“意識(shí)與時(shí)間的游戲”
——淺析科幻電影中的元敘事

唐源

（西華師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院）

“意識(shí)與時(shí)間的游戲”
——淺析科幻電影中的元敘事

唐源

（西華師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院）

縱觀當(dāng)代科幻電影，如《盜夢(mèng)空間》、《源代碼》、《明日邊緣》，他們以極盡想象的影像時(shí)空來(lái)重組觀影的心理時(shí)空，讓我們重新思考關(guān)于過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)、意識(shí)或夢(mèng)境（潛意識(shí)），即宇宙存在的四維謎題。在科幻電影的元敘事層面，我們看到了其以“時(shí)間游戲”為特征，以一種“意識(shí)與時(shí)間游戲”的方式為元語(yǔ)言的敘事時(shí)空架構(gòu)模型。

科幻電影 意識(shí) 時(shí)間

愛(ài)因漢姆在解析藝術(shù)的產(chǎn)生根源性邏輯時(shí)談到，一切藝術(shù)都無(wú)法忠實(shí)地復(fù)制自然，然而“機(jī)械復(fù)制不及之處，即是藝術(shù)展開(kāi)之所”。即善于聯(lián)想、想象，是藝術(shù)產(chǎn)生的原動(dòng)力。元敘事也稱(chēng)元語(yǔ)言，是指“表述其他話語(yǔ)的話語(yǔ)”，“文本內(nèi)部不同層面敘述之間的相互關(guān)聯(lián)，承擔(dān)著重新設(shè)定觀影者位置的職能——不確定存在‘可靠’或單一的解讀”。換言之，敘述聯(lián)想、想象的原動(dòng)力——敘述建構(gòu)的起點(diǎn)，敘事層面的多重性或單一性的決定因素。

縱觀當(dāng)代科幻電影，如《盜夢(mèng)空間》、《源代碼》、《明日邊緣》，他們以極盡想象的影像時(shí)空來(lái)重組觀影的心理時(shí)空，讓我們重新思考關(guān)于過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)、意識(shí)或夢(mèng)境（潛意識(shí)），即宇宙存在的四維謎題。科幻作品的虛擬情境，都是基于一定的科學(xué)設(shè)想和解釋來(lái)構(gòu)筑的，來(lái)引導(dǎo)觀眾對(duì)“未來(lái)”的某種認(rèn)識(shí)及對(duì)未來(lái)的哲理思考。當(dāng)代最值得討論的科學(xué)命題，史蒂芬·霍金早在《霍金演講錄》中談道：“二十世紀(jì)初葉的兩種新理論完全改變了我們有關(guān)空間和時(shí)間以及實(shí)在本身的思維方式。在超過(guò)七十五年后的今天,我們?nèi)栽谙鼈兊暮x,以及想把它們合并成能描述萬(wàn)物的統(tǒng)一理論之中。這兩種理論便是廣義相對(duì)論和量子力學(xué)……這些表明時(shí)間本身在大約一百五十億年前有一個(gè)開(kāi)端，而且它在將來(lái)的某點(diǎn)會(huì)達(dá)到終結(jié)。然而，在另一種時(shí)間里，宇宙沒(méi)有邊界。它既不被創(chuàng)生，也不被消滅。它就是存在?！边@是關(guān)于宇宙的時(shí)間的思考，“宇宙存在的四維謎題”的探討和設(shè)想。同時(shí)科幻作品的想象力的藝術(shù)構(gòu)想也給科學(xué)發(fā)展更多天馬行空的啟示。在科幻電影的元敘事層面，我們看到了其以“時(shí)間游戲”為特征，以一種“意識(shí)與時(shí)間游戲”的方式為元語(yǔ)言的敘事時(shí)空架構(gòu)模型。

一、意識(shí)層面的穿越——時(shí)間邊緣的游戲

《盜夢(mèng)空間》講述的是關(guān)于夢(mèng)境的穿越，潛意識(shí)世界的探索科幻故事。宇宙時(shí)間就人類(lèi)的夢(mèng)境空間而言已經(jīng)是邊緣化的介質(zhì)，沒(méi)有過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)，只有夢(mèng)的不同層面的空間上的游離，從意識(shí)到潛意識(shí)的潛入，一旦觸碰潛意識(shí)的某一個(gè)觸點(diǎn)即可造成對(duì)未來(lái)物質(zhì)世界的改變。影片中多姆·柯布經(jīng)驗(yàn)豐富的盜夢(mèng)者，在人們精神最為脆弱的時(shí)候，他潛入別人夢(mèng)境中，竊取潛意識(shí)中有價(jià)值的信息和秘密，并試圖以觸碰潛意識(shí)的觸點(diǎn)，來(lái)改變被盜者的思想。但他必須遵循夢(mèng)境的法則：從夢(mèng)境到潛意識(shí)的過(guò)程，是一個(gè)不同層面的夢(mèng)境穿越過(guò)程，在夢(mèng)的最深處就是潛意識(shí)界，一旦觸動(dòng)潛意識(shí)，將引發(fā)“漣漪效應(yīng)”，直至改變其思想；盜夢(mèng)者可以自由穿梭于夢(mèng)境，同時(shí)也會(huì)受到夢(mèng)境的掣肘，一旦他們無(wú)法抽身于夢(mèng)境，就會(huì)永遠(yuǎn)陷入夢(mèng)境中。這是關(guān)于探討心理時(shí)間、意識(shí)世界的影片，影片預(yù)設(shè)于夢(mèng)境中，就意味宇宙的時(shí)空法則已被放置于邊緣，而游戲的規(guī)則，也是影片的敘事規(guī)則，就是漫無(wú)邊際的意識(shí)、潛意識(shí)觸點(diǎn)：上一層的意識(shí)變化可能延伸于下一層并變化為其他的隱喻的聯(lián)系，盜夢(mèng)者通過(guò)一層層夢(mèng)境的設(shè)置，潛入到更深層的潛意識(shí)層來(lái)改變被盜者的想法。影片的故事就如同潛意識(shí)與意識(shí)之間樹(shù)狀的網(wǎng)絡(luò)，影片中宇宙的時(shí)間（過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)）很少參與敘事建構(gòu)或者是非常模糊，正如判斷夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的陀螺，在影片結(jié)尾處沒(méi)有明顯界定它是停下來(lái)了回到了現(xiàn)實(shí)，唯以可判斷的影片敘事建構(gòu)于有意識(shí)間的流動(dòng)和穿梭。

二、“源代碼時(shí)空”——意識(shí)與時(shí)間的縫隙

影片《源代碼》講述美國(guó)空軍飛行員柯?tīng)柼卦诎⒏缓箞?zhí)行任務(wù)時(shí)受傷瀕臨死亡，只剩下大腦的意識(shí)活動(dòng)，他僅存的意識(shí)正好符合一項(xiàng)特殊科學(xué)實(shí)驗(yàn)任務(wù)——“源代碼”（Source Code）——源代碼不是時(shí)間旅行，是通往與現(xiàn)實(shí)的平行時(shí)空，回到死亡記憶的最后八分鐘。在科學(xué)家的監(jiān)控下，柯?tīng)柼氐囊庾R(shí)通過(guò)特殊儀器，可以反復(fù)“穿越”到一名在列車(chē)爆炸案中遇害的死者死亡最后八分鐘的記憶里，去尋找爆炸案的真兇。理論上，“源代碼”并不是時(shí)光機(jī)器，“回到”過(guò)去的柯?tīng)柼責(zé)o法改變歷史，也并不能阻止爆炸發(fā)生。為了預(yù)防兇手的下一次行動(dòng)，避免上百萬(wàn)人喪生，柯?tīng)柼夭坏貌粻?zhēng)分奪秒，在“源代碼”中一次次地“穿越”收集線索，在這爆炸前最后的“8分鐘”里找到元兇。在穿越中，柯?tīng)柼匕l(fā)現(xiàn)“源代碼”不是簡(jiǎn)單的死者死亡最后八分鐘的記憶時(shí)空，它已經(jīng)在自我締造了一個(gè)新的時(shí)空，與現(xiàn)實(shí)世界平行的時(shí)空，最后柯?tīng)柼卦诂F(xiàn)實(shí)中死亡，而他的意識(shí)卻在“源代碼”的時(shí)空中復(fù)活了。影片《源代碼》為我們締造了存在于意識(shí)與宇宙之間的“源代碼”新時(shí)空的設(shè)想。

三、“生死循環(huán)”——時(shí)間的重啟

影片《明日邊緣》故事以能操控時(shí)間預(yù)知未來(lái)神秘外星生物襲擊地球?yàn)楸尘?，少校比爾·凱奇首次出戰(zhàn)就“折戟沙場(chǎng)”慘烈犧牲，因?yàn)樵谒狼八麣⑺懒艘环N能預(yù)測(cè)未來(lái)的生物阿爾法，它的血液進(jìn)入他的身體，他也獲得了同樣的操控時(shí)間的能力，重獲新生，操控時(shí)間。每一天他都在循環(huán)著由死向生的過(guò)程，這種“時(shí)空輪回”不斷重復(fù)。在一次次的生死循環(huán)中，比爾越來(lái)越了解敵人的特性，也找到了如何消滅能預(yù)知未來(lái)、操控時(shí)間外星生物的制敵方法。而影片最后當(dāng)比爾摧毀了外星生物的核心能源時(shí)，外星生物血液再次注入比爾體內(nèi)，比爾再次蘇醒，外星生物是否被摧毀？是他再次重啟時(shí)間？還是他也只是時(shí)間重啟的一部分？影片的結(jié)局是開(kāi)放性的，又一次向我們揭示了科學(xué)幻想中的宇宙謎題：時(shí)間（過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)）與意識(shí)之間的潛在聯(lián)系。影片為我們展示出大膽的設(shè)想，借由某種能量，人類(lèi)的意識(shí)可以強(qiáng)大到對(duì)宇宙時(shí)間的扭曲和重啟，或者我們的意識(shí)也只是宇宙時(shí)間或某種更強(qiáng)大意識(shí)操控的一部分。

透過(guò)《盜夢(mèng)空間》、《源代碼》、《明日邊緣》這三部科幻電影，我們看到了建構(gòu)科幻電影時(shí)空的幾個(gè)典型的結(jié)點(diǎn)，意識(shí)流的心理時(shí)間、宇宙時(shí)間、與現(xiàn)實(shí)的時(shí)空平行的 “源代碼”時(shí)空。最極致的科學(xué)幻想在這些結(jié)點(diǎn)維度中展開(kāi)，以“意識(shí)與時(shí)間游戲”的科幻電影形式讓觀影者獲得宇宙、心靈深處的暗示，延續(xù)著藝術(shù)與科學(xué)的共同命題——關(guān)于宇宙生命與存在的思考。

[1](英)史蒂芬·霍金.霍金演講錄[M].長(zhǎng)沙:湖南科學(xué)技術(shù)出版社,1996.

[2]吳迎君.結(jié)構(gòu)主義電影敘述學(xué)[M].成都:四川大學(xué)出版社,2013.

[3](英)蘇珊·海沃德.電影研究關(guān)鍵詞[M].北京:北京大學(xué)出版社,2013.