湘鄉(xiāng)市長沙花鼓戲演唱分析
——以湘鄉(xiāng)市花鼓戲劇團為例

◎李婷婷

湘鄉(xiāng)市長沙花鼓戲演唱分析
——以湘鄉(xiāng)市花鼓戲劇團為例

◎李婷婷

筆者通過對湘鄉(xiāng)市花鼓戲劇團的跟團調(diào)查，從而得出湘鄉(xiāng)市長沙花鼓戲演唱特點包括其曲詞關(guān)系及其特殊演唱技法。長沙花鼓戲的演唱技法是人們經(jīng)過千百次的錘煉、磨合形成的一種特殊的演唱方法。

花鼓戲 曲詞 演唱技法 湘鄉(xiāng) 劇團

據(jù)《湘鄉(xiāng)縣群眾文化志》（初稿）中記載：“唱戲看戲是湘鄉(xiāng)民間最普遍的一種文娛活動。無論戲曲、曲藝、音樂、舞蹈、雜技、木偶、皮影統(tǒng)稱之為“戲”。晚清和民國期間，大都是民間藝人在農(nóng)閑季節(jié)、傳統(tǒng)民俗節(jié)日、家庭喜事時進行演出，以唱花鼓戲為主，群眾趨之若鶩?！雹俦疚囊韵驵l(xiāng)市為例對長沙花鼓戲的演唱進行的考察，極具代表性。

一、曲詞關(guān)系

湖南花鼓戲曲唱腔，有通俗易懂、易于上口的特點。該唱腔又要求依字行腔、字正腔圓。長沙花鼓戲舞臺語言，是以長沙、湘潭語音為基礎(chǔ)的，這是在長期的藝術(shù)實踐中逐步形成的。

“長沙語言，讓它拖長一些，音樂化一些，就近似花鼓戲的川調(diào)旋律。長沙街頭的一些叫賣聲，何嘗不象花鼓戲音樂旋律組成?！雹谙驵l(xiāng)市的方言雖然與長沙話不同，但是由于地屬湘潭，且湘鄉(xiāng)市花鼓戲劇團的前身是始創(chuàng)于長沙的“藝群花鼓戲劇團”，故湘鄉(xiāng)市花鼓戲的語言包括唱詞和念白等均與長沙方言不盡相同。

普通話的聲調(diào)通常分為陰、陽、上、去或者一聲、二聲、三聲、四聲，而長沙花鼓戲的舞臺語言（以長沙話為基礎(chǔ)）為六聲，分為陰平、陽平、上聲、去聲（1）、去聲（2）、入聲六種。如：湖南花鼓戲《劉海砍樵》唱段中“我這里將海哥好有一比啊”中的“這”字在普通話中念“zhe”,而在唱段中卻念“ze”。而在湘鄉(xiāng)市花鼓戲劇團常演劇目《紅豆園》中“春來發(fā)幾枝”中的“春”字在普通話里念“chun”,在唱段中則念“qun”。所以，只有很好地掌握了長沙的方言，才能更好地把握長沙花鼓戲的演唱技巧，從而做到“字正”。

但是，同樣的詞在不同的曲調(diào)里會運用不同的調(diào)式，所以其語言并不是完全等同于音樂，如果等同就失去了音樂本身的特點。語言影響著音樂，使得長沙花鼓戲更具有獨特的韻味。但是經(jīng)過多年的演變，長沙花鼓戲中的有些方言也逐漸變成普通話。如湘鄉(xiāng)花鼓戲劇團常演劇目《紅豆園》唱段中“紅豆生南國”中的“紅”在普通話里念“hong”,而在長沙話中念“hen”,筆者發(fā)現(xiàn)演員們在演唱時念的是普通話“hong”。

二、演唱技法

最初的長沙花鼓戲演唱時旦角用仄嗓（假嗓），小生是本嗓與仄嗓結(jié)合的“陽帶子”，須生與花臉則借鑒了湘劇的發(fā)聲方法。民間曾傳有口碑：“花旦唱得嗲，小丑唱得花，小生唱得秀，胡子唱得穩(wěn)，正旦哭巴巴”。到了50年代中期，“陽帶子”唱法則被棄用，演員們改用本嗓演唱。60年代初，稍為正規(guī)的一些劇團開始重視演員的聲樂訓(xùn)練，年輕一輩演員開始講究正規(guī)的發(fā)聲技巧，把地方大戲中的一些科學的運氣、咬字的方法運用到花鼓戲中來，使花鼓戲的演唱技術(shù)有了突破性進展。

據(jù)筆者隨團調(diào)查了解，在劇團演員的演唱中，確實屬花旦唱得最“嗲”，劇團中的旦角的嗓音都是清亮而尖細，而不是渾厚粗獷的大嗓門。而且，所有演員都用本嗓演唱，其聲音依字行腔、圓潤自然。

長沙花鼓戲的演唱技法，常用滑音、尾倚音、顫音和吟音。“滑音”，又稱甩腔。是一種先上后下的滑音組成的唱法，用以表現(xiàn)夸張或俏皮的語氣?；粼谄渌麆》N與美聲、民族唱法中也有運用，其共同的作用是要達到‘腔圓’，起到的是潤腔的作用，以致更貼近劇情，貼近生活。”③“‘尾倚音’，又稱尾音，一般在曲調(diào)的每句結(jié)尾時腔上帶一個小尾巴，有的以倚音出現(xiàn)。在《采茶調(diào)》《漁鼓調(diào)》等一類上下句數(shù)板的唱腔中使用最多，幾乎句句皆有?！雹?/p>

“顫音”在《雙川調(diào)》一類曲調(diào)中多顫在或兩個音上?！耙饕簟?，也是一種顫音，但不同的是只在本音上顫動，顫幅小、音量微、速度快。“吟音在長沙花鼓戲唱腔中是有規(guī)律的。正宮調(diào)系統(tǒng)的曲調(diào)主要吟在三個音上，打鑼腔則主要吟在三個音，一般都在句尾的長音上吟。”⑥

在筆者跟團調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，湘鄉(xiāng)市花鼓戲劇團的曲譜上并沒有標明何處有“吟音”，何處有“顫音”、“尾倚音”、“滑音”等演唱標記。在遵循最基本旋律的同時，演員在演唱中對一些演唱技法如“顫音”的使用并不是特別嚴格，在已有的旋律基礎(chǔ)上加上自己的理解去加工，觀眾也不會去追究。

同時，筆者認為長沙花鼓戲這種特殊的演唱技法與湖南的地理環(huán)境有關(guān)。因為湖南多山，道路曲折蜿蜒，有百里不同音之說。導(dǎo)致了長沙話的音調(diào)比普通話音調(diào)多出兩個，所以唱法上出現(xiàn)了滑音、倚音等技巧，從而增強了表現(xiàn)性，以致演唱的時候得更加用心地去表現(xiàn)。

綜上所述，長沙花鼓戲演唱特點包括其曲詞關(guān)系及其特殊演唱技法是人們經(jīng)過千百次的錘煉、磨合并形成的一種特殊的演唱方法。筆者認為，在花鼓戲發(fā)聲方法進行改革之后，同時因藝術(shù)教育的現(xiàn)代化、科學化、職業(yè)化、系統(tǒng)化，花鼓戲的演唱技法也在實踐中不斷地改進和完善，正是因為花鼓戲特殊演唱技法系統(tǒng)的訓(xùn)練以及演出經(jīng)驗的積累，才促成了她們在民族聲樂演唱上的成功。

[1]《中國戲曲音樂集成·湖南卷》編輯文員會:《中國戲曲音樂集成·湖南卷》(上、下),文化藝術(shù)出版社,1992年1月版

（作者單位： 湖南女子學院）

（責任編輯 姜鶴）