論三維動(dòng)畫角色的個(gè)性化創(chuàng)作

蔡　巖

（吉林電子信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院,吉林 吉林 132000）

論三維動(dòng)畫角色的個(gè)性化創(chuàng)作

蔡巖

（吉林電子信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院,吉林 吉林 132000）

摘要：在動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)逐漸變得興旺發(fā)達(dá)的情況下，與此相關(guān)的新興技術(shù)也在不斷地成熟，在現(xiàn)代人們對動(dòng)畫制作水平要求更高的情況下，三維技術(shù)得到了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，三維技術(shù)憑借其獨(dú)特、優(yōu)越的技術(shù)優(yōu)勢在動(dòng)畫領(lǐng)域中得到極為廣泛的應(yīng)用。這一技術(shù)對于角色的創(chuàng)作起到了極大的優(yōu)化作用，使動(dòng)畫角色形象變得更加豐滿、個(gè)性更加豐富。本文通過對三維動(dòng)畫整個(gè)創(chuàng)作過程的深入了解，介紹了動(dòng)畫中的角色整個(gè)的藝術(shù)塑造過程，并對其中的個(gè)性化處理做了分析和探討。

關(guān)鍵詞：三維技術(shù)；動(dòng)畫創(chuàng)作；個(gè)性處理

0　前言

角色是整部動(dòng)畫的核心部分，只有處理好了動(dòng)畫角色，整部動(dòng)畫片才有了靈魂。在具體的角色創(chuàng)造過程中，首先需要對其進(jìn)行藝術(shù)上的加工和塑造，將角色的核心個(gè)性勾畫出來，其次就是將角色的藝術(shù)塑造具象化，通過三維技術(shù)進(jìn)行畫面效果上的技術(shù)處理，按照藝術(shù)構(gòu)思出的角色個(gè)性進(jìn)行角色建模，并依照建模進(jìn)行材質(zhì)貼圖。這樣一來就能夠使得角色變得形象真實(shí)，使其藝術(shù)形象更加具有感染力。

1　通過藝術(shù)手段進(jìn)行角色塑造

所謂的角色塑造就是通過藝術(shù)的手段，將角色的個(gè)性進(jìn)行集中化的表現(xiàn)，角色的大概輪廓，還是其體態(tài)造型，以及它的動(dòng)作行為習(xí)慣，都要經(jīng)過藝術(shù)處理，從而使其更加具有個(gè)性化的魅力。隨著動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步興盛，其所具有的商業(yè)價(jià)值正在被不斷的挖掘出來，對動(dòng)畫中的角色進(jìn)行進(jìn)一步的個(gè)性化創(chuàng)作，能夠使得動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的影響力進(jìn)一步提升，這樣一來不僅使得動(dòng)畫作為藝術(shù)品增值，還能夠發(fā)揮出巨大的商業(yè)價(jià)值。因?yàn)榻巧莫?dú)特魅力，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)還將會(huì)帶動(dòng)起關(guān)聯(lián)性產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，其所能夠發(fā)揮的文化以及商業(yè)影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越傳統(tǒng)商業(yè)[1]。

以《機(jī)器人》為例，在進(jìn)行角色塑造的過程中，要從三方面入手。首先是角色的造型，這需要以故事情節(jié)為根據(jù)進(jìn)行外貌、形態(tài)、以及思想感情的整理、提煉和升華，角色造型不能夠獨(dú)立于故事存在，而是來源于故事，又高于故事，與故事本身存在密切的聯(lián)系。這種情況下，就將主角的衣著打扮設(shè)計(jì)成有綠葉圖案的干凈T恤衫，但將配角設(shè)計(jì)成銹跡斑斑的形象，與故事的發(fā)生地工廠形成強(qiáng)烈對照。

其次是角色性格，性格是一個(gè)人極具個(gè)性化的穩(wěn)定的心理特征，與人所處的社會(huì)環(huán)境有著千絲萬縷的聯(lián)系，是人對周邊環(huán)境的總體態(tài)度體現(xiàn)。它不僅會(huì)表現(xiàn)在語言上，更表現(xiàn)在人的行為舉止以及思想情感上，只有從各個(gè)角度對角色進(jìn)行處理，才能夠使得角色的性情更加豐滿，形象更加真實(shí)可信?！稒C(jī)器人》中男主角有著十分膽小的性格，同時(shí)卻又有著極其強(qiáng)烈的好奇心，在這種性格的驅(qū)使下，男主角很容易變得臉紅，但是卻又喜歡將眼睛睜大好奇地看著周圍的事物，當(dāng)他受到追逐時(shí)，他會(huì)拼命的呼救，快速的奔跑，這樣一來就將男主角的性格就變得更加鮮活而豐滿[2]。

最后就是角色之間的內(nèi)在聯(lián)系，總的來說就是角色之間的聯(lián)系或者沖突，在故事的背景下，通過事情的發(fā)展造成角色之間由于定位不同而產(chǎn)生矛盾。在一部動(dòng)畫中，角色必然是豐富多樣的，只有這樣故事中的矛盾沖突才會(huì)更加激烈，故事才會(huì)顯得更加精彩。在《機(jī)器人》中兩個(gè)角色之間是相互依存的，只有他們共同存在，故事才會(huì)變得有意義，如果只存在一個(gè)角色，故事將會(huì)變得淡薄而虛弱。通過小與大、強(qiáng)與弱的鮮明對比，使沖突更加激烈，在這種情況下，兩個(gè)角色有了更加深刻的內(nèi)涵，以及更加豐富的意義，這就會(huì)使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。

2　通過《機(jī)器人》的制作看個(gè)性處理

創(chuàng)作三維動(dòng)畫的過程中，進(jìn)行個(gè)性化處理時(shí)與其他動(dòng)畫制作有所不同，三維動(dòng)畫的創(chuàng)作需要做出進(jìn)一步的完善，要更加注重細(xì)節(jié)上的處理，要根據(jù)情節(jié)進(jìn)行場景上的設(shè)定，還要根據(jù)不同的場景給角色加上不同的紋理和光線[3]。

在對角色進(jìn)行前期制作時(shí)，主要是利用手繪的方式對動(dòng)畫的角色做出一個(gè)大體的勾畫，初步展現(xiàn)角色的外部形態(tài)。這是需要以故事情節(jié)作為參照來進(jìn)行創(chuàng)作和制造，根據(jù)故事的時(shí)間、地點(diǎn)以及人物場景，進(jìn)行畫面的分解，根據(jù)劇情的需要描繪出角色的體態(tài)特征、面部表情，與此同時(shí)還有不同場景下的不同動(dòng)作。

在對動(dòng)畫角色進(jìn)行中期制作時(shí)，在這個(gè)時(shí)候開始進(jìn)行實(shí)體模型的紋理貼圖制作，絕大多數(shù)的模型都是多邊形建模，這種方式是在遇到曲面形狀復(fù)雜的時(shí)候，將曲面進(jìn)行多邊形的分解，這是一種能夠應(yīng)對復(fù)雜狀況的建模方式。這一時(shí)期的制作更加細(xì)化，關(guān)注的焦點(diǎn)集中在人的表情，通過面部表情的變化來表達(dá)出角色的心理變化、情緒波動(dòng)、神態(tài)特征等等，這個(gè)過程中需要配合鼻子、眼睛、眉毛等等來完成表情的制作，這樣一來人物的形象會(huì)更加豐滿，思想情感將會(huì)得到更加細(xì)膩的表現(xiàn)。

在對動(dòng)畫角色進(jìn)行后期制作的過程中，主要是針對故事的氛圍進(jìn)行相關(guān)的制作，大多數(shù)情況下都是經(jīng)過對燈光的調(diào)整和變化，來進(jìn)行氣氛的渲染和烘托。比如當(dāng)角色出現(xiàn)恐懼的心理時(shí)，可以將光色轉(zhuǎn)暗、轉(zhuǎn)冷，當(dāng)角色的情緒高漲變得喜悅時(shí)，可以將光色轉(zhuǎn)亮，通過對光色的合理調(diào)整，來為角色服務(wù)，使故事變得更加引人入勝。

3　結(jié)語

在三維動(dòng)畫的具體創(chuàng)作過程中，對角色的個(gè)性進(jìn)行技術(shù)處理時(shí)，需要兼顧到很多方面，必須進(jìn)行大量的工作，盡管如此，整個(gè)創(chuàng)作過程依舊是層次分明、條理清晰，隨著相關(guān)理論體系的不斷成熟，整個(gè)過程變得平靜、細(xì)膩而舒緩，通過對細(xì)節(jié)的深刻把握，使人物的形象更加鮮活，個(gè)性特征更加明顯，故事情節(jié)也變得更加嚴(yán)密且真實(shí)可信。

參考文獻(xiàn)：

[1]李雷鳴.淺析三維動(dòng)畫角色的個(gè)性化創(chuàng)作[J].電影文學(xué)，2013（01）：05.

[2]周可舟.中國武俠題材三維動(dòng)畫角色與動(dòng)作設(shè)定研究[J].湖南師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2011（05）：05.

[3]張帆.論民族化特征在三維動(dòng)畫角色造型中的運(yùn)用[J].電影評介，2012（01）：08.