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    邵譯農(nóng)日記

    2014-12-12 22:55:34
    投資與理財(cái) 2014年20期
    關(guān)鍵詞:靈魂藝術(shù)

    靈魂的死銹

    靈魂是可以視覺的,靈魂之門是通過精神活力的形式開通的。那些有生命力的形式提供給能夠感召靈魂之人探測(cè)其深度的通道。靈魂的外在是精神的活力;精神活力的外在則是理性或情緒化形式。最終之源是人,說到最本質(zhì),人的質(zhì)量最為緊要,沒有精神之氣充填的人,靈魂是摩縮的,如同金屬之物上的死銹。那些不從事精神創(chuàng)造的人,不在精神上有所要求的人,靈魂上是永封的狀態(tài)。如世俗間的多數(shù)人,永遠(yuǎn)不曾開拓自己的靈魂,保持一種動(dòng)物狀態(tài)。而天賦的靈魂,又在物欲和雜念的死銹之中永不可能發(fā)光耀眼。他們沒有獨(dú)立的靈魂,也不習(xí)慣靈魂的涌動(dòng)。創(chuàng)造力是枯竭的,靈魂的通息是隔絕的,無(wú)怪呼于他們不能咀嚼這靈魂之仙果。

    1993.07.16

    自然法則

    有一部電視片中說到北極一個(gè)民族,說他們從來不違背自然法則去妄違,又從來沒有向殘酷自然低過頭。我聽到這為之感動(dòng),它十分接近我對(duì)藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的法則。

    有時(shí)候一個(gè)人、一個(gè)社會(huì)、一個(gè)黨都會(huì)違法,違背自然這個(gè)法則,實(shí)行妄違,只有時(shí)間會(huì)再次看到這種順規(guī)。如果說拿出社會(huì)規(guī)則和自然規(guī)則來讓我選擇,我會(huì)更尊重自然規(guī)則,這個(gè)法則比社會(huì)中人的法則更智慧。所以我常常以能違背社會(huì)的法則作為人的品格新起點(diǎn)來看。

    2003.03.04

    在心界之中

    在達(dá)成一件作品時(shí),除了作品實(shí)的部分之外,更大的是虛空間:作品背后人的品格、心態(tài)及你思考所穿透物質(zhì)能抵達(dá)的,或可超越的層面。人的品性、個(gè)性的密語(yǔ),如德性、天靈、天宿,為你開啟的精神能量場(chǎng),并把能量的感覺聚集在一個(gè)簡(jiǎn)易而又簡(jiǎn)約的結(jié)構(gòu)里,其間的物感、物性、物趣,均在圖象之后打開三大門:即心、禪、逸三門。這正是我視為當(dāng)代藝術(shù)中國(guó)功夫一脈,達(dá)成藝術(shù)之峰必入之門。

    我和佛教最大的關(guān)聯(lián)莫過于對(duì)思想內(nèi)在苦修的迷戀,或是修行者品格和心態(tài),我崇尚:平、靜、常之態(tài)——平和、平靜、平常;我的生命存活在心界之中,以物界為依托。專于力量之支配,其靜之動(dòng)、靜之凝、靜之聚。取日常之相化無(wú)常之影。注入平和之心氣,以無(wú)心取心、以無(wú)我而得我。

    2005.06.06

    內(nèi)心沒有家園

    看一件作品,進(jìn)入人的內(nèi)心世界,看到一個(gè)藝術(shù)家的內(nèi)心精神世界,如同進(jìn)到人的室內(nèi)空間,風(fēng)格截然不同??春芏嗳说淖髌?,他的作品里有許多寶貝,到處都是自己,所有的空間都被人切割了,到處都是物、東西(收藏的),在他的內(nèi)心的世界里雜亂而堆滿寶貝的世界,從來不是整理這個(gè)空間,居住在物、寶貝、人混雜的世界里。也有人則和他截然相反,她的空間很干凈、有條理,希望請(qǐng)客入門,她的愿望很單純,只是想把經(jīng)過的人請(qǐng)進(jìn)來。人們可以進(jìn)入她的世界,可以享受她的梳理后的清新和趣味。但他的世界里像一個(gè)大雜院,他并不希望外界人的進(jìn)入,即使他有中國(guó)的禪的外表,但他還是一個(gè)物質(zhì)的人,可能他的神經(jīng)長(zhǎng)在北京胡同里,里面充滿了“雜”的氣味!

    更有明星式的藝術(shù)家,他的內(nèi)心,當(dāng)進(jìn)入時(shí),就如同進(jìn)入了一個(gè)巨大的蹦蹦床,沒有一個(gè)扎穩(wěn)腳跟的地方,在里面不由自主地亂跳,外表的鎮(zhèn)定與內(nèi)心的不穩(wěn)定形成里矛盾體,構(gòu)成了作品的某種方式,他在尋求一種不安的方式。

    更多的藝術(shù)家是一個(gè)沒有家的人,內(nèi)心是一個(gè)沒有家園的人,看到他就像一只小蜜蜂,在這朵花上采采,又到那朵花上采采,總是忙個(gè)不停,要比其它的人忙碌和勤奮的多,這是一只迷了路的蜜蜂,他的勞作最終是送不回家的。他沒有家園,他的勞作并不是為了過冬,為了繁衍新的生命,所以他的藝術(shù)品只停留在采集的階段,而沒有后續(xù)的家園的部分。

    2007.07.11

    天性的自足

    藝術(shù)之關(guān)鍵在于死活之間取得優(yōu)勢(shì),這個(gè)優(yōu)勢(shì)即是你個(gè)人的特殊性,它以一種不可替代性的方式而存在。

    我們身處在各種價(jià)值和信息的交匯口,可以輕而易舉地識(shí)別各種藝術(shù)和方法,唯獨(dú)自識(shí)最難。

    不能識(shí)我,又何從講個(gè)人的特殊性呢?

    識(shí)我之先是要清本正源,疏理自己。

    清本正源之要略在于歸位、正心和清明。

    三正:正行、正氣、正心。

    六清:識(shí)清、見清、覺清、思清、心清、道清。

    清本正源是疏理和打開自我的一種方式,也是識(shí)我的開始。其意在,固我性、識(shí)我心、知我之長(zhǎng)、明我之短,以發(fā)我天然之性的優(yōu)劣之勢(shì)。

    2008.7.5

    如何檢驗(yàn)自己方案

    是否投射出某種民族智慧或精神。

    是否有當(dāng)代語(yǔ)言的特殊性。

    語(yǔ)言和方法有無(wú)高度提純、抽離及還原能力。

    是否在個(gè)人進(jìn)程中是一個(gè)新的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

    你給世界提供的可能在哪。

    2009.02.20

    鮮活的感覺在藝術(shù)之中是極為珍貴,對(duì)于成熟的藝術(shù)和藝術(shù)家來說。原本這樣的東西不屬于這個(gè)階段的藝術(shù)家,充滿發(fā)現(xiàn)的時(shí)期。鮮活的感覺多存在于早期,藝術(shù)剛剛被激活,人的自信嫩于他的發(fā)現(xiàn)的時(shí)候,它無(wú)處不在,正如少女臉上時(shí)不時(shí)的笑容,天然一成。過了這個(gè)年齡笑也沉重和苦澀。所以此為一生之珍,除非人力至極,由盛入衰,也會(huì)轉(zhuǎn)入天成??扇肆χ翗O,人能做到者,寥寥無(wú)幾。你我爾等之輩不如保鮮來得易簡(jiǎn)?;盍儆谀贻p人,容易屬于老者。這兩者在自然存在之中是矛盾之體,原因是它在不同的時(shí)期出現(xiàn)。年輕之珍,老者之貴,存在于人之美好的理想之中,雖然它遠(yuǎn)離能者,卻在極者中得以實(shí)現(xiàn)。視之為珍貴之合,恰如精美之器盛鮮美之桃,虛谷之榮谷,至極之永恒與鮮美,嬌嫩合和互補(bǔ),此為人天盛景。失之其一均不能視為珍貴,實(shí)為難事,實(shí)為理想。切勿把流行之風(fēng)、時(shí)尚之法當(dāng)清純,一為天,一為時(shí)。時(shí)定會(huì)過期,知時(shí)而不知天者,天都會(huì)為你而暈,故人之自信,要建在人天之間,人之能過而失之之時(shí),方有無(wú)能,無(wú)能近天。如果我們把藝術(shù)高低分為人能之界、天成之界的話,人之能強(qiáng),而走向天成之界之反向,當(dāng)你至強(qiáng)返弱之后,則走近了天成之界,這時(shí)能否知天則為關(guān)鍵,通則達(dá)。人天盛景只供人天之間至極之人為樂,人品品之珍,天地之間無(wú)有例外。

    2010.07.20

    本心以不變?yōu)槭?/p>

    本是到位、安身,本要經(jīng)歷三個(gè)過程:立、養(yǎng)、化。又分四個(gè)層面: 念、身、心、魂(四本和圣)。

    本之變

    本不是一程不變的,到位就完事了,一個(gè)人的本是原始狀態(tài)的存在的,顯藏不同,離合不一,人和本時(shí)常合體,也總分體而游離。本的生變:從無(wú)到有,從離到歸,從合到養(yǎng),由原生到自覺,由低至高,由高反樸,由二合一。

    本的不同階段:本我、立本、守本、固本、慧本、本心、非本、無(wú)本。

    最后回到和原始本我近似的開始。

    本不變

    本的不變之處在于,它經(jīng)歷世界一切力和勢(shì)、誘惑和欲望、時(shí)間和生死之水火鍛造之后,不變形、不扭曲、不失精魂的我心。為此本心以不變?yōu)槭ァ?/p>

    2010.09.05

    女人就要好好行女人事

    用陰陽(yáng)之說看世界:東方世界、西方世界是球的兩面,陰陽(yáng)合體,互為補(bǔ)充,如同男女合為謂人。如陰陽(yáng)倒錯(cuò)、平衡也就打破,必然會(huì)出現(xiàn)逆轉(zhuǎn)之災(zāi)禍。是互補(bǔ),還是倒錯(cuò),正如同福兮還是禍兮。不得不思之。

    東方文化屬性為陰無(wú)有疑義,東方思想尊儒釋道,講外柔內(nèi)剛、講圓融、講中庸、講天人之道、講心性之法。此為東方專有,正如女人身有生殖系統(tǒng)、肌膚、色澤、聲音、感性、感覺、動(dòng)態(tài)、身軀,如男人有此,實(shí)屬變異。

    陰慕陽(yáng),以陽(yáng)為補(bǔ),以陽(yáng)為用,卻為滋陰,不為代陽(yáng)。

    而今天之錯(cuò),在于屬性之錯(cuò),男女不分,女人行男人事,怎么不被世界所遺棄呢?

    女人就要好好行女人事,這叫歸本位。歸本位,他則無(wú)法被替代,只好互崇互慕。人不可逆天,天賦就是天賦,非移植之物。

    2010.09.04

    我做作品的時(shí)候經(jīng)常拿一些不起眼的,或者被遺忘的東西進(jìn)行轉(zhuǎn)化,賦予它一種新的生命,特別是對(duì)于傳統(tǒng)的圖形,因?yàn)樗囊饬x非常固定,沒有多少可以轉(zhuǎn)化的可能。所以,選擇它的時(shí)候是挺有難度的,而我喜歡使用的方法,常常是借力打力、順?biāo)浦鄣姆绞剑瑏硗瓿蛇@種意義的重釋。對(duì)我而言,已有的東西且經(jīng)歷了幾百年的流傳,里邊是有時(shí)間的,有人的能量和文化沉積的力量,就是這種東西比新時(shí)尚的東西,更經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn),也多了一層不容易流失的能量,只是牽扯到怎么開發(fā)的問題。已有能量的開發(fā)、轉(zhuǎn)化的問題,始終是我感興趣的問題。能夠剝?nèi)ヒ延械牧α亢唾x予當(dāng)代審美,這對(duì)自己是一種極大的挑戰(zhàn)。我常常以兩種東西來鼓勵(lì)自己:一個(gè)是能夠改造當(dāng)代藝術(shù)的一種能量,另一種是能夠改造傳統(tǒng)的能量。兩者合一的目的是能夠確立一種當(dāng)代新的形態(tài)。正在這種希望之中,讓自己有信心知難而上。對(duì)于傳統(tǒng)這塊我知之甚少,有時(shí)候全憑勇氣和直覺。最終,會(huì)形成什么東西誰(shuí)也沒有把握,只是對(duì)那種未知境界永無(wú)止境的好奇所驅(qū)使。我強(qiáng)調(diào)東方理念、東方形態(tài)、東方審美、東方哲學(xué),來支撐我的旅行。從力量的形態(tài)來說,我和我的民族無(wú)疑是陰性的、柔弱的、輕靈的、自然和從容的,這也是我們天性所在、優(yōu)勢(shì)所在。輕而不浮、沉而不僵、天靈之感,松柔狀態(tài),方能在國(guó)際化的大勢(shì)中四兩撥千斤。

    多數(shù)時(shí)候我只起到引信的作用,發(fā)現(xiàn)一個(gè)平常的東西,然后找到它能量爆發(fā)的點(diǎn),最后安上我的“雷管”,傳統(tǒng)對(duì)我來說是巨大的核能,所以對(duì)它比對(duì)任何一種當(dāng)代形態(tài)更有誘惑力,關(guān)鍵在于如何引發(fā)?能夠讓已經(jīng)被遺忘的東西重新具有今天的生命,并因?yàn)槲叶x予我當(dāng)代的形態(tài),這是我的夢(mèng)想。我不在意當(dāng)下有多少人能夠?qū)鹘y(tǒng)意義的讀解,我堅(jiān)信我的合化之功。

    2011.01.05 與姜節(jié)泓通信

    心之內(nèi)外

    人之氣,氣足則出,氣消而退。氣可鼓不可泄。氣竭人廢。氣由心生,士氣壯心,魔氣壯膽,匪氣壯行。

    心,智慧之舍,大略為雄,謀劃為雌,心器之大小,天數(shù)也。有佛心、魔心、圣心、鬼心、士心、奸心等等。

    心氣外顯成其相,心相同一。心相可察,心脈可感。言語(yǔ)、行為為跡象。其藝為心外化之物,即心物

    人趣器隨,心物可讀。由氣觀心,由心見略,由勢(shì)看力,由明見理,由變見道,由行看律,由術(shù)看法,由法測(cè)度,由性顯本。

    此觀察準(zhǔn)則,可用于藝術(shù),亦可度人。此法既為今日法,也是未來法,人在,法在!你可能逍遙法外嗎?

    2011.04.10

    掌控自己的天性

    以最當(dāng)化的武器裝備——語(yǔ)言、方法論理會(huì)——來結(jié)合最傳統(tǒng)的價(jià)值、思想和精神(傳統(tǒng)之靈魂)進(jìn)行個(gè)人未知領(lǐng)域的開拓。簡(jiǎn)言:在傳統(tǒng)思想指導(dǎo)下的一場(chǎng)現(xiàn)代化的戰(zhàn)役。

    在戰(zhàn)略高度上以退為進(jìn)。特別在價(jià)值觀、精神上,與當(dāng)代世人做反其道行之。

    做藝術(shù),以塑造人之心性為主,藝術(shù)隨之。

    近天然、近天性,發(fā)揮潛能。

    掌握自己的天性,以此為本。靈活應(yīng)變,萬(wàn)變不離其中。把藝術(shù)推向個(gè)人之極。

    任何違背天性之本的東西,要及早放棄。走向清本正源。

    把自己之本放置在GPS系統(tǒng)之上,上看五千年文明,下看未來,右看同仁,左看敵手,來定位導(dǎo)航。

    出手綿力,后發(fā)制人,儲(chǔ)能養(yǎng)銳,節(jié)能少發(fā),以求永久。求強(qiáng)守,不求強(qiáng)攻。力要順勢(shì)而走,力所能及要節(jié)節(jié)推進(jìn)。

    2011.05.19

    心中有閑

    事者,事也,糾結(jié)于事,心為事所累,重事而輕心。

    人心空間,靈性旋轉(zhuǎn)之地,因空而活,堵塞為死。這恰如十字街頭,事事過往,停而不留,不堵不塞,謂之順暢。

    行事之快速,有效,意在騰移事于心占據(jù)之空間。壓縮事心,釋放閑心,為靈心之道。勞逸有度,是善事之道。

    善事之人,謀事在心,事出絕妙。

    善心之人,事之從簡(jiǎn),意在能效。

    心有閑,用心不重。事在眼前,不以事之輕重而走,或倫做事奴。事在取舍,心在能效,從簡(jiǎn)而事圓,功不在事下,從輕而利,快捷方便,何樂而不為?

    心在于用,有聚、有分。聚有聚的用;分有分的用。如溪水之流淌,也如曲之音律。

    用心不可無(wú)心,卻又不可事事重心、心重,則將心留于事中,事也印于心上。

    心者,心不在物上,卻出入于物間,在物之理中,行理而拔性。

    2011.07.12

    藝→術(shù)→人→性→心→本→道→易

    2012.09.20

    藝術(shù)作為文化的一部分,它必須承擔(dān)由文化開拓帶來的風(fēng)險(xiǎn)。這就是學(xué)術(shù)層面的風(fēng)險(xiǎn),藝術(shù)家正是這種風(fēng)險(xiǎn)的全部承受人。

    雖然有上好的美術(shù)館或畫廊作為依托但藝術(shù)家仍是主體。文化開拓上已成一定規(guī)模,已不具風(fēng)險(xiǎn)或認(rèn)可將成為普遍時(shí),畫廊,美術(shù)館才會(huì)接踵而來,這是一個(gè)規(guī)律。不要把風(fēng)險(xiǎn)寄托在他們身上。而是,只有你在學(xué)術(shù)層面成功后,或一批作品有成就時(shí),才交由畫廊、美術(shù)館繼續(xù)大家的成功,合作將獲得雙贏。

    2012.10.29

    什么是天人合一?謀乃在人,成乃在天,即最初淺之天人觀。以人之觀天為基,以靜觀動(dòng),把實(shí)人坐于虛位。識(shí)天之變化。謀定而動(dòng),故要在,謀定有道,此道,天道也。

    在行天人合一之中,無(wú)法無(wú)天為至。

    在知天人合一之境,無(wú)知無(wú)覺為上。

    2012.12.8

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