論影視語言的曲指性

謝維楊

(云南師范大學,云南 昆明 650000)

論影視語言的曲指性

謝維楊

(云南師范大學,云南 昆明 650000)

影視藝術(shù)以它們獨特的手法和表達方式——影視語言，以影像和聲音的有機組合，構(gòu)成影視藝術(shù)的語義系統(tǒng)，完成了在信息的傳達功能和表現(xiàn)力的作用功能上的表意，傳達出了創(chuàng)作者的情感思想。但是，所表現(xiàn)出來的意思和意義層面上，并不總是清晰直白的，受眾的觀影經(jīng)驗對于影視語言的解讀呈現(xiàn)出不一樣的結(jié)果，這是影視語言的曲指特性的表現(xiàn)。

影視語言；曲指性；體現(xiàn)；審美效果

一、造成影視語言曲指性的原因

自然語言和影視語言具有某些相同之處，就是傳達意思，表情達意。自然語言講求的是精準、直白、明了，相比于自然語言，影視語言是具有模糊和含混性的，雖然同屬語言系統(tǒng)，影視語言是一種形象語言，通過直觀的感性形象與觀眾交流，是一種直線的、單向的傳播，觀眾無法運用同一性質(zhì)的語言來跟銀幕所呈現(xiàn)的一切來對話交流，只是被動的接受，不可能直接與影視作品的創(chuàng)作者進行對話，并且這個過程是不可逆的。此外，由于每個觀影者他們的人生閱歷、生活經(jīng)驗，社會經(jīng)驗，生命體悟都不盡相同，對于同一部影視作品的主題也有著千差萬別的理解和重構(gòu)，從而使得影視語言的表意是含混性的，影視語言呈現(xiàn)出不一樣的讀解結(jié)果。其次，影視藝術(shù)是對科學技術(shù)有依賴性的，在銀幕和屏幕里面呈現(xiàn)的都是以最基本的鏡頭為拍攝基礎(chǔ)，各種景別的置換，快慢鏡頭的轉(zhuǎn)接，鏡頭的運動，無不關(guān)系著技術(shù)以及器械的使用。新的技術(shù)和設備，會使得影視藝術(shù)得到更為寬廣的表現(xiàn)空間，得到更多新的語言組合方式和表達手段，影視藝術(shù)在藝術(shù)的范疇內(nèi)，具有藝術(shù)的表現(xiàn)力和表達力，這里也可以看出影視語言就有更為復雜的語言體系和語義系統(tǒng)，從而會產(chǎn)生不一樣的表意結(jié)果。

影視語言是傳遞信息的一種符號語言，具有客觀性和不確定性。相比于文字語言，讀者可以通過多次反腐閱讀和查閱相關(guān)的資料信息，細細琢磨的對文段進行分析和理解，但是，影視語言的表達具有非重復性，稍遜即逝，影視語言的表達方式是直觀呈現(xiàn)的，為了使影片各個鏡頭、段落、場景能夠合乎邏輯和敘事順序的連接起來，讓整部影片保持連貫性和整體性，導演在其中對于某些部分所采取的象征或者隱喻的表達手法，沒辦法通過文字或者旁白等途徑為觀影者一一道明。影視作品當中的各種情節(jié)元素是通過畫面語言和聲音語言共同創(chuàng)造出一個虛擬的世界，觀影者沉浸在里面，看著人物角色所發(fā)生的一切故事。劇作家和導演的任務是編寫故事和呈現(xiàn)故事，通過影視語言為中介的信息承載物，觀影者能否完全理解和把握影片的主題和意旨，則是因人各異。對于創(chuàng)作者而言，影視作品是無法窮盡的，所表達的內(nèi)容不規(guī)定要有一定的明確性，故事的編寫和發(fā)展以及因果關(guān)系，是不要求有清晰的脈絡，或者簡單的故事，背后包含著隱含的生命真諦，沒有嚴密邏輯性的發(fā)展順序，時間和空間的錯位，這一切，這種種影視語言的表述，更多的是創(chuàng)作者對社會、人生和世界的復雜又難以言傳的感受和體悟。

二、影視語言曲指性在影視作品中的體現(xiàn)

影視作品可以說是一個二度創(chuàng)作的過程，因為在導演進行拍攝之前，劇本創(chuàng)作者就會對影視作品做出一個整體的文字性的構(gòu)思和整理，影視藝術(shù)是一門時間與空間、視覺感官和聽覺感官、逼真性與假定性融合多種元素而成的一種藝術(shù)形態(tài)，影視作品很少會用單純的文字為觀眾講述故事，相反的，影視作品是通過展現(xiàn)人物角色和在人物身上發(fā)生的情節(jié)脈絡來構(gòu)筑起故事的整體框架。所以，影視作品的敘事規(guī)則和方式在一定意義上，與傳統(tǒng)的文學作品的語言文字的敘事方式不相同，具有一定的特殊性和創(chuàng)新性。影視作品的影像，是光影的投射，比文字顯得更加自如和客觀，所以，在呈現(xiàn)和傳達上就更家不一樣了。導演是根據(jù)劇作者的劇本來進行導演創(chuàng)作的，劇作家在創(chuàng)作的時候是根據(jù)自己的思維方式和加入自己的情感體會來編寫劇本的，當劇本到導演的手里，導演則是根據(jù)整部影片的要求，導演根據(jù)自身對視覺素材的了解，在人物、事物和景物三者間在有限的空間內(nèi)部進行編排和布置。導演的創(chuàng)作，是決定了影片如何表現(xiàn)、結(jié)構(gòu)、組織拍攝的視覺原始素材。由于攝影機和攝像機的介入，導演通過相對應的影視語言來傳情達意，內(nèi)含就有人為的成分。

三、影視語言曲指性的審美效果

影視藝術(shù)通過其獨特的藝術(shù)語言，敘述故事，推動情節(jié)發(fā)展，影視語言的曲指性，豐富了影視作品的整體內(nèi)涵，作品主旨，通過感官刺激直達觀影者的思維，通過各種畫面語言和聲音語言中的元素，構(gòu)造了一個又一個的夢幻世界。由于影視語言曲指性的作用，影視作品在其類型、敘事方式、結(jié)構(gòu)形式上都有了很大的轉(zhuǎn)變，使得影視作品形式風格多樣化，主題多元化，在創(chuàng)作者和觀影者之間起了重要影響，同時，也對影視作品的審美效果產(chǎn)生相應的影響。

(一)審美時空的巨大化和多元化

影視藝術(shù)提供給觀影者的是具體且逼真的視覺圖像和聽覺效果，硬是語言的曲指性為單一的影像和聲音衍生出多重含義，在特定的視點上，通過形、光、色等造型元素進行構(gòu)圖，塑造和表現(xiàn)人、景、物，每一種單義的成分呈現(xiàn)出交叉、混合以及重組，使得影視作品的主題呈現(xiàn)出多義性。觀影者通過觀看作品，根據(jù)自身的感受去體會和理解，即使都是一樣的造型元素，也由于不一樣的組合，曲指性的作用，使得觀看的審美效果得到提高，表意出現(xiàn)含混性和多義性，同一個內(nèi)容或者主題的影片，但是由于觀影者的觀影經(jīng)驗不一樣，創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖是具有多線性而不是導向性的，在構(gòu)圖上的曲指性不僅僅是敘述故事，更是表達了創(chuàng)作者的主體意識，有時候曲指性的表意方式淡化了影片本意，因而使得影視作品的審美時空的到了大大拓展，加深了表意的凝重感，完成了故事敘事的任務。

(二)影視作品主題和風格的多重性

由于影視語言的曲指性滲透在整部影視作品當中，使得影視作品的類型呈現(xiàn)出多樣化。電影方面有意識流電影、后現(xiàn)代主義電影、超現(xiàn)實主義電影得以產(chǎn)生，各類型的影片所表現(xiàn)的風格不盡相同，對電影的主題內(nèi)涵也產(chǎn)生著重要影響。影視語言的曲指性表現(xiàn)出強烈且明顯的象征和暗示等效果，使得影片的外延和內(nèi)涵都得到延伸，意義最大化。影視作品的畫面語言和聲音語言共同組成了影視語言的語言系統(tǒng)，其中蘊含了很多言外之意，弦外之聲，是各種思想情感的延伸，是價值觀念的層疊，是整體與局部的交叉，具象的視覺和聽覺形式作用于人的感官，即使是最為簡單的愛情片，也可以衍生出對國家，對民族的那種崇高的深愛之情，表達了言語所不能達到的境界，促成了影視作品主題趨向多種類型和情感的多重性，現(xiàn)在的影視作品不再是單一的主題，而是多種類型和多重內(nèi)涵的融合，更迭，以及升華。

[1]王志敏.電影語言學[M].北京大學出版社.2007.10.

[2]尹 鴻.當代電影藝術(shù)導論[M].高等教育出版社.2007

I207. 351

A

1671-864X(2015)05-0176-01

謝維楊(1989.08-)，男，漢族，廣東省，學生，在讀研究生，云南師范大學傳媒學院，新媒體與現(xiàn)代影像研究。