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    三余堂散記

    2015-01-04 15:08:03商震
    文學(xué)港 2014年6期
    關(guān)鍵詞:施耐庵夫妻間性生活

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    某日,一群朋友在曬自己聽到、看到的民間反腐段子。說實(shí)話,有些段子編得真是有才,常常讓我們這些靠寫東西吃飯的人,自愧不如。當(dāng)然,更多的段子是借殼生蛋。比如借用婦孺皆知的古詩詞來填新詞。很機(jī)智,很風(fēng)趣。其時(shí),一個(gè)朋友說:“某縣的一面醒目的墻上,老百姓用特大的字抄寫了《水滸傳》里的一首詩:‘赤日炎炎似火燒,野田禾稻半枯焦。農(nóng)夫心內(nèi)如湯煮,公子王孫把扇搖。全縣的老百姓天天都能看到,有關(guān)部門也不好給涂去?!蔽覀冃睦锒记宄堰@首梁山泊最初起事時(shí)的詩寫在墻上的寓意。民怨近沸??!

    后來,大家散了。我突然想,這首“赤日炎炎似火燒”的詩是誰寫的?當(dāng)然不是書中人物白勝所寫,是施耐庵寫的嗎?我依然存疑。因?yàn)樵S多小說中的詩,是借來的?!度龂?guó)演義》的開場(chǎng)詩就是借楊慎的,盡人皆知。那么這首詩究竟是借的?還是施耐庵自己創(chuàng)作的?我一點(diǎn)兒也不懷疑小說家會(huì)寫詩,只是對(duì)小說中那些寫得非常好的詩,生疑。此疑,一直被我埋在心中。一日,翻閑書,突然翻到了這首詩的原型。晚唐大和年間有位名聲不大的業(yè)余詩人,叫顏仁郁,是個(gè)小企業(yè)家,官職是福建泗濱陶瓷場(chǎng)的場(chǎng)長(zhǎng),業(yè)余時(shí)間喜歡寫點(diǎn)兒詩。他的原詩如下:“夏日炎炎如火鉆,野田禾秀半枯干。皇天不雨農(nóng)家望,何恨龍神不我看?!边@首詩,確實(shí)有點(diǎn)兒業(yè)余,無論如何也不能和施耐庵的那首詩pk,但施耐庵借用的痕跡也相當(dāng)明顯。施耐庵是抄襲嗎?非也!能說施耐庵是創(chuàng)作嗎?亦非也!第一,小說家在書中借用他人的詩詞,或稍加改動(dòng),嵌在書中是在不成文的允許范圍的。情節(jié)、人物都能虛構(gòu),何況借用幾首詩詞?只要對(duì)小說的故事發(fā)展有利,“拿來”就是。第二,施耐庵也不完全是借用,而是進(jìn)行了再創(chuàng)作。第三,也是最重要的,施耐庵并沒有把借用或再創(chuàng)作的作品,寄到《詩刊》來投稿,僅是作為小說故事發(fā)展的一個(gè)小細(xì)節(jié)。不當(dāng)原創(chuàng)的詩歌發(fā)表,就等于承認(rèn)不是自己原創(chuàng)。

    現(xiàn)在,許多詩歌作品涉及到如何界定是否抄襲的問題,不知以上我對(duì)施耐庵那首詩的解讀,是否有幫助。

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    近年,在魯迅文學(xué)院帶詩歌組的學(xué)生,指導(dǎo)詩歌創(chuàng)作。我常問自己,用教學(xué)手段來培養(yǎng)和教育能不能誕生詩人?

    這個(gè)問題,應(yīng)該是沒有定論的。即使名牌大學(xué)開設(shè)一個(gè)詩歌系,請(qǐng)名教授來教授課程,也未必能培養(yǎng)出好詩人來。大多數(shù)詩人都是自己“悟”出來的。那么,我面對(duì)學(xué)生時(shí),能做什么?我要做的僅是增強(qiáng)他們的詩歌寫作知識(shí),給出一個(gè)盡可能正確的創(chuàng)作方向。

    我謂詩人,大概有三個(gè)層次:知識(shí)型,智慧型,天才型。

    這三個(gè)層次又是階梯狀的。沒知識(shí),不可能有大智慧,沒大智慧,就不可能完成天才的寫作。

    占有更多的知識(shí)是詩人創(chuàng)作的底蘊(yùn),是使作品豐富飽滿的基礎(chǔ),詩人的知識(shí)量就是作品中的文化信息量,知識(shí)是基本技能使用的保證,是人生價(jià)值觀的判斷依據(jù)。智慧是境界,是參透和頓悟的能力。天才是有知識(shí)、有智慧后的火山爆發(fā)、瀑布奔瀉和海闊天空。李白、李清照是天才;杜甫、杜牧僅到了智慧這一層;至于孟郊、賈島這樣的“郊寒島瘦”,也就是有知識(shí)的詩人。

    于是,我對(duì)學(xué)生做的是:讓他們補(bǔ)充知識(shí),啟發(fā)他們的智慧,激勵(lì)他們挖掘自身的天才潛能。

    詩人不是手把手、耳提面命就能教出來的。更不可能“熟讀唐詩三百首,不會(huì)寫詩也會(huì)謅”的。石頭蛋無論怎么加熱,也不會(huì)孵出小鳥來。

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    2013年《詩刊》年度獎(jiǎng)得主是雷平陽,按我們?cè)O(shè)定的獎(jiǎng)項(xiàng)內(nèi)容是除頒發(fā)獎(jiǎng)金外,還要給獲獎(jiǎng)?wù)叱霭嬉槐緜€(gè)人詩集。雷平陽給我打電話說:“我自己找人做裝幀設(shè)計(jì)吧。”我說:“好??!”他的書設(shè)計(jì)得很漂亮,只是在封皮外還要加個(gè)腰封。我看著不舒服,就給去了。為什么要加個(gè)腰封呢?為醒目?為加幾句關(guān)鍵詞提醒購(gòu)買者或加幾句所謂名家的溢美之詞?我果斷地取消了這本書的腰封,就是覺得:你是雷平陽,有什么不自信的?

    據(jù)說,圖書設(shè)計(jì)腰封是從服裝設(shè)計(jì)師那兒偷師而來??珊髞?,服裝設(shè)計(jì)師們,為美女設(shè)計(jì)了“露臍”衫。美女們個(gè)個(gè)不怕胃寒腎虛地都穿著露肚臍眼的衣服。美女露的是腰中的妖風(fēng),露的是“我很瘦”??蓤D書卻要扎上一條腰帶,補(bǔ)上一塊補(bǔ)丁。有的腰封把書的下半部分全遮住,像穿了個(gè)長(zhǎng)筒襪。腰封上印了這本書所有想說的話,大有讀完腰封,就不用再打開這本書的意思。

    如果,哪位圖書設(shè)計(jì)師能給書的腰部挖一個(gè)“肚臍”露出來,還真是大膽別致了!

    我對(duì)圖書扎上腰帶感覺不舒服,對(duì)美女們穿衣露肚臍同樣不舒服。覺得都是缺乏內(nèi)在的自信。反正,我兒子要是找媳婦,我一定會(huì)嚴(yán)厲地告訴他:“穿露肚臍衣服的女孩,咱家不要?。 ?/p>

    書和美女一樣,都要看內(nèi)在的文化含量,絕不是穿了露什么或怎樣另類的外衣。

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    當(dāng)下的人都在講養(yǎng)生。生活好了,人們想多享受一些時(shí)日的幸福生活。這是人人都希望的事。于是,圍繞著養(yǎng)生,社會(huì)上各類稀奇古怪的事和坑蒙拐騙的事,都出來了。假醫(yī)、假藥、假大師、大仙都紛紛登場(chǎng)。這個(gè)假醫(yī)假藥和大師大仙不是我要說的話題,我要說的是一些詩人、作家,也跟著輕信所謂養(yǎng)生的歪理邪說。聚在一起,大談養(yǎng)生心得。我聽著,不敢笑,只好走開或看看手機(jī)上又有什么新鮮段子。

    我想說一個(gè)人:莊子。這老先生活了八十三歲。那時(shí)生活品質(zhì)低下,缺醫(yī)少藥,沒有營(yíng)養(yǎng)品;當(dāng)然,那時(shí)也沒有地溝油、三聚氰胺、蘇丹紅等。

    莊子先生用什么辦法養(yǎng)生呢?他在《養(yǎng)生主》中說:養(yǎng)生不是體育鍛煉,不是吃營(yíng)養(yǎng)品,是要養(yǎng)生命之火柱,即:養(yǎng)靈魂。靈魂安適,則生命之火必旺盛。

    生命不僅是活動(dòng)著的肉體。肉體的活動(dòng)若無靈魂的加入,無論仙壽幾何,也是低級(jí)的。養(yǎng)靈魂,大概就是臧克家先生說的:有的人死了,他還活著。

    我們必須要熱愛生命,要盡量地多活些時(shí)日。在活著時(shí),盡量地讓靈魂安適,并能夠得到有效的釋放。肉體會(huì)被用舊,用殘,用廢,“神龜雖壽,猶有竟時(shí)”。

    但,一個(gè)飽滿的靈魂會(huì)穿越千年。像莊子等。

    有一種說法,在藝術(shù)行當(dāng)里,誰活的時(shí)間長(zhǎng),誰就是泰斗。我不以為然。

    唐代的李賀壽短,可至今他還活著。有道是:有志不在年高,無志空活百歲。

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    一日,幾個(gè)寫詩的朋友在一起談今年的詩歌年選的一些選本。據(jù)說,現(xiàn)在每年有四十幾本《詩歌年選》。這個(gè)數(shù)字很可怕!怎么會(huì)有這么多人熱衷于做《年選》?一位朋友問我:商震,讓你做個(gè)選本,如何?我說:第一我不會(huì)做這事。不是怕掛一漏萬,而是不愿意往熱鬧的地方擠。第二,我若真做選本,估計(jì)不會(huì)超過一百首詩。真的,一年下來,不會(huì)超過一百首值得選的好詩。

    那么,這四十多本《年選》,都是怎么產(chǎn)生的?編選者的目的何為?我還真說不清楚。能看到的,有真為詩歌做事、為歷史負(fù)責(zé)而編選的。有為市場(chǎng)需求而編選的。還有一些選本編選得很差,既不是同仁詩選,也不是某個(gè)專項(xiàng)、專題詩選,茄子葫蘆一把抓。我看了后,真是心疼那些紙張!為啥那么大膽敢做年選呢?嘩眾取寵?沽名釣譽(yù)?討好某人?等等吧,許有之,許無之。

    恕我直言,編年選者,自身要有很高的審美能力,要對(duì)當(dāng)下的詩歌創(chuàng)作態(tài)勢(shì)有很強(qiáng)的把握能力,要有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史責(zé)任感,要對(duì)詩人、詩歌有敬畏之心。真不是什么人腦袋一熱就能干的事。因?yàn)?,一個(gè)很差的選本,很可能給后世留下笑柄,或以訛傳訛。

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    我很喜歡看練太極拳的,一次,在一個(gè)廣場(chǎng)看到幾十個(gè)人在練太極拳,我定定地從他們開始練看到他們收式結(jié)束。

    我覺得,打太極拳和寫詩相通之處很多。比如:要靜。靜,才能讓五臟六腑歸位,才能詩思萬千。要腳下有根,頭上有天。要柔中帶剛,綿里藏針。要密處不透風(fēng),疏處可放馬。等等。

    腳下有根,是生活的扎實(shí)、具體;頭上有天,是文化境界、審美趨向。

    寫詩,不是孤立的事,是和生活中的林林總總息息相關(guān)。生活中的任何一種事物、現(xiàn)象,須知其然亦知其所以然,諳熟了,參透了,必有頓悟,必得詩歌之營(yíng)養(yǎng)。

    永遠(yuǎn)不會(huì)相信,一個(gè)“宅”在家里,大門不出二門不邁,兩耳不聞窗外事的人,會(huì)寫出好詩。

    翁同和先生說:“每逢大事有靜氣,不信今時(shí)無古賢?!?/p>

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    常聽到一些詩歌寫作者說自己的生活環(huán)境惡劣,并因環(huán)境不好而寫不出作品來。我覺得,詩人不該埋怨環(huán)境不好,不該謾罵或憎恨生活環(huán)境。更不該靠大聲譏諷和謾罵來尋找自己的存在感。每個(gè)人的生存環(huán)境都大同小異,不可能有一個(gè)特別適合寫詩的環(huán)境。有陽光、空氣和水的地方,都是適合寫詩的地方。

    詩人不能只享受生活,而不去適應(yīng)環(huán)境。智慧的詩人會(huì)使環(huán)境和事物適應(yīng)自己的思想,會(huì)在環(huán)境中汲取營(yíng)養(yǎng)和力量。抵觸,是拒絕;拒絕就是孤立;孤立就無法獲取營(yíng)養(yǎng)和力量。失去了環(huán)境的營(yíng)養(yǎng)和力量,自然就不會(huì)有詩歌產(chǎn)生。

    說句實(shí)話吧,在生活中常以詩人自居者,都是孤立的人,無為的人。

    再狠點(diǎn)兒說:那些一事無成的人,一定是一身無能的人。

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    一家社會(huì)文化類期刊的主編,也是多年的朋友,約我寫一篇文章,命題《夫妻間性生活,應(yīng)該誰主動(dòng)》,我說這個(gè)話題,寫不了??墒牵@位主編不依不饒,死纏爛打。我服了。于是就亂說一通,結(jié)果我的這篇小文被猛批是“典型的大男子主義”。我卻執(zhí)拗地想:大男子主義咋了?男人,只有男人,才是社會(huì)發(fā)展的動(dòng)力。這句話說完,我就準(zhǔn)備好接受女同胞拍過來的板磚了。

    夫妻間性生活的事要公開地在報(bào)刊上討論,這確實(shí)是現(xiàn)代社會(huì)深化文明的標(biāo)志。至于我,這個(gè)社會(huì)中的自然人,無論是披著文化人的外衣,還是具有文化人的內(nèi)核,我都應(yīng)允了編輯對(duì)我的邀請(qǐng)。

    夫妻間的性生活應(yīng)該誰主動(dòng)?在編輯未向我提出這個(gè)問題前,我根本沒認(rèn)識(shí)到這是個(gè)問題,可認(rèn)真地想一想,現(xiàn)代的社會(huì)生活中,人與人之間的關(guān)系越來越趨向簡(jiǎn)單化、明朗化;而唯獨(dú)夫妻關(guān)系越來越深?yuàn)W,越來越難以言明;尤其是現(xiàn)代的中年夫妻的關(guān)系,越來越微妙。許多妻子要用許多心思來關(guān)注丈夫的言行舉止,也有許多丈夫用許多時(shí)間來注視著妻子的行走坐臥,這實(shí)在是夫妻間的一種艱難。這除了社會(huì)的外部因素外,最重要的還是夫妻間的內(nèi)部因素。我覺得就今天的話題而言,夫妻間的性生活頻率與質(zhì)量,是衡量夫妻關(guān)系的一把重要的尺子。因?yàn)?,性生活是上帝賜給夫妻的一頓盛大而豐美的晚宴,吃得好壞,決定著夫妻的精神與身體的饑飽程度。

    夫妻間的性生活應(yīng)該誰主動(dòng)呢?歷史說,當(dāng)然是男人。

    從中華民族的傳統(tǒng)意識(shí)、審美習(xí)慣看,從我國(guó)歷史的沿革過程看,男人一直是各種事物的(絕對(duì)值的)主宰。從夫妻間的地位上看,丈夫也一直是各種動(dòng)作的發(fā)出者和支配者。

    封建皇帝占有三宮六院七十二嬪妃,嬪妃們只能被動(dòng)地等著皇帝來“幸”,而絕沒有主動(dòng)的權(quán)力。一般的富賈也占有三妻四妾,妻妾們要看富賈的眼色行事,想主動(dòng)嗎?想!可不敢,因?yàn)椴痪邆錂?quán)力。即使是一夫一妻的平民百姓也是一家之主,是養(yǎng)妻蔭子的占有者,妻子也基本不具備主動(dòng)的權(quán)力。有一本歷史小說叫《金瓶梅》,書中寫了一個(gè)非常主動(dòng)的女人叫潘金蓮,她想占有男人,結(jié)果被罵作淫婦,這一罵便流傳千古。(悲哉女人?。┧?,男人被歷史地賦予了性生活的主動(dòng)權(quán)。

    從心理上、生理上說,男人更具備主動(dòng)的條件。

    男人的活動(dòng)大部分都具有社會(huì)性,都是呈現(xiàn)給外部世界,讓別人看的,具有炫耀性和支配性,就像露于體外的生殖器具有炫耀性一樣。造物主為什么把男人的生殖器懸于體外呢?是不是天賜男人的侵略性?是不是天賜的無鞘之劍隨時(shí)出擊?說白了,僅生殖器的位置就說明了老天給予了男人的權(quán)力——性生活的主動(dòng)者。這也使得男人一直保持著心理優(yōu)勢(shì):性生活是我占有的;我要?jiǎng)t有,我不要?jiǎng)t無。而且以占有的廣泛、深入為快感。所謂“大男人”之“大”,大概與以上因素有關(guān)吧。

    隨著現(xiàn)代文明的深入,夫妻在社會(huì)生活中的政治、經(jīng)濟(jì)等方面趨于平等,男人的心理優(yōu)勢(shì),尤其是占有欲被漸漸消融,那么,夫妻間的性生活該誰主動(dòng)呢?

    男人。還是男人。

    中國(guó)由封建社會(huì)轉(zhuǎn)入現(xiàn)代的文明社會(huì)太快了,人們的各項(xiàng)準(zhǔn)備不足,于是社會(huì)本身和人的心理上產(chǎn)生了許多畸形。此時(shí)的男人有被妻子占有之嫌。若丈夫出差外地或夜不歸宿,哪怕是子夜才歸,妻子就不放心了,有的甚至明察暗訪,深信丈夫“主動(dòng)”了別人。若丈夫在家主動(dòng)放棄對(duì)妻子的性侵略的權(quán)力,曠日一久,妻子受的不是生理的熬煎卻是心理的熬煎。有一則類似民謠的順口溜很說明問題:“出門在外,老婆交待:少喝酒多吃菜,見著姑娘不要愛,愛了也別帶回來?!笨梢钥隙ù祟惼拮邮菄?yán)重的心理失衡;同時(shí),也看到了妻子具有母性的寬容。(悲哉女人?。┧?,男人不想“后院起火”;不想被妻子明察暗訪;不想“一個(gè)買柴燒,一個(gè)擔(dān)柴賣”;就得主動(dòng),用主動(dòng),證明你對(duì)愛情對(duì)家庭的愛戴與責(zé)任;用主動(dòng),證明自己沒有發(fā)生過“水土流失”事件;用主動(dòng),掩蓋“外面的世界很精彩”。當(dāng)然,今天的男人要比20年前的男人難做得多,因?yàn)榻裉斓哪腥顺诉€擁有一定炫耀的優(yōu)勢(shì)外,不再擁有對(duì)妻子對(duì)性生活的占有的優(yōu)勢(shì)。

    綜上,為了社會(huì)生活的平穩(wěn),為了家庭生活的安定,男人不能也不應(yīng)該放棄性生活的主動(dòng)權(quán),或者叫男人的權(quán)力;否則,怎么對(duì)得起歷史,對(duì)得起造物主呢!

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