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    克里斯托弗·諾蘭的電影敘事研究

    2015-01-04 05:20:38石恪
    電影文學 2014年23期
    關鍵詞:電影敘事克里斯托弗諾蘭

    [摘要] 克里斯托弗·諾蘭,一個來自英國的導演,在好萊塢電影界中一再掀起狂潮,這個來自倫敦的四十余歲的中年人,創(chuàng)造了好萊塢影視的奇跡。他是一個想象力豐富的導演,他的作品中運用與眾不同的敘事手法,吸引了大量的粉絲,也為自己在好萊塢贏得了屬于自己的地位。本文針對克里斯托弗·諾蘭的電影敘事進行研究,探究克里斯托弗·諾蘭的成功緣由,對克里斯托弗·諾蘭電影在敘事的創(chuàng)新、角色的巧妙、時間的出人意料上進行了研究,挖掘克里斯托弗·諾蘭好萊塢影視作品的亮點。

    [關鍵詞] 克里斯托弗·諾蘭;電影敘事;好萊塢

    對于好萊塢的電影界業(yè)內(nèi)人士而言,克里斯托弗·諾蘭并不陌生,他的電影涉及面之廣,包含了犯罪、科幻、恐怖等系列,好萊塢著名導演對于克里斯托弗·諾蘭的評價是,“他會是20世紀最后的那個電影作者”。在克里斯托弗的影視作品中,都有他自己的思維印章,從觀眾角度看來,克里斯托弗的敘事較為松散,但在看完他的電影后,會深深感受到這部電影中克里斯托弗的敘事之美,是一種從未接觸的感覺??死锼雇懈碛杏⒚离p國籍,更是被人稱贊為天才導演,他也成為了自己影片票房的一大保證,這都得益于克里斯托弗對電影的敘事結(jié)構(gòu)和人物形象的精準而又出人意料的把握。

    一、克里斯托弗電影的敘事創(chuàng)新

    (一)融入電影的斗爭主題

    克里斯托弗的好萊塢作品中,較多關注于犯罪和科幻影片上,1996年克里斯托弗拍攝了他人生的第一部真正意義上的電影《追隨》,并于1998年上映,在這部70分鐘的、低成本的黑白電影中,一個跟蹤狂的形象讓克里斯托弗名聲大作。隨后的作品如2000年的《記憶碎片》、2002年的《白夜追兇》等,都是犯罪主題影片,這些電影中罪犯與追鋪者之間的斗爭主題十分明顯??死锼雇懈ピ诤萌R塢的名聲漸響,同華納合作拍攝了一系列科幻電影,這些大作引發(fā)了全球電影票房的震蕩,如2005年的《蝙蝠俠:俠影之謎》、2006年的《致命魔術》、2008年的《蝙蝠俠:黑暗騎士》、2010的《盜夢空間》、2012年的《蝙蝠俠:黑暗騎士的崛起》,以及2014年年末即將上映的《星際穿越》。這些電影都為科幻類主題,克里斯托弗電影的主題發(fā)生了改變,但在其中人們?nèi)阅芸吹接捌嘘P于社會與犯罪的思考,角色之間仍是以斗爭主題為主,從罪犯與追鋪者的斗爭,進一步延伸到人與人之間的斗爭。這是克里斯托弗在電影敘事中的一大亮點,并在克里斯托弗的電影中從未遺棄。對于斗爭,克里斯托弗將其內(nèi)涵解釋的更加完美,商業(yè)競爭者之間的斗爭、政客之間利益的斗爭、犯罪者與正義者之間的斗爭,無論是在克里斯托弗的犯罪電影還是在科幻電影中,都有著屬于克里斯托弗自己的斗爭意味。這樣的敘事主題,能夠調(diào)動起觀眾的興趣,對電影故事的展示更加全面??死锼雇懈ピ谧晕业碾娪爸腥谌氲亩窢幹黝},不分電影的類型,讓其電影更有個性,觀看更有味道。

    (二)電影敘事的環(huán)境創(chuàng)新

    同其他的電影作品相比,克里斯托弗的作品在故事的處理上十分細膩,與一些電影故事環(huán)境完全不搭故事情節(jié)不同,克里斯托弗營造了一個與故事情節(jié)有關聯(lián)的環(huán)境,這些不起眼的故事環(huán)境在推動著故事情節(jié)的發(fā)展。例如,克里斯托弗2002年的電影《白夜追兇》,又名《失眠癥》,就將電影的故事地點放在了極晝的高緯度區(qū)域,這是一個幾個月都不會落日的小鎮(zhèn),電影的主人公就生活在這里,內(nèi)心的不平靜如同身體長期經(jīng)受著太陽的炙烤一般,主人公失眠了,觀眾對于主人公的體會有了更貼近的理解。同樣,在2010年的《盜夢空間》,克里斯托弗將一個全新的故事背景呈現(xiàn)在了銀幕上,一個夢的世界,可以分享夢的未來世界。這個夢如同另一個世界,有著屬于自己的規(guī)則,人們可以在夢中得到別人腦中的信息,可以以不同于現(xiàn)實世界的枷鎖行動,而觀眾被克里斯托弗拉進了這個夢的電影當中?!侗I夢空間》可以說讓觀眾感受到了一個完全不同的故事環(huán)境,這是克里斯托弗在電影敘事上的一個創(chuàng)新。在電影編劇制作期間,克里斯托弗本人會全程參與,可見他對電影中故事環(huán)境的重視程度。

    (三)對電影情節(jié)的出奇制作

    克里斯托弗一直將自己同英國導演希區(qū)柯克相比較,對于電影的處理十分細膩,特別是對故事情節(jié)的制作,一個同樣的故事情節(jié),克里斯托弗的制作往往會很出奇,這種情節(jié)的出奇制作賦予了電影故事的新的魅力。克里斯托弗對于電影的故事情節(jié)的處理,都是將不起眼的細節(jié)處放大,以新奇的編排和出色的細致處理,組成了一場復雜而又精彩絕倫的視覺盛宴。以《盜夢空間》為例,克里斯托弗為了吸引觀眾對于夢的結(jié)構(gòu)的興趣,以一場盜夢活動作為影片的開端,這就在觀眾內(nèi)心建立了關于夢的基本架構(gòu)理解,也為隨后的情節(jié)的合理性做出了解釋,觀眾對于夢的理解從影片開始便已在心中定型,引發(fā)了觀眾對其情節(jié)的好奇。在《盜夢空間》中,克里斯托弗設計了幾個細節(jié)關鍵點,通過男主角Cobb手中那個一直旋轉(zhuǎn)的陀螺,對循環(huán)空間概念的解釋,對時間分層導致時間流逝不同的設計,讓觀眾更加融入電影中去,而這時,《盜夢空間》的重頭戲才剛剛開始??死锼雇懈τ谶@些細節(jié)的設置,緊密而又出奇,不僅暗示著劇情接下來的發(fā)展,更為觀眾帶來了種種出乎意料的感受,這些細節(jié)的處理幫助觀眾對故事情節(jié)更好地理解,并推動了電影故事情節(jié)的發(fā)展,這都歸功于克里斯托弗對電影故事情節(jié)的出奇制作。

    二、克里斯托弗電影中角色的巧妙設置

    (一)通過內(nèi)心塑造電影角色

    對于角色的定位掌控,克里斯托弗可謂一個天才,就從他將“蝙蝠俠”這個角色從四部糟糕的陰影中拯救出來,便可看出克里斯托弗的導演功底。作為一個超級大英雄形象,“蝙蝠俠”卻在1997年折戟在了華納,而克里斯托弗主動請戰(zhàn)“蝙蝠俠”角色,在2005年,讓這個大英雄角色再一次馳騁在了銀幕之上。2005年的《蝙蝠俠:俠影之謎》、2008年的《蝙蝠俠:黑暗騎士》、2012年的《蝙蝠俠:黑暗騎士崛起》這三部電影,創(chuàng)造了好萊塢電影票房輝煌的成績,經(jīng)典漫畫人物的回歸,更加深刻的人性思考,更加深度的主題,彰顯了克里斯托弗對于角色的巧妙處理功力。不同于新形象的塑造,克里斯托弗要將20世紀80年代深入人心的“蝙蝠俠”進行再造,是十分困難的,但克里斯托弗成功了。他對蝙蝠俠這個角色進行了深度挖掘,將角色內(nèi)心展示了出來,重新定義了蝙蝠俠,所以在克里斯托弗的《蝙蝠俠:俠影之謎》中,觀眾看到的是高譚市的保護者覺醒為蝙蝠俠的過程,克里斯托弗以人的本性恐懼和憤怒為出發(fā)點,講述了韋恩這個擁有巨額遺產(chǎn)的少年被蝙蝠恐嚇到后,戴上了蝙蝠俠面具,成為打擊高譚市暴力犯罪的神秘人。戴上蝙蝠的面罩,是韋恩對自我內(nèi)心恐懼的挑戰(zhàn),將蝙蝠俠這個角色的內(nèi)心恐懼與觀眾進行了關聯(lián),觀眾發(fā)現(xiàn)這就是現(xiàn)實中某個人,蝙蝠俠不再遙遠,一個普通人成長為正義使者的歷程,從心理層面激發(fā)了觀眾對角色的共鳴感。

    (二)通過內(nèi)心詮釋角色的行為

    克里斯托弗善于對角色的內(nèi)心活動進行解讀,向觀眾詮釋角色的行為動機。例如在克里斯托弗2000年的《記憶碎片》中,倫納德對奸殺自己妻子兇手的執(zhí)著查找,2005年《蝙蝠俠:俠影之謎》中,韋恩對父母死亡的執(zhí)著報仇行為,2006年的《致命魔術》中,安杰爾對伯登的強烈殺意,等等。在克里斯托弗的這些電影作品中,角色的內(nèi)心極端心理活動,造成了角色官能的偏差,如在《記憶碎片》中倫納德總是記不住剛剛發(fā)生的事情,在《白夜追兇》中,威爾失眠導致的精神力不集中,在《蝙蝠俠:俠影之謎》中,韋恩因內(nèi)心的恐懼而對周圍人的敵視和危險感??死锼雇懈τ陔娪敖巧倪@種心理設定,是對角色行為的一種解釋,也是克里斯托弗電影敘事主題深化點,把角色的心理活動詮釋發(fā)揮到了極點,觀眾會被角色的內(nèi)心世界吸引進去。觀眾喜歡克里斯托弗的電影,便是因為自己的思維、心理、感覺、注意力等都在隨著角色的變化而變化,對角色行為的理解更加透徹。

    三、克里斯托弗電影敘事中的時間處理

    (一)電影敘事中多變的時間處理

    克里斯托弗在自己的電影敘事中,喜歡打亂時間的順序,將一個普通的故事,以復雜的時間點講述,將其變得更加精彩,更加巧妙,且每部電影中的時間安排都出人意料??死锼雇懈ピ谧约簩W生時代,拍攝了短片《蟻嶺》(1997),從這時開始他就專注于對時間的處理。在其隨后的商業(yè)電影中,如《記憶碎片》和《盜夢空間》,更是讓觀眾感受到了克里斯托弗的時間處理的強悍,敘事中對時間倒流、故事倒敘,甚至成為電影的重要一部分的處理,讓人驚嘆。以克里斯托弗的短片《蟻嶺》為例,片中的角色精神緊張,用鞋拍打著地上的蟲子,這個人正是克里斯托弗的自我縮寫,每當角色拍中了地上的蟲子,都感覺背后有一個同樣拍死自己的人存在??死锼雇懈ピ谄渲型ㄟ^時間的重合和錯亂,展現(xiàn)了主角拍中“過去的自己”,而自己又被“未來的自己”拍中的謎一樣的情節(jié)。又以克里斯托弗的《盜夢空間》為例,電影中時間與夢的重合、扭曲、變換等,將一個與現(xiàn)實時間流逝規(guī)則不同的世界展現(xiàn)在了觀眾面前,在夢中做夢,這種時間的流逝更加緩慢,這種出乎人意料的對時間的定位,考驗著貴族的智商,也帶領著觀眾的思維在時間和夢的亂流中飄蕩。

    (二)混亂而又貼近劇情的敘事時間處理

    克里斯托弗對于電影的時間把握,很有分錯,看似混亂,跳躍性較強,卻又符合電影的故事情節(jié),將時間與情節(jié)的變換做出了合理搭配。例如在2006年的《致命魔術》中,克里斯托弗對于時間的跳躍性處理就很明顯,當兩個原是好朋友的魔術師變?yōu)榛ハ鄶硨?,兩人的之間進行斗爭較勁時,卻又插入了一個人在監(jiān)獄中講述另一個人的日記時間,這是對故事情節(jié)的一種推動手法,于是整部影片的情節(jié)都與這本日記的講述相關聯(lián),而日記結(jié)束,一個令觀眾驚嘆的真相浮出水面。又如,在電影《記憶碎片》中,倫納德患上了短暫失憶,而他的失憶成為了電影敘事倒敘的前提,影片中的時間開始向前推移,觀眾雖然從開始便知道了結(jié)局,但和主人公倫納德一樣不知道結(jié)局的來源,倫納德的大腦只有五分鐘的記憶,于是他的身上有各種詞語提醒,提示自己的行為活動??死锼雇懈τ跁r間的處理看似混亂無序,卻又是劇情需要而如此設置的,這是其電影敘事的又一亮點。

    四、結(jié) 語

    克里斯托弗在好萊塢有屬于自己的電影風格,影視作品雖然不多,但卻都烙印著自己的特色,出色的電影敘事處理,讓克里斯托弗導演的作品被更多的觀眾所接受,讓我們期待他的2014年新作《星際穿越》。

    [參考文獻]

    [1] 張浩.電影作品分析教程[M].北京:國防工業(yè)出版社,2011.

    [2] 魏婉迪,劉訊.克里斯托弗·諾蘭的后現(xiàn)代解讀[J].電影文學,2011(20).

    [3] 馬青青.論電影《盜夢空間》的敘事結(jié)構(gòu)[J].新聞世界,2011(07).

    [作者簡介] 石?。?978— ),女,河北邯鄲人,碩士,安順學院人文學院副教授。主要研究方向:文學理論、地方文化。

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