網(wǎng)絡(luò)武俠小說(shuō)影視改編空白現(xiàn)象分析

◎何 婧

網(wǎng)絡(luò)武俠小說(shuō)影視改編空白現(xiàn)象分析

◎何 婧

從2010年開始，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的影視改編進(jìn)入了一個(gè)全面發(fā)展的時(shí)期，不僅在改編數(shù)量上陡然增多，改編水平也日趨成熟，現(xiàn)已經(jīng)成為影視劇作品素材的重要來(lái)源。然而，與網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編熱潮不符的是網(wǎng)絡(luò)武俠題材的作品，始終受到冷落，現(xiàn)已成為影視改編的空白區(qū)域。這種空白的出現(xiàn)，與網(wǎng)絡(luò)武俠小說(shuō)自身的發(fā)展和網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編局限性都有著緊密的聯(lián)系。

網(wǎng)絡(luò)武俠小說(shuō) 影視改編 空白現(xiàn)象

2000年網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)第一次登上銀幕，經(jīng)過(guò)十余年的發(fā)展，影視改編已進(jìn)入了一個(gè)較為成熟的階段 。僅僅2014年的上半年，電視屏幕上便出現(xiàn)了《風(fēng)中奇緣》《杉杉來(lái)了》《瑯琊榜》《相愛十年》等數(shù)十部由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的影視作品。從這些網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的案例來(lái)看，影視作品對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)題材的選擇有著明顯的偏向性，如言情、都市、懸疑、架空歷史等題材的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)一度成為改編的熱門題材。與之相比，一度成為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作主流題材的武俠小說(shuō)，卻遲遲未出現(xiàn)在銀幕上，成為影視改編空白區(qū)域。這種空白的出現(xiàn)，與網(wǎng)絡(luò)武俠小說(shuō)自身的發(fā)展和網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編現(xiàn)狀都有著密不可分的聯(lián)系。

一、網(wǎng)絡(luò)武俠小說(shuō)自身存在的問(wèn)題

武俠小說(shuō)是中國(guó)古典小說(shuō)重要類型之一，在長(zhǎng)達(dá)兩千余年漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程中，逐漸衍變?yōu)閭鹘y(tǒng)文學(xué)中最為成熟的小說(shuō)類型之一，并形成了中國(guó)特有“俠文化”，始終是眾多華人的集體情節(jié)。如金庸、古龍的武俠作品一度是影視改編熱門題材之一，多次改編并始終保持著超高的收視率。與之相比，同樣以武俠作為創(chuàng)作元素的網(wǎng)絡(luò)武俠作品，卻頻頻受到影視改編的冷落。分析其原因，這與網(wǎng)絡(luò)武俠自身存在的問(wèn)題息息相關(guān)。

1.武俠小說(shuō)的整體性衰落

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的初期，武俠小說(shuō)借助新型的傳播媒介，在網(wǎng)絡(luò)中同樣延續(xù)了武俠小說(shuō)的創(chuàng)作傳統(tǒng)，武俠小說(shuō)因其具備的深厚底蘊(yùn)、龐大的閱讀群體，一度成為網(wǎng)絡(luò)寫手們的試水之作。造成了網(wǎng)絡(luò)武俠小說(shuō)創(chuàng)作群體駁雜，數(shù)量多、精品少，創(chuàng)作的作品良莠不齊的現(xiàn)象。其次，武俠小說(shuō)創(chuàng)作因其具備獨(dú)特的“俠”文化，需要具備相當(dāng)?shù)闹R(shí)儲(chǔ)備，與玄幻、修真類作品相比對(duì)創(chuàng)作者的要求相對(duì)較高，更有前者像金庸古龍梁羽生等武俠大師的比較，得到讀者認(rèn)可度低，創(chuàng)作較為艱難，導(dǎo)致從事武俠創(chuàng)作的寫手不斷流失，在2000年以后，還保持有大量作品的僅僅有滄月、步非煙、平平凡凡等寥寥數(shù)人。除此之外，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展與成熟，網(wǎng)絡(luò)武俠小說(shuō)不斷受到玄幻、修真、仙俠等類型化小說(shuō)的分化和沖擊，讀者群體對(duì)武俠作品需求程度和喜愛程度也在大幅度降低，并逐漸淡出人們的世界，關(guān)于“武俠已死”的言論，也并非鮮有發(fā)聲。因此，在網(wǎng)絡(luò)武俠小說(shuō)呈現(xiàn)整體衰落的態(tài)勢(shì)下，潛在的受眾群體得不到充足的保證，得不到影視改編題材的青睞也在所難免。

2.網(wǎng)絡(luò)武俠小說(shuō)的分化

從網(wǎng)絡(luò)武俠小說(shuō)題材上來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)意義上的武俠，要求故事中的奇跡嚴(yán)格限制在“人體潛能”的范圍內(nèi)。比如《射雕英雄傳》《小李飛刀》等經(jīng)典的武俠作品都是如此，在網(wǎng)絡(luò)武俠小說(shuō)的初期，也依舊延續(xù)著這個(gè)傳統(tǒng)，如在2005年發(fā)表的武俠作品《昆侖》便是講述主人公梁蕭由一個(gè)江湖浪子成長(zhǎng)為一代大俠的傳奇經(jīng)歷，其中并未涉及過(guò)多的奇幻元素。但隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的壯大，這種限制遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了讀者對(duì)故事新奇感和娛樂(lè)性的追求，于是玄幻、修真、仙俠等類型化小說(shuō)應(yīng)運(yùn)而生。

從網(wǎng)絡(luò)武俠小說(shuō)內(nèi)容上來(lái)說(shuō)，武俠小說(shuō)根植于中國(guó)獨(dú)特的“俠義”文化，是人們對(duì)于冷兵器時(shí)代的憧憬與向往。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的創(chuàng)作始終在一個(gè)較為自由寬松的環(huán)境中完成，這就導(dǎo)致了網(wǎng)絡(luò)武俠小說(shuō)情節(jié)、價(jià)值觀不符合當(dāng)前的法律及行業(yè)規(guī)定。在網(wǎng)絡(luò)武俠小說(shuō)中較為典型的表現(xiàn)是對(duì)主角設(shè)定。主角可以是混混無(wú)賴或者有著暴力、嗜血等具有明顯性格缺陷的人。如貓膩?zhàn)髌贰堕g客》中的主人公許樂(lè)，便是一個(gè)無(wú)視法律，只遵循自己的價(jià)值判斷，明顯帶有破壞規(guī)則、習(xí)慣以簡(jiǎn)單暴力手段解決問(wèn)題的人。因此，這些作品中所描繪的情節(jié)與流露的價(jià)值觀與現(xiàn)實(shí)生活有一定的沖突性，雖然這樣的設(shè)定可以滿足讀者的閱讀快感，但這樣的作品難以在熒幕上呈現(xiàn)。

二、網(wǎng)絡(luò)武俠小說(shuō)影視改編的局限

1.受眾群體過(guò)于單一

影視劇題材選擇受到票房和收視率的影響，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)被改編為影視作品，首要被看中擁有潛在受眾群體。如電視劇《風(fēng)中奇緣》改編自作家桐華的長(zhǎng)篇小說(shuō)《大漠謠》。在改編之前便在網(wǎng)絡(luò)連載擁有不錯(cuò)的網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量，在出版發(fā)行后也一度成為網(wǎng)絡(luò)暢銷小說(shuō)。這種超高的人氣和群眾基礎(chǔ)便為電視劇的改編提供了收視保證，理所當(dāng)然地得到影視改編的重視。與之相比，網(wǎng)絡(luò)武俠小說(shuō)的創(chuàng)作屬于個(gè)人幻想的產(chǎn)物，帶有明顯的個(gè)人色彩及性別特征，題材不具備廣泛的受眾性。如滄月所創(chuàng)作的武俠小說(shuō)多以個(gè)性鮮明的女性角色為主，又偏向低齡化，難以得到男性觀眾及年齡較大的觀眾認(rèn)可。

再者，從現(xiàn)實(shí)方面來(lái)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)武俠小說(shuō)存在于現(xiàn)實(shí)的社會(huì)的脫離性，其價(jià)值更多地集中在消遣和娛樂(lè)性上，并不能引起電視觀眾的情感共鳴。因此，網(wǎng)絡(luò)武俠小說(shuō)在題材選擇上并不具備改編的優(yōu)勢(shì)，受到冷落也在所難免。

2.網(wǎng)絡(luò)武俠小說(shuō)改編成本高，難度大

網(wǎng)絡(luò)武俠小說(shuō)在網(wǎng)上連載，字?jǐn)?shù)以及閱讀量決定作者的稿酬，因此，往往會(huì)出現(xiàn)篇幅過(guò)長(zhǎng)、小說(shuō)結(jié)構(gòu)松散等諸多問(wèn)題，這也決定了網(wǎng)絡(luò)武俠小說(shuō)簡(jiǎn)單、直接的情節(jié)模式，以增加閱讀的快感。但影視劇作品作為空間藝術(shù)，以影像和聲音作為表達(dá)的媒介，因而對(duì)情節(jié)的完整性以及邏輯性要求更高。且作為大眾藝術(shù)，受眾面更廣，需要得到更多不同認(rèn)知水平、不同年齡層次人們的認(rèn)可，這種情節(jié)設(shè)置的轉(zhuǎn)變無(wú)疑加大了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的難度。除此之外，與傳統(tǒng)武俠小說(shuō)較為簡(jiǎn)單的歷史背景相比，大陸新型武俠小說(shuō)代表人物如滄月等人便把小說(shuō)背景放在虛擬的中州世界，使得小說(shuō)中波詭云譎的氣氛以及宏大豪邁的場(chǎng)景很難通過(guò)影視展現(xiàn)出來(lái)。

3.武俠類素材的豐富、經(jīng)典魅力始終不減

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編熱出現(xiàn)的原因很大程度來(lái)源于影視業(yè)發(fā)展而出現(xiàn)的影視題材匱乏，但武俠小說(shuō)因歷史及社會(huì)的原因，同樣也在新時(shí)代為武俠影視作品創(chuàng)作提供著源源不斷的素材，因此并不存在題材匱乏的問(wèn)題。如司馬遷《史記》中的游俠、刺客列傳中“荊軻刺秦王”的故事，便多次被改編。這些經(jīng)典的武俠作品與網(wǎng)絡(luò)武俠小說(shuō)相比，被更多的觀眾所熟知，同時(shí)也更具備文化性和歷史性。從改編途徑上來(lái)說(shuō)，這種真實(shí)感與網(wǎng)絡(luò)武俠小說(shuō)虛幻縹緲的故事背景人物相比更具有操作性，也更能引發(fā)觀眾興趣。除此之外，像金庸等文學(xué)大家的武俠作品，其中蘊(yùn)含深刻的人生哲理和深厚的東方文化內(nèi)涵，使讀者在娛樂(lè)的同時(shí)又得到了一種知識(shí)上的極大滿足，這種魅力是當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)武俠小說(shuō)所不具備的。因此，金庸多次改編，卻依舊能保持較高的收視率，與之相比，網(wǎng)絡(luò)武俠顯得黯然失色不少。

總之，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被進(jìn)行影視改編風(fēng)潮的持續(xù)，相信隨著電影技術(shù)發(fā)展，同樣會(huì)為網(wǎng)絡(luò)武俠小說(shuō)發(fā)展提供新的契機(jī)。從而不斷豐富影視創(chuàng)作內(nèi)容，探索出更加有效的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的途徑，彌補(bǔ)影視改編的空白。

[1]馮云超．網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的特征與途徑 ［J］．南陽(yáng)理工學(xué)院學(xué)報(bào) ，2013（9）：5-5

[2]羅磊． 網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視劇改編現(xiàn)象之反思［J］． 創(chuàng)作與評(píng)論，2012( 6) :42－45

[3]吳 琰. 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編熱現(xiàn)象探析［J］.名作賞析，2012（4）:89—90

（作者單位：武昌理工學(xué)院文法與外語(yǔ)學(xué)院）

（責(zé)任編輯 馮雪峰）