李玉電影作品中的女性形象解析

◎?qū)O 艷

李玉電影作品中的女性形象解析

◎?qū)O 艷

作為一名女性導(dǎo)演，李玉的電影作品關(guān)注當(dāng)下社會(huì)女性的命運(yùn)走向與情感訴求，為觀者呈現(xiàn)命運(yùn)多舛并飽受爭議的女性形象，她被媒體稱為中國女導(dǎo)演中最有勁兒的導(dǎo)演，其拍攝方式常常是“惡狠狠”的。本文選取她近期拍攝的幾部有代表性的電影作品，解析其中的女性形象。

李玉 女性導(dǎo)演 女性形象

李玉導(dǎo)演在接受《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》專訪時(shí)說，她想表達(dá)中國當(dāng)下女性，特別是處于社會(huì)邊緣的女性精神漂流與心靈“重建”的過程。她以女性特有的敏感捕捉人性最本真的欲望與精神追求，在她的電影中只有呈現(xiàn)，沒有答案，從而引發(fā)觀者與社會(huì)的思索。

一、女性之間在夾縫中生存的愛情——《今年夏天》女性形象解析

有學(xué)者這樣解釋女性意識(shí)：“一是指影片編導(dǎo)或影片文本中應(yīng)蘊(yùn)含、具有和體現(xiàn)出女性獨(dú)立自主、自強(qiáng)自重的精神氣質(zhì)和男女平等、互敬互補(bǔ)的平權(quán)意識(shí)；二是指影片編導(dǎo)和影片文本不把女性形象作為男性的被動(dòng)觀賞對(duì)象，而是力求刻畫和呈現(xiàn)女性自我的命運(yùn)遭遇、價(jià)值觀念和心理特征的形象塑造儀式?！倍钣耧@然是偏向于后者。

她的第一部劇情長片《今年夏天》講述兩個(gè)現(xiàn)實(shí)中的女同性戀者自傳式的愛情故事，記錄了她們從相識(shí)、相知到相愛，直至和雙方家人表明身份后被迫相親、掙扎、分手、復(fù)合的情感變遷過程。李玉真實(shí)而自然地表現(xiàn)她們異于常人的情感，尷尬地與主流社會(huì)的情感走向并駕齊驅(qū)，迫于社會(huì)的壓力，處處隱藏著隱忍與殘酷。導(dǎo)演想通過影像讓這一群體發(fā)出自己的聲音，從而引發(fā)整個(gè)社會(huì)對(duì)她們生存困境的思考，讓她們隱匿的情感浮出水面，從而給她們一條出路。

二、無法操控的底層女性弱者命運(yùn)——《蘋果》女性形象解析

影片《蘋果》（也稱《迷失北京》）中的劉蘋果和其丈夫安坤都是這個(gè)城市最底層的小人物，一次劉蘋果醉酒后，被好色的老板林東強(qiáng)暴，被安坤碰巧目擊了整個(gè)過程，憤怒的安坤當(dāng)即找林東理論。事后劉蘋果意外懷孕了，安坤要求林東賠償，恰巧林東和他的妻子王梅沒有孩子。于是，為了這個(gè)即將誕生的嬰兒，兩個(gè)男人之間達(dá)成了一個(gè)骯臟的交易，林老板選擇孩子，安坤選擇金錢，王梅選擇和安坤在一起報(bào)復(fù)她的丈夫，讓丈夫背上妻子不忠的枷鎖，每個(gè)人都越過道德底線充分暴露了自己丑惡的嘴臉，劇情安排雖然荒誕，但也在情理之中，只有劉蘋果一直處于混沌狀態(tài)，隨波逐流，被視為可以任人擺布的生孩子工具。女權(quán)主義者西蒙娜·德·波伏瓦在她的著作《第二性》中提出女性由于體力和社會(huì)原因而作為第二性，是他者，也是弱者。林東對(duì)蘋果的態(tài)度隨著他對(duì)孩子感情的深厚而轉(zhuǎn)變，安坤、王梅、林東最終的矛盾都指向了蘋果，影片的最后她終于留下孩子離家出走，是對(duì)這種怪圈命運(yùn)的一種逃離，人生在多數(shù)時(shí)刻都是混沌的，至于她最終逃向何方，要作何抉擇，影片沒有給予答案。

三、殘酷青春成長中的傷痛與迷?！队^音山》女性形象解析

《觀音山》中的南風(fēng)，敏感、執(zhí)著、仗義、向往自由，但內(nèi)心迷茫，影片在晃動(dòng)的鏡頭中為我們展現(xiàn)了青春期特有的騷動(dòng)不安。夜總會(huì)里耀眼的燈光、不穩(wěn)定的畫面構(gòu)圖、不斷穿梭來往的火車、臟亂的城市影像、臟亂的小出租屋，在亦真亦幻的場景中展現(xiàn)著南風(fēng)在成長過程中的迷茫與困惑，她在一次次的旅程中找尋著自己成長的身影，在酒吧駐唱時(shí)為了愛人的背叛而傷心、為了替朋友出頭而將啤酒瓶摔在自己臉上、為了讓一個(gè)失去孩子而自殺的母親重新振作起來在醫(yī)院悉心照顧她、為了哄她開心把自己裝扮成圣誕老人……南風(fēng)在影片中經(jīng)歷了親情、友情、愛情的洗禮之后，終于明白“愛”才是解決所有問題的唯一出口。

四、建立自己的精神世界逃避走不出的童年陰影——《二次曝光》女性形象解析

《二次曝光》中的宋其是整形醫(yī)院的銷售人員，其男友劉東是整形醫(yī)生，她的閨蜜小西是個(gè)風(fēng)騷的已婚女性，劉東因受不了宋其陰暗壓抑的內(nèi)心世界而移情別戀了小西，宋其一怒之下殺死了她，并將其埋進(jìn)了后院。很快警察劉建找到了她，為了隱藏這個(gè)事實(shí)，她將她的病人整形成了小西的樣子并去銷案，當(dāng)她再一次看到劉建的時(shí)候選擇了駕車逃跑，在追捕中錯(cuò)手撞死了劉建，這是影片的第一層。而二次曝光后的故事是這樣的：撞死劉建的宋其選擇自首，警察到達(dá)案發(fā)現(xiàn)場調(diào)查得知，宋其根本沒有一個(gè)叫劉東的男友，她杜撰了一直不在場的劉東，源于她害怕孤獨(dú)，渴望溫暖的情感訴求，她的閨蜜小西也早已移民到國外，這就不存在三角戀和殺人這一系列事件，這全是她一個(gè)人杜撰出來的，這是影片的第二層。影片的第三層是揭秘，她的精神分裂從何而來呢？這源于在小西家后院里埋藏的那本日記本，作者是“警察”劉建，他的真實(shí)身份是宋其母親的情人，日記本上詳細(xì)地記錄了在一個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚，宋其父親回來探親看到了妻子和情人通奸，小宋其透過窗戶上的小洞看到父親用橙色紗巾勒死了母親，逃走的劉建為了補(bǔ)償收留了小宋其，他的兒子劉東與宋其日久生情，劉建因?yàn)樗麄儍杉胰说那楦屑m葛而害怕這樣的事情發(fā)生。

縱觀李玉導(dǎo)演電影中的女性命運(yùn)，不論是青春殘酷物語、另類愛情的艱辛還是童年陰影籠罩下的精神分裂，大都圍繞著兩個(gè)主題：愛與安全感。雖然在找尋它們的路途中歷經(jīng)坎坷，卻義無反顧，或許這就是李玉眼中的女性主義意識(shí)吧。

（作者單位：青島職業(yè)技術(shù)學(xué)院）

（責(zé)任編輯 馮雪峰）