八里莊唐墓清理手記

文 王曉軍

作者 系北京市海淀區(qū)政協(xié)文史委特邀委員、海淀區(qū)上地街道工委副書記

墓葬中的壁畫，不同墻面所畫內(nèi)容各不相同，但代表了唐代不同時期壁畫的風(fēng)格，特別是北壁上這樣大幅完整的花鳥畫在晚唐墓葬壁畫中十分少見,在北京地區(qū)、北方地區(qū)更為少見，尤為珍貴。

一

海淀地區(qū)位于首都北京的西北近郊，這里上風(fēng)上水，早在兩千多年前開始，憑借著其優(yōu)越的地理環(huán)境，成為達(dá)官貴人們身后墓葬的首選之地。當(dāng)時光流轉(zhuǎn)到二十世紀(jì)九十年代初，在城市擴(kuò)延過程中，那些沉埋了千百年的文物也隨之重現(xiàn)世間，而曾經(jīng)“冷落、寂寞”的文物工作者們，也開始成為忙碌的人們，就連過去很少能聽見聲音的辦公電話，也一時成為了熱線。

1991年9月2日星期一，電話聲起來報：在海淀區(qū)八里莊京密引水渠西岸玲瓏公園北側(cè)的一處建筑工地挖槽時，地下發(fā)現(xiàn)了疑似古墓的建筑痕跡，需要文物考古專業(yè)人員調(diào)查處理。

聞風(fēng)而動。我當(dāng)時擔(dān)任著區(qū)文物管理所副所長的職務(wù)，負(fù)責(zé)海淀區(qū)域內(nèi)出土文物的處理工作。在近一段時間，幾乎每周都會有兩三次這樣的突發(fā)性施工中發(fā)現(xiàn)出土墓葬事件發(fā)生，已經(jīng)習(xí)慣了這樣的工作狀態(tài)，每天都做好了隨時出發(fā)到現(xiàn)場的準(zhǔn)備。在短時間內(nèi)，我和剛從北京大學(xué)考古系畢業(yè)的楊桂梅，帶好工作時需要的工具包，就奔赴了現(xiàn)場。古墓發(fā)現(xiàn)地位于海淀區(qū)西八里莊京密引水渠西側(cè)玲瓏公園的北端，著名的明代慈壽寺就位于這里，只是隨著時代的變遷，寺院已經(jīng)不復(fù)存在，僅余一座高大的八角密檐式磚塔——慈壽寺塔存在，當(dāng)?shù)厝怂追Q此塔為八里莊塔、玲瓏塔，依此而建了公園，也就命名為玲瓏公園了。當(dāng)時這里是一片平整的土地，原本是用做建設(shè)公園的綠化用地，后來被某單位征用為住宅用地，因此建設(shè)也就驚擾到了這座沉睡數(shù)百年的古墓。

發(fā)現(xiàn)古墓的工地位于慈壽寺塔的北面約200米左右，工地面積不大，墓葬正好在一座建筑的基座上。由于這里是一處高地，因此古墓距地表很淺，剛剛施工就挖到了墓的頂部。由于發(fā)現(xiàn)后馬上就停止了施工，墓葬的原始形態(tài)保護(hù)得很完整，只是沒有進(jìn)一步挖掘，從施工現(xiàn)場看不出太多的歷史信息。這對于我們基層文物工作者而言，單憑表面的情況還不能確定這處歷史遺跡的價值，還需要在施工單位的配合下，進(jìn)行更加深入的清理挖掘，才能夠確定其價值。

墓葬的清理是一項看似簡單，實(shí)際上要花費(fèi)很長時間、很多人力、物力才能夠完成的。根據(jù)考古工作的基本要求，在建設(shè)單位的支持下，我們開始了清理挖掘工作，誰也沒想到這一挖就挖了50余天。

二

經(jīng)過近十天的挖掘，墓葬四圍的土方都已經(jīng)清開，墓的大概范圍顯現(xiàn)出來，這時就可以對墓葬的年代、形制等有一個基本的判斷。根據(jù)現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)情況確定，此墓的年代應(yīng)該在唐代，和以前發(fā)現(xiàn)的唐墓形制很相近。這座墓的墓室并不是很大，為單室穹廬頂，但墓的頂部已經(jīng)破壞，存在著已經(jīng)被盜的可能，因為內(nèi)部還尚未清理，墓室內(nèi)還藏有多少寶物，還存有多少歷史文化信息仍是個謎，而揭開這些謎底還有待時日。好在就在已經(jīng)有些人困馬乏、精神倦怠的時候，在清理墓門時發(fā)現(xiàn)了這座墓的墓志銘，可以通過它確定下這座墓的很多信息，這讓我們一下子又興奮了起來。

這座墓的墓志銘，青石質(zhì)地，有蓋和底兩部分，為正方形，邊長為62厘米，厚9厘米。蓋為覆缽式，中間刻有“王公墓銘”四個篆字。四面線刻手捧十二生肖的人物，四條脊線處刻有牡丹紋裝飾，典型的唐代墓志風(fēng)格。底上刻有志文28行，每行16至35字不等，楷書體。志文文字較多在此不全文記述了，內(nèi)容主要是記述了墓主人王公淑的生平情況，對考證唐代的官制制度，以及唐代晚期今八里莊一帶的地名，有著重要的參考價值。因為發(fā)現(xiàn)了墓志，就可以對墓室的年代、墓主人等情況，有了準(zhǔn)確的認(rèn)定。

秋天的北京是多雨的季節(jié)，這給發(fā)掘工作帶來很多不便，工期也就此拖了下來，轉(zhuǎn)眼便到了十月，經(jīng)過近一個月的辛勤工作，在工地中一座殘存的古墓完整地清理出來，真正意義上的考古挖掘開始了。

隨著墓室和墓道積土清理的深入，墓室內(nèi)的情況也日漸清晰。棺床及墓壁上精美的磚雕也顯現(xiàn)出來，讓人感到這座墓是經(jīng)過精心修砌而成的，很有代表性和文物價值。

墓葬清理初期主要是挖去堆積在墓葬四周的土方，在土方挖到一定程度后，就由專業(yè)人員一點(diǎn)一點(diǎn)地進(jìn)行清理，清理時要小心細(xì)致，盡可能地將墓葬中所遺留下的歷史文化信息保護(hù)完整，只是這座墓在早期就已經(jīng)被盜過，所以留下的隨葬物品已所剩無幾，墓壁也是殘缺了許多，但墓壁上留下來的壁畫、磚雕卻是有著極高的價值。特別是那已沉埋了數(shù)百年，依然色彩鮮艷如初的壁畫，更是吸引了相關(guān)專家們的關(guān)注。

從整體上看，整座墓的所有墻面都繪有壁畫，而以北面墻壁上殘留的壁畫最為完整。這是一幅長2.90米，寬1.56米，帶有一定弧度的長方形壁畫。壁畫四邊飾有寬約0.11米的朱紅色邊框，畫面鋪滿整個北側(cè)墻壁。畫面采用通屏式對稱布局，工筆重彩畫法。所畫內(nèi)容以花鳥為主，畫面中央為一株碩大的牡丹，根的直徑約0.12米,枝莖繁茂，花團(tuán)錦簇，9朵盛開的花朵點(diǎn)綴其中；最大的花徑約0.42米, 最小的花徑也有0.12米。繪畫方式采用勾勒填色技法:根莖用褐色勾畫，葉子用黑線勾邊, 綠色暈染, 花朵也是用黑線勾出輪廓, 用紅色暈染出深淺不一的實(shí)體, 層次分明,有立體感。整株牡丹顯得生機(jī)勃勃, 強(qiáng)壯茂盛。牡丹的東西兩側(cè)花叢下, 有兩只形態(tài)各異相對站立的蘆雁。東邊的一只側(cè)身正面, 眼睛回睜,平視前方, 羽毛微翹, 雙爪粗壯有力, 站立于地面。西邊的一只側(cè)身探首, 長頸直伸, 羽毛略張。東邊蘆雁的身后有一株秋葵, 葉大花茂,枝葉伸展, 西邊蘆雁的身后也有一株植物, 上部已殘, 從葉子的形狀看似為百合。這兩株植物的枝葉全部用綠色描畫, 黑線勾邊。秋葵花朵的色澤與牡丹相近。牡丹的右上角, 有兩只飛舞的蝴蝶, 翅膀伸展, 花紋艷麗, 給畫面增添了動感。

在東西墻壁上也殘存有壁畫，只是面積都不大，多是以生活器皿、人物內(nèi)容為主。東壁壁畫大部已毀。從右下角的殘存部分看, 似描畫家居生活。殘存畫面上有一端坐人物的下半身, 身著藍(lán)色長裙, 紅色和淡綠色花紋相間的寬袖, 一只纖手置于膝上。人前置一爐一盆, 爐身圓柱形,上小下大, 雕花足，圓托盤式爐座, 爐口朝外, 爐口中還放有兩根火紅的炭條，爐上靠里側(cè)有一瓶狀物。爐和爐座皆為朱紅色底色, 用墨線畫花紋。盆位于爐的右前方, 圈足鼓腹, 敞口平沿, 盆外腹部有墨線勾畫的波浪形花紋, 右側(cè)腹部還露出一耳, 銜有圓環(huán)。盆內(nèi)部呈淡綠色, 置一細(xì)柄長勺。爐的左后側(cè)似為一案的端頭, 也繪有花紋。所繪器物內(nèi)容生活氣息濃郁。

西壁壁畫幾乎全部被毀, 僅在左下角底部殘存一排裝飾花紋。南壁壁畫東側(cè)畫的是一個人物, 只是僅存腿部。著粉長褲, 外套長裙, 腳穿長靴,從腳擺放的姿勢來看, 此人微側(cè)身面向西。南壁西側(cè)對稱位，也有一殘存腿部人物, 腳著一雙麻鞋, 腳尖向東, 其腳后繪有一鳳頭扁壺狀器物。

墓葬中的壁畫，不同墻面所畫內(nèi)容各不相同，但代表了唐代不同時期壁畫的風(fēng)格，特別是北壁上這樣大幅完整的花鳥畫在晚唐墓葬壁畫中十分少見,在北京地區(qū)、北方地區(qū)更為少見，尤為珍貴。

從清理后的現(xiàn)狀可以清晰地看到墓葬的殘存情況，此墓在規(guī)模上看不是很大，與北京地區(qū)發(fā)現(xiàn)的其他唐墓形制基本一樣，整座墓葬其實(shí)只是一座磚旋穹廬頂單室墓，而且墓頂已經(jīng)破壞，只殘存有下部的墓壁磚墻。墓室方位為坐北朝南向，由墓道、甬道和墓室三部分組成，墓道為斜坡式，已經(jīng)找不到起點(diǎn)，經(jīng)過清理才可以看出約有1米左右的殘長，寬度約有1.8米，高度因僅剩殘墻看不出來了。在墓道里端發(fā)現(xiàn)了一個上寬下窄、很獨(dú)特的梯形天井，在以往處理的墓葬中沒有見過，不知這是用來做什么的，也算是一個新的發(fā)現(xiàn)吧。天井北側(cè)就是墓門了，墓門呈拱券形，墓門兩側(cè)有隔墻，上面飾有仿木的磚雕斗拱。在墓道之后是甬道，甬道呈過洞式，磚券頂，沒有受到多少破壞，保留得較為完整，甬道長有2.65米，寬1.58米，高約2.2米。在清理中發(fā)現(xiàn)甬道的東西兩壁上，鑲嵌著馬蹄形的壁龕，這也是在墓中經(jīng)?？梢砸姷降?。

甬道的盡頭就是墓的主體部分，我們最期待著能有驚喜發(fā)現(xiàn)的墓室了。好在雖然經(jīng)過這么多年的歷史變遷，墓室的主體結(jié)構(gòu)留存得較為完整。從地面向下看，墓室的平面呈弧方形，南北進(jìn)深為4.72米，東西寬為4.85米，基本上是正方形，只是每個邊都不是直線而是有一定的弧度。

進(jìn)入到墓室里，墓頂已經(jīng)不存在，從殘余的墓壁可以看出，墓壁是用兩順一?。ㄒ簿褪莾蓧K磚的長面一塊磚的寬面）的條紋磚砌成。西壁上的磚砌保存得很整齊，可以清楚地看到上面的裝飾，正中圖案是兩扇仿木結(jié)構(gòu)的磚雕門，門還做成虛掩狀，看上去很是形象生動；東壁正中對應(yīng)著也裝飾一個仿木結(jié)構(gòu)的磚雕門，但并不是完全對稱的形狀，與西壁不同的是這扇門雕出了門鎖，門是鎖閉狀。兩座磚雕的門都呈朱紅色，雖然過去了這么多年顏色還很鮮艷，而且保存得很完整，可見當(dāng)年磚瓦燒制工藝的精湛。

在墓室里占地面積最多的是棺床。棺床建在墓室的中間及北側(cè)，長3.55米，寬2.25米，高0.79米，幾乎占了墓室的一大部分。棺床四周砌磚，中間填土，東西兩側(cè)有帳形隔墻。棺床南側(cè)呈束腰式，飾以纏枝大葉牡丹磚雕，這些磚雕是由一塊塊小磚雕拼合而成，渾然一體，立體感很強(qiáng)。墓室四角置有磚砌的方柱和柱礎(chǔ)。從現(xiàn)場情形看，墓葬早年應(yīng)已被盜，棺木已經(jīng)朽爛，沒有留下什么有價值的隨葬品，但墓室的形制基本保持原樣。最為珍貴的是在墓室內(nèi)的正面壁上繪制的壁畫，基本保持完好，這是最意想不到的，在這樣一座普通的唐墓里，居然留存著這樣一件珍貴的遺物，如果不保留下來實(shí)在是可惜。

三

幾百年來，墓葬壁畫一直深埋在厚土之下，雖然是用天然的礦物質(zhì)顏料彩畫在堅固的白灰底壁上，沒有受到更多的自然毀壞，但潮濕的積土使得白灰底壁變得很脆弱，要想使得壁畫得以完整揭取下，首先要想辦法使它干透堅固起來。

在中國社會科學(xué)院考古所的壁畫處理專家王振江研究員的指導(dǎo)下，我們開始了這一項工作。誰也不會想到我們采取的是這么簡單原始的方法：我們用三根長木棍做了一個大三腳支架，支架上吊起一個鐵籠，鐵籠里裝上木炭，然后用燃燒的木炭不斷地靠近烘烤墻壁，就這樣逐步將壁畫的濕氣烤出干透。

第一步基礎(chǔ)工作完成后，下一步面臨的難題，就是如何將壁畫從墻壁上完整取下來，再將其固定在一個可以移動的物件上，使之成為一件可移動的文物，進(jìn)入到博物館或是文物庫房保存。這是揭取壁畫最為關(guān)鍵的一步。

我們先是按照墻體的弧度、尺寸做了一個木支架，木支架上再附上一層薄板，用來支撐將要取下的壁畫。壁畫是在墓室的墻壁上打上一層白灰做底，再在上面用各種天然的顏料描繪成圖畫，我們要揭取的壁畫其實(shí)就是將涂抹在墻壁上的那層灰皮取下來。

經(jīng)過在小塊壁畫上反復(fù)的實(shí)踐，基本上掌握了揭取的技巧，開始實(shí)操了。首先在壁畫的正面用木架將其固定住，然后將壁畫所依托的墓壁磚小心地拆下，再反過來將已經(jīng)沒有了依托的壁畫固定在另一個木支架上。整個過程并不復(fù)雜，但在實(shí)際操作中卻是要十分的小心謹(jǐn)慎，因為稍有不慎就會前功盡棄，不能將文物完好保存下來。最終，經(jīng)過精心細(xì)致的工作，我們沒有一痕損毀地將壁畫揭取下來。

1998年3月，已經(jīng)過去了6年之久，我重回文物管理所任所長，再次見到這幅壁畫時，壁畫存放在庫房中，用一張很厚實(shí)的苫布遮擋著，避免陽光的照射，看不出有多大變化，特別是那天然顏料繪成的圖畫，噴上清水之后，色彩依然鮮艷如初。

壁畫取下后，其它的有價值的墓葬構(gòu)件磚雕、小塊兒的壁畫、墓志等物品，處理起來就很容易了。為了能夠較為完整地保留下一座墓葬的形制，我們盡最大可能收集起能夠帶走的物品，以備將來復(fù)原展陳使用，而這些確實(shí)在后來海淀博物館成立后，成為了很有影響的藏品。而今天海淀博物館所展陳的展品，并不是原件而是依照當(dāng)年原物制作、畫幅要小了許多的復(fù)制品。

這50余天的辛勤工作，為海淀的歷史研究、文物保護(hù)，以及后來的博物館展藏留下了寶貴的財富，應(yīng)該說是多年來海淀文物保護(hù)工作中最有作為、最有意義的不多的幾次了。