“魚(yú)趣壺”創(chuàng)作談

謝永新

（宜興 214221）

紫砂壺造型豐富、式樣繁多、規(guī)格齊全、千姿百態(tài)，一代又一代的紫砂藝人繼承和發(fā)揚(yáng)了前輩們對(duì)中國(guó)文化的探索之路，同時(shí)吸收有益于情感和思想表達(dá)的器型元素，把它們應(yīng)用到紫砂陶的實(shí)踐中去，創(chuàng)造出“方匪一式，圓不一相”的藝術(shù)造型天地，使紫砂壺享有“世間茶具稱為首”的聲譽(yù)，從而誕生和積淀了一大批器型門類和經(jīng)典作品。

紫砂路上，方器的發(fā)展是不寂寞的,紫砂方器作品的問(wèn)世可以追溯到很早以前。在宜興丁蜀鎮(zhèn)蠡墅羊角山古窯遺址出土的殘片復(fù)原件中，其中就有一件“六方高頸壺”的方器作品。該殘器創(chuàng)作于宋代，現(xiàn)藏宜興陶瓷博物館。器型呈六方形，泥片鑲接法成型，在壺嘴、壺身的鑲接處貼有一個(gè)柿形片子作為裝飾，這件方器是目前出土最早的紫砂殘器器皿之一。明代時(shí)大彬創(chuàng)做的“六方壺”（見(jiàn)圖1）泥色呈赫紅，紅如胭脂。壺身呈六棱柱形，腹與流均為六棱形，柄出五棱，口、蓋、鈕圓形，方身圓頂，蓋為圓形，小圓鈕，鈕上有對(duì)合的半弧紋。每片壺片寬度雖然不十分規(guī)整，卻顯得規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)、頗有章法、粗中帶細(xì)，可見(jiàn)明代的方器制作工藝技法有了很大的提高。

圖1 六方壺

到了清代初期，紫砂方器制作日漸成熟。陳鳴遠(yuǎn)所制的“四方鼓腹壺”繼承明代紫砂創(chuàng)作特征，圓中見(jiàn)方，在紫砂方器工藝創(chuàng)新上已經(jīng)有了新的突破?！八姆焦母箟亍毙误w端正、線面流暢、大方得體、敦實(shí)厚重。紫褐色砂質(zhì)顆粒隱現(xiàn)，造型寓圓于方、方圓結(jié)合，彎曲流、環(huán)形把、四餅底足，結(jié)構(gòu)合理，簡(jiǎn)練質(zhì)樸，壺蓋鼓出，子口密縫緊湊，蓋頂與壺身形制相近，既繼承了明代器物造型樸雅，又發(fā)展了方器精巧素雅的風(fēng)格特征。

近代藝人中，亦出現(xiàn)許多紫砂方器的制作高手和方器名作。例如王寅春和著名畫(huà)家亞明創(chuàng)制的“亞明方壺”（見(jiàn)圖2），型制方正、色澤紅潤(rùn)、砂質(zhì)堅(jiān)細(xì)、渾樸厚實(shí)。造型特點(diǎn)表現(xiàn)為角純而韻、線挺而直，口蓋方而寓圓，底圈大而稱勢(shì)，嘴直曲而變化，把方而切體，鈕洞扁而大氣,端莊純潔、古樸典雅，是紫砂方器的傳統(tǒng)經(jīng)典之作。

圖2 亞明方壺

傳承和創(chuàng)新，是紫砂發(fā)展不變的話題。在上述這些經(jīng)典的方器造型中經(jīng)常流連，常會(huì)有創(chuàng)作一把不失傳統(tǒng)，又有新意的紫砂作品的創(chuàng)作愿望。創(chuàng)作時(shí)恰逢歲末，生活中彌漫著節(jié)日的氣息，中國(guó)人都喜歡在新春佳節(jié)時(shí)寓情寓意地通過(guò)各種方式表達(dá)自己對(duì)新年的美好祝福。例如：“余”和“魚(yú)”諧音，年年有魚(yú)是“年年有余”的諧音，可謂中國(guó)傳統(tǒng)吉祥祈福最具代表的語(yǔ)言之一，若用圖畫(huà)表示則可看作是傳統(tǒng)吉祥符號(hào)，再配上蓮花或蓮藕，還有魚(yú)，即“蓮連有魚(yú)”，代表生活富足，每年都有多余的財(cái)富及食糧。把這樣的美好寓意用在了紫砂方器創(chuàng)作上，一把“魚(yú)趣壺”（見(jiàn)圖3）大氣穩(wěn)重中不失活潑俏皮，祝福滿滿，賦予了方器作品新的意境。

圖3 魚(yú)趣壺

“魚(yú)趣壺”整體造型為傳統(tǒng)方器形態(tài)，四方的壺體飽滿異常、方中寓圓，棱角渾樸有致，底、腹、口規(guī)矩而挺拔有力；壺蓋微突且平，與壺肩呈階梯過(guò)渡相切；壺嘴自然胥出，以魚(yú)嘴造型點(diǎn)綴，壺把寓方帶圓，下方以魚(yú)為造型自然過(guò)渡，和壺嘴相映成趣，為整體的方添上了活潑的韻味；壺鈕比例適當(dāng)，精工細(xì)作了魚(yú)躍龍門的造型，仿佛是在平靜的湖面上，一條充滿活力的魚(yú)高高昂起越過(guò)龍門，預(yù)示著來(lái)年的美好生活，做工精致，和嘴、把渾若天成，方圓相濟(jì)、肌骨亭勻、朗而不俗、秀韻悠長(zhǎng)。燒制成功后令人耳目一新，在細(xì)細(xì)品味之余，感覺(jué)還沒(méi)有達(dá)到預(yù)期的創(chuàng)作理念。具體表現(xiàn)在壺體大面積留白，略顯單薄。對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作而言，這樣大面積的空缺叫“留白”。在繪畫(huà)作品中，畫(huà)家留白是為了方寸之地顯天地之寬；在文學(xué)作品中，作家留白是為了給讀者以思考和想象。作為這件紫砂創(chuàng)作，這樣的留白和整體造型設(shè)計(jì)不相吻合，需要重新布局創(chuàng)作。如果以銘文“年年有余”、“魚(yú)躍龍門”這類的形式就會(huì)陷入喜慶有余、雅氣不足的弊端。反復(fù)思考、權(quán)衡之后，決定在壺身大面積空白處刻畫(huà)：“蓮”和“連”諧音，“鱖”和“貴”諧音，蓮花、鱖魚(yú)寓意著連年有余、富裕有余，和“魚(yú)趣壺”要表達(dá)、傾訴的美好情感自然相容。于是，在壺體刻畫(huà)中采用大面積的蓮花刻繪，只在壺身下端刻畫(huà)一條鱖魚(yú)，疏密相間，和壺的嘴、把、鈕融為一體，魚(yú)趣味撲面而來(lái)，在穩(wěn)重的方器造型中通過(guò)巧妙布局設(shè)計(jì)達(dá)到了預(yù)期的創(chuàng)作意圖。

視覺(jué)上的美觀，觸覺(jué)上的舒適，使用上的安全牢固，以及搭配上的合情合理使紫砂方器的發(fā)展充滿希望。從業(yè)人員只要刻苦鉆研、巧妙構(gòu)思、嚴(yán)謹(jǐn)設(shè)計(jì)、合理布局、精工細(xì)作，紫砂方器的發(fā)展將呈現(xiàn)燦爛奪目、多姿多彩的嶄新局面。