淺談楊柳青年畫《連年有余》的藝術(shù)特色

摘要：楊柳青年畫以自己獨特的藝術(shù)風格和特色流傳至今。其代表作《連年有余》——胖頭娃娃手抱著一條大鯉魚，愉快地坐在蓮葉或蓮花上，因其吉祥美好的寓意和畫面的美滿廣受人們喜愛和流傳。從其蓮、鯉魚、胖頭娃娃三個意象的吉祥寓意與圖騰崇拜、制作技藝以及畫面布局來欣賞，以此擬淺談《連年有余》的藝術(shù)特色。

關鍵字：楊柳青年畫 連年有余 藝術(shù)特色

天津楊柳青年畫歷經(jīng)幾百年的藝術(shù)沉淀，較好的繼承了繪畫的傳統(tǒng)，充分的保留了版畫的刀法韻味，構(gòu)成了與一般繪畫和其他年畫不同的藝術(shù)格調(diào)，其作品題材廣泛，內(nèi)容生動，畫面色彩絢麗，環(huán)境氣氛祥和，具有很強的傳統(tǒng)民族特色和地方人文氣息。楊柳青年畫是從民間產(chǎn)生并發(fā)展而來的繪畫藝術(shù)，與百姓的生活習慣和勞動活動都息息相關，表達了百姓豐富的想象力和創(chuàng)造力，以及對美好生活的向往和追求。周汝昌曾贊美楊柳青年畫道“楊柳青青似畫中，家家繡女竟衣紅，丹青百幅千般景，都在新年壁上逢?！?傳統(tǒng)佳作《連年有余》廣為了流傳，而且喜愛和收藏者甚多。那么，它究竟有著怎樣的藝術(shù)魅力呢？

一、吉祥寓意和圖騰崇拜

每逢年過節(jié)或是喜慶的日子，人們都喜歡張燈結(jié)彩，用年畫或其他吉祥圖案裝飾自己的房間和物品，以表示對良辰佳節(jié)的慶賀，對幸福美滿生活的向往，對吉祥如意人生的追求。楊柳青年畫圖案豐富，從日常生活活動到神話傳說，從花鳥動物到逸聞趣事，題材內(nèi)容形形色色，仿佛一部百姓生活的圖繪集，其中有《連年有余》、《五子奪蓮》和《百子圖》等一些廣為盛傳的傳統(tǒng)佳作。

在民間這些常常張貼在房內(nèi)的年畫圖案形式中，總是能看到胖頭娃娃手抱著一個大鯉魚，愉快地坐在蓮葉上，以及蓮花一起構(gòu)成的一副畫面，這就是年畫《連年有余》?！哆B年有余》作為吉祥圖案的重要內(nèi)容，從原始圖騰崇拜中發(fā)展而來，在中國悠久的歷史變遷中、在現(xiàn)代多元化的文化中成長和豐富，對中國傳統(tǒng)民間圖案中的吉祥觀念和吉祥文化做了極致的展現(xiàn)，具有歷久彌新的審美寓意和藝術(shù)特色?，F(xiàn)以《連年有余》中蓮、鯉魚、胖頭娃娃和整體三個意象，從圖騰崇拜及吉祥寓意的角度對其予以探討。

蓮花是中國傳統(tǒng)吉祥意象的重要代表。自古文人多愛蓮，北宋學者周敦頤所作的一篇散文《愛蓮說》： “出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝；香遠益清，亭亭凈植；可遠觀而不可褻玩焉。”表明了他對蓮花的贊賞。蓮在佛教文化中也具有重要的地位，如觀世音菩薩的坐蓮，佛教中的吉祥八寶，其中也有蓮花。蓮花，喻意佛法圣潔如蓮之清新芳蕙，蓮花以清新脫俗之姿，沁心馨人之香，引導眾生脫離污垢，具有吉祥之意。在道教，八仙被人們看作福壽、正氣與美好的化身，其中，何仙姑所持的便是一枝蓮花，蘊意圣潔美好、清雅脫俗。蓮在開花的同時，果實就已具備，一朵蓮花一個蓮蓬上能結(jié)下的果實多且可見可數(shù)，這種花果共同生存的獨特性和關系緊密性，以及果實蓮藕連綿多產(chǎn)，也暗合了人們心中對蓮花生命的敬畏之情。因此在民間傳統(tǒng)吉祥圖案中，蓮花蘊意吉祥、高潔、多子多福、連生貴子。蓮花寄予了百姓對生活的熱愛，對文化的有著深廣的吉祥意蘊。

中國魚文化歷史悠久，源遠流長，經(jīng)數(shù)千年積淀。從原始社會開始，魚就是原始人崇拜的動物，也是某些部落的崇拜敬仰之物。今天出土的彩陶上就有許多的紋飾，如仰韶文化中的人面魚紋便印證了這一點。首先，魚擁有強盛的繁殖能力，成群結(jié)隊的生活習性，使祈盼多子多福、豐年多產(chǎn)的原始人將魚視為崇拜物，認為崇拜和供奉魚能夠給人帶來好運，是實現(xiàn)繁衍昌盛愿望的吉祥之物。其次，魚在音韻上與“余”相同，人們祈盼生活富足有“余”，吉慶有“余”，這種諧音也使“魚”帶上了吉祥的文化意義，魚成了這些美好愿望實現(xiàn)的載體。魚文化幾乎涵蓋了民眾日常生活的方方面面，以“魚水合歡”祝福美滿姻緣，以“鯉魚灑子”祝福祈育的祥瑞，古人又以魚形木板做信封，用于傳遞情感。老少皆喜愛的傳說故事“鯉魚躍龍門”，更是寄托了人們望子成龍、富貴升遷的美好期盼。在祭祀儀式與日常交往中，魚更是不可或缺的祭品和禮物，民間也保留下很多有關魚的游樂習俗，如“魚戲”節(jié)日和“魚趣”活動，觀魚、釣魚比賽等。

胖頭娃娃的形象具有明顯的傳統(tǒng)民俗審美特點，圓潤柔美的面部，白嫩的皮膚，彎彎的眉眼常帶笑，大而有神的眼睛，嬌俏甜蜜的櫻桃小嘴，顯得神采奕奕，親切可愛，十分討人疼愛。用簡筆勾勒的肢體線條，流暢靈動，層層渲染的紅潤臉頰，鮮活可愛，胖頭娃娃的整體造型憨態(tài)可掬，使人一眼望去便油生愛意，呼出“人之初，性本善”的意象。同時，胖頭娃娃的原型是嬰兒，嬰兒是能引發(fā)人愉悅感的意象，百姓也常向往人丁興旺，新生命的誕生帶來喜悅和希望，嬰兒意象也代表著種族的延續(xù)，寄寓著一個家族和種族的希望。嬰兒和兒童題材是年畫的重要內(nèi)容之一，這一個造型圓潤可愛、蘊意生機與喜氣十足的鮮活形象，頻繁出現(xiàn)在各種年畫，如《百子圖》、《連生貴子》、《麒麟送子》等都是人民大眾喜聞樂見的題材。其次，在民間一些地區(qū)，也有很多胖頭娃娃的符號，如頭戴胖頭娃娃來表演慶祝，無錫大阿福泥娃娃，和陜西風格迥異的剪紙中的大頭娃娃，體現(xiàn)了百姓內(nèi)心深處的童心童趣。

《連年有余》中蓮、鯉魚、胖頭娃娃三個意象，都具有吉祥寓意，三個各具特色的意象構(gòu)成了一副美滿歡樂的畫面。此外，《連年有余》中的吉祥紋樣也普遍存在于民俗文化中，在老百姓的日常生活的方方面面也是隨處可見，使人感到親切自然，傳達百姓對美好生活的向往。

二、細膩豐富—獨特的制作技藝

楊柳青年畫《連年有余》雅俗共賞，筆法細膩。胖頭娃娃和鯉魚造型優(yōu)美豐滿，線條流暢清晰，色彩明艷動人，內(nèi)容形式豐富多彩，其獨特的藝術(shù)特點，其中突出的一點便是表現(xiàn)在制作上。稱贊楊柳青年畫技藝獨特，在于其后期制作時要花費較多的工序在手工彩繪上，手工出細活，慢火出細工，每一幅畫都要畫師藝人親自動手，每一幅畫都是一次獨立的創(chuàng)作。

楊柳青年畫巧妙地把版畫的刀法韻味與繪畫的筆觸色調(diào)融為一體，使兩種藝術(shù)表現(xiàn)手法相得益彰，相輔相成。再有經(jīng)過每位彩繪藝人繪制，同樣一幅《連年有余》的版樣坯子可以繪畫出不同的風格，有畫鯉魚尾巴是流暢種有變化的粗線條；有描繪娃娃可愛五官的細膩線條；也有魚鱗、荷葉和荷花線條的疏密有序。胖頭娃娃和鯉魚的每個眼神和姿態(tài)，都栩栩如生。

而且，彩繪藝人的表現(xiàn)手法不同，也會賦予《連年有余》不同的情感，繪制出或精細，或豪放的迥然不同的藝術(shù)風格，各具特色。奇異的是，通常人們作畫都是將畫紙或畫布鋪在桌子上，然后坐在凳子上或是伏在桌子上，而楊柳青年畫卻是將畫紙夾在木制的“門板”中間，然后要站立在地上往“門板”上畫。這“門板”叫“畫門子”，畫室中有一排可以隨意開合的畫門子，將印上了圖案輪廓的宣紙貼在上面，作畫的人就站在畫門子前面一邊畫一邊端詳，還能移動畫門子前后看畫紙，什么時候感覺可以了，就什么時候收筆。通常一幅畫下來，少則三五天，多則十天半個月。站著作畫不僅需要腿力，還更加考驗作畫人的臂力，和對畫壁力度的掌控，制作者無不是畫工中的高手。由此，我們足以見到楊柳青年畫做工作畫的精細與獨具特色。

三、美滿內(nèi)斂的畫面布局

楊柳青年畫繼承了宋代和元代的繪畫傳統(tǒng)，吸收了明代木刻版畫、工藝美術(shù)、戲劇舞臺等形式，逐漸形成了一種獨特的藝術(shù)風格。

我國傳統(tǒng)的審美觀崇尚圓滿完美，講究和諧統(tǒng)一，求美、求全的觀念?！哆B年有余》畫面豐滿勻稱，臉頰飽滿、膚色紅潤，眼神機靈、眉眼帶笑，顯得神采奕奕、喜氣十足的胖頭娃娃抱著違背常理的超大圓胖胖的大鯉魚，身后有大朵、飽滿的蓮葉和蓮花，豐富了畫面，具有很強的擴張感和飽滿感；構(gòu)圖有重點次要之分，有前后層次之別，畫面有動有靜，方向?qū)Ρ?、動靜對比、疏密對比，人物、動物和景物都進行自由的組合和合理的安排，使畫面布局的外在形式與圖形的內(nèi)在張力達到高度的和諧與統(tǒng)一，更是強化了這種擴張感和飽滿感。在楊柳青年畫的藝術(shù)形象創(chuàng)造中也充分的體現(xiàn)了這種觀點。人物的動勢、魚的動勢以及后部景物形成了圓形的完形。

飽滿的圓形表達了人們對生活幸福圓滿的期盼，這種畫面布局從外形看似簡單、靜止，但內(nèi)部潛藏著向外蓄勢待發(fā)的靈動、鮮活之力，這種內(nèi)斂之力比宣示之力更具有期待性，從而產(chǎn)生更加美好的期盼。

結(jié) 語

楊柳青年畫是我們民族文化中的重要組成部分，它不僅有洪福吉祥之內(nèi)涵，而且是繪畫藝術(shù)和語言藝術(shù)的珠聯(lián)璧合?！哆B年有余》不論在豐富吉祥寓意上，獨特制作工藝上，還是精湛的畫面布局上都是楊柳青年畫中的最佳代表作之一，為中國木版畫留下了濃墨重彩的一筆，其純真的風格極大地豐富了現(xiàn)代藝術(shù)的文化內(nèi)涵。

參考文獻：

[1] 孫紅梅，孫媛媛.楊柳青年畫色彩視覺流程的探究[J].包裝工程，2011（02）

[2] 乙力.中國傳統(tǒng)吉祥圖案[M].蘭州：蘭州大學出版社，2004

[3] 鄧喆，崔萍.淺析楊柳青年畫的藝術(shù)特色[J].美術(shù)，2004

[4] 韓靜.蘇漢臣《秋庭嬰戲圖》對楊柳青娃娃畫的影響[J].南京師范大學，2008（05）

作者簡介：

唐劼，湖南工業(yè)大學包裝設計學院設計藝術(shù)學2012級科碩。研究方向：視覺傳達研究與應用。