng)不錯(cuò)的“爆米花”電影，還滲透出好萊塢科幻電影的主題傾向的轉(zhuǎn)變。本文從《超級(jí)戰(zhàn)艦》對(duì)傳統(tǒng)主題的繼承及其新變兩方面，淺析影片對(duì)好萊塢科幻電影主題的繼承和發(fā)展。

[關(guān)鍵詞]《超級(jí)戰(zhàn)艦》;好萊塢 ;科幻電影;主題傾向;轉(zhuǎn)變

《超級(jí)戰(zhàn)艦》（Battle Ship，直譯為“戰(zhàn)列艦”）由彼得·博格執(zhí)導(dǎo)，講述了一場(chǎng)震撼的海上地球保衛(wèi)戰(zhàn)。作為一部商業(yè)化十足的電影，電影里不僅有沙灘海浪，有溫情脈脈的美女，還有未曾想象過(guò)的外星人，有美國(guó)海軍最強(qiáng)陣容的艦隊(duì)，仰賴工業(yè)光魔優(yōu)異的 CGI 技術(shù)和綠幕技術(shù)，電影中還有激烈的海上戰(zhàn)斗場(chǎng)景、炫目的外星武器等，吸引了全球的大批觀眾。但如果僅僅將《超級(jí)戰(zhàn)艦》看成是一部相當(dāng)不錯(cuò)的“爆米花”電影，那未免將其簡(jiǎn)單化了?！巴庑秋w船突然登陸地球”的主題，其實(shí)并不新鮮，甚至可以算得上是科幻電影的一篇“命題作文”，早在1951年的《地球停轉(zhuǎn)之日》就表現(xiàn)了這個(gè)題材。何況有《洛杉磯之戰(zhàn)》《天際浩劫》等珠玉在前，《超級(jí)戰(zhàn)艦》要想戰(zhàn)勝觀眾的審美疲勞也非易事。因此，在主題上的尋求突破就成了《超級(jí)戰(zhàn)艦》的用力點(diǎn)。

盡管如今好萊塢的影響力正在退潮，但不可否認(rèn)，好萊塢的科幻電影依然有形或無(wú)形地反映、滲透、影響甚至塑造了大量觀眾的觀念意識(shí)、生活方式和行為模式。好萊塢科幻電影的主題傾向如有改變，那么觀眾在與其同聲呼應(yīng)中，生活和思維也有著被潛移默化的可能。因此，重視好萊塢科幻電影主題的風(fēng)向，對(duì)于了解西方現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境下電影制作思維轉(zhuǎn)變有著重要的意義。

一、對(duì)傳統(tǒng)主題的繼承

好萊塢科幻電影不論其題材是多么的新穎，其主題卻基本類似。根據(jù)江曉原的概括，西方科幻電影主題大致分為七類，即星際文明、時(shí)空旅行、機(jī)器人、生物工程、專制社會(huì)、生存環(huán)境、超自然能力。[1]而貫穿于各類型片中的親情、友情、愛情、人性等，《超級(jí)戰(zhàn)艦》亦不得不有所繼承。首先，影片對(duì)傳統(tǒng)主題——親情、友情、愛情的大力渲染。如霍伯與兄長(zhǎng)之間，霍伯的女友與她父親之間的親情;霍伯與永田，霍伯女友與殘疾大兵之間的友情;霍伯與女友的愛情等，這些對(duì)感情線的濃墨重彩無(wú)疑延續(xù)了好萊塢科幻電影的舊套路。其次，是影片對(duì)傳統(tǒng)主題——星際文明的引入?！冻?jí)戰(zhàn)艦》是繼《獨(dú)立日》后，時(shí)隔16年關(guān)于外星人入侵電影的一次回歸。和之前的作品一樣，不管外星科技多么發(fā)達(dá)，不管戰(zhàn)斗的場(chǎng)景如何充滿了緊張感和壓迫感，最后依然毫無(wú)懸念是人類取得了勝利。在電影建構(gòu)的世界里，人類必須取得最終的勝利，這不僅事關(guān)國(guó)家實(shí)力，也是一種來(lái)自民族自信心和自豪感的要求。當(dāng)然，重申人類戰(zhàn)勝外星人，也是對(duì)美國(guó)價(jià)值觀中自由、平等、個(gè)人英雄主義等再次宣揚(yáng)。[2]

好萊塢科幻電影在其發(fā)展過(guò)程中，它的主題不僅一直受到意識(shí)形態(tài)的控制或影響，也反過(guò)來(lái)影響過(guò)意識(shí)形態(tài);它始終扮演著塑造、維護(hù)美國(guó)的國(guó)家形象，傳播美國(guó)民族的價(jià)值觀的重要角色。好萊塢的科幻電影本身所附著的意識(shí)形態(tài)內(nèi)涵常常或隱或顯，用其獨(dú)有的文化政治邏輯在觀眾的同聲呼應(yīng)中實(shí)現(xiàn)意識(shí)形態(tài)潛移默化的可能。[3]盡管好萊塢科幻電影是“商品”，卻因?yàn)槠洳豢杀苊獾貛в幸庾R(shí)形態(tài)的痕跡，承載了全球化的話語(yǔ)權(quán)，因此它是一個(gè)有研究?jī)r(jià)值的“商品”。

（一）“冷戰(zhàn)”思維的幽靈

作為全世界最大的夢(mèng)工廠，好萊塢是從20世紀(jì)40年代二戰(zhàn)結(jié)束以后，隨著美國(guó)國(guó)際地位的迅速提高，各行各業(yè)經(jīng)濟(jì)開始復(fù)蘇而興起的。50年代以后，以“外星人”或探索宇宙為主題的科幻電影正式出現(xiàn)，滿足了許多觀眾異想天開的想象。進(jìn)入60年代以后，這一時(shí)期的科幻電影的主題大多與抗擊外來(lái)入侵者，突出核武器的可怕力量有關(guān)。隨著科技的進(jìn)步，好萊塢科幻電影開始大量運(yùn)用先進(jìn)技術(shù)，講究視覺(jué)沖擊力，講究對(duì)歷史、時(shí)空、未來(lái)等場(chǎng)景進(jìn)行高度逼真的呈現(xiàn)。70年代以后，西部片正式讓位給科幻片。不僅是好萊塢，在電視劇、廣播劇等領(lǐng)域也出現(xiàn)了大量與太空題材相關(guān)的節(jié)目。這方面最典型的代表便是1977年上映的《星球大戰(zhàn)》。

必須要指出的是，這一時(shí)期的好萊塢科幻電影的主題，始終可以看到徘徊著的“冷戰(zhàn)”幽靈，尤其以70年代為最。冷戰(zhàn)開始，國(guó)際氣氛逐漸緊張時(shí)，出現(xiàn)了對(duì)核武器的反對(duì);70年代以后，美蘇兩個(gè)超級(jí)大國(guó)開始了近乎瘋狂的軍備競(jìng)賽與太空競(jìng)爭(zhēng)。尤其是在蘇聯(lián)發(fā)射了第一顆人造衛(wèi)星，將宇航員最先送上太空的刺激之下，肯尼迪總統(tǒng)要求美國(guó)對(duì)太空項(xiàng)目進(jìn)行攻關(guān)，絕不能落后于蘇聯(lián)。因此電影主題已不再停留在對(duì)核武器威力渲染的簡(jiǎn)單層次，而是開始表現(xiàn)對(duì)太空的探索，彰顯美國(guó)的自信?！缎乔虼髴?zhàn)》中影片的背景，設(shè)定在銀河系。而當(dāng)時(shí)人類的科技，只能在太陽(yáng)系內(nèi)活動(dòng)。這一背景的設(shè)定，顯示出美國(guó)探索銀河系的豪情壯志。而影片對(duì)暴政反抗的主題，同樣是在宣傳美國(guó)式的自由理念。

（二）對(duì)環(huán)保問(wèn)題的思索

60年代以后，美國(guó)國(guó)內(nèi)有著左右翼思想的交鋒，與這種交鋒一起平息下來(lái)的是“冷戰(zhàn)”緊張情緒的逐漸松弛。新的電影人開始努力擺脫舊思想的影響，力圖在科幻電影中書寫自身的風(fēng)格。隨著科技的進(jìn)步，人們遇到了越來(lái)越多的環(huán)保問(wèn)題。隨著“冷戰(zhàn)”的結(jié)束，環(huán)境的破壞成為人類新的敵人，這些也反映在了好萊塢的科幻電影中。如《2012》中，人類的掠奪性開發(fā)導(dǎo)致地球自身的平衡系統(tǒng)無(wú)法平復(fù)那些傷害，由此帶來(lái)的環(huán)境的惡化使人類面臨世界末日。地震、火山爆發(fā)，使人間成為地獄。在《地心引力》中，太空中的環(huán)境也被人類的開發(fā)所污染。一顆衛(wèi)星爆炸的碎片形成了在軌道上運(yùn)動(dòng)的太空垃圾群，它們對(duì)空間站形成沖擊并引發(fā)連鎖反應(yīng)。影片同樣在思考人類對(duì)太空開發(fā)的同時(shí)，伴隨著環(huán)境的破壞。而《異形》則走得更遠(yuǎn)，影片中出現(xiàn)了生物變異。變種的外形生物卵生和胎生相結(jié)合，還可以鉆進(jìn)人體進(jìn)行寄生。這種生化題材的影片表現(xiàn)出人類對(duì)未知生物的恐懼以及對(duì)生物醫(yī)學(xué)進(jìn)步的懷疑和擔(dān)憂，同樣是對(duì)環(huán)境問(wèn)題的反思。類似此類的反映環(huán)保思維的電影獲得了廣大觀眾的激賞。好萊塢的科幻電影就是這樣在觀眾的不知不覺(jué)中，通過(guò)大量的震撼的影像奇觀，不僅完成了敘事，也傳達(dá)了電影制作人對(duì)人類生存現(xiàn)狀的思考。

二、 對(duì)傳統(tǒng)主題的新變

（一）從競(jìng)爭(zhēng)到合作

在影片中，霍伯和戰(zhàn)友們之所以會(huì)意外遭遇來(lái)者不善的外星戰(zhàn)艦，并經(jīng)歷了一番雙方開足火力的大戰(zhàn)，就是因?yàn)樗麄兦『迷诔俗绹?guó)驅(qū)逐艦參加環(huán)太平洋聯(lián)合軍演。美軍第一次在好萊塢電影中不再扮演獨(dú)一無(wú)二的“救世主”形象，而是需要其余幾個(gè)國(guó)家海軍的協(xié)同作戰(zhàn)。影片中的美軍駐泊基地是珍珠港。二戰(zhàn)期間，日本海軍偷襲珍珠港，美日血戰(zhàn)太平洋，最終使“日本海軍”這個(gè)詞成為歷史。然而經(jīng)過(guò)幾十年的變遷，美日之間已經(jīng)握手言和，在軍事外交方面的往來(lái)非?；钴S，并與其余國(guó)家一起進(jìn)行戰(zhàn)略磋商和聯(lián)合軍演，維護(hù)太平洋地區(qū)的安全與穩(wěn)定?；舨瓉?lái)與日本海上自衛(wèi)隊(duì)妙高號(hào)艦長(zhǎng)永田互相厭惡，然而在與外星人對(duì)抗時(shí)他們卻能捐棄前嫌，互相救援。影片借此說(shuō)明了和平、合作的重要性。在這場(chǎng)對(duì)抗外星人的戰(zhàn)役中，不僅不同國(guó)家的軍人要相互合作，不同人種和性別（如蕾哈娜飾演的黑人女大兵），不同年齡（如已經(jīng)是耄耋老人的退役軍人），不同崗位的軍人們（除了前線作戰(zhàn)部隊(duì)以外，還有科技人員，身為理療師的女主角，等等）也合作起來(lái)，共同與外星人抗衡。這種對(duì)合作全方位的強(qiáng)調(diào)，在以前的好萊塢科幻電影中是十分少有的。

（二）戰(zhàn)勝自我的主題

影片中，戰(zhàn)勝自我的主要有兩個(gè)角色，其一是年少輕狂的霍伯。在影片中，霍伯原本處處闖禍，個(gè)性不羈，這才加入海軍，以免惹上更大的麻煩。因?yàn)樘咦闱驎r(shí)輸給日本隊(duì)，鬧到和永田在衛(wèi)生間里大打出手，雙方都受到上級(jí)的懲罰，原本還想向長(zhǎng)官求娶女兒的霍伯甚至被勒令軍演結(jié)束后立即脫下軍服回家。但是在艦上比自己軍銜高的軍官都陣亡的時(shí)候，霍伯毅然站出來(lái)進(jìn)行指揮。影片的最后，那個(gè)吊兒郎當(dāng)，不學(xué)無(wú)術(shù)的年輕人已經(jīng)成長(zhǎng)為一名有擔(dān)當(dāng)?shù)能姽?，從而保住了自己的愛情與職業(yè)。另一個(gè)戰(zhàn)勝自我的角色是那位在伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)中失去雙腿的美國(guó)軍官。當(dāng)他殘疾后一度陷入頹廢，拒絕進(jìn)行理療。但在地球保衛(wèi)戰(zhàn)中，軍人的血性使得他振奮起來(lái)，起到了扭轉(zhuǎn)局面的關(guān)鍵作用。當(dāng)然，影片中戰(zhàn)勝自我的兩個(gè)角色，身上或多或少可以覓見個(gè)人英雄主義的蹤跡。

（三）從“向前看”到“向后看”

毫無(wú)疑問(wèn)，科幻電影通常都是“向前看”的，即表現(xiàn)的都是觀眾不熟悉的，未來(lái)的，高端的內(nèi)容，這樣的陌生化手段可以增加觀眾進(jìn)行藝術(shù)感受的難度，延長(zhǎng)觀眾審美活動(dòng)的時(shí)間。然而《超級(jí)戰(zhàn)艦》卻有著濃厚的“回顧”情結(jié)，這里的“向后看”更多的指的是對(duì)過(guò)去榮耀的追懷與贊美。

首先是對(duì)海軍的重視。美軍幾乎每個(gè)兵種都在洛杉磯有負(fù)責(zé)與好萊塢合作的專門辦公室，美國(guó)陸軍（《世界大戰(zhàn)》）、美國(guó)空軍（《獨(dú)立日》）、美國(guó)海軍陸戰(zhàn)隊(duì)（《洛杉磯之戰(zhàn)》）等都已經(jīng)被搬上了對(duì)抗外星人的大銀幕，然而直到2012年《超級(jí)戰(zhàn)艦》的出現(xiàn)，美國(guó)海軍才第一次成為好萊塢科幻電影的主角。而且正如篇名顯示的那樣，影片的英雄并不是美軍如今最先進(jìn)的航空母艦和導(dǎo)彈巡洋艦，而是那艘二戰(zhàn)時(shí)戰(zhàn)功赫赫、一直服役到1991年，現(xiàn)在只能作為博物館使用的密蘇里號(hào)戰(zhàn)列艦。密蘇里號(hào)是戰(zhàn)列艦的絕唱，這一艦種已經(jīng)永遠(yuǎn)地消失在現(xiàn)代海軍的序列中。然而這艘過(guò)時(shí)的戰(zhàn)列艦竟在強(qiáng)大的外星人面前老當(dāng)益壯，戰(zhàn)斗不屈，給人一種強(qiáng)烈的震撼。

其次是對(duì)二戰(zhàn)榮譽(yù)的緬懷。影片一開始，就介紹了來(lái)參加二戰(zhàn)紀(jì)念的老兵們，他們與密蘇里號(hào)一樣，是這個(gè)國(guó)家今日國(guó)際地位的功臣。同樣，密蘇里號(hào)作為二戰(zhàn)末期日本簽署向盟軍無(wú)條件投降文件的所在地，亦承載著美國(guó)作為二戰(zhàn)戰(zhàn)勝國(guó)的榮耀。在國(guó)家面臨危難的時(shí)候，老兵與密蘇里號(hào)義無(wú)反顧地重新走上戰(zhàn)場(chǎng)，并被激發(fā)出驚人的潛能。電影展現(xiàn)給觀眾的不僅僅是娛樂(lè)和刺激，更重要的是它激發(fā)人對(duì)歷史榮譽(yù)的緬懷與思考，這無(wú)疑就增加了影片思想的厚度。

綜上，好萊塢科幻電影往往涵蓋了政治、經(jīng)濟(jì)、文化、科技等人類社會(huì)中的各個(gè)領(lǐng)域和人類日常生活的方方面面。研究《超級(jí)戰(zhàn)艦》的主題轉(zhuǎn)變，對(duì)于探討好萊塢科幻電影的成功原因，以及背后的隱喻有著典型的意義。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 江曉原.好萊塢科幻電影主題分析[J].自然辯證法通訊，2007（05）.

[2] 王艷.解讀好萊塢科幻電影中的文化內(nèi)涵[J].北京第二外國(guó)語(yǔ)學(xué)院學(xué)報(bào)，2013（02）.

[3] 陳新.好萊塢科幻電影意識(shí)形態(tài)研究[D].廈門：廈門大學(xué)，2014.

[作者簡(jiǎn)介] 歐陽(yáng)娜（1983—），女，河南長(zhǎng)葛人，碩士，西安建筑科技大學(xué)文學(xué)院講師。主要研究方向：英美文學(xué)和英美文化。