行攝苦旅40年 鏡頭和太行山的對話

編者按：

在太行山腳下長大的王樹洲，對這條山脈有著很深的情結(jié)。他帶著相機(jī)，冒風(fēng)雪、登天梯、臨絕壁，跋涉太行山40余年，用自己的方式拍攝記錄下了這里的風(fēng)物人情，并同當(dāng)?shù)厝私Y(jié)下了深厚的情誼。他說，對他深愛的太行山，他還有很多的拍攝想法，他會繼續(xù)行走，去記錄更多的、更不為人知的美麗與精彩。

我的故鄉(xiāng)是太行山腳下的一個小鎮(zhèn)?？梢哉f，我和太行山的緣分是與生俱來的。小時候，我常常跟父母在山里勞作：采藥、挖野菜、砍柴……兒時的所有快樂，全都來自這座大山。那時候，我眼中的太行山既有雄偉的一面，也有秀美的一面。記得每天早晨，當(dāng)我站在屋前仰望，就會看到太行山巍峨的崖壁在陽光的照耀下變成紅紅的一片，那種紅十分鮮艷，似乎已經(jīng)將我的臉也映得通紅。

正是對太行山懷有濃濃的相依之情，后來愛上攝影的我，自然要將鏡頭對準(zhǔn)這座自己最熟悉的大山。從上世紀(jì)70年代起，我就開始了對太行山的拍攝。40年來，我背著沉重的攝影器材爬山涉水，用自己的方式記錄著太行山，完成了用鏡頭語言與太行山的對話。

方畫幅：

拍攝太行風(fēng)光的定式

作為黃土高原和華北平原地理分界線的太行山，具有險、峻、奇之美，是絕佳的攝影勝地。為了完整地表現(xiàn)太行山的自然風(fēng)貌，每年我都會在不同的季節(jié)去到太行，在山里住一段時間，尋求最佳的創(chuàng)作時機(jī)。

在太行山拍出較好的作品相對容易，但要拍出個性獨(dú)特的作品就很難。為了拍出新意，我常常選擇在雨雪天氣里進(jìn)行創(chuàng)作，因為在我看來，太行山的蒼涼、凝重，只有在這些特殊的氣氛下才能得以展現(xiàn)。

2004年冬天，我和4位影友一同在太行山上拍攝。那一次，我們遇到了罕見的大雪。一群人就在雪中奔跑、歡呼，一邊欣賞大山在雪中的神韻，一邊尋找拍攝角度。但是，由于山霧太濃，能見度較低，未能拍出理想的效果。于是我們在山里等了5天，直到某天下午，太陽突然從霧中顯現(xiàn)，大山在陽光下露出強(qiáng)健的軀體，峭壁瞬間披上了一層濃重的紅黃色彩，樹掛也抖擻精神，顯示出自己的驕姿……更讓我們興奮的是，平時在太行山很難見到的云海也出現(xiàn)了。云海時聚時散，變化萬千，大山浮在其間，如若仙境。我拿起相機(jī)，激動地拍攝下無數(shù)難得的畫面。

太行山的特殊地貌決定了拍攝難度。比如由于高山對陽光的遮擋，很難讓人拍到清晨和傍晚低色溫下山體呈現(xiàn)的紅黃色調(diào);比如站在高處俯視，是一覽無余的大場景，極具氣勢，但站在山腳仰望，視野就十分有限;再如溝壑間長年的霧靄，直接影響畫面的清晰度……因此，要想拍到精彩的畫面，就必須熟悉太行山的環(huán)境，這是最重要的“天時地利”。幾十年來，我花在觀察、尋找上的時間往往比拍攝的時間長很多。每次到山里去，我都會尋找最佳拍攝地點(diǎn)——比如什么時間、什么光線、什么角度拍峽谷最佳;什么方位和時間太陽能從山的夾縫中透出，以便拍攝陽光照射下的懸崖……只有做到心中有數(shù)，才能攝取太行山最美的畫面。

在拍攝太行山的過程中，我逐漸形成了自己的攝影風(fēng)格。除了拍攝大場面的風(fēng)光，我也試著去發(fā)現(xiàn)太行山的局部美，注重觀察精彩的細(xì)節(jié)，在畫面中尋求“情趣”。而在攝影技巧上，即便是遇到波瀾壯闊的云海和蒼茫的雪原等氣勢宏大的場景，我也會強(qiáng)迫自己改變過去單一使用廣角、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的習(xí)慣，而是換取長焦鏡頭，刪除畫面中多余的景物，將更典型、更精彩的畫面拉近。在我拍攝的太行山風(fēng)光作品中，有很多都是方畫幅構(gòu)圖。這是我非常喜歡的一種構(gòu)圖方式，對于方畫幅的把握，實(shí)際上也是鍛煉自己對景物敏銳的觀察能力。因為方畫幅構(gòu)圖要求畫面簡潔嚴(yán)謹(jǐn)，通過簡單的畫面體現(xiàn)作品的內(nèi)在精神，這也成為我拍攝太行風(fēng)光的定式。

走進(jìn)石頭世界

拍攝“懸崖上的村莊”

除了自然風(fēng)貌，點(diǎn)綴在太行山間的村莊也是我拍攝的重點(diǎn)。

在太行山大大小小的村莊中，我拍攝得最多的是郭亮村。郭亮村海拔1752米，依山而建，被稱作“懸崖上的村莊”。過去，進(jìn)出村莊只能走“天梯”。天梯是由一塊塊不整齊的巖石壘成的絕壁小路，最寬處只有1米，最窄處不到半米，十分險要。后來，郭亮村人做出了一件令人震驚的事情——他們自發(fā)組織了一個13人的施工隊，奮戰(zhàn)5年，在萬丈懸崖之中鑿?fù)艘粭l長約1400米的隧道，也就是著名的“絕壁長廊”，這是現(xiàn)在進(jìn)出郭亮村的必經(jīng)之路。從此，這個與世隔絕半個世紀(jì)的村莊，終于結(jié)束了利用天梯進(jìn)出的困境。

我是在隧道即將被鑿?fù)〞r來到這里的，我拍攝下了村民們擂錘鑿石，推車出渣的畫面。鏡頭里，這群默默無聞的英雄讓我感動不已。

從那以后，郭亮村就成了我的拍攝基地。此地懸崖千仞，深壑萬丈，非常適合攝影創(chuàng)作，我的很多個性鮮明的太行山風(fēng)光作品都來源于這里。

每年，我都會來郭亮村幾次，村里有許多拍攝題材，最突出的便是石頭。郭亮村是一個名副其實(shí)的石頭世界，村里的房屋都用石頭砌成，不僅如此，就連板凳、桌子甚至床，都是石頭做成的，石磨、石斧、石鋤等工具更是隨處可見。我曾詢問村民為什么要用石頭營造一切，村民回答：“石頭是我們的一切，那兒有祖輩的靈氣，也有后輩的希望。制造石器只花力氣不花錢，為何不用？”質(zhì)樸而又充滿內(nèi)涵的回答，體現(xiàn)了村民對這座大山深深的依戀之情。

每次去郭亮村，我都住在村民家中，村里人說我來郭亮村就像回家一樣。村里的十幾戶人家，我都能如數(shù)家珍，我喜歡坐在村民家中的炕頭上聽他們嘮家常。他們把我當(dāng)朋友一樣對待，也十分樂意配合我拍照。村里如果有人結(jié)婚、生孩子，或是過生日，也都會請我去為他們拍照，因為他們知道我不會失信于人，我會把所拍攝的照片一一送到他們手中。

幾十年來，我和郭亮村人結(jié)下了深厚的情誼。如今，我仍然會時常去郭亮村，除了拍照，更多的則是去看望那里的村民。我非常喜歡郭亮村人，大山贈與了他們與生俱來的樸實(shí)、厚道，每當(dāng)看到那一張張熟悉而親切的面孔，我的內(nèi)心就會覺得十分安寧。

登天梯，過獨(dú)木橋

探訪八里溝村的風(fēng)物

另一個讓我特別懷念的山村，便是八里溝。

記得第一次去八里溝，是1979年的秋天。當(dāng)時，我背著照相機(jī)在山里轉(zhuǎn)悠，偶然間聽山里人講，山上有一個叫“八里溝”的小村，村里只有六、七戶人家，他們幾乎從不下山，原因是山路太陡峭。出于好奇，我決定前去探尋一番。

沿著崎嶇的山路向八里溝進(jìn)發(fā)，邊走邊拍，當(dāng)我來到一處懸崖附近，不由得止住了腳步：眼前的路，不過是在絕壁裂隙中開鑿出來的石梯，一面貼著石壁，一面臨著深淵，讓人毛骨悚然。為了拍攝，我壯著膽，小心翼翼地向上攀爬，一步也不敢踏錯，深怕失足掉下山崖。當(dāng)我艱難地爬過這段石梯，誰知又迎來了更大的挑戰(zhàn)——前方的峽谷有一段路被山洪沖壞，裂開一條大約3米寬的巨縫，縫隙上躺著一根晃動而狹窄的木頭，下面是深不見底的山谷，谷底水聲震耳?？粗矍暗那樾?，我不知所措。一番心理斗爭后，我決定迎難而上。我閉著雙眼，騎在木頭上，提心吊膽地慢慢挪動身子，由于緊張，身上的衣服被汗水浸透了。當(dāng)我用了近1個小時通過這條巨縫后，懸著的心才終于落了下來。

雖然經(jīng)歷了一番艱辛，但當(dāng)我走進(jìn)八里溝時，便覺得一切都是值得的：寧靜而美麗的小村，被漫山的秋色環(huán)繞，散散落落的石頭房坐落其中，房前屋后溪水流繞，整個村莊宛如世外桃源。

按照我的習(xí)慣，每到一個村莊必先找村干部了解村里的情況。在村口，我碰到一位老人，問他村長是誰，他告訴我說，村長叫郭秀忠，村里的大小事都找他，并說老郭的妻子剛剛過世，家里人現(xiàn)在很悲傷。我來到老郭家里，看到他一臉倦容。我向他說明了來意，他慢悠悠地說：“爬這么高的山來這兒照相，怪有意思的?！蔽艺f：“這里風(fēng)景好，人也好?！彼α诵φf：“你覺得好，就隨便照吧。”我打開相機(jī)為他拍了一張照片，然后同他交談起來。老郭有3個兒子和3個女兒，大兒子已經(jīng)成婚，對象是山西一個小山村里的姑娘，叫黑妞。黑妞小時候生了一場大病成了啞巴，雖然身體有缺陷，但特別聰明，把針線活兒做到了極致。她見到我時，不停地點(diǎn)頭微笑，我還為她拍了許多特寫。

后來，我和老郭成了好朋友。每年，我都會來八里溝十多次，每次都住在老郭家中。老郭也經(jīng)常下山來看我，我們像親戚一樣走動，這種質(zhì)樸的情誼，讓我覺得十分溫暖。

行攝丹分村

尋訪打豹英雄

在拍攝太行山的過程中，我也從村民口中聽到了許多傳奇故事，其中讓我印象最深刻的是打豹英雄的故事。

打豹英雄居住在丹分村，這是一個比較偏僻的小山村，與山西省只有一溝之隔。早就聽說丹分村有個打豹英雄，好多次想去拍攝都未能成行。后來，趁著一次拍攝太行山秋色的機(jī)會，我前去拜訪了這位傳說中的英雄。

到了丹分村后，村里安排我住在楊金秀家里。金秀雖然才30歲，但已經(jīng)有不少白頭發(fā)。他個頭不高，說起話來有些靦腆。我問起打豹英雄的事，金秀說：“打豹英雄就是我的父親，叫楊福山?！蔽覇査赣H在哪兒，他指了指坐在屋外的一位瘦小的老人。老人一聲不吭，默默地抽著煙。我很驚訝，他身體這么單薄，怎么能夠與兇猛的豹子對抗？為了消除心中的疑問，我上前同他交談起來，并弄清了事情的原委。

1958年，一只兇猛的金錢豹（當(dāng)?shù)厝私欣媳┙?jīng)常出入丹分村和鄰近的幾個村莊，不斷吃掉村民所養(yǎng)的家畜。為了對付老豹，幾個村聯(lián)合組成了一支狩豹隊，楊福山就是隊員之一。1959年正月的一天，狩豹隊在丹分村附近的樹林里發(fā)現(xiàn)了老豹，誰知隊友們都嚇得躲了起來，只有楊福山?jīng)_了上去。老豹見到楊福山，立即撲了上來，楊福山立即開槍，但由于彈藥受潮，槍沒有響，于是他趕緊扔掉槍跑，老豹則在后面追。當(dāng)他跑到懸崖邊時，沒有了退路，只能緊緊抓住崖邊的一棵小樹。老豹撲到他身上，他的頭皮被撕下來一大塊，骨頭都露了出來，鮮血直流。他死死地低著頭，一只手抓住樹干，一只手抓住老豹拼命一甩，將老豹扔下了山崖。此時，因為失血過多，楊福山幾近昏迷，隊友們趕緊將他抬了回去，過了很多天，他才從昏迷中醒來，從此，他的故事便在太行山里流傳開來。

聽完故事，我不禁從心底佩服眼前這位瘦弱的男人，感動之下，我為他拍攝了許多照片，還請他帶我去了當(dāng)年摔死老豹的懸崖邊拍攝。

太行山的故事還有很多很多。如今，每當(dāng)我坐在電腦前翻閱在太行山拍攝的作品時，那些故事就會像電影一樣在我的腦海里一幕幕上演。而我還將繼續(xù)自己的太行山行攝之旅，去發(fā)現(xiàn)更多的、更不為人知的精彩與感動。