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      談?wù)労粑鼘?duì)初學(xué)聲樂(lè)者的重要性

      2015-01-06 05:05:58鐘鈺偉
      文教資料 2014年26期
      關(guān)鍵詞:呼吸歌唱

      鐘鈺偉

      摘 要: 歌聲是人體內(nèi)的氣息慢慢震動(dòng)聲帶,按照要求的“音高”發(fā)出的聲音。談及聲樂(lè),必須注意如何呼吸。解決歌唱的呼吸問(wèn)題,是解決聲樂(lè)教學(xué)的基本問(wèn)題,特別對(duì)初學(xué)聲樂(lè)者更重要。文章對(duì)歌唱呼吸的重要性、錯(cuò)誤的呼吸方法及引起的不良后果和正確的呼吸方法與訓(xùn)練進(jìn)行論述。

      關(guān)鍵詞: 呼吸 呼吸方法 歌唱

      1.歌唱呼吸對(duì)初學(xué)者的重要性

      許多聲樂(lè)大師對(duì)呼吸的重要性都有明確的指示。伊麗莎白·舒曼說(shuō):“唱歌就是呼吸?!卑闹拗呐咭裘窢柊耪f(shuō):“要有完美的歌唱,正確的呼吸較美妙的嗓音更重要。呼吸和節(jié)省運(yùn)氣的藝術(shù),對(duì)于歌唱家是最重要的?!卑透饋喡宓僭f(shuō):“懂得呼吸和發(fā)聲的人,就懂得唱歌?!庇纱丝梢?jiàn)呼吸的重要性。

      一般初學(xué)者都是在高中時(shí)接觸到聲樂(lè)這門(mén)學(xué)科的,而且啟蒙老師都是高中音樂(lè)老師,不說(shuō)水平有限,就是講述方法都存在一定的問(wèn)題。如我高二開(kāi)始接觸聲樂(lè),啟蒙老師就是高中音樂(lè)老師,她自身水平還是可以的,但是在一開(kāi)始的課堂上并沒(méi)有正確引導(dǎo)初學(xué)者意識(shí)到呼吸的重要性,只是隨便教給我們一些呼吸方法訓(xùn)練,讓我們自己平時(shí)練習(xí)。怎樣才是正確的呼吸一直令我們感到很困惑。有些老師在一開(kāi)始的聲樂(lè)教學(xué)中就著重強(qiáng)調(diào)呼吸的重要性,導(dǎo)致學(xué)生過(guò)于在乎、緊張,反而不能正確呼吸。

      歌唱的發(fā)聲是一個(gè)相當(dāng)復(fù)雜的過(guò)程,許多學(xué)習(xí)聲樂(lè)的教材在闡述“歌唱呼吸”時(shí)會(huì)很詳細(xì)地講解某些部分在呼吸過(guò)程中的重要作用,某部分肌肉如何動(dòng)作,等等。這些闡述可能有助于歌唱者本人在理論上對(duì)自己的各個(gè)參與呼吸器官加深了解,但是在聲樂(lè)教學(xué)中,這種近乎純生理性的描寫(xiě),對(duì)學(xué)生建立“正確的呼吸方法”的幫助效果是相當(dāng)有限的。因?yàn)椋魏稳税l(fā)聲時(shí)不可能同時(shí)“看到”自己某部分器官或肌肉是怎樣運(yùn)動(dòng)的,更不要說(shuō)動(dòng)作是否合乎歌唱發(fā)聲的要求。如果這種純生理式講解能幫助學(xué)習(xí)者建立正確的歌唱方法,那么,所有生理學(xué)者同時(shí)都將是歌唱家——至少是發(fā)聲專(zhuān)家。何況參與發(fā)聲的肯定不只是像一些文章中提到的那幾部分器官,它還牽連一些復(fù)雜的高級(jí)神經(jīng)活動(dòng),因此在教學(xué)中肯定不能運(yùn)用這種純生理學(xué)式的教學(xué)方式,如果這種闡述十分必要,則完全可以請(qǐng)一位生理學(xué)專(zhuān)家或醫(yī)學(xué)院的教師講授,肯定比聲樂(lè)教師本人的講授要準(zhǔn)確全面得多。

      歌曲中要表達(dá)的思想感情是多種多樣的,無(wú)論語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)和用氣的力量都因內(nèi)容而有所不同,如安慰人的語(yǔ)氣一定是委婉、柔和的,而命令人的口氣一定是威嚴(yán)有力的。兩種思想感情就產(chǎn)生兩種呼吸感覺(jué),前者在呼吸運(yùn)用上比較從容、舒緩;而后者則果斷、急促。對(duì)歌唱者來(lái)說(shuō),要有激情地歌唱呼吸,就在激情的帶動(dòng)下為表現(xiàn)而成為一種下意識(shí)的活動(dòng)。呼吸在歌唱中有特殊的重要性,但不能片面地為了呼吸而練習(xí)呼吸,這樣就會(huì)削弱呼吸在歌唱中所起的作用。

      2.錯(cuò)誤的呼吸方法及引起的不良后果

      在教學(xué)中,有的學(xué)生為了歌唱時(shí)氣足,總想吸氣很多、很深,因此吸氣動(dòng)作明顯、吸得很猛、吸氣有聲,如同抽氣進(jìn)去一樣,吸氣后胸部高挺,有堵塞感,便錯(cuò)誤以為這樣就吸足氣了,其實(shí)這是憋氣,胸部、肩部緊張,實(shí)際氣息的吸入量并不多,用此呼吸方法歌唱,后果是氣息不通、聲音緊、喉頭硬,并帶有喉音,高音很難上去。

      唱歌時(shí),當(dāng)一個(gè)歌唱者開(kāi)口就先用力吸氣,胸部挺得很高,兩肩聳起,我們便知道他的氣沒(méi)有深入,氣裝得不多,因?yàn)樾胤紊喜繀^(qū)域小,裝氣不多。上胸因?yàn)槔吖羌靶毓前鼑?,伸縮性極??;氣息離聲門(mén)太近,很容易發(fā)生擁擠閉塞的情形,引起聲門(mén)及頸部肌肉緊張。其次,部分歌唱者雖不聳肩,但腹部肌肉作強(qiáng)力突出,這對(duì)呼吸也毫無(wú)幫助,并會(huì)使其他各部肌肉硬化,精神緊張。

      歌唱時(shí)呼吸不當(dāng),不僅造成生理上的緊張,更嚴(yán)重的是由此引起心理上的緊張和精神上的緊張,等等。部分學(xué)生隨便唱的時(shí)候歌唱的感覺(jué)還很好,一上課整個(gè)歌唱器官和呼吸器官都處在僵硬的狀態(tài)之中。這些學(xué)生往往思想負(fù)擔(dān)太重。在教學(xué)實(shí)踐中,往往越是學(xué)生的呼吸有問(wèn)題,越要學(xué)生注意呼吸。這樣易形成學(xué)生的思想負(fù)擔(dān),不但解決不了呼吸上的問(wèn)題,反而會(huì)使學(xué)生的問(wèn)題越來(lái)越重。聲樂(lè)教師應(yīng)及時(shí)改變教學(xué)方法糾正這些問(wèn)題。對(duì)于初學(xué)聲樂(lè)的學(xué)生應(yīng)注意呼吸方面的訓(xùn)練。

      一般初學(xué)者喜歡隨便大聲唱歌,甚至模仿大歌唱家唱高音,這時(shí)聲帶沒(méi)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的正確訓(xùn)練,不堪沖擊,便會(huì)嚴(yán)重受傷。聲帶是最柔弱的器官,如果我們以不規(guī)律的氣息沖擊它而發(fā)聲,經(jīng)過(guò)一段時(shí)間后聲帶就會(huì)受傷發(fā)炎,造成沙啞或失聲。呼吸錯(cuò)誤會(huì)影響發(fā)音而聲帶受傷,則會(huì)變得松弛而不能閉攏,從此永遠(yuǎn)不能再唱高音及發(fā)出嘹亮而鏗鏘的聲音。

      3.正確的呼吸方法及訓(xùn)練

      所謂歌唱方法的“理論”,實(shí)際上大多是教師的主觀感受。由于每個(gè)人都有特殊性和局限性,對(duì)同一事物的感受,有時(shí)會(huì)有很大差異而得出不同的結(jié)論。在聲樂(lè)界確實(shí)存在這樣的例子:甲乙兩人在理論上各持己見(jiàn),但有時(shí)在聽(tīng)取某一位歌唱大師的演唱時(shí),甲乙都認(rèn)為唱得很好,居然獲得了奇妙的統(tǒng)一,他們都認(rèn)為這正是自己主張的“理論”的體現(xiàn)。教師在教學(xué)中不要過(guò)于重視提法上的不同,看重的是“效果”。如果學(xué)生按照你的教學(xué)要求和訓(xùn)練方法能夠發(fā)出合乎歌唱要求的聲音,那么你的方法就是可行的。

      目前胸腹式聯(lián)合呼吸被公認(rèn)為是一種最完善、最科學(xué)的呼吸方法?!斑@種方式的呼吸就是在吸氣的時(shí)候兩肋張開(kāi),橫膈膜收縮、下降、腰圍感覺(jué)稍向外擴(kuò)張,胸部自然挺起,保持積極的狀態(tài);而在呼氣的時(shí)候,要以吸氣的狀態(tài)為基礎(chǔ),然后有控制地、緩慢地收縮腹肌,同時(shí)讓胸腔逐漸擴(kuò)大,將氣息均勻、穩(wěn)健地呼出來(lái);在一個(gè)樂(lè)句結(jié)束的時(shí)候,由于腹肌的收縮和胸腔的擴(kuò)大,橫膈膜這時(shí)候已經(jīng)自然地上升到原來(lái)的位置;當(dāng)再開(kāi)始新的樂(lè)句時(shí),又重新吸氣、張開(kāi)兩肋,使橫膈膜下降……以至于重復(fù)上述呼吸過(guò)程”。這種呼吸在深度和高度上發(fā)揮了整個(gè)呼吸器官的最大能量。但是在這種循環(huán)往復(fù)的呼吸過(guò)程中,要注意的是吸氣要盡量少,輕輕一吸就夠了,無(wú)論用鼻還是用口鼻同時(shí)吸氣都不能過(guò)多,否則就會(huì)由于空氣過(guò)量造成負(fù)擔(dān)過(guò)重,胸部發(fā)僵,聲音逼緊。

      日常生活中的呼氣與歌唱時(shí)的呼氣有區(qū)別,這是由歌唱藝術(shù)的要求決定的。歌唱用氣時(shí),仍要保持吸氣狀態(tài),橫膈膜在呼氣時(shí)仍要保持吸氣時(shí)的下沉狀態(tài),不能一下子就放松,只能逐步放松。要努力控制氣息徐徐地吐出,做到有控制地呼吸??刂坪魵獾牧α恳m度,“保持”的力量太大,就會(huì)把氣壓住,使氣息不能流暢地呼出;“保持”的力量過(guò)小,呼吸便保持不住,氣就很快用盡?!拔覀兒粑鼤r(shí),身體上任何一部分違反自然都是不對(duì)的。所以,我主張無(wú)論是呼或吸,都應(yīng)該在舒服、自然、輕松而愉快的情形中進(jìn)行。好的老師必然小心留意學(xué)生的呼吸過(guò)程,讓各種器官有條理地協(xié)同配合。試看小孩睡覺(jué)時(shí),他的腹部一張一縮,背下部、腰部亦有起有落,這正是我們需要發(fā)展的榜樣”。

      文學(xué)創(chuàng)作來(lái)源于生活,歌唱也來(lái)源于盛會(huì),歌唱的呼吸技巧取之于生活。譬如,要吹掉桌子上的灰塵,如果用力過(guò)猛就會(huì)迷住眼睛,怎樣做才能解決這個(gè)問(wèn)題呢?可以教學(xué)生體會(huì),并實(shí)際做出來(lái),這時(shí)學(xué)生就能體會(huì)到兩肋的張開(kāi),并穩(wěn)定保持吸氣時(shí)的感覺(jué),力量很集中、很自如,吹出來(lái)的氣就像一條直線,由小肚子直通到嘴唇,并沒(méi)有憋氣的感覺(jué)。重要的是應(yīng)該讓學(xué)生懂得,歌唱的呼吸必須與所演唱的歌曲相吻合。例如,唱進(jìn)行曲時(shí),呼氣應(yīng)當(dāng)沉著堅(jiān)定;唱抒情的歌曲時(shí),呼氣應(yīng)當(dāng)柔和平穩(wěn)。只有從歌曲的內(nèi)容和音樂(lè)的表現(xiàn)出發(fā),運(yùn)用自己的呼吸,才是解決歌唱者練習(xí)歌唱呼吸問(wèn)題的真正目的和正確途徑。教師一定要多用形象、比喻啟發(fā)學(xué)生,切勿大道理滿天飛,學(xué)生也不易理解,使教學(xué)質(zhì)量下降,嚴(yán)重的會(huì)影響學(xué)生今后的學(xué)習(xí)??傊?,糾正學(xué)生在歌唱呼吸上的毛病不能千篇一律,應(yīng)因材施教。

      呼吸在歌唱中雖然重要,但是不能片面地強(qiáng)調(diào)和理解,總而言之,呼吸必須自然,不費(fèi)力,讓精神有準(zhǔn)備而集中,慢慢地作有規(guī)律的吸入和呼出。要想掌握好歌唱的呼吸,首先要服從生理的運(yùn)動(dòng)規(guī)律。聲樂(lè)訓(xùn)練的目的是唱出好的歌聲。在聲樂(lè)教學(xué)中針對(duì)初學(xué)聲樂(lè)者,對(duì)歌唱的呼吸了解得很少,在這種情況下首先要讓他們知道,學(xué)聲樂(lè)是訓(xùn)練身上某些肌肉擔(dān)任特殊的工作,工作是因?yàn)橐迅璩?;也可以說(shuō),學(xué)聲樂(lè)是要把平時(shí)用來(lái)講話的工具,經(jīng)過(guò)改造和發(fā)展成為歌唱的樂(lè)器。把其講得直觀一些,再讓他們認(rèn)識(shí)和理解歌唱的呼吸,找到某些歌唱的呼吸方法和手段,才能更好地解決聲樂(lè)教學(xué)中歌唱的呼吸問(wèn)題。

      參考文獻(xiàn):

      [1]趙梅伯.唱歌的藝術(shù)[M].上海:上海音樂(lè)出版社,1997.11:6.

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      [4]潘乃憲.聲樂(lè)實(shí)用指導(dǎo)[M].上海:上海音樂(lè)出版社,2004.6:56.

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