來自青春的你

青春期時，存儲在VCD光盤里的偶像劇是我用來消解過剩精力的。那時的偶像劇和演偶像劇的姑娘的數(shù)量與質(zhì)量與現(xiàn)在相差甚遠(yuǎn)，無論戲里還是戲外。

互聯(lián)網(wǎng)發(fā)軔的年代，人們的審美趣味也在發(fā)軔。浪漫自然的偶遇與邂逅變得不再令人激動，溫柔親和的鄰家妹妹也成了街邊貨。于是有一天，你突然發(fā)現(xiàn)那個坐在大排檔鄰座喝得爛醉跟人摔啤酒瓶的姑娘看上去蠻可愛的。這種初代女漢紙的版本，在外形上還留存著長發(fā)、美顏、疑似溫婉的表征，但她酗酒、打架、多管閑事，分分鐘能把事情惹到警察局。之所以會覺得這樣的“野蠻女友”不錯，除了路人甲的圍觀心態(tài)外，只能說追劇的都是注定孤獨(dú)一生的死阿宅，除了撥號上網(wǎng)，他們這輩子沒為任何一件事主動過。

《我的野蠻女友》改編自網(wǎng)絡(luò)小說，它之所以擺脫了電影所營造的一切低級趣味，包攬了那年大部分電影獎，是因為陳佩斯老師的理論——一切喜劇皆有一個悲情的內(nèi)核，以及女主角女漢紙全智賢打破常規(guī)的表演。13年后，當(dāng)她卷土重來時，你也就毫不懷疑她全民女神的氣場，絕非一日之寒。

好吧，我承認(rèn)，全智賢是我的女神。

當(dāng)女人一旦化身為女神，就有了伴隨文青跨越空間和時間的能力。在文青這個詞匯還沒廣泛傳播以及遭受鄙視的年代，我成為了一個文青。大學(xué)里一天也沒幾堂課，精力依舊過剩，對愛情的理解終于突破偶像劇，升級成了網(wǎng)絡(luò)游戲和旅行的意義。如果糾結(jié)，理由只有兩樣，就是不知道想要什么和什么都想要。所以，當(dāng)雛菊、畫板、阿姆斯特丹和美麗少女構(gòu)成的小情小調(diào)，講述愛恨交織遍布誤會的三角虐戀，難免使人情不自禁、再次淪陷。可讓荷爾蒙對著屏幕里的某女感嘆，“哇，她轉(zhuǎn)型真是成功”，怎么看都像是件愚蠢的事。于是戲里戲外開始嗅探浪漫和虐戀的蹤跡，演對手戲的姑娘或許察覺到了我這種自己跟自己玩還覺得是真愛的鬼把戲，隨即遁走。

不過，這不關(guān)女神的事，全智賢是無辜的。

所以，這次她有備而來。男主角帥氣、多金、博學(xué)，前世今生無數(shù)次救她的命。兩人關(guān)在一起，各自假裝若無其事，心思卻都在對方身上，如斯老段子若能演出新花頭，那必是極好的，倒也不負(fù)恩澤。只是講到這里，重點(diǎn)早已發(fā)生偏移。戲外，女神早已結(jié)婚；戲內(nèi)，她徐娘半老淪為外星男主都教授的拉幫帶，襯著女劇評人的公開叫囂：帥到讓人想脫褲子！

現(xiàn)在還有沒有人想對著全智賢脫褲子我不知道，反正我是脫不動了。

曾經(jīng)，你和全世界過不去，她替你掀了隔壁的桌子；后來，你迷惘惶惑，她告訴你應(yīng)該堅持想要什么；現(xiàn)在，她成熟嫵媚，風(fēng)情萬種，博你會心一笑。這個世界的惡意在于，女神青春的靈魂仿佛裝錯了老身體。

當(dāng)女神和你一起走過那段青春，時光的刻痕在清晰地提醒你的模糊。心態(tài)模糊，生活模糊，跌跌撞撞走到今天，才茫然無措地抓住身邊的人問：為何會走到今天？誰知道呢，青春不就是看似熱鬧，其實孤獨(dú)寂寞？沒人能說得清過去的那些歲月，和女神一樣，它也是用來激情和幻滅的啊！