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    關(guān)于散文幻術(shù)

    2015-01-06 06:09:48
    歲月 2014年12期
    關(guān)鍵詞:散文家詩性寫作者

    王族,系中國作家協(xié)會會員,魯迅文學(xué)院第七屆高研班學(xué)員。寫作以詩歌和散文為主,出版有散文集《風(fēng)過達(dá)坂城》、《藏北的事情》、《獸部落》、《逆美人》、《游牧者的歸途》;長篇散文《懸崖樂園》、《圖瓦之書》等22部作品。曾獲總政第9屆“解放軍文藝獎”、“《中國作家》大紅鷹文學(xué)獎”、新疆“首屆青年創(chuàng)作獎”,冰心散文獎等。日前,歲月論壇評論對王族進(jìn)行訪談。

    歲月評論:你對散文文體是怎樣認(rèn)識的?為什么說散文是散文家與世界的對話?

    答:散文是一種藏不住人的寫作。之所以這樣說,是因為散文要求真實,而真實從某種程度上而言也就是袒露自己。一個人敢不敢袒露自己,或者說有沒有把握自己和世界對話的能力,在散文寫作中能得到充分驗證。敢袒露自己者,會發(fā)出他自己的聲響,哪怕微弱細(xì)小,也一定是親聲耳語。而沒有能力袒露自己者,縱然剖心解肺,滿紙皆為掏心窩子的話,也只能讓文字變成虛弱的舞蹈。

    散文的藏不住人不僅僅在于此,而且還在于寫作者是否具備把世界裝在心里再告訴世界的能力。至少袒露自己猶如高難度的走鋼絲,老老實實忠實自己,會讓文字顯得木訥,因害怕越雷池半步,在原地誠惶誠恐;超出自己會讓文字顯得輕浮,雖然從表面看激情萬丈,抒情無比,但實際上言之無確物,是空穴來風(fēng)。

    歲月評論:你是怎樣認(rèn)識散文的“溫和性”的?作者的激情飛揚(yáng)會把散文引導(dǎo)到哪里?

    答:散文是一種藏不住人的文體,所以散文寫作者每寫一言都猶如在流血。相比較而言,散文更喜歡讓寫作者多流血的溫度,少于激情殉道或生死攤牌。散文更適合在有溫度的土地上生長,因為溫度讓散文能夠秉持本性,以散步的形式走遠(yuǎn)。而激情卻會讓散文飛翔和異變,更容易迷失。當(dāng)然,散文是少不了激情的,否則,散文就會顯得老態(tài)龍鐘。好散文家總是將激情化為溫度,牽著猛虎嗅薔薇,讓一切都不動聲色。當(dāng)閱讀者碰到有真性情的散文家,或有溫度的散文,常常會覺得他并非在閱讀,而是在審視散文寫作者本人。此亦為散文注重真性情之例證。

    歲月評論:散文寫作是否可以自美?如何在散文中擺正“我”的位置?

    答:散文是一種酷似自我實施手術(shù)的文體,它不容許寫作者自身的光芒被遮蔽,更不容許寫作者剖析自己精神時忽略雜質(zhì)。它要求寫作者將心靈徹底袒露出來,自己做自己的心靈史官。散文的自我手術(shù)甚至還處于一種動態(tài)之中,它像幽靈一樣圍著寫作者轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去,讓寫作者緊張和恐懼,但就在這種緊張和恐懼的磨煉中,寫作者變得越來越透明,越來越趨向于追求精神的向度和心靈的寬度。散文寫作者將自己全盤托出后,讀者看到的并非寫作者的心靈,亦可從中看到讀者自己的心靈。散文的自我手術(shù)最終會給人平衡,讓人的心靈在水與火的廓清中,讓上升與下降各自得到救贖,得到生命和世界何以永生的偉大例證。

    歲月評論:和小說、詩歌相比,散文的文體狀態(tài)有何區(qū)別?你認(rèn)為散文所描摹的生活最后落腳點(diǎn)在哪里?

    答:如果說,詩歌是寫我的宇宙,小說是寫我的世界,那么散文就是寫世界中的我。與詩人和小說家相比,散文家是最無奈、最焦灼和最緊張的。其無奈在于生活不容許篡改,所以散文家的寫作很容易被生活掠奪,變成了忠實的生活記錄者;其焦灼在于散文家既無法完全遵從于個人經(jīng)驗,也無法超越個人經(jīng)驗進(jìn)行合乎情感的虛構(gòu)和想象;其緊張是因為散文涉及具體的東西太多,所以散文家在敘述或表達(dá)時,經(jīng)常有受人暗中監(jiān)視的感覺,唯恐自己一不小心走樣,或被別人看穿。

    如此這般,散文家即使走再遠(yuǎn)的路,看見再多的人和事,最終都在回歸。散文家的心靈世界,往往在最后變得比最初還小。比如操持散文寫作變得老道深厚者,并不因自己已經(jīng)看清世界而心動,反之卻寧愿在自己的心靈世界尋找確切的存在。他們在老年寫下的那些老道辛辣、干凈利落的文字雷打不動,歷經(jīng)時間也不失生機(jī)。所以,與詩人和小說家相比,散文家的心靈裝下的并不是我的宇宙和我的世界,而是世界中的我。

    歲月評論:你認(rèn)為一位散文作者進(jìn)行知識量積累重要嗎?你寫散文時候的心境是怎樣的?

    答:散文至今沒有形成自己的理論體系,更沒有章法。散文幾乎摒除了所有的規(guī)律和模式,是零公里長跑,是一個寫作者的家底。不論是小說家還是詩人,都應(yīng)該寫一寫散文,借此可以驗證自己在虛構(gòu)和抒情之外的功夫。散文沒有明顯的體裁,從容的散文寫作者一定是涉獵廣泛、心納百科的有學(xué)識之人。因散文所屬范圍很廣,涉及面很大,所以,便注定散文家和散文作品都存在著很大的偶然性,也就是說,好散文乃至偉大散文是可遇而不可求的,是上帝贈送給作家的糖果。

    因為散文容量一般都很有限,篇幅一般都比較短,所以散文給寫作者提供的施展拳腳的舞臺很有限,不可能讓他們將一件事拉長放大,無限度地延伸下去。散文的篇幅較短,寫作者往往在短時間內(nèi)可將其完成,因此,散文寫作者便一直在忍受頻繁的“開始”和頻繁的“結(jié)束”的折磨。在開始時,因為面對的是陌生的東西,所以要努力消除臨界的緊張感;在結(jié)束時,因為在表達(dá)的過程中已體驗到稍縱即逝的短暫之痛,所以在結(jié)尾時猶如被拋棄,有一種失落感。

    歲月評論:你認(rèn)為散文里的“詩性”是怎樣的狀態(tài)?散文與其他藝術(shù)門類的關(guān)系是怎樣的?

    答:“身穿長工衣,懷揣地主心?!焙蒙⑽募覐囊婚_始便對散文抱有野心,會將詩歌和小說等諸多因素揉入散文寫作中,通過對精神自由的追求,讓散文呈現(xiàn)出詩性表達(dá)。這里所說的詩性表達(dá),并非通常所見的對抒情和審美形式的運(yùn)用,而是散文寫作者近乎于鳳凰涅槃的自我提升,因為相對于散文寫作者而言,詩性表達(dá)是使現(xiàn)實生活上升為藝術(shù)的最有力的方可。于是,從更寬泛的層面上說,任何藝術(shù)的最高表達(dá)都是詩性的,它可以讓寫作者在詩性表達(dá)中得以解脫和超越。好散文往往都是極其成功地跨越了行式,在拓寬散文邊界的同時,汲取了其他藝術(shù)門類的精華,讓自身呈現(xiàn)出了異質(zhì)光彩。這種現(xiàn)象雖然看似隨意,而且還有意識在打破,但從更高意義上來說,則在更虔誠地捍衛(wèi)著散文隨意而獨(dú)特的品質(zhì)。

    歲月評論:你認(rèn)識的“生活”在什么地方?大眾散文和精英散文之間的區(qū)別在哪里?endprint

    答:生活,對于一切藝術(shù)門類都是重要的,但是生活絕不是我們?nèi)庋劭吹降默F(xiàn)象和過程,許多時候她隱藏在我們的心靈深處。生活相對于散文而言,實際上是一個很大的誤區(qū)。很多人都篤信藝術(shù)來源于生活這一說法,所以便注重生活表達(dá),時間長了,散文便被現(xiàn)實言說和真實敘述所占有,其結(jié)構(gòu)深陷于事物原生態(tài),其本質(zhì)越來越缺少詩性。但散文天生有寬容和隨和的好脾氣,對所有人都愿意接納,都愿意任其操持,甚至被蹂躪。

    中國是真正的散文大國,無論怎樣的報刊書籍,里面的散文隨處可見,乃至人們在現(xiàn)實生活中使用的文字方式,皆為散文。在運(yùn)用文字方面,由于散文具有古老表達(dá)作用和無可替代的實用性,所以人們都會在生活中自覺運(yùn)用散文形式,把想說的話用最直接最簡單的散文方式說出來。中國人但凡會寫漢字者,都會寫不同程度的散文。從小學(xué)生寫作文,實際上就已經(jīng)開始寫散文了。按中國古代散文的標(biāo)準(zhǔn)衡量,現(xiàn)實生活中的散文隨處可見。時至今日,散文的現(xiàn)實作用不容忽視。散文家經(jīng)常處于尷尬的境地中,不斷地遭受嘲諷,被其他體裁的寫作者瞧不起。散文不具備小說那樣的敘述規(guī)模和框架結(jié)構(gòu),也不具備詩歌語言的縝密力度和抒情意味。所以,人們通常認(rèn)為散文很容易操作,而且還似乎不需要什么技術(shù),一天二十四小時,看到的、想到的、感悟到的,或偶爾在腦子里產(chǎn)生出的想法,從別人那里聽來的事情,都可以寫成散文。于是,散文變成了一種大眾化文體,處處可見大批量的散文。由于這樣的散文太多,好散文和好散文家便無可避免地被淹沒和誤解。

    歲月評論:最后問你一個問題,散文可以虛構(gòu)嗎?如果可以虛構(gòu)的話,虛構(gòu)的前提是什么,怎樣才能避免出現(xiàn)淺薄的虛構(gòu)?

    答:只要關(guān)注中國散文文體的人,都會發(fā)現(xiàn)這樣一個現(xiàn)象:散文能否虛構(gòu),一直是一個爭論不休的話題。從歷史角度而言,中國的文字因?qū)憣嵍簿褪钦f,中國的文字在最早是不虛構(gòu)的。發(fā)展到今天,小說的虛構(gòu)堂而皇之,大行其道,而散文卻仍然面臨著能否虛構(gòu)的嚴(yán)峻問題,由此可見,散文時至今日仍然是一種古老的文體。關(guān)于散文能否虛構(gòu),持不能虛構(gòu)意見者,往往高舉道德大旗,聲稱如若虛構(gòu),便是人品和道德問題,如果一字不實,便大逆不道,他們會用“虛假、篡改、編造和不誠實”的棍子把虛構(gòu)者打死。在他們看來,散文無外乎就是寫人寫事,所以必須真實,切不可無中生有,甚至要經(jīng)得起對號入座,做好挖地三尺也有來龍去脈的準(zhǔn)備。如此這般,關(guān)于散文能否虛構(gòu)的討論,便偏移向人品和道德的審判,散文到底能否虛構(gòu),到底是否屬于藝術(shù)探索,便在“做文先做人”的大旗面前被忽略。

    也有持散文可以虛構(gòu)者,這時候卻因為持不能虛構(gòu)意見者高舉關(guān)乎人的道德和品質(zhì)大旗,恐懼自己被劃入另類,以至于連最起碼的寫作底線也被懷疑,并進(jìn)而被全部否定,所以便不得不三緘其口,將自己關(guān)于散文可以虛構(gòu)的那一套理論咽下肚去。也許回到寫作,每個人都可以得到真正的自由。散文可否虛構(gòu),如果是在藝術(shù)需要與否的前提下,就不是簡單的可否虛構(gòu)的問題了。持散文能虛構(gòu)意見者,反對通過簡單的虛構(gòu)嘩眾取寵,通過精神冒險滿足心靈缺失的虛構(gòu)。在他們看來,散文虛構(gòu)與否,是一個寫作者藝術(shù)高蹈的秘密和快樂,在很多時候,實際上已經(jīng)沒有必要去爭論。endprint

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