日本動(dòng)漫的興盛及對(duì)我國(guó)的啟示探析

◎李昕馨

日本動(dòng)漫的興盛及對(duì)我國(guó)的啟示探析

◎李昕馨

目前日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的成就在全世界是首屈一指的，我國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)也到了高速發(fā)展的階段，甚至動(dòng)漫的制作量已躍為世界榜首，但中國(guó)動(dòng)漫的地位仍然不能與日本比肩，為了能夠使我國(guó)動(dòng)漫有進(jìn)一步的發(fā)展，我們必須對(duì)日本動(dòng)漫的興盛進(jìn)行探究，并從中得到啟示，以使我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)愈發(fā)強(qiáng)大。

日本動(dòng)漫 興盛 啟示

一、日本動(dòng)漫的發(fā)展與興盛

日本動(dòng)漫的發(fā)展可追溯到三百多年前的日本江戶(hù)時(shí)代，日本動(dòng)漫的雛形是“浮世繪”，“浮世繪”是描繪江戶(hù)時(shí)代日本民俗的風(fēng)俗畫(huà)，當(dāng)時(shí)最著名的“浮世繪”大師葛飾北齋出版了《北齋漫畫(huà)》一書(shū)，從此便有了“漫畫(huà)”這一說(shuō)法。日本傳統(tǒng)漫畫(huà)的主要內(nèi)容是日常生活、神話以及歷史，而日本的現(xiàn)代漫畫(huà)則是在治明時(shí)期出現(xiàn)的。當(dāng)時(shí)，法國(guó)漫畫(huà)家將現(xiàn)代漫畫(huà)引入了日本，沖擊了日本的傳統(tǒng)漫畫(huà)，自此之后，日本對(duì)于漫畫(huà)又有了新的思考，緊接著又創(chuàng)辦了許多漫畫(huà)刊物。由于第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，日本將發(fā)展重點(diǎn)放在了軍事之上，日本的漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)逐漸進(jìn)入了休眠期。但戰(zhàn)敗之后，日本的漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)又開(kāi)始復(fù)蘇，并且還加入了更新的內(nèi)容，在這一時(shí)期，日本漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)的代表人物是手冢治蟲(chóng)，手冢治蟲(chóng)是一位視漫畫(huà)為生命的漫畫(huà)大師，漫畫(huà)造詣堪稱(chēng)一絕。手冢治蟲(chóng)在創(chuàng)作漫畫(huà)時(shí)吸收傳統(tǒng)特色，并重視漫畫(huà)的即視感，將各種電影的表現(xiàn)手法融入漫畫(huà)之中，使漫畫(huà)變得更為動(dòng)感。手冢治蟲(chóng)對(duì)漫畫(huà)的創(chuàng)新性思維對(duì)日本漫畫(huà)的發(fā)展起到了一個(gè)轉(zhuǎn)折性的作用，日本漫畫(huà)也由此逐漸走向日本動(dòng)漫。

在日本進(jìn)行經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型之后，日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)進(jìn)入了高速發(fā)展的時(shí)期，并且逐步走入全面興盛時(shí)期。新一代的日本漫畫(huà)家創(chuàng)作了數(shù)量極其龐大的漫畫(huà)佳作，代表人物有宮崎駿、安達(dá)充、北條司、高橋留美子等。隨著日本漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)的高速發(fā)展，日本政府對(duì)漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)的關(guān)注度也在不斷提高，日本政府出臺(tái)了許多推進(jìn)日本漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新政策，使日本漫畫(huà)市場(chǎng)更加細(xì)化，也使日本漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)得到了更為高效的發(fā)展。隨著漫畫(huà)市場(chǎng)的細(xì)化以及對(duì)外輸出量的增大，日本動(dòng)漫的種類(lèi)越來(lái)越多，動(dòng)漫創(chuàng)作者也逐漸將外國(guó)文化與本土文化進(jìn)行融合，從而產(chǎn)生了又一批風(fēng)格迥異的動(dòng)漫作品，日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)也因此得到了進(jìn)一步的擴(kuò)展。至今為止，日本動(dòng)漫制作在國(guó)際市場(chǎng)上的份額已經(jīng)超過(guò)了百分之六十，全球近三分之一的國(guó)家都成為了日本動(dòng)漫的市場(chǎng)，由此可見(jiàn)，日本在動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的成就。因此，我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與興盛必須借鑒日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，下文將對(duì)日本動(dòng)漫興盛的原因進(jìn)行探究，并根據(jù)我國(guó)動(dòng)漫的發(fā)展現(xiàn)狀，借鑒日本動(dòng)漫的成功經(jīng)驗(yàn)，探究我國(guó)動(dòng)漫的發(fā)展策略。

二、日本動(dòng)漫興盛的原因

1.日本民眾對(duì)動(dòng)漫的喜愛(ài)

日本民眾對(duì)動(dòng)漫的喜愛(ài)是日本動(dòng)漫興盛的重要原因。在日本，幾乎每一個(gè)年齡階段的人都會(huì)看漫畫(huà)，甚至在老年人當(dāng)中也有相當(dāng)一部分人看漫畫(huà)。而與我國(guó)相比，就會(huì)發(fā)現(xiàn)我國(guó)主要是五至三十歲的年輕人會(huì)看漫畫(huà)，有許多中年人和老年人甚至都不知道漫畫(huà)是個(gè)什么樣的概念。而日本民眾對(duì)漫畫(huà)的喜愛(ài)也使得他們同樣喜愛(ài)動(dòng)漫，究其原因，筆者認(rèn)為日本民眾喜愛(ài)動(dòng)漫是由于工作壓力太大，日本是工作壓力最大的國(guó)家，日本人民在工作之后更需要一個(gè)不需要思考的發(fā)泄方式舒解工作壓力，看動(dòng)漫與漫畫(huà)就是一個(gè)相當(dāng)不錯(cuò)的選擇。

2.日本政府對(duì)動(dòng)漫的支持

隨著日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)給日本帶來(lái)了大量的外匯收入?，F(xiàn)在，日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)已成為日本第三大產(chǎn)業(yè)，日本政府不僅將日本動(dòng)漫作為一種主要的出口產(chǎn)業(yè)，更將日本動(dòng)漫作為一種文化產(chǎn)業(yè)，倡導(dǎo)動(dòng)漫創(chuàng)作者將日本的本土文化融入動(dòng)漫之中，使日本的傳統(tǒng)文化能夠以動(dòng)漫為載體向世界各國(guó)傳播，曾任日本外相的麻生太郎甚至還建議開(kāi)展“漫畫(huà)外交”，為日本的形象加分。綜上所述，足以見(jiàn)得日本政府對(duì)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的重視與支持，而政府的重視與支持也對(duì)日本動(dòng)漫的發(fā)展與興盛起了促進(jìn)作用。

3.動(dòng)漫創(chuàng)作者的堅(jiān)定態(tài)度

日本動(dòng)漫之所以會(huì)風(fēng)靡全球，并不只是因?yàn)槿毡久癖娂叭毡菊闹С?，還有更多的原因是日本動(dòng)漫有著獨(dú)特的魅力，甚至可以說(shuō)是靈魂。而日本動(dòng)漫之所以有魅力、有靈魂，則是由于日本動(dòng)漫創(chuàng)作者的堅(jiān)定態(tài)度，日本許多著名的動(dòng)漫（漫畫(huà)）大師都有著一種視漫畫(huà)如生命的態(tài)度，如前文所談到的手冢治蟲(chóng)。其實(shí)，任何一種藝術(shù)的境界都取決于創(chuàng)作者的態(tài)度，比如《人間喜劇》的作者巴爾扎克，巴爾扎克的大部分生命都用在了藝術(shù)創(chuàng)作之上，甚至在病危時(shí)還想著《人間喜劇》中的各個(gè)人物，顯然《人間喜劇》已成為他生命中的一部分，正是這個(gè)原因，《人間喜劇》在現(xiàn)代才會(huì)有如此高的價(jià)值。日本的許多知名動(dòng)漫能夠風(fēng)靡全世界的原因想必也是如此。

4.極具藝術(shù)性的動(dòng)漫制作

日本動(dòng)漫制作的藝術(shù)性應(yīng)從四個(gè)方面來(lái)講：第一，畫(huà)面。日本動(dòng)漫創(chuàng)作者對(duì)動(dòng)漫的畫(huà)面有著極高的要求，從宮崎駿的各部動(dòng)漫大作就可以看出來(lái)，這種唯美的動(dòng)漫畫(huà)面留給觀者的初印象無(wú)疑是美好且深刻的，并且日本動(dòng)漫中的人物形象一般都是東西方結(jié)合的形象，幾乎符合全球的審美觀；第二，音樂(lè)。日本動(dòng)漫創(chuàng)作者對(duì)動(dòng)漫的主題曲也有要求，幾乎每一部日本動(dòng)漫都會(huì)有一首或多首優(yōu)秀的主題曲，這些主題曲也會(huì)加深觀者對(duì)動(dòng)漫的印象，并且還會(huì)使動(dòng)漫更具魅力，觀者聽(tīng)到主題曲就會(huì)將其對(duì)號(hào)入座；第三，配音。日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈中有著非常強(qiáng)大的配音演員團(tuán)隊(duì)，優(yōu)質(zhì)的配音演員能完美地詮釋動(dòng)漫人物，使動(dòng)漫情節(jié)更為生動(dòng)；第四，情節(jié)。日本動(dòng)漫的動(dòng)漫情節(jié)一般都是樂(lè)觀積極的，例如現(xiàn)今比較流行的《海賊王》，里面的主角都是重義氣、團(tuán)結(jié)、積極、樂(lè)觀的，這些動(dòng)漫主角都能給觀者帶來(lái)正能量，激勵(lì)人們奮發(fā)向上。

5.完善的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)運(yùn)作體系

前文已經(jīng)講到日本政府對(duì)日本動(dòng)漫多有支持，同時(shí)日本政府也推動(dòng)了日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)運(yùn)作體系的建立與完善。當(dāng)代的日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)運(yùn)作體系已經(jīng)發(fā)展得相當(dāng)完備了，目前的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)運(yùn)作體系包含了從漫畫(huà)創(chuàng)作、動(dòng)漫制作到動(dòng)漫放映以及動(dòng)漫衍生物的產(chǎn)生。完善的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)運(yùn)作體系使日本動(dòng)漫的生存期更長(zhǎng)，可運(yùn)作方向更多，一部日本動(dòng)漫的產(chǎn)生，帶來(lái)的不僅僅是版權(quán)費(fèi)與出版費(fèi)，對(duì)于比較受歡迎的動(dòng)漫，還能開(kāi)發(fā)同名游戲，制作相關(guān)公仔等，這些衍生物使日本動(dòng)漫傳播更廣，對(duì)各國(guó)人民尤其是青少年的影響更大。

6.重視專(zhuān)業(yè)人才的培養(yǎng)

前文已經(jīng)講到日本動(dòng)漫已成為日本的第三大產(chǎn)業(yè)，可見(jiàn)日本動(dòng)漫的市場(chǎng)有多廣，任何一個(gè)產(chǎn)業(yè)，只要有市場(chǎng)需求，人才市場(chǎng)就會(huì)加大對(duì)相關(guān)人才的搜集力度，對(duì)高質(zhì)量人才的需求也會(huì)越來(lái)越大。因此，日本的大學(xué)、培訓(xùn)組織、職校等教育機(jī)構(gòu)都很重視對(duì)動(dòng)漫專(zhuān)業(yè)人才的培養(yǎng)，這些教育機(jī)構(gòu)不僅僅是傳授學(xué)生怎樣去制作動(dòng)漫，還重視對(duì)學(xué)生創(chuàng)新性思維、創(chuàng)作能力、營(yíng)銷(xiāo)能力等實(shí)用性能力的培養(yǎng)，從而保障了日本動(dòng)漫專(zhuān)業(yè)人才專(zhuān)業(yè)知識(shí)的深厚以及實(shí)際應(yīng)用能力的扎實(shí)。

7.動(dòng)漫主題與時(shí)俱進(jìn)

任何產(chǎn)業(yè)要想在這個(gè)不斷變化的社會(huì)環(huán)境中得到長(zhǎng)遠(yuǎn)良好的發(fā)展，就必須做到與時(shí)俱進(jìn)，日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)能在高速發(fā)展的現(xiàn)代經(jīng)久不衰，與時(shí)俱進(jìn)的動(dòng)漫主題是其重要原因?？v觀日本的動(dòng)漫史，不難發(fā)現(xiàn)，日本動(dòng)漫的主題是與當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境息息相關(guān)的，例如戰(zhàn)后出現(xiàn)的《鐵臂阿童木》就重點(diǎn)描繪了阿童木的善良勇敢、百折不撓，阿童木給當(dāng)時(shí)的日本人民帶來(lái)了生活的希望以及鼓勵(lì)，從而使得阿童木這一形象成為日本動(dòng)漫中的經(jīng)典，再比如當(dāng)代日本動(dòng)漫的多元化，正是符合多元化社會(huì)環(huán)境下人民的需求。

8.日本文化的開(kāi)放性

日本文化有一個(gè)非常鮮明的特點(diǎn)，那就是開(kāi)放性。日本人民擅于吸收不同民族的優(yōu)秀文化，以使本國(guó)文化得到深化，日本動(dòng)漫也體現(xiàn)了這一特點(diǎn)。日本動(dòng)漫不僅僅是描繪日本的風(fēng)俗民情，還對(duì)他國(guó)文化進(jìn)行了描繪，比如《中華小當(dāng)家》（中譯）就是參照中國(guó)美食文化制作的，而這樣的參照也使得《中華小當(dāng)家》在中國(guó)受到了中國(guó)人民的追捧。日本文化的開(kāi)放性不僅僅體現(xiàn)在吸收他國(guó)文化之上，還體現(xiàn)在對(duì)本國(guó)文化的反思之上，盡管日本對(duì)于二戰(zhàn)時(shí)期對(duì)我國(guó)的傷害閉口不談，但在日本動(dòng)漫界，動(dòng)漫大師對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的反思非常深刻，例如宮崎駿大師的《天空之城》就體現(xiàn)了這一點(diǎn)。

9.嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆诸?lèi)與分級(jí)

日本動(dòng)漫的高速發(fā)展使日本動(dòng)漫市場(chǎng)得到了極為深入的細(xì)化，在分類(lèi)上，根據(jù)年齡階段將日本動(dòng)漫分為了兒童動(dòng)漫與成人動(dòng)漫，又根據(jù)觀者的知識(shí)層次分為了小學(xué)動(dòng)漫、中學(xué)漫畫(huà)等；在分級(jí)上，根據(jù)動(dòng)漫中情色、暴力的分量將日本動(dòng)漫分為了三個(gè)等級(jí)。日本動(dòng)漫市場(chǎng)對(duì)日本漫畫(huà)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆诸?lèi)與分級(jí)不僅有利于日本動(dòng)漫市場(chǎng)的擴(kuò)展，還有利于對(duì)未成年人的保護(hù)。

三、中國(guó)動(dòng)漫的發(fā)展現(xiàn)狀

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)以及科學(xué)技術(shù)的高速發(fā)展，我國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)也步入了高速發(fā)展的時(shí)期，甚至我國(guó)的動(dòng)漫制作量已躍為全世界第一。目前，我國(guó)已擁有了近五千五百家動(dòng)漫生產(chǎn)機(jī)構(gòu)，二十多萬(wàn)動(dòng)漫從業(yè)人員，同時(shí)還擁有七十多萬(wàn)動(dòng)漫專(zhuān)業(yè)就讀生，這些數(shù)據(jù)都是日本及美國(guó)望塵莫及的。但是數(shù)量并不能代表質(zhì)量，我國(guó)盡管擁有如此高的動(dòng)漫制作量，但在國(guó)際上的動(dòng)漫影響力還是與日本相距甚遠(yuǎn)，甚至在我國(guó)國(guó)內(nèi)，我國(guó)動(dòng)漫的受歡迎程度也比不上日本動(dòng)漫。這樣的發(fā)展現(xiàn)狀就表示我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)必須要進(jìn)行改革，必須從日本動(dòng)漫興盛的原因中得到啟示。

四、日本動(dòng)漫對(duì)我國(guó)動(dòng)漫的啟示

1.我國(guó)政府應(yīng)加大扶持力度

動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)作為一種獨(dú)特的文化產(chǎn)業(yè)，對(duì)外界的影響力是不能忽視的。我國(guó)政府應(yīng)看到日本動(dòng)漫給日本帶來(lái)的巨大利益以及影響力，重視我國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)。盡管我國(guó)政府自2000年以來(lái)逐步為我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)創(chuàng)造了較好的政策環(huán)境，但從我國(guó)動(dòng)漫的發(fā)展現(xiàn)狀來(lái)看，這樣的政策環(huán)境對(duì)于我國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)還是不夠的，對(duì)此我國(guó)政府應(yīng)加大扶持力度，加大資金投入，倡導(dǎo)相關(guān)企業(yè)與動(dòng)漫企業(yè)合資制作動(dòng)漫產(chǎn)品。

2.改進(jìn)我國(guó)動(dòng)漫專(zhuān)業(yè)人才培養(yǎng)模式

就我國(guó)目前的動(dòng)漫專(zhuān)業(yè)人才培養(yǎng)模式來(lái)看，各大教育機(jī)構(gòu)對(duì)動(dòng)漫專(zhuān)業(yè)人才的培養(yǎng)，主要是培養(yǎng)學(xué)生的動(dòng)漫制作能力，而忽視了對(duì)學(xué)生的創(chuàng)新性思維、創(chuàng)作能力、營(yíng)銷(xiāo)能力等實(shí)用性能力的培養(yǎng)，導(dǎo)致在我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)稀缺專(zhuān)業(yè)人才的情況下，許多動(dòng)漫相關(guān)專(zhuān)業(yè)的畢業(yè)生還找不到工作。因此，教育機(jī)構(gòu)應(yīng)改進(jìn)動(dòng)漫專(zhuān)業(yè)人才培養(yǎng)模式，重視對(duì)學(xué)生的原創(chuàng)能力、創(chuàng)新能力的培養(yǎng)，以使新一代的動(dòng)漫創(chuàng)作者能為我國(guó)動(dòng)漫增加一股新的力量。

3.完善我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)運(yùn)作體系

由前文所分析的日本動(dòng)漫興盛的原因可以得知，日本動(dòng)漫之所以興盛，其重要原因之一就是擁有健全的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)運(yùn)作體系。然而，目前我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)運(yùn)作體系的建設(shè)水平普遍較低，并且動(dòng)漫企業(yè)的分布相當(dāng)散亂，這顯然是不利于我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的，因此，我國(guó)應(yīng)注意建設(shè)基于集群化發(fā)展的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)運(yùn)作體系。

4.注意文化借鑒與文化融合

我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展眼光不能只放在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，還應(yīng)放在國(guó)際市場(chǎng)。然而，大多數(shù)國(guó)外人士對(duì)我國(guó)的傳統(tǒng)文化是不太了解的，因此，我國(guó)動(dòng)漫應(yīng)注意將我國(guó)傳統(tǒng)文化與其他國(guó)家的文化進(jìn)行融合，以使我國(guó)動(dòng)漫在步入國(guó)際市場(chǎng)時(shí)能得到外國(guó)友人的支持。

5.建立嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆诸?lèi)與分級(jí)制度

就目前來(lái)說(shuō)，我國(guó)動(dòng)漫的觀者一般都是三至十二歲的兒童，而成年人、老年人，甚至是青少年都不喜歡看我國(guó)的動(dòng)漫，認(rèn)為內(nèi)容太過(guò)幼稚，是給小孩子看的。與日本動(dòng)漫相比就會(huì)發(fā)現(xiàn)，我國(guó)的這種現(xiàn)狀對(duì)于我國(guó)動(dòng)漫的發(fā)展是極為不利的。對(duì)此，應(yīng)建立嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆诸?lèi)與分級(jí)制度，以使我國(guó)動(dòng)漫能被各年齡階段的民眾所接受。

五、總結(jié)

綜上所述，日本動(dòng)漫的興盛有著多種原因，其中不乏日本動(dòng)漫大師的努力與投入，日本民眾的追捧與支持，日本政府的重視與推動(dòng)。我國(guó)動(dòng)漫要想得到長(zhǎng)足的發(fā)展，就應(yīng)借鑒日本動(dòng)漫的成功經(jīng)驗(yàn)，分析日本動(dòng)漫興盛的原因，對(duì)我國(guó)動(dòng)漫進(jìn)行新的思考。

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（作者單位：遼寧師范大學(xué)海華學(xué)院）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）