從中國電視動畫語言的粗俗性談起

摘要：中國動畫從曾經(jīng)的輝煌到跌入谷底，再到奮起直追，幾經(jīng)破折，發(fā)展到現(xiàn)在已基本完成了“量”的積累。然而經(jīng)過了量的暴增，近幾年在數(shù)量趨于平穩(wěn)的背景下，仍舊事件頻發(fā)，這不禁讓人深思。本文從中國電視動畫語言的粗俗性談起，淺析了電視動畫現(xiàn)階段的發(fā)展現(xiàn)狀以及形成這一現(xiàn)狀的原因，并對我國電視動畫的發(fā)展出路提出了一些建議。

關(guān)鍵詞：電視動畫 粗俗 現(xiàn)狀分析

[注：本文為四川師范大學第九批科技創(chuàng)新項目研究成果。項目名稱：淺析中國電視動畫的發(fā)展現(xiàn)狀。項目負責人：臺婷婷，四川師范大學數(shù)字媒體學院；項目指導(dǎo)老師：王苗苗，四川師范大學數(shù)字媒體學院]

2013年10月12日的《新聞聯(lián)播》報道了《喜羊羊與灰太狼》、《熊出沒》兩部正熱播的電視動畫片存在著嚴重的暴力行為和語言粗俗的現(xiàn)象，引來了民眾對國產(chǎn)原創(chuàng)動畫的又一輪熱議。近年來，雖然國家廣播電影電視總局對電視動畫的播出內(nèi)容及標準做出了嚴格的限制，嚴禁暴力危險情節(jié)和不文明語言出現(xiàn)在電視動畫上面，但是在我國的原創(chuàng)動畫中，這些現(xiàn)象卻屢見不鮮。從2007年熱播而又被禁播的《虹貓藍兔七俠傳》到今天，問題似乎沒有改變的跡象。然而回顧我國動畫的發(fā)展歷史，其中不乏優(yōu)秀而經(jīng)典的作品。那么發(fā)展到當前動畫數(shù)字化、產(chǎn)業(yè)化的階段，我國動畫在政府的大力支持和監(jiān)管下，為何不僅鮮見精品，而且還事件頻發(fā)？這是我們動畫人不得不直面探討的難題。

一、我國電視動畫定位狹窄問題

可以說我國的動畫是在戰(zhàn)亂中孕育和發(fā)展的，受到政治等各方面的影響。我們傳統(tǒng)的思想總認為動畫都是給低幼兒童觀看的，而且還必須具有相應(yīng)的教育意義。這種思想延續(xù)至今就導(dǎo)致我國電視動畫在制作時所選取的題材多面向低幼兒童。據(jù)相關(guān)學者調(diào)查統(tǒng)計，大學生、高中生所喜愛的動畫角色形象多是人類，而少年兒童則大多喜歡動物、虛構(gòu)生物、機器等。可以看出不同年齡的觀眾對角色形象的喜好類型是不同的。但是縱觀中國電視動畫的角色形象，往往大多數(shù)為傾向于兒童喜歡的動物類型，例如《喜羊羊與灰太狼》、《熊出沒》等，這就直接導(dǎo)致了青少年觀眾層的缺失，基本忽視了大學生、成年人的消費市場。另一方面，很多動畫片以教育性為主導(dǎo)，甚至把電視動畫作為兒童學習的輔導(dǎo)教材，不重視動畫本身的趣味性、娛樂性和藝術(shù)性，從而大大降低了節(jié)目本身的受歡迎程度。

二、我國電視動畫高產(chǎn)低就問題

近幾年電視動畫飛速發(fā)展，國家更是對電視動畫產(chǎn)業(yè)給予了極大的支持。據(jù)統(tǒng)計，2010年我國少兒頻道和專業(yè)電視動畫頻道從2009年的29個增加到35個，2008年全國制作完成的國產(chǎn)電視動畫片共249部131042分鐘，到2011年則上升到435部共261224分鐘，隨后幾年基本都保持在20萬分鐘以上的產(chǎn)量。在這樣一個數(shù)量高速增長的時期，出現(xiàn)了一些觀眾喜歡的“高品質(zhì)”作品，如《喜羊羊與灰太狼》、《熊出沒》、《豬豬俠》、《秦時明月》等，尤其是《喜羊羊與灰太狼》更是創(chuàng)造了國內(nèi)的最高收視率。但是在這高收視率、高播放量、高呼聲、高產(chǎn)量的噪雜背景下，隨著時間的推移和考驗，這些作品所存在的問題便慢慢地浮現(xiàn)。

1.畫面的粗制濫造。近年來為了鼓勵電視動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，國家制定了以補貼為主的優(yōu)惠政策。從而就有很多企業(yè)以生產(chǎn)動畫大片的名號獲取政府補貼，但是制作出來的是畫面粗制濫造的作品。將這些作品和美國上個世紀50年代的《貓和老鼠》以及日本上個世紀80年代的《鐵臂阿童木》相比，畫面內(nèi)容簡單，色彩單一，人物動作僵硬、沒有表情，背景色彩一晃而過非常簡潔。但是這些動畫在廣闊的播放平臺背景下都能順利地進入銀幕，這樣，電視動畫的產(chǎn)量和播放量是高了，但是質(zhì)量卻遠遠跟不上。

2.語言音效的單薄。在日本聲優(yōu)是非常出名的一個職業(yè)，所以動畫聲優(yōu)本身就廣為人知.而在中國，電視動畫的配音有很多都是非專業(yè)的聲音演員，沒有經(jīng)過長久的動畫配音專業(yè)訓(xùn)練，通常對于聲音的演繹過于獨立，不夠到位，無法融入到一個整體的聲音環(huán)境里，所以聽起來總是沒有重點。其次，另一個極端在于聲優(yōu)選擇一味的挑選明星，卻不去考慮聲線和角色的融合。在這種情況下電視動畫的配音就難以引起人們的關(guān)注。

3.人物動作的僵硬。電視動畫的動作是非常重要的，在高產(chǎn)量的動畫生產(chǎn)大環(huán)境下，企業(yè)對電視動畫中人物的動作標準也就沒有那么高了，從而致使動畫角色動作僵硬，不生動，畫面不流暢，更不用提動作表情對角色性格情緒的表現(xiàn)。例如國產(chǎn)三維電視動畫片《雷鋒的故事》，以英雄為主題，花費了2100萬，但是它的動作生硬，粗制濫造效果甚至不如學生作品。這類作品還可以被選在中央電視臺少兒頻道播出，我國電視動畫高產(chǎn)低就的程度可見一斑。

4.鏡頭語言表現(xiàn)方式單一。鏡頭語言不同于文字語言，動畫片中文字對白語言粗俗是編劇自身文學素養(yǎng)不足、或是忽視觀眾群體的身心特點、或是求量而不重質(zhì)的推敲所造成的。而鏡頭語言的問題在于導(dǎo)演的影視藝術(shù)素養(yǎng)。國外的動畫導(dǎo)演多數(shù)是由極具影視學科背景的人員擔任，而我國大規(guī)模的動畫從業(yè)者多數(shù)都是美術(shù)或是計算機出身，在影視理論方面較為欠缺。

三、我國電視動畫的產(chǎn)業(yè)鏈不完善

一個完善的產(chǎn)業(yè)鏈是一個產(chǎn)業(yè)成功的關(guān)鍵。目前中國的電視動畫發(fā)展還處于平臺初具雛形、數(shù)量已經(jīng)積累、質(zhì)量有待提升、鏈條尚需完善的階段。在鏈條的初端就是缺乏資金的注入。由于動畫的投資周期漫長、收益風險大，因此社會團體的資金投入較少。當前我國電視動畫的資金大多數(shù)來源于政府的資助補貼和各大電視臺的投入，這就很難在全社會形成一種穩(wěn)固的盈利模式。

四、我國高校培養(yǎng)的動畫人才難以適應(yīng)市場的需求

前些年，我國除了從各項政策上支持動畫的產(chǎn)出外，還在教育方面加大了對動畫人才的培養(yǎng)。尤其是在2002-2004年間，全國開辦動畫專業(yè)的院校激增，在校的動畫專業(yè)學生也成倍增長，國家廣電總局還專門建立了國家級動畫教學研究基地。然而這批學生大學四年之后，卻往往找不到相應(yīng)的動畫專業(yè)職位，可以說學校的動畫教育與市場行業(yè)所需要的動畫人才對接不上的狀況一直持續(xù)至今。

五、我國電視動畫的制度管理不完善

在動畫產(chǎn)量爆發(fā)式增長的背后，若沒有相應(yīng)的管理機制及時制定應(yīng)對，必然會帶來各種問題的爆發(fā)式出現(xiàn)。像《喜羊羊與灰太狼》、《熊出沒》等頻繁出現(xiàn)的語言暴力粗俗現(xiàn)象，這一方面源于國家對電視動畫片播出的內(nèi)容標準沒有嚴格的限制，對暴力、低俗、危險情節(jié)和不文明語言、錯別字、混亂語序的頻繁出現(xiàn)沒有給出嚴格的規(guī)定。 另一方面，電視動畫片的質(zhì)量監(jiān)督審核力度沒有隨動畫片數(shù)量的增加而增加，面對暴增的動畫影片分鐘數(shù)量，監(jiān)督審核者只能抽樣檢查或是走馬觀花的瀏覽，這就產(chǎn)生很多監(jiān)督的漏洞，使不文明的現(xiàn)象頻頻呈現(xiàn)于熒屏。

六、中國電視動畫的發(fā)展出路

當前我國的電視動畫正處在一個從關(guān)注“量”到關(guān)注“質(zhì)”的轉(zhuǎn)型時期，熱播動畫片語言粗俗問題的再次浮現(xiàn)又一次為我們敲響了警鐘，刺激我們更加細致的去審視我國電視動畫的發(fā)展出路。

1.注重人才培養(yǎng)，提高產(chǎn)品質(zhì)量。動畫人才是整個動畫產(chǎn)業(yè)的核心，是產(chǎn)出優(yōu)秀作品的先決條件。當前動畫人才的培養(yǎng)已不再是數(shù)量的擴充，而是綜合素質(zhì)的提升。對于高校而已，需要加快人才培養(yǎng)模式的改革，增強理論與實踐的結(jié)合，學校與企業(yè)的結(jié)合，技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，使學生能夠盡快適應(yīng)市場的真實需要。同時高校應(yīng)多鼓勵學生進行創(chuàng)新，訓(xùn)練創(chuàng)意思維，提升原創(chuàng)意識。同樣要設(shè)置相關(guān)環(huán)節(jié)進一步提升其藝術(shù)修養(yǎng)和創(chuàng)新意識。唯有他們的綜合素質(zhì)和審美意識提高了，才能夠制作出高品質(zhì)的動畫作品，從而進一步向原創(chuàng)的方向邁進。

2.細分產(chǎn)品受眾群體。我國電視動畫的定位一直是兒童，從而忽略了青少年、大學生、成年人這一龐大的消費群體。這一群體有一定的消費能力和消費時間，而且不僅僅滿足于對電視動畫的觀看，對電視動畫的衍生品也有很大的需求。在這一點上可以借鑒日本的電視動畫，他們的每一部動畫片都有明確的市場人群定位，并最終能緊緊的抓住相應(yīng)群體的目光。也就是說，細分消費群體即對電視動畫的受眾群體進行分級制度，要根據(jù)不同人群的心理情感特征，使電視動畫的故事情節(jié)賦予相應(yīng)的文學色彩，不能僅僅一味是教育性的題材。

3.完善產(chǎn)業(yè)鏈條。完善的產(chǎn)業(yè)鏈條是一個產(chǎn)業(yè)良性可持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵。在動畫的產(chǎn)業(yè)鏈中，作品的品質(zhì)是其中最關(guān)鍵的一環(huán)，它決定著整個產(chǎn)業(yè)的運轉(zhuǎn)動力。動畫作品能夠打動觀眾，動畫形象能夠深入人心，相關(guān)衍生產(chǎn)品的開發(fā)才會有銷售市場，投資者的利潤才能夠得以回收，從而才能堅定投資者展開下一輪投資的信心。相反，觀眾若不喜愛角色形象，即使開發(fā)了衍生產(chǎn)品，也必定會滯銷，從而導(dǎo)致利潤無法回收，投資環(huán)境陷入低迷狀態(tài)。所以說提高動畫產(chǎn)品的質(zhì)量是產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重中之重。

4.加強播出管理。當前我國已取代日本成為世界第一動畫生產(chǎn)大國，每年有20多萬分鐘數(shù)的產(chǎn)出，每天有幾十個頻道輪番播放，這必然為播出管理帶來巨大的壓力。像《喜羊羊與灰太狼》、《熊出沒》頻繁出現(xiàn)語言暴力粗俗就是例證。當然這里并不是否定這樣的電視動畫，而是呼吁加強監(jiān)管，及時的取其精華去其糟粕，讓我國的電視動畫以最美麗的姿態(tài)在熒幕上播放。所以說完善電視動畫的播出管理是促進中國電視動畫健康發(fā)展的又一個重要條件。

七、結(jié) 語

一個產(chǎn)業(yè)的發(fā)展不可能是一帆風順的，中國動畫從輝煌到跌入谷底，再到奮起直追，雖然幾經(jīng)破折，但總體上已經(jīng)完成了“量”的積累。當前不僅有政府的大力支持，寬廣的播出平臺，龐大的動畫從業(yè)人員，廣泛的觀眾群體，更重要的是擁有全社會各界對該產(chǎn)業(yè)的密切關(guān)注，這必將能夠形成一股強大的監(jiān)督和引導(dǎo)力量，促使我國電視動畫盡快實現(xiàn)“質(zhì)”的飛躍。

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