東北方言幽默效果產(chǎn)生機(jī)制芻議
——以二人轉(zhuǎn)為例

◎曹中君

東北方言幽默效果產(chǎn)生機(jī)制芻議
——以二人轉(zhuǎn)為例

◎曹中君

近些年來，以東北方言為載體的二人轉(zhuǎn)、小品及影視劇風(fēng)靡全國，國內(nèi)眾多學(xué)者對東北方言中的言語幽默現(xiàn)象進(jìn)行了研究，但對其幽默成因至今沒有比較系統(tǒng)、深入的闡釋。本文以東北方言幽默為研究對象，借助二人轉(zhuǎn)這種東北民間藝術(shù)形式，從語音、詞匯、語用三方面探討東北方言幽默效果產(chǎn)生的機(jī)制。

東北方言二人轉(zhuǎn)幽默產(chǎn)生機(jī)制

東北方言通俗、生動、熱辣而又風(fēng)趣幽默。近些年二人轉(zhuǎn)、小品及影視劇之所以紅遍大江南北，倍受人們喜愛，最根本原因便是其語言中體現(xiàn)的濃郁的生活氣息以及風(fēng)趣幽默的表達(dá)形式。

一、 語音手段

1.變調(diào)規(guī)律。東北方言的變調(diào)規(guī)律和普通話的基本一致，但有一些字音在具體的語境中則需變調(diào)。這種被方言化了的語音，使人物身上有了一種典型的鄉(xiāng)土色彩，通過方言本身具備的一種不協(xié)調(diào)韻律來增強(qiáng)幽默感。例如：

（1）人沒回來，信兒也通啊。（《王二姐思夫》）

（2）等多暫逮住月下老你啊。（《西廂》）

例（1）中“沒”字不能唱成陽平“méi[mei35]”而要唱成去聲“mèi[mei51]”。東北方言中常說“某人還沒（mèi[mei51]）回來”，無論是咬字發(fā)音還是曲調(diào)，都要發(fā)成去聲，這符合東北方言的發(fā)音特點(diǎn)，形成了二人轉(zhuǎn)的地方風(fēng)味，觀眾聽得明白自然，風(fēng)趣幽默；例（2）中，“多”“暫”在普通話中讀成“dūo[tuo55]”“zǎn[tsan214]”,而在具體的語境中則發(fā)生音變，讀成“[tuo35tsan]”,這種不協(xié)調(diào)的韻律，大大增強(qiáng)了幽默性。

2.押韻相協(xié)。東北方言韻律鮮明，在二人轉(zhuǎn)的說口和唱詞中，經(jīng)常會出現(xiàn)一些富有韻律節(jié)奏的民謠、流行語、打油詩等，讀起來節(jié)奏鮮明、流暢順口，演員們借助這種韻律性，不單純是追求語音形式的回環(huán)美，而是表達(dá)出內(nèi)心的情感與想法，與觀眾產(chǎn)生說笑、互動，產(chǎn)生共鳴，達(dá)到一種真正意義上的幽默效果。

3.音近生趣。漢語中同音詞和近音詞數(shù)量巨大，利用漢語音同或音近的特點(diǎn)，在意義理解方面造成錯(cuò)位，形成言在此而意在彼的幽默效果。

二、 詞匯手段

二人轉(zhuǎn)中使用了大量的東北方言詞匯。這些方言詞匯是東北方言中最鮮活的要素，不僅地域特色濃郁，而且也是二人轉(zhuǎn)表演中的一種重要手段。在特定的語境中，通過臨時(shí)改變詞語的結(jié)構(gòu)與意義之間的常規(guī)用法來實(shí)現(xiàn)另一種不同的意義或引人注目，從而達(dá)到幽默的效果。

1.自造新詞。所謂的自造新詞就是在不改變語法結(jié)構(gòu)的前提下對現(xiàn)有詞句的某個(gè)成分進(jìn)行拆解置換，造成語言的新鮮、陌生化效果，帶給觀眾不一樣的感受和趣味。二人轉(zhuǎn)語言中有大量自我發(fā)明的詞語，例如，“人不可貌相，海水不可瓢崴”“錢途無量”“蓬蓽有灰”等等，這些詞語的恰當(dāng)運(yùn)用不僅能造成幽默詼諧的效果，而且還能借古喻今，具有濃厚的生活氣息。

2.巧借詞語。東北方言里有大量的俗語、順口溜、諺語、歇后語，這些都是勞動人民創(chuàng)造、流傳并經(jīng)實(shí)踐檢驗(yàn)，反映人民生活經(jīng)驗(yàn)和智慧的總結(jié)。二人轉(zhuǎn)語言里并不是單純地借用俗語、歇后語等，而是根據(jù)需要對其進(jìn)行了仿寫、擴(kuò)展、縮略等，使其產(chǎn)生了出乎意料的幽默。例如：

(1) “有的人活著，他已經(jīng)死了；有的人活著，他早該死了！”（節(jié)選自《傻子魏三》）

（2）“這是我汗珠子掉床上摔八瓣，一瓣一瓣摔出來的??！”(節(jié)選自《分手》）

（3）“有一只王八，在它的背上蓋了一棟房子——蓋中蓋；

又蓋了一棟房子——新蓋中蓋；又蓋了一棟房子——巨能鈣?！?（節(jié)選自《大話西游前傳》）

例（1）中是對臧克家的“有的人活著，他已經(jīng)死了”的仿寫而成的口語化的笑料；例（2）中是對俗語“汗珠子掉地上摔八瓣”的擴(kuò)展，這不僅表明了所從事職業(yè)的艱辛，也增添了幽默效果；例（3）借用了媒體中的廣告詞，一連用了三個(gè)“自制歇后語”，不僅結(jié)構(gòu)整齊，而且押韻，給人一種耳目一新的感覺，生動形象，風(fēng)趣幽默。

三、語用手段

1.預(yù)設(shè)。是指“那些對語境敏感的，與說話人（有時(shí)包括說話對象）的信念、態(tài)度、意圖有關(guān)的前提”[1]，是話語具有意義必須滿足的條件，語用預(yù)設(shè)在會話中常當(dāng)做背景知識來供交際雙方推導(dǎo)。

幽默話語的產(chǎn)生可以通過在交際雙方不同地處理預(yù)設(shè)而引起理解上的錯(cuò)位而造成。二人轉(zhuǎn)中的人物可將預(yù)設(shè)設(shè)為陷阱，聽話人按照正常思路來預(yù)測、理解、得出結(jié)論，當(dāng)說話人把“謎底”揭曉時(shí)，聽話人得到一個(gè)與常理相悖的結(jié)果，幽默便在這種出乎意外的話語沖突中誕生。例如：

“ 王二娘：昨天夜里過三更，耗子抓貓鬧得慌，拿起枕頭把耗子打，一枕頭把缸砸漏了湯。

張錮爐：枕頭怎能把缸砸壞？枕頭瓤里都是糠。

王二娘：我們家的枕頭不一樣，石頭瓦塊里面裝……”(節(jié)選自《鋦大缸》）

這個(gè)片段講的是年輕寡婦王二娘看上了青年張錮爐，兩個(gè)人你有情我有意，只是礙于面子沒有挑明關(guān)系。王二娘為了找機(jī)會和張錮爐說情話，便故意把自家的大缸砸漏。大缸只有用比較堅(jiān)硬的東西才能砸漏，可王二娘卻說“一枕頭把缸砸漏了湯”，這與觀眾的預(yù)設(shè)相距甚遠(yuǎn)。而枕頭里一般放的都是稻谷殼或糠殼之類的較柔軟的東西，王二娘卻又說“石頭瓦塊里面裝”，這大大超出了觀眾的預(yù)料，幽默便在這種意料之外產(chǎn)生。

2.語境?！罢Z境是指言語交際存在的環(huán)境，它可以分為三類：一是背景語境；二是情境語境；三是上下文語境……”[2]語境是在言語交際過程中的動態(tài)部分，“它的使用取決于言語交際雙方的假設(shè)推理、一般知識背景、特定交際語境的理解，以及語言使用的認(rèn)知語境假設(shè)等?！盵3]二人轉(zhuǎn)幽默效果的取得，從某種程度上來說是各種語境綜合運(yùn)用的結(jié)果。例如：

“ 旦：啥菜??？

丑：都是三條腿的。

旦：都用什么做，這可難辦呀？

丑：雞、鴨、雁、鵝、鵏

旦：這都是兩條腿的呀。

丑：還有配菜呢？加上配菜就是三條腿了。

旦：啥配菜？

丑：雞配榛蘑、鴨配黃蘑、雁配柳蘑、鵝配白蘑、鵏配松蘑

旦：這真難配！

丑：難？陪客的也都是三條腿。

旦：哪有三條腿的人？

丑：有啊，咱堡子的馮瞎子、孫瘸子。

旦：他們怎么是三條腿呢？

丑：馮瞎子兩條腿拄一棍，孫瘸子一條腿拄雙拐，這不是三條腿嘛！” (節(jié)選自《三吃三》）

在這個(gè)片段中，觀眾的知識背景是世界上沒有三條腿的菜，更沒有三條腿的人，人們現(xiàn)有的認(rèn)知不能支持對新信息的理解。而接下來，演員在表演中以無窮的智慧合情合理地解釋出“三條腿的菜”和“三條腿的人”，這與人們的認(rèn)知語境產(chǎn)生沖突，進(jìn)而產(chǎn)生幽默的效果。

[1]何自然,冉永平.語用學(xué)概論[M].長沙：湖南教育出版社,1997.

[2]孫維張.漢語社會語言學(xué)[M].貴州:貴州人民出版社,1991.

[3]何自然,冉永平.語用學(xué)概論[M].長沙:湖南教育出版社,1997.

（作者單位：青海民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）